從書影看香港文學之三
許定銘
《文藝伴侶》
一九六Ｏ年代初，文藝青年吳炎連、王鷹夫婦及李怡、雙翼（吳羊璧）四人合力籌劃出版綜合性雜誌，由吳炎連負責出版社事務，雙翼、李怡組稿，畫家王鷹插畫；一九六三年一月，《伴侶》雜誌正式創刊。這份一般性的通俗半月刊很快贏得大量讀者的信任，銷量甚佳，高峰期超過萬本。熱愛文藝的年輕人充滿信心，着手再編一種以文藝為主的期刊，一九六六年四月，《文藝伴侶》面世了！
正方形二十開本（19x21cm）每期約七十多頁的《文藝伴侶》是本側重創作的純文藝期刊，每期均以大量篇幅發表小說、散文及新詩外，還有不少涉及畫壇、電影和文學的專論，比較特別的，是他們大量接受讀者投稿，為新人提供培植的園地。重要的長篇小說是三蘇以筆名史得連載的《不及格的人》，還有舒巷城、亦舒、盧因、盧文敏、林磊……等人的短篇小說，和柳木下、何達、蔡炎培、游社煖、聞江……等的新詩，在八月份的第四期，還辦了個《新詩特輯》，刊了二三十首創作，並由陶融（何達）寫了篇評論性的讀後感《一個好夢》。
和《文藝伴侶》同期而性質非常接近的文學期刊是《海光文藝》，此刊水平更高，可惜僅出十三期，於六七年一月停刊；想不到《文藝伴侶》比它更短命，才出了四期即夭折。
《新作品》雙月刊
《新作品》雙月刊是香港一九六Ｏ年代甚少人提及的青年雜誌，一九六六年十一月創刊，我只見過三期，最後一期出於一九六七年六月。二十五開本，五十頁，售價八角，以當年的物價計，不算便宜。
《新作品》是年輕人集資出版的文藝刊物，在創刊號封面內頁的〈我們的幾句話〉中，他們這樣說：
我們認為，一份刊物過於偏重某一方面都是不好的。堅持單己的創作理論而不願吸取別人的優點，無疑是宣告自己的藝術生命走向死亡。反之，如果一篇東西從頂至踵都是不折不扣外國式，那麼，他的成就也是極其有限的。我們相信，在文藝的領域裡，只有彼此吸收，互消短長，才能夠產生深刻地反映出這個時代的精神面貌的作品。
他們之所以會這樣說，是因為一九六Ｏ年代的香港文藝流行着兩種不同的創作形式：一是主張從外國現代主義吸取營養，移植到中國文學創作的現代派，像《文藝》、《好望角》和《藍馬季》的作者群；一是主張以現實主義手法寫作的傳統派，如《文藝世紀》和《當代文藝》的作者們。他們表達的手法各異，經常互相攻訐，尤其在現代詩與自由詩的寫作上，發生過多次論戰。《新作品》的創辦人或許就是此中的夾縫人物，他們兩方面都接納，故此要辦一份較公開的刊物，盼能容納各類型的創作。
《新作品》每期所能容納的作品雖然有限，卻也有小說、詩歌、散文、評介和藝術等欄目，他們尤其重視新詩，每期均刋出好幾首，蔡炎培、白勺、溫乃堅、鄭牧川、劉修謙和羅幽夢等均有作品刊出。小說方面以劉一波、鄭碧城寫得較多，雖然不見出色，倒也中規中矩。比較值得一提的是黃俊東在此寫過〈夏目潄石百年紀念〉、〈一本被忽視了的傳記文章〉、〈音樂與畫家〉和散文〈暑中雜記〉。其他還有孫淡寧的散文〈螞蟻〉和司馬長風的〈我居住過的三個城市〉。
司馬長風是香港重要的學人，他少年時代住在哈爾濱，青年時在北平生活，兩處共住了近三十年，後三十年則在香港渡過。在〈我居住過的三個城市〉中，他細述活潑的城市哈爾濱是中俄的混血城，北平則是中國最傳統的古城……，抒發出濃烈的鄉愁，卻深深地感慨「在兩三年前，下意識中，我還以為香港只是旅途中的一站，仍不作定居的打算，現在我已憬悟，香港可作是我最後的歸宿地了。」（頁十九）他絕對想不到日後自己要移居美國，更想不到剛抵埗未幾即魂喪異域！
在該文中，司馬長風還說初來香港時像去了異域生活，最大的障礙是「言語不通」。我一九七Ｏ年代與司馬長風往來頻密，知道他在香港生活大半生，廣東話還是一竅不通，北人學廣府話，難！
