上周詩人蔡炎培的兒女到訪剛剛裝修竣工的中大圖書館「香港文學特藏」。女兒蔡以瓦女士一邊參觀一邊指認着「啊，戴天叔叔」、「鍾玲玲姨姨」，看到西西題贈「海活海素」的《我城》就說：「小時候常常一齊玩的。」還有金庸的照片，見到就笑說：「這是老闆。」兒子蔡以石先生就藏品的入館程序、保養與展覽提出了許多專業的問題，後來知道是圖書館工作的內行人。
在「香港作家及藝術家傳記資料庫」（HKBDB）中，蔡炎培名下的「社交網絡圖」能看到夫人「朱珺」、「蔡以瓦」、「蔡以石」的名字，但要感受這個文學家庭所反映的親情、交遊，以及大半世紀香港文學作家、報人、藝術家之間的情誼，還是要靠人的接觸，以及完整的作品、簽名本、手稿、書信、照片、文件、影音紀錄、獎座物品等去一一體認。
「香港文學特藏」暫時所收蔡爺物品並不多，但從開發已久的「香港文學資料庫」線上資源中，仍可讀出不少趣味。大抵一位作家能尊稱為「爺」，背後總有令人莞爾的理由。現時資料庫的「作家（筆名）」功能此前我未多留意，但原來遇上文學工作分身有術的蔡爺，就很精彩。
最喜歡李孝銅。1994年在《華僑日報》寫專欄「某一種訊息」（專欄名稱亦很美）所用筆名。資料庫所收文章有「戴天這個人」系列，從兩位詩人1965年在窩打老道巴士站初見說起，到胡菊人、戴天、陸離合伙分租太子道愛華居的故事。千多二千呎的三房套間，十分豪華的「劏房」。小個子、時常托托眼鏡、與蔡爺月旦新舊詩人、為朋友工作張羅的戴天，音容笑貌，宛在目前。
還有寫1969年李孝銅結婚也是妙絕。〈無無戒〉第一句「愛人結婚了，新郎果是我。」得戚之情，溢於言表。戴天與胡菊人分別任男女雙方證婚人，頗能印證〈一時都是囚徒〉所言「我是個命帶孤鸞的人，上無叔伯，終鮮兄弟，所以對於人間的愛，只有通過朋友去了解」。《明報》老闆「長者」也很夠意思，竟在結婚的請假紙批上「好。好得很。」還在返工第一天問：「孝銅，好不好我給你擺兩三圍？」作者含笑搖頭，眼淚差點奪眶而出。我也一樣。
還有寫葉維廉一邊餵女兒吃奶，一邊解釋戴天怎樣把滿袋銀紙變成滿紙蝴蝶，罕見糅合大學者的詩性與父性；又如何初見「沙僧」「揀唔清」而走上馬經詩人之路……不能再引述下去，總之這位李孝銅，記錄了香港報界、學界、文壇多少人間真性情，令人神往不已。日後的傳記資料庫如能持續擴充，補上這一圈圈的人物關係資料，我敢說香港的藝文風景絕不遜任何一個文化之都。
蔡爺較為研究者熟知的筆名還有杜紅，用以寫四毫子小說《日落的玫瑰》和《風孃》。《中國學生周報》時期有「培正中學．夢美」、唯美，可見詩人早慧，在學時期已有作品供稿，並兼科學心理專欄之通訊翻譯，詩人與報人身分早已二而為一。但同一刊物中以易象為名的文章如〈九十度之上──與溫健騮先生辯詩〉，議論縱橫，又是兩樣。
蔡爺的文章愈寫愈有風格，任後期筆名千變萬變，就算不註上「作者為文壇前輩兼資深傳媒人」，三行之內必能認出。不論是郎才盡、余看魚、嚴鄙、蔡雨眠，還是偶一為之筆戰用的林筑或蔡星堤，詩文俱喜惡形於色，但又迂迴有物。例如余看魚說：「初讀深圳大學的詩，很歡喜。」因為詩輯中的詩「無一不是文學而非宣傳」，有提拔也有諷喻。
不過最有趣還是近年的張虎銘，竟有〈試比較韓麗珠的《睡》與蔡炎培的《離》〉一文，與年輕一輩作家比肩一番，可愛而有深度。又例如〈讀楊少銓攝影集《心影香港》〉當中時有妙句如「合上攝影集，不期然省起蔡炎培早年的名篇〈事件〉」……筆名研究，看來不是民國作家歷史考證的專利，遇上蔡爺如此複調交鳴的「主體性」，他的筆名就是香港文藝地質學的一幅橫切面──還未說到那些行不改名坐不改姓，以「蔡炎培」發表的海量文章呢。知識的考掘，就是如此誘人。蔡爺，你係得嘅。
（原刊《明報》2022年5月5日，轉貼自Chu Sai Fai臉書2022年5月6日）
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