從無名路走過來的詩人──記鷗外鷗
許定銘
鷗外鷗（一九一一～一九九五），原名李宗大，廣東東莞人。其他不常用的筆名，還有江水渙和林木茂等，他三十年代起從事詩創作，早年曾參與《中國詩壇》和《詩場》的編輯工作；一九三七至三八年間，主編《詩羣眾》月刊。其後到香港，任國際印刷公司總經理，並主編《中學知識》月刊。香港淪陷後，鷗外鷗到了桂林，生活十分不穩定，東家住住，西家住住，寄居在朋友家裏，過着無衣無食的日子，並自稱其寄住之處為「寄居蟹之殼」。其後與胡明樹編《詩》月刊，並加入大地出版社工作，生活才穩定下來，寫下了大批和桂林有關的詩作。到桂林形勢險惡，詩人便轉到防城教書。
抗戰勝利後，鷗外鷗回到廣州定居，曾任國民大學、華南聯合大學和華南師範學院副教授。一九五三年後，任中華書局廣州編輯室總編輯、作協廣州分會理事、廣東省文聯委員、廣東省政協委員。
一九八七年七月，鷗外鷗按受香港中華文化促進中心邀請，到香港參加文學月會，談自己的詩作。一九九一年，詩人移居美國，九五年以八十四歲高齡辭世。其主要作品有《鷗外詩集》（一九四四）、《鷗外鷗之詩》（一九八五）和兒童讀物《奇異的動物》、《再見吧好朋友》、《書包說的話》等。
「歐外鷗是位連名字都有問題的詩人。」（l）
這是樓遲在他的〈歐外鷗詩零拾〉文首的第一句話。然後，他探討詩人的筆名，究竟是「歐外鷗」還是「鷗外鷗」?他指出詩人一直用筆名鷗外鷗發表作品。到五十年代，曾有人開他玩笑，說他的筆名像日本人，於是，詩人便把筆名改為「歐外鷗」，但他給朋友寫信時，仍自稱為「鷗外」，顯然，詩人認為「鷗外鷗」才是他的筆名，「歐外鷗」不過是一時的戲作而已。
既然樓遲已得出結論：鷗外鷗才是詩人的筆名，真不明白何以他的那篇文章仍要寫成〈歐外鷗詩零拾〉!
同樣的錯誤，在其他地方也出現過。徐瑞岳、徐榮街合編的《中國現代文學辭典》（中國礦業大學出版社，一九八八）和侯健主編的《中國詩歌大辭典》（作家出版社，一九九Ｏ）在鷗外鷗一欄下，都寫作「歐外鷗」。其實，當時鷗外鷗也有作品發表，只要稍加留意，就不會犯這樣的錯誤了。
一九八七年鷗外在香港主持那次文學月會時，我曾經向他發出這樣的間題：「請問你的筆名鷗外鷗，是否受了森鷗外的影響而改的？」
詩人這樣回笞我：「絕對不是！有一次我到海邊散步，見到很多海鷗在離岸不遠處飛翔。我嚮往牠們自由自在的生活，我羡慕牠們可以任意翱翔，尤其在羣鷗以外，獨自飛翔的那只，牠沒有同伴，獨來獨往，就像我在詩創作上，獨自踏上無名路時一樣。於是，我戀上了那只羣鷗以外的鷗，就把筆名寫成鷗外鷗！」
是的，詩人正是那只羣鷗之外，獨自飛翔的鷗。他說：
其實，我被鷗外詩吸引的，主要是他的大膽創新和與眾不同的創作形式。一九六Ｏ年代早期，我曾涉獵台灣的現代詩，深為白萩、林亨泰和碧果等人詩創作中怪異形式所吸引，絕對想不到，鷗外鷗在二三十年前，已比他們先起步，走在更前衛的前方。