從所見的三期《新作品》看，這只是本水平不太高的文藝期刊，最初的兩期是依時出版的，第三期已脫期五個月才能面世，恐怕見不到第四期了。
──2010年4月
水禾田的少作
水禾田是香港著名的藝術家，在攝影和繪畫上都有傑出的成就，出過不少畫冊及攝影集，但他少年時代曾辦過文社，寫過詩和散文，編過文社刊物的事，知道的人恐怕不多，其少作則更難得見。如今大家見到這幅《晨風》的書影，即是水禾田於一九六七年的少作。
一九六Ｏ年代的香港，曾湧現過數百個由青少年人組成的文社，閱讀和寫作的風氣極盛，到一九七Ｏ年代風雲流散以後，這群文藝青年，大多寫作熱潮冷卻，只有少數仍在文藝圈子中默默耕耘，到世紀末由吳萱人寫了《香港文社史集》和《香港六七十年代文社運動整理及研究》作總結。
在眾多的文社中，有一個成立於一九六三年，前期叫「晨風文社」，後期叫「晨風文藝社」的組織，其成員中如今還活躍的是香港作家協會主席、《百家》雜誌的主編黃仲鳴和水禾田。當年他們的社刊是珍貴的鉛印刊物《晨風藝圃》。這本《晨風》是大三十二開本，三十四頁，出版於一九六七年二月，是「晨風」四周年社慶的紀念版，版權頁上列出當年的名家徐速、黄思騁、司馬長風和沙千夢作顧問。
紀念版《晨風》，封面以雪白的「晨風」，襯托初出的紅日，作者的寓意是以朝氣活躍的色彩和空間構成詩意的藝圃。
香江《怒濤》
一九六Ｏ年代香港文藝青年組織的文社，大部分都出有社刊，這些刊物以針筆蠟紙油印的居多，少有像《風雨藝林》、《晨風藝圃》、《藍馬季》等鉛印的；當年還是活版印刷年代，鉛印刊物要用字粒排版，每有特別字體或圖案，又得製電版，所費不菲，印一本薄薄的小冊子，得花二三百塊，接近一個報館編輯的整份月薪。不過，熱血滿腔的文藝青年們，還是節衣縮食，把他們爬格子賺得的稿費，聚沙成塔的要出本鉛印的社刊，僅出一期的《怒濤》即是其中之一。
出版《怒濤》（香港海潮文社，1964）的「是一群血氣方剛的青年學生，在半工半讀的艱苦環境中，本着實幹苦幹的精神」而創辦。這本十六開本，三十二頁的小刊物，刊了論文、小說、散文、詩歌等近三十篇文章。海潮文社的主幹是高鳴、上官筠兒、上官文君等人，當年他們活躍於《星島日報》的《學生園地》（後改為《青年園地》）。尤其高鳴，除了寫文章外，還經常刊登素描的草稿，《怒濤》中所有插圖均由他包辦。
我與海潮文社的文友們從未謀面，承他們贈我既是創刊又是終刊的《怒濤》，存放近半世紀，今日整理舊物，重見此刊，想到當年的文藝青年，如今全變成文藝老年，不知他們是否還留在這南方小島，有沒有繼續創作，還是已飄流他方？
忘不了《青年文友》
我的少年時代在一九六Ｏ年代初。那時候，我們沒電腦、沒電視、沒遊戲機，甚至連收音機、麗的呼聲，也要等鄰居開了，站到人家門前或窗下「竊聽」。我的課外知識均來自閱讀，尤其是一些專供青少年作課外補充的雜誌讀得最多，此中最忘不了的，是《青年文友》。
《青年文友》是十六開約三十二頁的綜合性半月刊，內容有國學研究、科學新知、攝影、連環圖、遊戲、文藝……等多項。而最吸引我的，是它的問答遊戲和學生園地。常識問答比賽的內容，多是中學生能力所能解答的，每次接到問題，我都會到圖書館去翻書，很多時都要花兩三小時才能答好題，把答案寄出，然後等待揭曉的時刻，享受那種「名登金榜」的榮譽。
一九六Ｏ年代初，香港學生文社如雨後春筍，發展得蓬蓬勃勃，很多文社人都把文章投到《青年文友》的學生園地發表，主要是它的稿費不錯，一篇幾百字的散文，通常都會有五元。在四毫子可買一本言情小說，一兩元可買到厚冊純文學創作的當年，這些稿酬是相當可觀的數目，也是我輩窮學生零用的主要來源。而學生園地也由每期兩頁而增至四、五頁，大受歡迎！
