誰是夏敏芙‧夏敏芙是誰
許定銘
夏敏芙是一九六Ｏ年代的香港作家，她寫過兩個中篇小說：《膽怯的模特兒》和《情潮》，發表在雲碧琳主編的《文藝季》第二及第三期上（1962～63），刊物出版至今超過五十年，連圖書館也少藏，一般讀者能見到的機會甚微。
雲碧琳在〈回憶《文藝季》〉中，提到過夏敏芙，說：
那是我訪問慕容羽軍時，他告訴我的。
二ＯＯ九年二月我訪問慕容羽軍，主要問他：經常為五月出版社的書籍負責裝幀設計的白郎寧是誰？名不見經傳的女作家夏敏芙是誰？
老前輩語我：白郎寧是他的筆名之一；而夏敏芙則是留法研究美學的年輕女孩子，曾來過香港，在本地發表過作品，但從來未出過單行本！
直到五年後的距今大半年前，朋友電傳給我「一張書目」，我才發現他告訴我有關夏敏芙的事，其實並不正確！
那是一張四毫子小說的「現代文庫」書目，此中列出「文庫」一九六二年九月至六三年元月間，他們所出的十二種書目，比較重要的是慕容羽軍的《綠野情歌》、雲碧琳的《椰林月》、夏敏芙的《情潮》、盧文敏的《師生戀》、上官寶倫的《鴦鴛刼》、徐學慧的《幻境》、趙滋蕃的《聖誕之夜》和沙千夢的《永別了！愛》。
我相信這套「現代文庫」是慕容羽軍、雲碧琳夫婦組稿出版的，因為這幾種書的作者大多是他們的好友，尤其是夏敏芙，原來她原刊《文藝季》第三期的四萬字中篇《情潮》，是曾出過單行本的！
最近我在某舊書拍賣網站上，居然見到另一種夏敏芙的《情潮》。那是香港前衛出版有限公司版的《情潮》，三十二開本140頁，超過十萬字，當與《文藝季》第三期版，及一九六二年「現代文庫」四毫子小說版的四萬字中篇《情潮》不同。
本書前有夏敏芙的一篇「代序」──〈梵隆那之遊〉，說明了她故事的來由，最後一段說：
她還寫過其他的小說嗎？
這引起了我研究的興趣。慕容羽軍已作古，雲碧琳亦遠遊在外，如今能查詢的只有盧文敏。趁周日鑪峰雅集時問他是否認識夏敏芙？盧文敏瞪了瞪眼說：她是慕容羽軍筆名之一，還說他曾把署名夏敏芙的《情潮》交給他到台灣出版。（4）
這答案確實令我吃驚，為了多發表作品，慕容羽軍筆名甚多是眾所周知的事，但他為甚麼要隱瞞夏敏芙？還虛構「留法研究美學的女孩子」來故弄玄虛？實在令我模不着頭腦！
為了要確認這件事，回去後我把所有工具書搬出來，細心查考……。終於，在劉以鬯《香港文學作家傳略》〈慕容羽軍自傳〉的著作簡目中，發現了：
我吁了口氣：《情潮》既是慕容羽軍寫的，那麼，在刊物上發表及出單行本時均署名的「夏敏芙」，自然就是他的筆名了！
其後我又在他的《為文學作證——親歷的香港文學史》（香港普文社，2005）中，找到了他為「夏敏芙」故弄玄虛的理由。
《為文學作證》第二章〈五十年代文壇戰國時代〉中，有一節〈慕容羽軍作品全面檢視〉（頁74～87），其中一段說：
──2014年10月
轉載自2015年2月號《香港文學》
註釋：
（1）見1986年1月《香港文學》第十三期，頁80。
（2）見2009年5月《香港文學》293期，頁72。
（3）見香港前衛出版有限公司版《情潮》的代序，頁8。此書沒有出版日期，後查證是1971年出版的。
（4）盧文敏說他在台灣曾把《情潮》印了一版，惜未見原書，待證。
（5）見劉以鬯《香港文學作家傳略》（香港市政局公共圖書館，1996）頁812。
（6）仝（5），頁811。
（7）見《為文學作證》頁81。
許定銘
前衛出版社的《情潮》
現代文庫書目
夏敏芙是一九六Ｏ年代的香港作家，她寫過兩個中篇小說：《膽怯的模特兒》和《情潮》，發表在雲碧琳主編的《文藝季》第二及第三期上（1962～63），刊物出版至今超過五十年，連圖書館也少藏，一般讀者能見到的機會甚微。
雲碧琳在〈回憶《文藝季》〉中，提到過夏敏芙，說：
……有二期夏敏芙的四萬字中篇《膽怯的模特兒》，第三期夏敏芙四萬字中篇《情潮》都屬一時之選，那時，以罵人出名的女作家十三妹在新生晚報的專欄中這麼說：「夏敏芙的作品能使我一口氣讀完，論氣勢鋪排，確有相當成功之處，最難得的是，不僅風格明快優雅，而運用中國語文的正確性與流麗處，亦遠在於梨華之上。於梨華的語文，地方性（即小家子氣派寧波味）太濃。膽怯的模特兒，實實在在給我的印象遠比江浙幫的女作者風格大派，甚至連已成名的張愛玲也包括在內。」（1）我二ＯＯ九年寫〈五月出版社的書刊〉時也提到《文藝季》中的夏敏芙，說：
第二期選刊了留法研究美學的夏敏芙底中篇《膽怯的模特兒》，據雲碧琳的回憶，說這篇充滿浪漫情調，融貫了中西思想的小說很受歡迎，深得十三妹的讚賞，認為是超越了於梨華及張愛玲的傑作。（2）我寫的這幾句話，當然是參考雲碧琳的〈回憶《文藝季》〉而寫的，但她在文中，卻完全沒提過「夏敏芙是留法研究美學的」，那麼我是何以得知的呢？
