寫小說的導演易文
許定銘
一九四Ｏ年代畢業於上海聖約翰大學文學系的江蘇吳江人易文（1920～1978）原名楊彥岐，一九四八年起在香港為影片公司編寫劇本，後來還在國際、電懋、國泰、邵氏等公司任導演，曾編寫劇本六十多個，執導過四十多部電影，是香港一九五Ｏ、六Ｏ年代的名導演，主要的作品是《空中小姐》、《青春兒女》、《快樂天使》等。
易文在編劇及導演生涯以外，還擔任過《掃蕩報》、《和平日報》及《香港時報》的編輯，出版過《下一代的女人》（重慶自勤出版社，一九四四）、《真實的謊話》（香港海濱書屋，一九五一）、《彗星》（香港大公書局，一九五二）、《雨夜花》（台北長江出版社，一九六四）……等好幾本小說，如今大家見到的約八萬字長篇《凶戀》（檳城檳榔社，一九五五） ，是蕭遙天主篇的《檳榔叢書》之一，當年只印二千本，不多見。
《凶戀》寫發生在廣州市郊一座私人大宅「蔭園」內的故事。蔭園內住了不良於行的女主人吳太太，她的女兒凡英，外甥女景宜和客人志方、麗晶。故事的發展集中在一男三女，四個年輕人身上，主要寫心理不平衡的凡英、麗晶，插進正常人志方和景宜愛戀中的瓜葛……。易文慣於編劇本，《凶戀》很注重情節的演變和場景，喜歡留下讓小說人物發揮的空間是其特色。
羊城的《佇望》
許定銘
原名楊熾均的香港詩人羊城，是「阡陌」文社的成員，與西西、馬覺、童常等，都是一九六Ｏ年代初著名的文藝青年。其後赴台灣升學，與盧文敏、黃懷雲、劉國全等人創辦「縱橫詩社」，出版詩集《玲瓏的佇望》（台北縱橫詩社，一九六四）。
《玲瓏的佇望》是四十餘頁的小詩集，共輯有三十五首作品，是詩人眾多詩作中的精品。羊城的詩以自我素描，抒發內心的情感為主，尤其懷鄉的詩寫得較多。《玲瓏的佇望》寫的是去國十五年的赤子，無時無刻不在思念遠在千里外的故鄉，每年燕子南歸的時節，詩人不單佇望牠們啣來遠方的訊息，甚至「想攀登遠山的雲帆歸去」。
羊城是感情豐富而熱愛創作的詩人，他在本書的後記中說：
臉書回應：
吳萱人：張彥一向懂繪畫，教書有兼美術者；在《中國學生周報》〔藝廊〕版曾用「東東」筆名介紹西方名作。
Christopher Leung：寫影評，筆名「米蘭」。做娛記，寫明星花絮。
李維陵
許定銘
旅加香港小說家盧因從溫哥華來，對談時我問他：香港小說家中最佩服誰？李維陵！盧因亳不猶疑回答，並說他的小說對人性有深入的探討。李維陵（一九二Ｏ至二ＯＯ九）是廣東增城人，原名李國樑，以字行，是著名的畫家。他一九三五年起在本港居住，一九五九至一九七七年，任教於葛量洪教育學院；退休後，一九八二年移居加拿大直至離世。李維陵一九五Ｏ年代開始寫作，是馬朗主編《文藝新潮》的主要作者，作品結集有《獵及其他》（香港文光書局，一九五八） 、《荊棘集》（香港華英出版社，一九六八） 和雜文《隔閡集》（香港素葉出版社，一九七九）。
《荊棘集》含《現代人‧現代生活‧現代文藝》、《文學藝術本質、起源、發展諸問題》和《詩的跡向》三篇論文及小說八篇。其中特別值得注意的是第一組小說《魔道》、《兩夫婦》和《荊棘》三篇。這三篇小說都用第一身「我」來寫，「我」分別是畫家、音樂家和文學家，但，「我」卻不是故事的主人翁，「我」只是用來突顯作為主人翁的「那人」的藝術成就。李維陵在這三篇代表作裡，探討了人性中的神道、魔道、迷茫、失落與悲哀，在一九五Ｏ年代的香港小說中，確實是不可多得的傑作。他在後記中說偏愛《荊棘》用作書名，此篇用五十節組成，比較鬆散，我覺得那應該是個長篇的縮影，可惜後來並未重寫。
容易混淆的作家
許定銘
香港作家中，易文和易金、陳錫餘和陳錫楨都很容易混淆。
