孟君

《拂牆花影》的孟君
許定銘

　

孟君（1924～1996）是本港第一代流行小說女作家，她原名馮畹華，成名甚早，一九四六年在廣州《環球日報》設〈浮生女士信箱〉，為讀者解決疑難，甚受歡迎；後來在報上發表連載小說《拂牆花影》竄紅文壇。一九四九年抵港，不久創辦《天底下》週刊，埋首寫文藝小說，五六十年代紅極一時，據說作品近百部。

《拂牆花影》（廣州草新文藝出版社，一九四八）初版已印五千冊，後來香港長興書局也印過，可惜未說明重印年份，也無印數。這本六十頁的小書，除了中篇《拂牆花影》外，書後還附了個短篇《奇遇》。

《拂牆花影》寫的是徐楓秋的悲慘人生，她是個孤兒，在姑母家成長。她先喜歡表哥，到表哥因病去世，她又愛上了英俊瀟灑的電台台長馬仲良；然而，馬仲良已是有婦之夫……徐楓秋的戀愛故事曲折坎坷，三角戀愛加上一代的威迫利誘，小說場景由廣州而到澳門，由澳門而到上海、東北，插入異地風光，對一九四Ｏ年代的青年男女起到刺激性的作用，能大受歡迎是必然的！

孟君寫作甚勤，《拂牆花影》推出後，她又在《環球日報》連載並出版了長篇小說《摧殘》（廣州民智書店，一九四九），也是個悲慘的愛情故事，大愛歡迎，賣個「滿堂紅」！

（大公報二ＯＯ八年七月三十一日）

海濱文學叢書
許定銘

一九五Ｏ年代的香港，沒有政治背景而又肯出文學作品的書店中，比較重要的是創墾出版社、大公書局、求實出版社和海濱書屋這幾家。此中海濱書屋知名度較低，因它只是星加坡某大出版集團的分支，存在的時間不長，大約在一九六Ｏ年代初已沒再出版文藝創作了。而事實上這個集團至今還存在，只是換了另一名號在運作。奇怪的是「海濱」當年所出的文藝書如今相當罕見，一冊劉以鬯的《天堂與地獄》（一九五一年版），最近在拍賣會上即以近千港元的高價拍出。

我手上有零星的「海濱文學叢書」的書目：傑克的《疑雲》、《春影湖》、《一曲秋心》，李輝英的《牽狗的太太》、《人間》、《重逢》，歐陽天的《嫣娜》、《銀色的誘惑》、《心疚》，路易士的《故人》、《餘燼》、《曠野狂想曲》……，還有史得、温梓川、上官牧、侶倫、孟君、易文等人的創作數十種，這些書，不單香港的圖書館內未存，即使藏書家手上，也恐怕不多！

孟君的《我們這幾個人》（香港海濱書屋，一九五七）正是其中之一，十三萬字的長篇，寫林黛、堅自、朱白和蒂兩對男女複雜的愛情故事，本無甚麼突出之處，孟君在小說中用了每個人作第一身的自我表達方式，各說各話，頗有《羅生門》味道。

（大公報二Ｏ一Ｏ年八月廿五日）

孟君的《天底下》週刊
許定銘

我讀過不少有關香港文學的史書，隨手寫來即有：

謝常青《香港新文學簡史》（廣州：暨南大學，1990）
王劍叢《香港文學史》（南昌：百花洲文藝，1995）
劉登翰《香港文學史》（香港：香港作家出版社，1997）
潘亞暾《香港文學史》（厦門：鷺江出版社，1997）
古遠清《香港當代文學批評史》（武漢：湖北教育，1997）
施建偉《香港文學簡史》（上海：同濟大學，1999）
袁良駿《香港小說史》（深圳：海天出版社，1999）

這些書都有個共同點：全是國內的學者所寫。正因為全由沒親身經歷的國內學人執筆，單靠紙上記錄，很多重點都弄錯了，而且由於資料的缺乏，總給人欠缺了甚麼的感覺。等了這麼多年，終於見到這本由本地學者慕容羽軍執筆，副題為《親歷的香港文學史》的《為文學作證》（香港：普文社，2005年7月）。

慕容羽軍（1927-）原名李維克，又名李影，廣州人，1940年代入《大光報》工作，又在《環球報》兼職，1951年抵港，即投身文學行列，半個世紀以來，一直是活躍的文化人，他教過書，當過編輯，辦過出版社，一生人與香港文學關係極其密切，由他來寫香港的文學史，最恰當不過了。