鷗外的詩，最特別之處是喜歡運用鉛字的大小排列，來點出主題和加強語氣。如〈乘人之危的拍賣〉中，他就用了較大號的字來強調逃難者把身上的物品拿出來變賣的可憐，與購物者的壓價和強搶嘴臉；又用了加大號且連續性的「拍賣」兩字，以顯示出主事者「落錘」的形象。在〈軍港星加坡的牆〉中，也用加大的鉛字和特殊的排列，顯出各類船隻數目之多，和它們停泊的形式。
此中最突出的，莫如〈被開墾的處女地〉。詩人初抵桂林，即驚異於羣山重迭包圍的景象，於是，他用了大大小小幾十個「山」字，用不同的排列形式來顯示作者被羣山擁抱的激動。他這種寫作形式，轟動了當時的詩壇，成了鷗外鷗詩作的注冊商標，同時亦被譏為形式主義的未來派。這對詩人造成了不少的打擊，幸好得到艾青的支持和鼓勵，才使他堅定信心，創作的欲火燃燒得更旺盛。
此外，鷗外鷗還嘗試用「擬聲法」入詩，他的〈第二回世界訃聞〉聲明要用賣號外的聲音來朗讀。此詩一開首，是連續六次，逐漸擴大的「WAR」，讀起來，便是愈來愈大聲的「喎荷」之音，此乃我們廣東人喝倒采之聱，非常有趣。他的這種寫法，在三四十年代，是相當前衛的。
我有幸很早就讀到鷗外的詩，一九七Ｏ年代初期就買到他的處女詩集《鷗外詩集》。這本一九四四年由桂林新大地出版社出版的土紙本詩集，只印了二十本精裝本和普及本三千本。我的那本，當時已被蟲蛀得千瘡百孔，可幸還可以讀。賣書的人告訴我，書前有「陳健」的簽名，系導演秦劍的遺物。一九八七年我和鷗外見面時，請他在扉頁簽名，更顯珍貴。
《鷗外詩集》全書分六輯，共收詩五十首。第一輯《地理詩‧政治詩》，包括〈軍港星加坡的牆〉等七首；第二輯《香港的照像冊》收以香港為背景的詩五首－第三輯《被開墾的處女地》是作者在桂林時詩作的精華，共七首；第四輯《社會詩》九首；第五輯《抒情‧戀詩》收得最多，共十七首；第六輯《童話詩》，只有五首。
或許是我在香港長大的吧，我特別喜歡書中《香港的照像冊》那組詩。
此外，我比較喜歡的，還有《童話詩》一輯中的〈父的感想〉：
除了六輯詩作，書前有一篇〈感想〉，書後有〈備忘錄〉以代替前言後語。〈感想〉寫的是詩人創作的理想，說出他不想走別人走過的大路，他要從創作的沙漢中，走出一條自己的路。〈備忘錄〉說此書所收的，僅是一九三六至四三年的作品，還說到「當時手上有的歷年的作品，可以編出七本詩集，一本散文，一本長篇小說，一本戀愛問題論文；一共十本的材料。但三個月之後的香港失了，結果今日只有如此的選了一集《鷗外詩集》。」（4）
在戰亂中，很多作家的作品都散落了。甚麼時候如果有人想出一套鷗外的全集，這是一條很好的線索。
詩入不單寫詩喜歡創新，連生活行為上也很有新意。
認識鷗外鷗的人都知道他煙斗不離身，喜歡在煙圈中過日子。但，無煙可抽的日子怎樣過呢？詩人在〈話抽煙〉（5）一文中，談到三十年代末，他和紀弦同住在香港西環桃李台的事。他倆都是抽煙斗的同好，很多時都一起抽煙。一次，煙絲抽完了，沒有錢買新的，居然以雲南普洱作代用品抽起來。五十多年後，詩人想起舊事，「又故意把煙斗裝了一鬥紅茶葉，抽了一陣子，味道倒也不錯的呢。」（6）