此中易文（1920～1978）原名楊彥歧，是畢業於上海聖約翰大學的江蘇吳江人，一九五Ｏ年代初來港後，曾在《香港時報》當編輯，後投身電影公司任職，在香港出過《真實的謊話》、《蠱惑記》、《笑與淚》、《彗星》和《恩人》等幾部小說，都出版於一九五一至五三年間。
廣東化縣人陳錫餘（1912～）是香港的名報人，年輕時歷任粵港多間報館的記者，曾任香港《大光報》、《中南日報》和《香港時報》的高層，並在香港多間大專院校任教，也經常發表文章，著有《中國憲政研究》和《新聞編輯學》。
易金（1913～1992）是陳錫楨的筆名，他是出生於浙江寧波的江蘇人，一九四九年到港後，曾在《上海日報》、《香港時報》和《快報》任編輯，寫小說謀生，作品甚多，但劉以鬯的《香港文學作家傳略》中僅列《勾臉的人》（香港亞洲出版社，一九五四）、《遺失的人》（香港海濱圖書公司，一九六三） 兩種。
如今大家見到的這本《風情書》（香港出版社，一九五五），是一九五三年連載於《星島晚報》後結集的，僅九十七頁，書分四部分，每部二十餘節，以書信形式反映當時文人的生活。
《勾臉的人》易金
許定銘
一直以來很少人談易金，我只讀過李立明的《名編輯陳錫楨》（見《香港作家懷舊》第二集，香港科華圖書出版公司，二ＯＯ四）。李立明非常用功，他搜集詳盡的資料，表列出易金由一九五Ｏ年起，至一九七Ｏ年止，二十年間在香港報刊上連載的小說共二十二種，並列出他刊行的單行本《勾臉的人》和《遺失的人》，很明顯：他未見過易金其他的單行本。
除了《風情書》和《勾臉的人》，我手上還有易金的小說《百戲圖》（香港時報社，一九五六）、《愛的摸索》（台北中國文學出版社，一九五六） 和詩集《魚的赴義》（香港東南印務，一九七三），據資料顯示，他還出過《夢外集》、《上海傳奇》和《太太專車》等書。
《勾臉的人》（香港亞洲出版社，一九五四）是三十二開本，一七九頁，凡十二萬字的長篇小說。所謂「勾臉的人」，即是以畫上大花臉演出的平劇演員。易金對平劇十分關心，本身也有湛深的造詣，對劇團人物的生活也相當熟悉，他透過主人翁金麗珠的愛情故事，和悲慘的遭遇，以自然、簡樸而平實的筆觸，鮮明的對照，給我們呈現一個風雨飄搖的劇團裡，團員們艱苦堅持的窘境，和奮鬥的精神，藉此反映演員在舞台上光輝的人生。
據說那還是個真實的故事呢！
閉關重出的馬覺
許定銘
香港現代詩壇上具五十年詩齡而仍在創作的詩人不多，隨意數數只有不老的頑童蔡炎培，還不斷在報刊上吟哦着；少年時已開着燦爛《詩朶》的崑南，以「藍子」揚名的西西，食鵝肝飲紅酒的戴天，沈醉電影的金炳興，佇望「玲瓏」的羊城，很婪很藍的《藍色獸》羈魂，似乎都冬眠去了。然而，近日卻經常見到閉關重出的馬覺不斷發表久別的詩作，真是高興！
馬覺（一九四三～）是一九五Ｏ年代開始寫詩的，我一九六Ｏ年代初涉足香港文壇，《中國學生周報》、《阡陌》、《好望角》、《盤古》、《風格》……上都常讀到馬覺的詩篇，不知何故，自一九九Ｏ年代起，馬覺卻似從人間蒸發，不再創作，直到去歲末，馬覺竟又重掌謬司的靈氣，默默的回來了。
一九六七年，他為紀念創作十年，自費出了本《馬覺詩選》，全書僅七十八頁，書分兩輯，收短詩三十五首和長詩六首。他在編後話中曾說「我難以想像假如我的生命和世界沒有了詩，那將會是如何枯燥暗淡！」又說：「死亡後的新生和黑夜之後的復旦是生命中最重要的事，我需要生命的真正光彩和振奮……」馬覺停筆二十多年後，從閉關的洞穴中出來，重踏人生的旅途，雖然今年已屆七十高齡，不過，人生另有光彩的一頁，除了埋首創作，寫寫他這二十年的閉關心得也是很有意義的！
許定銘