《為文學作證》以回憶錄的方式，主要回顧了上世紀中葉以後（1950-2000）的香港文學，其中第一章的〈五十年代《天底下》到《新青年》〉最吸引我，因他提到了1950年代初期出版，甚少人提過的兩種週刊：《天底下》和《七彩》。《天底下》的創辦人孟君，和《七彩》的碧侶，都是慕容羽軍在廣州時認識的文人，他也曾為這兩種刊物寫過稿，有較深入的了解。他認為《七彩》「內容着重生活享受和娛樂消息，看來是投合香港小市民的胃口；而《天底下》的內容卻側重科學新知，生活意態加上文藝創作，兩者相比，格調距離十分明顯」（見頁7）。這兩種刊物當時都非常暢銷，而慕容羽軍卻特別推許《天底下》，認為「它的影響力比起三四十年代左派人士所傾力經營的大得多」（見頁12），填補了1950年代初期香港文學的空白，並肯定了它是一份「四十年代末期、五十年代初期唯一形神俱健的刊物」（頁6）。

孟君（1924-1996）原名馮畹華，1940年代後期在廣州《環球報》設〈浮生女士信箱〉，為讀者解決疑難，甚受歡迎。後來在報上發表連載小說《拂牆花影》（香港有長興書局版）竄紅文壇，1949年抵港，不久創辦《天底下》，埋首寫文藝小說，五六十年代紅極一時，據說作品近百部。此外，她還用筆名屏斯，在報上寫娛樂稿。

究竟她那份被慕容羽軍十分重視的《天底下》，是份怎樣的刊物呢？事隔半個世紀，有多少人真正讀過《天底下》？

據知《天底下》是份十六開，每期出紙24頁的週刊，由孟君創辦於1950年初（據手上所有的第50期推算所得），每年只出42期，至第四卷四期停刊（由第四卷起，不印出版日期，估計為1951年11月），共出了88期。於五十餘年後，我有幸淘得近30冊，約為全套雜誌的三分之一，足可一窺概畧。

我所藏最早的一期是1951年2月7日的第50期，版權頁的督印人是林樹基，主編孟君，編輯為李影（慕容羽軍）和岑柏基。連封面及封底才24頁，賣四角。目錄有28條，除了科學知識、人物、通訊、婦女與家庭、信箱、徵友……等一般迎合大眾的欄目外，文藝的比重頗大，計有：孟君的長篇連載《失望的靈魂》和《第二代》，穗珊（慕容羽軍）的中篇連載《魅影潮聲》，寒星的〈紅棉花開的時候〉，乃濟的〈烏夜啼〉，愛妮的〈黃昏帶來的煩惱〉，慕容羽軍的新詩〈迎春小調〉和李仰弼的〈窗外〉。從這個安排，可見編者是一方面通俗化，以增取小市民讀者；一方面滲入文藝，培植文藝青年，其苦心值得敬佩！

1951年2月14日《天底下》51期，第10頁的下角，有編輯李影的〈別〉，內容大致說他自此期起離開《天底下》這個「家」，有幾句頗堪玩味──「今天，我素手出門，正合佛家的說法：來也空空，去也空空，我懷着無限依戀的心情，向讀友們珍重的說句：再見！」

人生的離離合合不足為怪，到底「天下沒不散的筵席」，時候到了，該走的就要走，最奇怪的是這期已不見了穗珊的中篇連載《魅影潮聲》，小說還未刊完哩，如何向熱心的讀者交代？

自第52期起，督印人換了温子英，雖仍由孟君主編，但已不見慕容羽軍的文章，到53期大革新，經常在《文壇》寫稿的梁青藍也開始有小說刊載，並加進了上官綴玉的《田秀探案》系列小說、碧侶的中篇連載《離魂燈》和馬利著、光虹繪圖的《古堡怪魔》連環圖小說，《天底下》改變方針，似乎棄文藝而趨向怪異類了。

由第53期到64期，《天底下》仍由孟君、碧侶、上官綴玉和馬利四人擔重頭戲，至於文藝方面，自慕容羽軍退出後，寫得較好且常見刊的，是茜草和秦可，尤以秦可寫得更好，差不多期期都有作品見面，自54期起，有〈弱草〉、〈嬰兒曲〉、〈冬天的故事〉、〈此時此地〉、〈離亂手札〉、〈十四行詩〉……直到1951年5月2日第62期的《天底下》，讀到秦可的〈鯉魚門的霧〉才恍然大悟，秦可原來就是舒巷城！

