把故事裁成片片的魔術師
──讀黎翠華的《記憶裁片》
許定銘
《記憶裁片》是黎翠華的第二本小說集，和一九九七年面世的《靡室靡家》相差十七年。她在本書的序中說，出上一本小說時，常在港九之間往來，發現香港在迅速變化中，想到自己的小說也不能老走舊路，必需求變。於是，一篇篇新的作品，就在她求變的心中醞釀、構思，再透過鍵盤「的的篤篤」的閃現出來。《記憶裁片》（香港匯智出版有限公司，2014）中十四篇小說就花了十七年歲月，平均每篇作品比懷胎十月，生個孩子的時間還要長，可見她創作態度的認真。
我未讀過《靡室靡家》，不知道她原來的寫作風格，無從比較此中的演變，僅從《記憶裁片》中的作品，已領略到作者在每篇小說中都力求創新，每次動筆，都希望有新的手法，能跳到更高的層次。
黎翠華的小說人物多以女性為主，筆下有努力進修，不斷向上爬的職業女性，有把一生奉獻給數字的會計文員，有衝不上更高層次的設計員，有深情的姊妹花，有甚麼都不懂的小三……，這些人物都是香港各階層的典型，再加上故事的舞台正是我們熟悉的香港，《記憶裁片》自然成了濃重的本土意識產品。
作家要在小說裡反映社會，寫人性，免不了要寫愛情，甜美圓滿的愛情最能吸引讀者，但黎翠華卻相當冷靜，不追求激情，筆下的愛情是淡淡的、孤獨的、無望的，似一陣輕煙，似一片浮雲飄過山頭。她的人物，多是靜靜的呆在生活圈子內等候愛神的來臨，或是隨意的傍着日子流動，在生活內順手抓一株小灌木，即使抓到了，也會在歲月流逝中慢慢褪色，終於冲散了；間中有些會主動出擊，一手把愛情攫得，最終還是要放棄……。
黎翠華的小說不屑順序或倒序叙述，差不多每篇都用時空跳接來擾亂你的思維。她先把順序的故事裁成很多塊，然後把它們混亂了堆在一起，魔術師似的一片片給你遞過來，讓你一塊塊慢慢的拼，然後拼成你看到的故事……雖然零碎，卻又銜接得自然，讀完了小說，一種回味的感覺從心底回升，讓人滿足。
除了拼圖，她還愛在小說裡分多條主線發展，像〈相遇〉中，伊苓和唐銘是一對同居男女，他們放洋回來，各有自己的工作，各有自己要關顧的親人和朋友。於是，作者在叙述時，除了安排適當的時空跳接，還經常分開兩邊寫他們的生活程式。這樣的小說，不專心的讀者常會為情節愚弄，有時甚至摸不著寫的是她還是他；但對閱讀投入的讀者來說，這才是閱讀的興奮劑，一邊讀，一邊推敲那兩條或多條線，該在何時何地才連接呢？又或者，到了故事的終結，你才會發覺，幾條線根本就不打算銜接，那是作者故意讓他們在小說裡作穿花蝴蝶，各飛各的，各自演活他們的角色！
黎翠華喜歡搗蛋，愛跟一般人唱反調：當人們詛咒深圳的小三勾引回大陸做生意的男人時，她卻寫全無機心的〈小糊塗仙〉美枝，跟着她自以為信得過的男人，到香港來過毫無所知，全不認識的生活……。
在普通人的觀念裡，孖生兄弟姊妹都是心靈相通，像〈雙妹嘜〉中的姊妹，五十年不變，要好得糖黐豆的，但也有〈生日快樂〉中的玲玲俐俐，雖然在相同的環境成長，卻被她安排到兩條不同的線上，過各自的生活，走自己的路……。像〈陸沉〉中同樣出身成長的惠雲和月蘭，一個還未中學畢業就當了母親，安心做蓬頭垢臉的家庭主婦，另一個不停向上爬，最後卻當了人家的外室，她們的生活和愛情都成了强烈的對比；當大家常看到男人在家庭生活感到沉悶而出外鬼混時，黎翠華卻在〈迷情〉中，從女性的角度，寫主婦卡璐厭倦刻板的生活，嘗試從互聯網上尋求刺激……這個社會上，每個人都有自己要走的路，偶然〈相遇〉，又或者要分開……。
