夏敏芙的《情潮》
許定銘
雲碧琳主編的《文藝季》是一九六Ｏ年代初的重要文學期刊，此刊為二十五開本（15x20.5cm），厚一Ｏ二頁，排得頗密，每期可容納約十五萬字。它的創刊號出版於一九六二年夏季，第二期已脫期甚久，要到一九六三年的夏季才能出版。據雲碧琳的回憶，說此刊共出三册四期，市面流傳的第一、二期以外，還有一冊印量甚少，幾乎沒流出市面的第三、四期合刊。她沒有明確地指出終刊號的出版日期，只在《回憶〈文藝季〉》中說：
《文藝季》的最大特色是每期一次過刊完一篇四萬字的中篇小說，以爭取當時流行的四毫子小說讀者，三期中順序發表了雲碧琳的《椰林月》和夏敏芙的《膽怯的模特兒》及《情潮》。
雲碧琳是主編，發表《椰林月》以支持自己的刊物，理所當然；但，連續寫了兩期，且名不見經傳的夏敏芙是誰？何以雲碧琳願意把重擔放在新人的身上，難道她不怕影響刊物的銷路？
雲碧琳在《文藝季》第二期的《編餘小語》中說：
佐治是藝術學院内最有天份及前途的學生，其畫作受教授及社會上熱愛藝術人仕的重視，但愛情生活則很煩惱，他周旋於西方女子貝絲、蓓蒂和東方女子中川禾子、川田杏子之間。此中貝絲、蓓蒂和中川禾子爭持激烈，相約決鬥。貝絲以勝利姿態出現時，佐治卻早已離開學院，到海上當水手去了，中川禾子竟剖腹自盡，而蓓蒂也躲起來一段日子……。
《膽怯的模特兒》開始的時候，第一身叙述者：藝術學院另一位在同學中德高望重的東西方美學研究者夏敏芙，與貝絲一起到佐治工作的船上去勸他回到學院去繼續學業。並由貝絲出面，設計騙得一筆款項，讓佐治在巴黎開畫展。夏敏芙沒有陷入多角的戀愛中，叙述起來也就比較客觀、冷靜。她們一面周旋於船長、飯館老闆等人的應酬中，一面透過與佐治、蓓蒂及佐治夫人的會面，慢慢地述說了故事的前半部。
回到學院籌備畫展的時候，貝絲發現蓓蒂又展開追求佐治，而佐治則深愛上有「東方的聖者」底外號的川田杏子。貝絲便用詭計要模特兒公司把蓓蒂送往外地工作，要川田杏子在學院內當裸體模特兒，使她「東方的聖者」形象受損，不能再留在學院內。正當她沾沾自喜，以為能獨佔佐治之時，佐治已與川田杏子秘密結婚，遠走他方渡蜜月去了。
夏敏芙的《膽怯的模特兒》在《文藝季》第二期出現後，據雲碧琳說很受十三妹的讚賞：
不過，在我近年的梳理研究中，知道中篇《情潮》在一九六二年九月至六三年元月間曾出版過「四亳子小說」型式的單行本，到一九六九年還把原本是四萬字中篇的《情潮》，擴展成超過十萬字的長篇《情潮》（香港前衛出版社，一九七一）。代序《梵隆那之遊》篇末的寫作日期是一九六二年初稿，一九六九年再稿。這篇代序說明了這位夏敏芙小姐自一九六二年寫《膽怯的模特兒》起，不單一直有創作，七年後還重寫了《情潮》。
好友馬吉最近在舊書拍賣網站上搶購得長篇版《情潮》借我閱讀，一翻之下，才恍然大悟，明白整個故事的來龍去脈。
中篇版《情潮》寫的原來是故事的前半部，是《膽怯的模特兒》的前傳：
小說開始的時候，寫夏敏芙陪伴中川禾子到那不勒斯的碼頭去接行船回來的佐治，卻在海濱巧遇佐治的養母佐治夫人，並聆聽了上一代的愛情故事，知道水手老佐治是個情場浪子，到處留情，當時不知流浪到地球哪個角落，而小佐治則在生母與養母的爭奪中左右做人難。
第二天她們也接不到佐治，卻接到從巴黎趕過來的貝絲，及從西班牙奉佐治生母之命追過來的吉卜賽女郎蓓蒂。於是貝絲、蓓蒂和中川禾子的愛情爭奪戰進入了白熱化的階段。