一九八七年我和詩人見過幾次面，每次都是穿熨得貼服的恤衫西褲，悠然自得地咬着煙斗，很有英國紳士的風度。瘦削的身型，配上短短的白髭，一雙精靈智慧的眸子，說話「陰聲細氣」，給人親切的感覺。
為了寫這篇文稿，我選了個雪後初晴的午後，泡了一壺濃茶，坐到落地窗前，一面欣賞雪景，一面再次捧讀我珍藏的《鷗外詩集》，投入詩人往昔的世界去。
雪白的房子，一片白茫茫的街景，全無人跡，這是詩的仙境，是沙漠的境界，我彷佛看到那和藹親切的老人踏雪走向遠方。不禁掩卷歎息，低聲誦讀詩人晚年寫的一首詩──
── 一九九七年一月寫於多倫多
三月刊於《詩雙月刊》
注：
（l）見樓遲的〈歐外鷗詩零拾〉，刊《號外》第十三期，頁五十。一九九七年九月。
（2）見鷗外鷗〈感想〉，收入《鷗外詩集》，頁二，一九四四年，桂林新大地出版社。
（3）見文學月會〈鷗外鷗談鷗外鷗〉。一九八七年七月，香港中華文化促進中心。
（4）見《鷗外詩集》，頁一七六〈備忘錄〉。
（5）〈話抽煙〉刊於《香港文學》第八十一期，頁二十七。一九九一年九月。
（6）見〈話抽煙〉。
（7）〈何達之死給我以震動〉刊於《香港文學》第一一三期，頁七十一。一九九四年五月。
許定銘
鷗外鷗（一九一一～一九九五），原名李宗大，廣東東莞人。其他不常用的筆名，還有江水渙和林木茂等，他三十年代起從事詩創作，早年曾參與《中國詩壇》和《詩場》的編輯工作；一九三七至三八年間，主編《詩羣眾》月刊。其後到香港，任國際印刷公司總經理，並主編《中學知識》月刊。香港淪陷後，鷗外鷗到了桂林，生活十分不穩定，東家住住，西家住住，寄居在朋友家裏，過着無衣無食的日子，並自稱其寄住之處為「寄居蟹之殼」。其後與胡明樹編《詩》月刊，並加入大地出版社工作，生活才穩定下來，寫下了大批和桂林有關的詩作。到桂林形勢險惡，詩人便轉到防城教書。
抗戰勝利後，鷗外鷗回到廣州定居，曾任國民大學、華南聯合大學和華南師範學院副教授。一九五三年後，任中華書局廣州編輯室總編輯、作協廣州分會理事、廣東省文聯委員、廣東省政協委員。
一九八七年七月，鷗外鷗按受香港中華文化促進中心邀請，到香港參加文學月會，談自己的詩作。一九九一年，詩人移居美國，九五年以八十四歲高齡辭世。其主要作品有《鷗外詩集》（一九四四）、《鷗外鷗之詩》（一九八五）和兒童讀物《奇異的動物》、《再見吧好朋友》、《書包說的話》等。
「歐外鷗是位連名字都有問題的詩人。」（l）
這是樓遲在他的〈歐外鷗詩零拾〉文首的第一句話。然後，他探討詩人的筆名，究竟是「歐外鷗」還是「鷗外鷗」?他指出詩人一直用筆名鷗外鷗發表作品。到五十年代，曾有人開他玩笑，說他的筆名像日本人，於是，詩人便把筆名改為「歐外鷗」，但他給朋友寫信時，仍自稱為「鷗外」，顯然，詩人認為「鷗外鷗」才是他的筆名，「歐外鷗」不過是一時的戲作而已。
既然樓遲已得出結論：鷗外鷗才是詩人的筆名，真不明白何以他的那篇文章仍要寫成〈歐外鷗詩零拾〉!