一九四Ｏ年代畢業於上海聖約翰大學文學系的江蘇吳江人易文（1920～1978）原名楊彥岐，一九四八年起在香港為影片公司編寫劇本，後來還在國際、電懋、國泰、邵氏等公司任導演，曾編寫劇本六十多個，執導過四十多部電影，是香港一九五Ｏ、六Ｏ年代的名導演，主要的作品是《空中小姐》、《青春兒女》、《快樂天使》等。
易文在編劇及導演生涯以外，還擔任過《掃蕩報》、《和平日報》及《香港時報》的編輯，出版過《下一代的女人》（重慶自勤出版社，一九四四）、《真實的謊話》（香港海濱書屋，一九五一）、《彗星》（香港大公書局，一九五二）、《雨夜花》（台北長江出版社，一九六四）……等好幾本小說，如今大家見到的約八萬字長篇《凶戀》（檳城檳榔社，一九五五） ，是蕭遙天主篇的《檳榔叢書》之一，當年只印二千本，不多見。
《凶戀》寫發生在廣州市郊一座私人大宅「蔭園」內的故事。蔭園內住了不良於行的女主人吳太太，她的女兒凡英，外甥女景宜和客人志方、麗晶。故事的發展集中在一男三女，四個年輕人身上，主要寫心理不平衡的凡英、麗晶，插進正常人志方和景宜愛戀中的瓜葛……。易文慣於編劇本，《凶戀》很注重情節的演變和場景，喜歡留下讓小說人物發揮的空間是其特色。
羊城的《佇望》
許定銘
原名楊熾均的香港詩人羊城，是「阡陌」文社的成員，與西西、馬覺、童常等，都是一九六Ｏ年代初著名的文藝青年。其後赴台灣升學，與盧文敏、黃懷雲、劉國全等人創辦「縱橫詩社」，出版詩集《玲瓏的佇望》（台北縱橫詩社，一九六四）。
《玲瓏的佇望》是四十餘頁的小詩集，共輯有三十五首作品，是詩人眾多詩作中的精品。羊城的詩以自我素描，抒發內心的情感為主，尤其懷鄉的詩寫得較多。《玲瓏的佇望》寫的是去國十五年的赤子，無時無刻不在思念遠在千里外的故鄉，每年燕子南歸的時節，詩人不單佇望牠們啣來遠方的訊息，甚至「想攀登遠山的雲帆歸去」。
羊城是感情豐富而熱愛創作的詩人，他在本書的後記中說：
我常常覺得，寫詩的情趣，就好像在晨曦或夕暮時，獨自走上了一條長長而靜寂無人的獨木橋；陪伴自己的，永遠是一片可愛的風景，一份可喜的孤獨，和一些美麗的幻想與回憶。（頁47）奇怪的是他自台灣歸來執上教鞭，直到公元二千年後由香港中文大學教壇退休，至今未見他的第二本詩集，實感可惜。《玲瓏的佇望》封面據說是西西設計的，為文友新潮繪側影，為羊城設計封面以外，西西還有些甚麼藝術創作是未被發現的？
臉書回應：
吳萱人：張彥一向懂繪畫，教書有兼美術者；在《中國學生周報》〔藝廊〕版曾用「東東」筆名介紹西方名作。
Christopher Leung：寫影評，筆名「米蘭」。做娛記，寫明星花絮。
李維陵
許定銘
旅加香港小說家盧因從溫哥華來，對談時我問他：香港小說家中最佩服誰？李維陵！盧因亳不猶疑回答，並說他的小說對人性有深入的探討。李維陵（一九二Ｏ至二ＯＯ九）是廣東增城人，原名李國樑，以字行，是著名的畫家。他一九三五年起在本港居住，一九五九至一九七七年，任教於葛量洪教育學院；退休後，一九八二年移居加拿大直至離世。李維陵一九五Ｏ年代開始寫作，是馬朗主編《文藝新潮》的主要作者，作品結集有《獵及其他》（香港文光書局，一九五八） 、《荊棘集》（香港華英出版社，一九六八） 和雜文《隔閡集》（香港素葉出版社，一九七九）。
《荊棘集》含《現代人‧現代生活‧現代文藝》、《文學藝術本質、起源、發展諸問題》和《詩的跡向》三篇論文及小說八篇。其中特別值得注意的是第一組小說《魔道》、《兩夫婦》和《荊棘》三篇。這三篇小說都用第一身「我」來寫，「我」分別是畫家、音樂家和文學家，但，「我」卻不是故事的主人翁，「我」只是用來突顯作為主人翁的「那人」的藝術成就。李維陵在這三篇代表作裡，探討了人性中的神道、魔道、迷茫、失落與悲哀，在一九五Ｏ年代的香港小說中，確實是不可多得的傑作。他在後記中說偏愛《荊棘》用作書名，此篇用五十節組成，比較鬆散，我覺得那應該是個長篇的縮影，可惜後來並未重寫。