《青年文友》創刊於一九五二年初，一直出到一九六三年末才停刊，算是一份長壽的期刊。
許定銘
《文藝伴侶》
終刊號
一九六Ｏ年代初，文藝青年吳炎連、王鷹夫婦及李怡、雙翼（吳羊璧）四人合力籌劃出版綜合性雜誌，由吳炎連負責出版社事務，雙翼、李怡組稿，畫家王鷹插畫；一九六三年一月，《伴侶》雜誌正式創刊。這份一般性的通俗半月刊很快贏得大量讀者的信任，銷量甚佳，高峰期超過萬本。熱愛文藝的年輕人充滿信心，着手再編一種以文藝為主的期刊，一九六六年四月，《文藝伴侶》面世了！
正方形二十開本（19x21cm）每期約七十多頁的《文藝伴侶》是本側重創作的純文藝期刊，每期均以大量篇幅發表小說、散文及新詩外，還有不少涉及畫壇、電影和文學的專論，比較特別的，是他們大量接受讀者投稿，為新人提供培植的園地。重要的長篇小說是三蘇以筆名史得連載的《不及格的人》，還有舒巷城、亦舒、盧因、盧文敏、林磊……等人的短篇小說，和柳木下、何達、蔡炎培、游社煖、聞江……等的新詩，在八月份的第四期，還辦了個《新詩特輯》，刊了二三十首創作，並由陶融（何達）寫了篇評論性的讀後感《一個好夢》。
和《文藝伴侶》同期而性質非常接近的文學期刊是《海光文藝》，此刊水平更高，可惜僅出十三期，於六七年一月停刊；想不到《文藝伴侶》比它更短命，才出了四期即夭折。
《新作品》雙月刊
《新作品》雙月刊是香港一九六Ｏ年代甚少人提及的青年雜誌，一九六六年十一月創刊，我只見過三期，最後一期出於一九六七年六月。二十五開本，五十頁，售價八角，以當年的物價計，不算便宜。
《新作品》是年輕人集資出版的文藝刊物，在創刊號封面內頁的〈我們的幾句話〉中，他們這樣說：
我們認為，一份刊物過於偏重某一方面都是不好的。堅持單己的創作理論而不願吸取別人的優點，無疑是宣告自己的藝術生命走向死亡。反之，如果一篇東西從頂至踵都是不折不扣外國式，那麼，他的成就也是極其有限的。我們相信，在文藝的領域裡，只有彼此吸收，互消短長，才能夠產生深刻地反映出這個時代的精神面貌的作品。
他們之所以會這樣說，是因為一九六Ｏ年代的香港文藝流行着兩種不同的創作形式：一是主張從外國現代主義吸取營養，移植到中國文學創作的現代派，像《文藝》、《好望角》和《藍馬季》的作者群；一是主張以現實主義手法寫作的傳統派，如《文藝世紀》和《當代文藝》的作者們。他們表達的手法各異，經常互相攻訐，尤其在現代詩與自由詩的寫作上，發生過多次論戰。《新作品》的創辦人或許就是此中的夾縫人物，他們兩方面都接納，故此要辦一份較公開的刊物，盼能容納各類型的創作。
《新作品》每期所能容納的作品雖然有限，卻也有小說、詩歌、散文、評介和藝術等欄目，他們尤其重視新詩，每期均刋出好幾首，蔡炎培、白勺、溫乃堅、鄭牧川、劉修謙和羅幽夢等均有作品刊出。小說方面以劉一波、鄭碧城寫得較多，雖然不見出色，倒也中規中矩。比較值得一提的是黃俊東在此寫過〈夏目潄石百年紀念〉、〈一本被忽視了的傳記文章〉、〈音樂與畫家〉和散文〈暑中雜記〉。其他還有孫淡寧的散文〈螞蟻〉和司馬長風的〈我居住過的三個城市〉。
司馬長風是香港重要的學人，他少年時代住在哈爾濱，青年時在北平生活，兩處共住了近三十年，後三十年則在香港渡過。在〈我居住過的三個城市〉中，他細述活潑的城市哈爾濱是中俄的混血城，北平則是中國最傳統的古城……，抒發出濃烈的鄉愁，卻深深地感慨「在兩三年前，下意識中，我還以為香港只是旅途中的一站，仍不作定居的打算，現在我已憬悟，香港可作是我最後的歸宿地了。」（頁十九）他絕對想不到日後自己要移居美國，更想不到剛抵埗未幾即魂喪異域！
在該文中，司馬長風還說初來香港時像去了異域生活，最大的障礙是「言語不通」。我一九七Ｏ年代與司馬長風往來頻密，知道他在香港生活大半生，廣東話還是一竅不通，北人學廣府話，難！