終於，蓓蒂下了戰書，約貝絲和中川禾子到梵隆那城朱麗葉墓前決鬥。蓓蒂和貝絲擦亮了獵槍，中川禾子則不停揩拭着她隨身携帶的倭刀。在蓓蒂和貝絲擦槍準備開火之際，佐治突然出現，和夏敏芙兩人合力相勸下，平伏了決鬥時，才發現不見了中川禾子。原來禾子擦亮了倭刀不是要來決鬥，靜靜的躲在朱麗葉墓背自剖讓愛……。
長篇版《情潮》後面，意外地還加了另一段故事：
佐治和川田杏子乘船遠走他方渡蜜月，卻不幸遇上風暴，佐治救不了杏子，卻救了漂亮的中美混血兒富家女杜麗莎。杜麗莎愛上了佐治，但佐治卻仍深深記掛着杏子，最終撐着日式花傘一步一步走向大海，走向他底愛人的懷抱……。
至此我終於明白了中篇《膽怯的模特兒》及《情潮》，原來是一個長篇的上下集，長篇版《情潮》則是把分別寫的兩個中篇重新組織成完整的長篇而已！
這位留學法國，研究美學的夏敏芙小姐，整個一九六Ｏ年代就只寫過長篇《情潮》一部小說，從此消聲匿跡，人間蒸發，不再出現，是甚麼原因呢？同時，她還留下了疑團：
中篇《膽怯的模特兒》及中篇《情潮》是同一時間寫的嗎？
如果先寫《情潮》，何以要後發表？
是先寫了《膽怯的模特兒》，因受到好評才寫《情潮》？
慕容羽軍的《為文學作證──親歷的香港文學史》（香港普文社，二ＯＯ五）中，第二章《五十年代文壇戰國時代》中，有一節《慕容羽軍作品全面檢視》（頁74~87），其中一段說：
某次他和徐訏閑談時，徐訏很自負的說他作品中所刻劃的「異國情調」是沒有第二個人所能做到的。慕容羽軍不服氣，很想試試也描寫跨國情感，而且深信自己也能做到。回去之後便用心創作，「着重把一個中國人生活在法國所發生的多邊情意，讓時、空交織於海行千里的男女情苗如何怒茁的曲折故事」寫成《情潮》後，又不想暴露身份，「故意採用一個女性化的筆名」，在雜誌發表後拿給徐訏看。徐訏讀後擊節讚賞，追問作者是何人，很想認識她，慕容羽軍支吾以對，只好隨口說她不是在香港生活的人……。
原來「夏敏芙」是這樣出現的！
「夏敏芙」就是老作家「慕容羽軍」（1925-2013）！
《情潮》既是慕容羽軍的力作，難怪雲碧琳會把它們挑重擔，作《文藝季》的重點。小說從構思到寫成兩個中篇，到把它們揉合成長篇，前後近十年。
刻意寫「異國情調」，於是背景有巴黎、那不勒斯、直布羅陀、梵隆那、馬尼拉、碧瑤等城市，單是資料搜集也不簡單。
為了寫水手的浪漫愛情，於是有了老佐治與詹臣的鬥爭，小佐治的生母和養母的搶奪戰。
為了寫東西方的愛情觀，於是有了周旋於法國女子貝絲、吉卜賽女郎蓓蒂、日本女子中川禾子、川田杏子、中美混血兒杜麗莎之間的藝術家和水手的混合體小佐治，和站在愛情圈外的旁觀者夏敏芙，組成了一浪又一浪的異國《情潮》。
慕容羽軍以徐訏作假想敵，刻意寫的「異國情調」，在今天來說已不是新鲜事，但在一九六Ｏ年代的香港文壇，在香港的文學史上，應該是一段有趣的小插曲！
──2015年2月
2月22日刊《大公報•文學》
許定銘
雲碧琳主編的《文藝季》是一九六Ｏ年代初的重要文學期刊，此刊為二十五開本（15x20.5cm），厚一Ｏ二頁，排得頗密，每期可容納約十五萬字。它的創刊號出版於一九六二年夏季，第二期已脫期甚久，要到一九六三年的夏季才能出版。據雲碧琳的回憶，說此刊共出三册四期，市面流傳的第一、二期以外，還有一冊印量甚少，幾乎沒流出市面的第三、四期合刊。她沒有明確地指出終刊號的出版日期，只在《回憶〈文藝季〉》中說：
這本刊物出了三期，其間因印刷廠的拖延，雖說是季刊，實際上卻幾乎拖了兩年……。（見一九八六年一月《香港文學》總第十三期）以此推算，《文藝季》的終刊號應該出版於一九六三年秋季至六四年春季中。
