胡燕青的新詩集《木芙蓉》（香港匯智出版有限公司，二Ｏ一八），全書三十餘首詩分成《你是我最後的傘》、《五更天》、《北區公園散步有感》和《木芙蓉》四輯。《你是我最後的傘》寫親情和友情，《五更天》寫生活細節，對生命的感悟，《北區公園散步有感》寫社區的變遷，《木芙蓉》表面上寫花卉，其實在寫人，寫堅强的生命力。此中給我感染力較强的是《北區公園散步有感》和《你是我最後的傘》。
胡燕青大概長時間逗留在北區，〈二十九年〉過去的歲月，在她筆下精鍊成優美的詩句：店子改變了，下午茶的食物不同了，房子拆了又起……，甚麼都在不知不覺間改變了，然而，人情不變，鄰里依然歡欣熱情，雖然大家追求的目的不同，卻共同活在太陽下，在同一社區默默耕耘。
作為一個女詩人，胡燕青極具敏銳的觸覺，她對孩子們的心理和需求看得很透徹。在《北區公園散步有感》的這輯內，除了描述社區的變遷，最有趣的是加入了〈媽媽，我可以不學鋼琴嗎？〉和〈向舅舅求救〉兩首以孩子作主題的創作。如果你在香港成長，一定看到過香港媽媽「望子成龍」的悲劇：為了迫孩子「贏在起跑線」，香港媽媽從懷着孩子起，已定下了全盤訓練計劃，除了學科，每星期還要安排好：普通話、鋼琴、珠心算、游泳、柔道……，一連串活動，迫得孩子們透不過氣來。
胡燕青對此提出了疑問：
媽媽們，這是真正需要的嗎？
你們的孩子會怎樣想？
她給她們提示：孩子們會感到是在「坐牢」，會向所有的親人求救……。
雖然胡燕青也很擅長童詩，但這兩首絕對不是童詩，是寫給媽媽們的社會問題詩。
詩人把詩集命名為《木芙蓉》，說明她對這組詩有特殊的情感。
我時常都說：詩，是很私密的文學作品 ，讀詩，往往多是感受多於吟唱。像《木芙蓉》這組以花卉喻人的作品，贈詩者與受詩者自然心領神會，感受特深。但，對於其他讀者來說，只能讀到一個輪廓，這是因為被描述的對象不是他們都認識的原故。不過，像集中的〈不遠處──詩贈羈魂〉，碰巧羈魂也是我的好友，才能明白它的好，好在那裡，其他人未必看到。
因此，對我來說，這組「以詩喻人」的詩，不是集中最令人動容的，最使人感動的是第一輯《你是我最後的傘》。
在這輯中，有四首是寫詩人父母的：〈起點〉和〈你是我最後的傘〉寫父親，〈不再可以送禮物給媽媽了〉和〈那個美麗的女子〉則寫母親。先說題目，〈不再可以送禮物給媽媽了〉和〈你是我最後的傘〉都極具沉重的吸引力。為甚麼「不再可以送禮物給媽媽了」？讀者立即就想到「子欲養而親不待」；誰是「我最後的傘」？不用思考，立即想到那撐起一家，給我們遮風擋雨的父親，而且很容易就使人聯想到：如此沉重的詩句，一定是「他們都走了」！
如果你想知道詩人與父母的感情如何深厚，就請你細細閱讀、深深品味，我只跟你一同欣賞本集的第一首詩〈起點〉。〈起點〉有個副題：
──1962年，父親帶著八歲的我從澳門偷渡來港。我們「登陸」之處就是南生圍。這個副題深深地吸引了我。南生圍就是他們父女在香港生活的「起點」。他們充滿希望地踏上自由的土地，在此掙扎求存，在此奮力向上。終於，他們從這起點走了五十年，他走到了終點，他的女兒為他寫詩，寫一段父女情，賺人熱淚。
此詩何以特別引人？
在於詩人把自己從詩中抽離，你，只是南生圍，而不是父親；而父親只是那個男子，那個選擇以南生圍作起點，而慢慢走到盡頭的男子。這不僅僅是胡燕青的父親，還是很多、很多一九六Ｏ年代初，從流浮山、梧桐山潛過來和爬過來，在本地默默耕耘了一生的父親。
我前面說過：詩之所以感人，是因為讀者有「同感」。誰無父母？兩代之間雖然有着不同的故事，但父母子女的感情則是同樣深厚的、感人的！
──2019年2月
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