那是我訪問慕容羽軍時，他告訴我的。
二ＯＯ九年二月我訪問慕容羽軍，主要問他：經常為五月出版社的書籍負責裝幀設計的白郎寧是誰？名不見經傳的女作家夏敏芙是誰？
老前輩語我：白郎寧是他的筆名之一；而夏敏芙則是留法研究美學的年輕女孩子，曾來過香港，在本地發表過作品，但從來未出過單行本！
直到五年後的距今大半年前，朋友電傳給我「一張書目」，我才發現他告訴我有關夏敏芙的事，其實並不正確！
那是一張四毫子小說的「現代文庫」書目，此中列出「文庫」一九六二年九月至六三年元月間，他們所出的十二種書目，比較重要的是慕容羽軍的《綠野情歌》、雲碧琳的《椰林月》、夏敏芙的《情潮》、盧文敏的《師生戀》、上官寶倫的《鴦鴛刼》、徐學慧的《幻境》、趙滋蕃的《聖誕之夜》和沙千夢的《永別了！愛》。
我相信這套「現代文庫」是慕容羽軍、雲碧琳夫婦組稿出版的，因為這幾種書的作者大多是他們的好友，尤其是夏敏芙，原來她原刊《文藝季》第三期的四萬字中篇《情潮》，是曾出過單行本的！
最近我在某舊書拍賣網站上，居然見到另一種夏敏芙的《情潮》。那是香港前衛出版有限公司版的《情潮》，三十二開本140頁，超過十萬字，當與《文藝季》第三期版，及一九六二年「現代文庫」四毫子小說版的四萬字中篇《情潮》不同。
本書前有夏敏芙的一篇「代序」──〈梵隆那之遊〉，說明了她故事的來由，最後一段說：
那些故事，凝聚成了我寫這部小說的原動力，承香港的朋友慕容羽軍先生、雲碧琳小姐以及還在英國的老朋友馮奕環博士的鼓勵，完成了這部作品，還承前衛出版有限公司的負責人惠然出版，使我非常銘感…… （3）篇末的寫作日期是一九六二年初稿，一九六九年再稿。這篇代序說明了這位夏敏芙自一九六二年寫《膽怯的模特兒》起，應該一直有創作的，七年後還把原本是四萬字中篇的《情潮》，擴展成超過十萬字的長篇。
她還寫過其他的小說嗎？
這引起了我研究的興趣。慕容羽軍已作古，雲碧琳亦遠遊在外，如今能查詢的只有盧文敏。趁周日鑪峰雅集時問他是否認識夏敏芙？盧文敏瞪了瞪眼說：她是慕容羽軍筆名之一，還說他曾把署名夏敏芙的《情潮》交給他到台灣出版。（4）
這答案確實令我吃驚，為了多發表作品，慕容羽軍筆名甚多是眾所周知的事，但他為甚麼要隱瞞夏敏芙？還虛構「留法研究美學的女孩子」來故弄玄虛？實在令我模不着頭腦！
為了要確認這件事，回去後我把所有工具書搬出來，細心查考……。終於，在劉以鬯《香港文學作家傳略》〈慕容羽軍自傳〉的著作簡目中，發現了：
《情潮》（小說）香港前衛出版有限公司1971（5）一欄，還在一九七八年的那段文章裏，見到「這段時間完成了《星心曲》、《情潮》、《溫馨四季情》算是比較愜意的作品」（6）之語。
我吁了口氣：《情潮》既是慕容羽軍寫的，那麼，在刊物上發表及出單行本時均署名的「夏敏芙」，自然就是他的筆名了！
其後我又在他的《為文學作證——親歷的香港文學史》（香港普文社，2005）中，找到了他為「夏敏芙」故弄玄虛的理由。
《為文學作證》第二章〈五十年代文壇戰國時代〉中，有一節〈慕容羽軍作品全面檢視〉（頁74～87），其中一段說：
某次他和徐訏閑談時，徐訏很自負的說他作品中所刻劃的「異國情調」是沒有第二個人所能做到的。慕容羽軍不服氣，很想試試也描寫跨國情感，而且深信自己也能做到。回去之後便用心創作，「着重把一個中國人生活在法國所發生的多邊情意，讓時、空交織於海行千里的男女情苗如何怒茁的曲折故事」（7）寫成《情潮》後，又不想暴露身份，「故意採用一個女性化的筆名（夏敏芙）」，在雜誌發表後拿給徐訏看。徐訏讀後擊節讚賞，追問作者是何人，很想認識她，慕容羽軍支吾以對，只好隨口說她不是在香港生活的人……。原來「夏敏芙」的出現有這麼一段故事！
──2014年10月
轉載自2015年2月號《香港文學》
註釋：
（1）見1986年1月《香港文學》第十三期，頁80。
（2）見2009年5月《香港文學》293期，頁72。
（3）見香港前衛出版有限公司版《情潮》的代序，頁8。此書沒有出版日期，後查證是1971年出版的。
（4）盧文敏說他在台灣曾把《情潮》印了一版，惜未見原書，待證。
（5）見劉以鬯《香港文學作家傳略》（香港市政局公共圖書館，1996）頁812。
（6）仝（5），頁811。
（7）見《為文學作證》頁81。
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