舒巷城的〈鯉魚門的霧〉，很多人都知道寫於1950年代初期，卻不知道原來是發表於《天底下》的。秋明編的《舒巷城卷》（香港：三聯書店，1989）中，有一個〈舒巷城作品年表〉，臚列了他常用的秦西寧、邱江海等10個筆名，都未見秦可和邱西寧，至於他還有沒有用其他筆名在此發表，有待考證。除了上面所說的幾篇，這裏還有他的〈笑‧淚‧聲音〉、〈諾言〉、〈從一幅畫想到的〉和西寧的〈送殯行列中〉。此中〈送殯行列中〉有一行排錯了，後來改用阮西寧，題為〈送殯〉再發表一次。舒巷城對這首詩似乎特別好感，在三十多年後出版的《舒巷城卷》又把它選了進去，改名〈「送」的行列〉。一詩三改詩名而內容一字未改，怪哉！舒巷城在《天底下》發表的這些早期詩文，很可能有些未收入文集中，值得研究。

自第65期起，《天底下》又大革新，1951年5月23日的這期，被稱為「革新號第一期」，改售五角，刊頭大字不改，但封面設計一改過去樸實的作風，主角是一性感女性在手槍的指嚇下張惶失措，血紅色的背幕上有個戴上眼罩的神秘男人，一望而知是以「血腥、偵探」作主的週刊。

這期雖然仍有孟君的《第二代》和碧侶的《離魂燈》，但卻加進了胡思麗的〈地獄之歌〉、司馬温的〈誰是殺人兇手〉、丁寧的〈隱身大賊〉、冲霄客的〈賊殺賊〉、念佛山人的〈少林英雄鐵頭老鼠〉、我是山人的〈鼎湖六奇俠〉……變成通俗讀物而遠離文藝了。孟君無法忍受，編完第66期，掛冠而去！

自孟君離職後，《天底下》改由編輯委員會執行，它的偵探、武俠局面維持了10期，到1951年8月1日又革新了，是為第三卷。編者乃濟是既寫文藝，又以筆名燕青寫武俠的多面手劉乃濟，看來又打開了新的局面。以三卷二期為例，我們在此可讀到徐訏的〈屬於夜〉、乃濟的〈秋夢〉、〈愁滋味〉、〈悼仇章先生〉、穗珊的〈紅針時計〉……雖然多了很多文藝，但我們不難發現外稿不多，這是慕容羽軍、劉乃濟幾個文藝發燒友在幕後苦苦支撐，可能此時期即〈五十年代《天底下》到《新青年》〉中所說，郭英殊已接手《天底下》，慕容羽軍建議改成《新青年》那青黃不接的時期吧！

《天底下》維持了兩年，共出了88期，我能看到的，是第50期以後的幾十期，雖然不夠全面，總算有個概畧，若不計偵探武俠那10期，《天底下》確實是當時一份值得注意的具文學意味的綜合週刊，比同期的《星島周刊》文學味濃得多，但因出版的時間不長，又不停革新，反映主持者人事複雜，方針把持不定，若論對年輕一輩的影響，看來是比不上《新青年》的。

──2005年8月

《天底下》週刊
許定銘

　

我二ＯＯ五年曾寫過一篇〈孟君的《天底下》週刊〉（見拙著《愛書人手記》），當年只讀到《天底下》第五十期以後的三十多冊，肯定它是一份重視文藝的週刊，因為它每期均以大量篇幅刊登詩、散文及小說等文藝作品，本港著名小說家舒巷城的成名作〈鯉魚門的霧〉，即以筆名秦可發表於第六十二期的《天底下》內。當年我還以推算的方法，假設《天底下》是創刊於一九五Ｏ年初的。

事隔五年後的今天，我終於搜尋得《天底下》的創刊號，可惜底面翻尋數遍，卻沒有出版日期，其製作竟如此粗劣，實在可悲！尚幸細讀之下，在麥基尼所作的一首新詩〈天底下〉後，附有寫作日期「一九五Ｏ年‧一月‧香港」，這證明了我推算《天底下》的創刊日期無誤。

創刊號的《天底下》是十六開本，僅二十頁，目錄上有二十四項，但內頁文章有些不在目錄上出現，應有文近三十篇，有關文藝的，只有孟君連載的中篇〈犯罪〉，麥基尼的〈天底下〉和小孟的〈懷念母親〉是新詩，其餘多為繙譯的生活雜文及婦女信箱之類，是女性味甚重的文摘式家庭週刊。以我多年的經驗看，初期的《天底下》是孟君的「個人表演」刊物，不看也罷。後來才愈辦愈好，受到文藝青年的重視。

（大公報二Ｏ一Ｏ年七月六日）