同樣的錯誤，在其他地方也出現過。徐瑞岳、徐榮街合編的《中國現代文學辭典》（中國礦業大學出版社，一九八八）和侯健主編的《中國詩歌大辭典》（作家出版社，一九九Ｏ）在鷗外鷗一欄下，都寫作「歐外鷗」。其實，當時鷗外鷗也有作品發表，只要稍加留意，就不會犯這樣的錯誤了。
一九八七年鷗外在香港主持那次文學月會時，我曾經向他發出這樣的間題：「請問你的筆名鷗外鷗，是否受了森鷗外的影響而改的？」
詩人這樣回笞我：「絕對不是！有一次我到海邊散步，見到很多海鷗在離岸不遠處飛翔。我嚮往牠們自由自在的生活，我羡慕牠們可以任意翱翔，尤其在羣鷗以外，獨自飛翔的那只，牠沒有同伴，獨來獨往，就像我在詩創作上，獨自踏上無名路時一樣。於是，我戀上了那只羣鷗以外的鷗，就把筆名寫成鷗外鷗！」
是的，詩人正是那只羣鷗之外，獨自飛翔的鷗。他說：
我寫詩的工作，十多年了，十多年來，不過在無垠的沙漠上走了一段路而已。在沙漠上也曾留下自己的足跡，那足跡都是自己的，既無前人可循，又不足供給後人效法。論者們對我的詩，都說我是不走既成的路的。的確，在詩人沙漠上我獨來獨往。自己行自己的珞。那條路一條「No Name Road」沒有釘上街路牌，但總算是我自己行的路，路上的行人，惟我之外並無其他。（2）鷗外鷗自三十年代初期，即開始寫作，直到晚年移居美國後，仍努力不懈，畢生從事詩創作凡六十五年。他的詩不注重音韻格律，也不講求象徵意義，而以白描為主，向生活取材，是現實生活的反映。「他的觸覺敏銳，刻劃燙貼，形式創新，開劍出一種語言奇特、雄健勁朗的詩風，堪稱當時詩壇上的『怪傑』。」（3）
其實，我被鷗外詩吸引的，主要是他的大膽創新和與眾不同的創作形式。一九六Ｏ年代早期，我曾涉獵台灣的現代詩，深為白萩、林亨泰和碧果等人詩創作中怪異形式所吸引，絕對想不到，鷗外鷗在二三十年前，已比他們先起步，走在更前衛的前方。
鷗外的詩，最特別之處是喜歡運用鉛字的大小排列，來點出主題和加強語氣。如〈乘人之危的拍賣〉中，他就用了較大號的字來強調逃難者把身上的物品拿出來變賣的可憐，與購物者的壓價和強搶嘴臉；又用了加大號且連續性的「拍賣」兩字，以顯示出主事者「落錘」的形象。在〈軍港星加坡的牆〉中，也用加大的鉛字和特殊的排列，顯出各類船隻數目之多，和它們停泊的形式。
此中最突出的，莫如〈被開墾的處女地〉。詩人初抵桂林，即驚異於羣山重迭包圍的景象，於是，他用了大大小小幾十個「山」字，用不同的排列形式來顯示作者被羣山擁抱的激動。他這種寫作形式，轟動了當時的詩壇，成了鷗外鷗詩作的注冊商標，同時亦被譏為形式主義的未來派。這對詩人造成了不少的打擊，幸好得到艾青的支持和鼓勵，才使他堅定信心，創作的欲火燃燒得更旺盛。
此外，鷗外鷗還嘗試用「擬聲法」入詩，他的〈第二回世界訃聞〉聲明要用賣號外的聲音來朗讀。此詩一開首，是連續六次，逐漸擴大的「WAR」，讀起來，便是愈來愈大聲的「喎荷」之音，此乃我們廣東人喝倒采之聱，非常有趣。他的這種寫法，在三四十年代，是相當前衛的。
我有幸很早就讀到鷗外的詩，一九七Ｏ年代初期就買到他的處女詩集《鷗外詩集》。這本一九四四年由桂林新大地出版社出版的土紙本詩集，只印了二十本精裝本和普及本三千本。我的那本，當時已被蟲蛀得千瘡百孔，可幸還可以讀。賣書的人告訴我，書前有「陳健」的簽名，系導演秦劍的遺物。一九八七年我和鷗外見面時，請他在扉頁簽名，更顯珍貴。
《鷗外詩集》全書分六輯，共收詩五十首。第一輯《地理詩‧政治詩》，包括〈軍港星加坡的牆〉等七首；第二輯《香港的照像冊》收以香港為背景的詩五首－第三輯《被開墾的處女地》是作者在桂林時詩作的精華，共七首；第四輯《社會詩》九首；第五輯《抒情‧戀詩》收得最多，共十七首；第六輯《童話詩》，只有五首。
或許是我在香港長大的吧，我特別喜歡書中《香港的照像冊》那組詩。
今日整個城市都罷工了誰敢否定香港的繁榮與賽馬無關？「馬照跑」、「舞照跳」肯定是香港人生活的面貌之一，詩人在五十多年前，已捕捉到這點，可見其觸覺之敏蛻。
今日所有的公私機關與店戶都休業
一個「富有的希望」的日子
一個三百萬人的共同的僥倖的命運
──〈大賽馬〉
香港人是扒着山。詩人寫這首詩的時候是一九三九年，已發出了這樣的疑問。然而，到了一九九七年的今天，還沒有結果呢？香港不僅爬到很高很高，還不斷橫向發展，是詩人始料不及的吧？
香港的車輛的輪扒着山。
香港的建築扒着山。
……
一切都作扒山運動的香港，
一切扒到了最尖端最高度的顛上的時候：
香港，怎麼辦呢?