一篇文學作品要能吸引讀者，要能使讀者產生共鳴，除了作者創作時投入了大量心血外，還得要讀者是否和作者有同樣的際遇和經歷；前者只要作者肯鑽研，肯花時間即可做到，後者則是虛無的，無法由個人掌控的。《記憶裁片》十四個短篇中，我最喜歡的是作為書名的〈記憶裁片〉。
〈記憶裁片〉應該是作者最滿意的一篇。小說有兩條主線：一是保安堂和事頭婆，她們在同一個地區，同一條街道上生活了幾十年，見證了城市的發展。保安堂是藥材鋪，由盛而衰，數十年的歲月被裁成片片不斷，忘不了的記憶；事頭婆是擺攤檔賣夜冷的老婦，她賣的是居民搬家或拆樓丟棄出來的舊物，每一樣舊東西都有過光輝的歲月，如今則是擺在冷攤上讓人尋夢。兩個老婦人每次見面，總愛東拉西扯携手進入往昔的世界去緬懷一番。
小說本來這樣已可以寫完，但藝高人膽大的作者並不滿意，她還在小說加入了另一條線的「我」，一個在各區搬來搬去，由兒童成長的知識份子，他的片片記憶顯然與保安堂及事頭婆的不同，作者刻意把記憶片片裁斷，在文字的段落裡，組成了不同階層的立體空間，手法新穎，時空跳接相當出色，是一流的傑作！
我喜歡它，不單單是小說寫得好，而是在香港生活了六十多年的我，同樣在港九新界搬來搬去，同樣見證了各地區的發展，房子的拆拆建建，建建拆拆；歲月像走馬燈，像保安堂和事頭婆這樣的人物，都在歷史巨輪的滾動下成了古人，都是我久想執筆而尚未開始的故事。〈記憶裁片〉中的點點滴滴，也是我的點點滴滴，是埋藏我心底的記憶。
如果你肯細心的多讀幾篇，你會發現黎翠華特別擅長心理描寫，喜歡用獨白去叙述主人翁思想的流向，或者，那就是你的思想之流，別忘記，她是魔術師哩！
──2014年7月
10刊《香港文學》
──讀黎翠華的《記憶裁片》
許定銘
我未讀過《靡室靡家》，不知道她原來的寫作風格，無從比較此中的演變，僅從《記憶裁片》中的作品，已領略到作者在每篇小說中都力求創新，每次動筆，都希望有新的手法，能跳到更高的層次。
黎翠華的小說人物多以女性為主，筆下有努力進修，不斷向上爬的職業女性，有把一生奉獻給數字的會計文員，有衝不上更高層次的設計員，有深情的姊妹花，有甚麼都不懂的小三……，這些人物都是香港各階層的典型，再加上故事的舞台正是我們熟悉的香港，《記憶裁片》自然成了濃重的本土意識產品。
作家要在小說裡反映社會，寫人性，免不了要寫愛情，甜美圓滿的愛情最能吸引讀者，但黎翠華卻相當冷靜，不追求激情，筆下的愛情是淡淡的、孤獨的、無望的，似一陣輕煙，似一片浮雲飄過山頭。她的人物，多是靜靜的呆在生活圈子內等候愛神的來臨，或是隨意的傍着日子流動，在生活內順手抓一株小灌木，即使抓到了，也會在歲月流逝中慢慢褪色，終於冲散了；間中有些會主動出擊，一手把愛情攫得，最終還是要放棄……。
黎翠華的小說不屑順序或倒序叙述，差不多每篇都用時空跳接來擾亂你的思維。她先把順序的故事裁成很多塊，然後把它們混亂了堆在一起，魔術師似的一片片給你遞過來，讓你一塊塊慢慢的拼，然後拼成你看到的故事……雖然零碎，卻又銜接得自然，讀完了小說，一種回味的感覺從心底回升，讓人滿足。