《文藝季》的最大特色是每期一次過刊完一篇四萬字的中篇小說，以爭取當時流行的四毫子小說讀者，三期中順序發表了雲碧琳的《椰林月》和夏敏芙的《膽怯的模特兒》及《情潮》。
雲碧琳是主編，發表《椰林月》以支持自己的刊物，理所當然；但，連續寫了兩期，且名不見經傳的夏敏芙是誰？何以雲碧琳願意把重擔放在新人的身上，難道她不怕影響刊物的銷路？
雲碧琳在《文藝季》第二期的《編餘小語》中說：
夏敏芙小姐是留法研究美學的，她的《膽怯的模特兒》充份發揮她的所學，充滿浪漫情調，融貫了中西思想於其中，的確是不可多得的作品。《膽怯的模特兒》是發生在巴黎藝術學院一男四女的戀愛故事。這個故事頗為複雜，得先把事情的前半部用順序的方法叙述，讀者才容易明白：
佐治是藝術學院内最有天份及前途的學生，其畫作受教授及社會上熱愛藝術人仕的重視，但愛情生活則很煩惱，他周旋於西方女子貝絲、蓓蒂和東方女子中川禾子、川田杏子之間。此中貝絲、蓓蒂和中川禾子爭持激烈，相約決鬥。貝絲以勝利姿態出現時，佐治卻早已離開學院，到海上當水手去了，中川禾子竟剖腹自盡，而蓓蒂也躲起來一段日子……。
《膽怯的模特兒》開始的時候，第一身叙述者：藝術學院另一位在同學中德高望重的東西方美學研究者夏敏芙，與貝絲一起到佐治工作的船上去勸他回到學院去繼續學業。並由貝絲出面，設計騙得一筆款項，讓佐治在巴黎開畫展。夏敏芙沒有陷入多角的戀愛中，叙述起來也就比較客觀、冷靜。她們一面周旋於船長、飯館老闆等人的應酬中，一面透過與佐治、蓓蒂及佐治夫人的會面，慢慢地述說了故事的前半部。
回到學院籌備畫展的時候，貝絲發現蓓蒂又展開追求佐治，而佐治則深愛上有「東方的聖者」底外號的川田杏子。貝絲便用詭計要模特兒公司把蓓蒂送往外地工作，要川田杏子在學院內當裸體模特兒，使她「東方的聖者」形象受損，不能再留在學院內。正當她沾沾自喜，以為能獨佔佐治之時，佐治已與川田杏子秘密結婚，遠走他方渡蜜月去了。
《文藝季》第二期（一九六三年夏季）
在《文藝季》第二期上發表時的《膽怯的模特兒》
夏敏芙的《膽怯的模特兒》在《文藝季》第二期出現後，據雲碧琳說很受十三妹的讚賞：
那時，以罵人出名的女作家十三妹在新生晚報的專欄中這麼說：「夏敏芙的作品能使我一口氣讀完，論氣勢鋪排，確有相當成功之處，最難得的是，不僅風格明快優雅，而運用中國語文的正確性與流麗處，亦遠在於梨華之上。於梨華的語文，地方性（即小家子氣派寧波味）太濃。膽怯的模特兒，實實在在給我的印象遠比江浙幫的女作者風格大派，甚至連已成名的張愛玲也包括在內。（見《回憶〈文藝季〉》）夏敏芙在此可以說是一鳴驚人，跟着她還在《文藝季》第三期發表了另一個中篇《情潮》，可惜至今我還未見到這期的《文藝季》，不知道這篇中篇《情潮》寫的是甚麼！
不過，在我近年的梳理研究中，知道中篇《情潮》在一九六二年九月至六三年元月間曾出版過「四亳子小說」型式的單行本，到一九六九年還把原本是四萬字中篇的《情潮》，擴展成超過十萬字的長篇《情潮》（香港前衛出版社，一九七一）。代序《梵隆那之遊》篇末的寫作日期是一九六二年初稿，一九六九年再稿。這篇代序說明了這位夏敏芙小姐自一九六二年寫《膽怯的模特兒》起，不單一直有創作，七年後還重寫了《情潮》。
好友馬吉最近在舊書拍賣網站上搶購得長篇版《情潮》借我閱讀，一翻之下，才恍然大悟，明白整個故事的來龍去脈。
中篇版《情潮》寫的原來是故事的前半部，是《膽怯的模特兒》的前傳：