──〈狹窄的研究〉
此外，我比較喜歡的，還有《童話詩》一輯中的〈父的感想〉：
在炮彈的擠兌下在一九三七年隆隆的炮彈聲中，詩人的女兒在黑夜轟炸中的廣州誕生，我們感受到詩人為人父的喜悅，但領畧得更多，更令人深痛的，卻是我們的「人性」，或者，可以說是侵畧者的「獸性」！
你的生命萌着芽
降誕到人類的（？）社會來了
狼狽地我們也給你戴上防毒面具
當人類和「人類（？）」正在地下室上面
互相射擊着彼此的生命的時候
你卻生存到「我們的世界」中
生命的意義是甚麼呢?
除了六輯詩作，書前有一篇〈感想〉，書後有〈備忘錄〉以代替前言後語。〈感想〉寫的是詩人創作的理想，說出他不想走別人走過的大路，他要從創作的沙漢中，走出一條自己的路。〈備忘錄〉說此書所收的，僅是一九三六至四三年的作品，還說到「當時手上有的歷年的作品，可以編出七本詩集，一本散文，一本長篇小說，一本戀愛問題論文；一共十本的材料。但三個月之後的香港失了，結果今日只有如此的選了一集《鷗外詩集》。」（4）
在戰亂中，很多作家的作品都散落了。甚麼時候如果有人想出一套鷗外的全集，這是一條很好的線索。
詩入不單寫詩喜歡創新，連生活行為上也很有新意。
認識鷗外鷗的人都知道他煙斗不離身，喜歡在煙圈中過日子。但，無煙可抽的日子怎樣過呢？詩人在〈話抽煙〉（5）一文中，談到三十年代末，他和紀弦同住在香港西環桃李台的事。他倆都是抽煙斗的同好，很多時都一起抽煙。一次，煙絲抽完了，沒有錢買新的，居然以雲南普洱作代用品抽起來。五十多年後，詩人想起舊事，「又故意把煙斗裝了一鬥紅茶葉，抽了一陣子，味道倒也不錯的呢。」（6）
一九八七年我和詩人見過幾次面，每次都是穿熨得貼服的恤衫西褲，悠然自得地咬着煙斗，很有英國紳士的風度。瘦削的身型，配上短短的白髭，一雙精靈智慧的眸子，說話「陰聲細氣」，給人親切的感覺。
為了寫這篇文稿，我選了個雪後初晴的午後，泡了一壺濃茶，坐到落地窗前，一面欣賞雪景，一面再次捧讀我珍藏的《鷗外詩集》，投入詩人往昔的世界去。
雪白的房子，一片白茫茫的街景，全無人跡，這是詩的仙境，是沙漠的境界，我彷佛看到那和藹親切的老人踏雪走向遠方。不禁掩卷歎息，低聲誦讀詩人晚年寫的一首詩──
他的死這首詩是鷗外鷗為何達之死而寫的，最後幾句正好借來結束本文。
跟那過去的時代
過去了
成為歷史中人
是一個劃時代的中國詩人
就該把他的死訊
告訴知道他的人
讓人們為之嘆惜
不需哭哭啼啼
像為那殺人的瘋子流淚
把小便的水浪費
──〈何達之死給我以震動〉（7）
── 一九九七年一月寫於多倫多
三月刊於《詩雙月刊》
注：
（l）見樓遲的〈歐外鷗詩零拾〉，刊《號外》第十三期，頁五十。一九九七年九月。
（2）見鷗外鷗〈感想〉，收入《鷗外詩集》，頁二，一九四四年，桂林新大地出版社。
（3）見文學月會〈鷗外鷗談鷗外鷗〉。一九八七年七月，香港中華文化促進中心。
（4）見《鷗外詩集》，頁一七六〈備忘錄〉。
（5）〈話抽煙〉刊於《香港文學》第八十一期，頁二十七。一九九一年九月。
（6）見〈話抽煙〉。
（7）〈何達之死給我以震動〉刊於《香港文學》第一一三期，頁七十一。一九九四年五月。
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