容易混淆的作家
許定銘
香港作家中，易文和易金、陳錫餘和陳錫楨都很容易混淆。
此中易文（1920～1978）原名楊彥歧，是畢業於上海聖約翰大學的江蘇吳江人，一九五Ｏ年代初來港後，曾在《香港時報》當編輯，後投身電影公司任職，在香港出過《真實的謊話》、《蠱惑記》、《笑與淚》、《彗星》和《恩人》等幾部小說，都出版於一九五一至五三年間。
廣東化縣人陳錫餘（1912～）是香港的名報人，年輕時歷任粵港多間報館的記者，曾任香港《大光報》、《中南日報》和《香港時報》的高層，並在香港多間大專院校任教，也經常發表文章，著有《中國憲政研究》和《新聞編輯學》。
易金（1913～1992）是陳錫楨的筆名，他是出生於浙江寧波的江蘇人，一九四九年到港後，曾在《上海日報》、《香港時報》和《快報》任編輯，寫小說謀生，作品甚多，但劉以鬯的《香港文學作家傳略》中僅列《勾臉的人》（香港亞洲出版社，一九五四）、《遺失的人》（香港海濱圖書公司，一九六三） 兩種。
如今大家見到的這本《風情書》（香港出版社，一九五五），是一九五三年連載於《星島晚報》後結集的，僅九十七頁，書分四部分，每部二十餘節，以書信形式反映當時文人的生活。
《勾臉的人》易金
許定銘
一直以來很少人談易金，我只讀過李立明的《名編輯陳錫楨》（見《香港作家懷舊》第二集，香港科華圖書出版公司，二ＯＯ四）。李立明非常用功，他搜集詳盡的資料，表列出易金由一九五Ｏ年起，至一九七Ｏ年止，二十年間在香港報刊上連載的小說共二十二種，並列出他刊行的單行本《勾臉的人》和《遺失的人》，很明顯：他未見過易金其他的單行本。
《勾臉的人》（香港亞洲出版社，一九五四）是三十二開本，一七九頁，凡十二萬字的長篇小說。所謂「勾臉的人」，即是以畫上大花臉演出的平劇演員。易金對平劇十分關心，本身也有湛深的造詣，對劇團人物的生活也相當熟悉，他透過主人翁金麗珠的愛情故事，和悲慘的遭遇，以自然、簡樸而平實的筆觸，鮮明的對照，給我們呈現一個風雨飄搖的劇團裡，團員們艱苦堅持的窘境，和奮鬥的精神，藉此反映演員在舞台上光輝的人生。
據說那還是個真實的故事呢！
閉關重出的馬覺
許定銘
香港現代詩壇上具五十年詩齡而仍在創作的詩人不多，隨意數數只有不老的頑童蔡炎培，還不斷在報刊上吟哦着；少年時已開着燦爛《詩朶》的崑南，以「藍子」揚名的西西，食鵝肝飲紅酒的戴天，沈醉電影的金炳興，佇望「玲瓏」的羊城，很婪很藍的《藍色獸》羈魂，似乎都冬眠去了。然而，近日卻經常見到閉關重出的馬覺不斷發表久別的詩作，真是高興！
馬覺（一九四三～）是一九五Ｏ年代開始寫詩的，我一九六Ｏ年代初涉足香港文壇，《中國學生周報》、《阡陌》、《好望角》、《盤古》、《風格》……上都常讀到馬覺的詩篇，不知何故，自一九九Ｏ年代起，馬覺卻似從人間蒸發，不再創作，直到去歲末，馬覺竟又重掌謬司的靈氣，默默的回來了。
一九六七年，他為紀念創作十年，自費出了本《馬覺詩選》，全書僅七十八頁，書分兩輯，收短詩三十五首和長詩六首。他在編後話中曾說「我難以想像假如我的生命和世界沒有了詩，那將會是如何枯燥暗淡！」又說：「死亡後的新生和黑夜之後的復旦是生命中最重要的事，我需要生命的真正光彩和振奮……」馬覺停筆二十多年後，從閉關的洞穴中出來，重踏人生的旅途，雖然今年已屆七十高齡，不過，人生另有光彩的一頁，除了埋首創作，寫寫他這二十年的閉關心得也是很有意義的！
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