除了拼圖，她還愛在小說裡分多條主線發展，像〈相遇〉中，伊苓和唐銘是一對同居男女，他們放洋回來，各有自己的工作，各有自己要關顧的親人和朋友。於是，作者在叙述時，除了安排適當的時空跳接，還經常分開兩邊寫他們的生活程式。這樣的小說，不專心的讀者常會為情節愚弄，有時甚至摸不著寫的是她還是他；但對閱讀投入的讀者來說，這才是閱讀的興奮劑，一邊讀，一邊推敲那兩條或多條線，該在何時何地才連接呢？又或者，到了故事的終結，你才會發覺，幾條線根本就不打算銜接，那是作者故意讓他們在小說裡作穿花蝴蝶，各飛各的，各自演活他們的角色！
黎翠華喜歡搗蛋，愛跟一般人唱反調：當人們詛咒深圳的小三勾引回大陸做生意的男人時，她卻寫全無機心的〈小糊塗仙〉美枝，跟着她自以為信得過的男人，到香港來過毫無所知，全不認識的生活……。
在普通人的觀念裡，孖生兄弟姊妹都是心靈相通，像〈雙妹嘜〉中的姊妹，五十年不變，要好得糖黐豆的，但也有〈生日快樂〉中的玲玲俐俐，雖然在相同的環境成長，卻被她安排到兩條不同的線上，過各自的生活，走自己的路……。像〈陸沉〉中同樣出身成長的惠雲和月蘭，一個還未中學畢業就當了母親，安心做蓬頭垢臉的家庭主婦，另一個不停向上爬，最後卻當了人家的外室，她們的生活和愛情都成了强烈的對比；當大家常看到男人在家庭生活感到沉悶而出外鬼混時，黎翠華卻在〈迷情〉中，從女性的角度，寫主婦卡璐厭倦刻板的生活，嘗試從互聯網上尋求刺激……這個社會上，每個人都有自己要走的路，偶然〈相遇〉，又或者要分開……。
一篇文學作品要能吸引讀者，要能使讀者產生共鳴，除了作者創作時投入了大量心血外，還得要讀者是否和作者有同樣的際遇和經歷；前者只要作者肯鑽研，肯花時間即可做到，後者則是虛無的，無法由個人掌控的。《記憶裁片》十四個短篇中，我最喜歡的是作為書名的〈記憶裁片〉。
〈記憶裁片〉應該是作者最滿意的一篇。小說有兩條主線：一是保安堂和事頭婆，她們在同一個地區，同一條街道上生活了幾十年，見證了城市的發展。保安堂是藥材鋪，由盛而衰，數十年的歲月被裁成片片不斷，忘不了的記憶；事頭婆是擺攤檔賣夜冷的老婦，她賣的是居民搬家或拆樓丟棄出來的舊物，每一樣舊東西都有過光輝的歲月，如今則是擺在冷攤上讓人尋夢。兩個老婦人每次見面，總愛東拉西扯携手進入往昔的世界去緬懷一番。
小說本來這樣已可以寫完，但藝高人膽大的作者並不滿意，她還在小說加入了另一條線的「我」，一個在各區搬來搬去，由兒童成長的知識份子，他的片片記憶顯然與保安堂及事頭婆的不同，作者刻意把記憶片片裁斷，在文字的段落裡，組成了不同階層的立體空間，手法新穎，時空跳接相當出色，是一流的傑作！
我喜歡它，不單單是小說寫得好，而是在香港生活了六十多年的我，同樣在港九新界搬來搬去，同樣見證了各地區的發展，房子的拆拆建建，建建拆拆；歲月像走馬燈，像保安堂和事頭婆這樣的人物，都在歷史巨輪的滾動下成了古人，都是我久想執筆而尚未開始的故事。〈記憶裁片〉中的點點滴滴，也是我的點點滴滴，是埋藏我心底的記憶。
如果你肯細心的多讀幾篇，你會發現黎翠華特別擅長心理描寫，喜歡用獨白去叙述主人翁思想的流向，或者，那就是你的思想之流，別忘記，她是魔術師哩！
──2014年7月
10刊《香港文學》
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