從所見的三期《新作品》看，這只是本水平不太高的文藝期刊，最初的兩期是依時出版的，第三期已脫期五個月才能面世，恐怕見不到第四期了。
──2010年4月
水禾田的少作
一九六Ｏ年代的香港，曾湧現過數百個由青少年人組成的文社，閱讀和寫作的風氣極盛，到一九七Ｏ年代風雲流散以後，這群文藝青年，大多寫作熱潮冷卻，只有少數仍在文藝圈子中默默耕耘，到世紀末由吳萱人寫了《香港文社史集》和《香港六七十年代文社運動整理及研究》作總結。
在眾多的文社中，有一個成立於一九六三年，前期叫「晨風文社」，後期叫「晨風文藝社」的組織，其成員中如今還活躍的是香港作家協會主席、《百家》雜誌的主編黃仲鳴和水禾田。當年他們的社刊是珍貴的鉛印刊物《晨風藝圃》。這本《晨風》是大三十二開本，三十四頁，出版於一九六七年二月，是「晨風」四周年社慶的紀念版，版權頁上列出當年的名家徐速、黄思騁、司馬長風和沙千夢作顧問。
紀念版《晨風》，封面以雪白的「晨風」，襯托初出的紅日，作者的寓意是以朝氣活躍的色彩和空間構成詩意的藝圃。
香江《怒濤》
一九六Ｏ年代香港文藝青年組織的文社，大部分都出有社刊，這些刊物以針筆蠟紙油印的居多，少有像《風雨藝林》、《晨風藝圃》、《藍馬季》等鉛印的；當年還是活版印刷年代，鉛印刊物要用字粒排版，每有特別字體或圖案，又得製電版，所費不菲，印一本薄薄的小冊子，得花二三百塊，接近一個報館編輯的整份月薪。不過，熱血滿腔的文藝青年們，還是節衣縮食，把他們爬格子賺得的稿費，聚沙成塔的要出本鉛印的社刊，僅出一期的《怒濤》即是其中之一。
出版《怒濤》（香港海潮文社，1964）的「是一群血氣方剛的青年學生，在半工半讀的艱苦環境中，本着實幹苦幹的精神」而創辦。這本十六開本，三十二頁的小刊物，刊了論文、小說、散文、詩歌等近三十篇文章。海潮文社的主幹是高鳴、上官筠兒、上官文君等人，當年他們活躍於《星島日報》的《學生園地》（後改為《青年園地》）。尤其高鳴，除了寫文章外，還經常刊登素描的草稿，《怒濤》中所有插圖均由他包辦。
我與海潮文社的文友們從未謀面，承他們贈我既是創刊又是終刊的《怒濤》，存放近半世紀，今日整理舊物，重見此刊，想到當年的文藝青年，如今全變成文藝老年，不知他們是否還留在這南方小島，有沒有繼續創作，還是已飄流他方？
忘不了《青年文友》
我的少年時代在一九六Ｏ年代初。那時候，我們沒電腦、沒電視、沒遊戲機，甚至連收音機、麗的呼聲，也要等鄰居開了，站到人家門前或窗下「竊聽」。我的課外知識均來自閱讀，尤其是一些專供青少年作課外補充的雜誌讀得最多，此中最忘不了的，是《青年文友》。
《青年文友》是十六開約三十二頁的綜合性半月刊，內容有國學研究、科學新知、攝影、連環圖、遊戲、文藝……等多項。而最吸引我的，是它的問答遊戲和學生園地。常識問答比賽的內容，多是中學生能力所能解答的，每次接到問題，我都會到圖書館去翻書，很多時都要花兩三小時才能答好題，把答案寄出，然後等待揭曉的時刻，享受那種「名登金榜」的榮譽。
一九六Ｏ年代初，香港學生文社如雨後春筍，發展得蓬蓬勃勃，很多文社人都把文章投到《青年文友》的學生園地發表，主要是它的稿費不錯，一篇幾百字的散文，通常都會有五元。在四毫子可買一本言情小說，一兩元可買到厚冊純文學創作的當年，這些稿酬是相當可觀的數目，也是我輩窮學生零用的主要來源。而學生園地也由每期兩頁而增至四、五頁，大受歡迎！
《青年文友》創刊於一九五二年初，一直出到一九六三年末才停刊，算是一份長壽的期刊。
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