小說開始的時候，寫夏敏芙陪伴中川禾子到那不勒斯的碼頭去接行船回來的佐治，卻在海濱巧遇佐治的養母佐治夫人，並聆聽了上一代的愛情故事，知道水手老佐治是個情場浪子，到處留情，當時不知流浪到地球哪個角落，而小佐治則在生母與養母的爭奪中左右做人難。
第二天她們也接不到佐治，卻接到從巴黎趕過來的貝絲，及從西班牙奉佐治生母之命追過來的吉卜賽女郎蓓蒂。於是貝絲、蓓蒂和中川禾子的愛情爭奪戰進入了白熱化的階段。
終於，蓓蒂下了戰書，約貝絲和中川禾子到梵隆那城朱麗葉墓前決鬥。蓓蒂和貝絲擦亮了獵槍，中川禾子則不停揩拭着她隨身携帶的倭刀。在蓓蒂和貝絲擦槍準備開火之際，佐治突然出現，和夏敏芙兩人合力相勸下，平伏了決鬥時，才發現不見了中川禾子。原來禾子擦亮了倭刀不是要來決鬥，靜靜的躲在朱麗葉墓背自剖讓愛……。
長篇版《情潮》後面，意外地還加了另一段故事：
佐治和川田杏子乘船遠走他方渡蜜月，卻不幸遇上風暴，佐治救不了杏子，卻救了漂亮的中美混血兒富家女杜麗莎。杜麗莎愛上了佐治，但佐治卻仍深深記掛着杏子，最終撐着日式花傘一步一步走向大海，走向他底愛人的懷抱……。
至此我終於明白了中篇《膽怯的模特兒》及《情潮》，原來是一個長篇的上下集，長篇版《情潮》則是把分別寫的兩個中篇重新組織成完整的長篇而已！
這位留學法國，研究美學的夏敏芙小姐，整個一九六Ｏ年代就只寫過長篇《情潮》一部小說，從此消聲匿跡，人間蒸發，不再出現，是甚麼原因呢？同時，她還留下了疑團：
中篇《膽怯的模特兒》及中篇《情潮》是同一時間寫的嗎？
如果先寫《情潮》，何以要後發表？
是先寫了《膽怯的模特兒》，因受到好評才寫《情潮》？
慕容羽軍的《為文學作證──親歷的香港文學史》（香港普文社，二ＯＯ五）中，第二章《五十年代文壇戰國時代》中，有一節《慕容羽軍作品全面檢視》（頁74~87），其中一段說：
某次他和徐訏閑談時，徐訏很自負的說他作品中所刻劃的「異國情調」是沒有第二個人所能做到的。慕容羽軍不服氣，很想試試也描寫跨國情感，而且深信自己也能做到。回去之後便用心創作，「着重把一個中國人生活在法國所發生的多邊情意，讓時、空交織於海行千里的男女情苗如何怒茁的曲折故事」寫成《情潮》後，又不想暴露身份，「故意採用一個女性化的筆名」，在雜誌發表後拿給徐訏看。徐訏讀後擊節讚賞，追問作者是何人，很想認識她，慕容羽軍支吾以對，只好隨口說她不是在香港生活的人……。
原來「夏敏芙」是這樣出現的！
「夏敏芙」就是老作家「慕容羽軍」（1925-2013）！
《情潮》既是慕容羽軍的力作，難怪雲碧琳會把它們挑重擔，作《文藝季》的重點。小說從構思到寫成兩個中篇，到把它們揉合成長篇，前後近十年。
刻意寫「異國情調」，於是背景有巴黎、那不勒斯、直布羅陀、梵隆那、馬尼拉、碧瑤等城市，單是資料搜集也不簡單。
為了寫水手的浪漫愛情，於是有了老佐治與詹臣的鬥爭，小佐治的生母和養母的搶奪戰。
為了寫東西方的愛情觀，於是有了周旋於法國女子貝絲、吉卜賽女郎蓓蒂、日本女子中川禾子、川田杏子、中美混血兒杜麗莎之間的藝術家和水手的混合體小佐治，和站在愛情圈外的旁觀者夏敏芙，組成了一浪又一浪的異國《情潮》。
慕容羽軍以徐訏作假想敵，刻意寫的「異國情調」，在今天來說已不是新鲜事，但在一九六Ｏ年代的香港文壇，在香港的文學史上，應該是一段有趣的小插曲！
──2015年2月
2月22日刊《大公報•文學》
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