許定銘的書話寫得好，原來，他早年還寫得一手好詩。他剛剛出了一本詩集《詩葉片片》，收入的是上個世紀六十年代，他十五至二十二歲期間的作品。雖然是少青之作，也頗有功夫。我很喜歡當中所展現的時空美。
詩的時空，有別於現實的時空。詩的時空，是心理時空的一種，是詩人創造出來的藝術時空。詩的時空，反映的是現實的時空。詩人用審美眼光加以改造，並且注入了審美感情，這樣，就創造了時空美。優秀詩作的時空，富於時空美，觸動人的審美神經，給人以美感的享受。
時空美，是詩國土地上一座豐盛花園，歷來的偉大詩人，栽滿了簇簇美麗動人的時空之花。『前村深雪裡，昨夜一枝開。』晚唐齊己的《早梅》，裡面的這兩句詩，是時間美的奇葩，把早春『昨夜』的這一特定時刻，寫得色彩斑斕，睜目可見，伸手可掬，美極了！『夜宿峰頂寺，舉手捫星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。』李白的《題峰頂寺》，則是空間美的奇葩，歷經千年，依然鮮豔奪目！
許定銘的片片詩葉，鮮紅嫩綠，不乏時空之美。時空，是一種籠統的叫法，可以細分為時間、空間和四維時空三個概念。節錄《你告訴我》，先欣賞時間美：
翻開第一頁時間是藉由客觀事物的發展變化而顯示出來的。人生的百年時間，則是藉由人的成長衰老變化而顯示出來。這一葉詩，妙在把人生之悠悠百年時間，壓縮於翻幾頁書的須臾一瞬。這是藝術的一瞬之百年，不同於現實的人生之百年。但是，在這一瞬間，讀者感受到了現實的百年人生，看見了兒童時的燦爛笑容，經歷了洞房花燭之夜，體驗了事業失敗時的頹喪，聽見了現實生活重擔下的痛苦叫聲，飲下了一杯縐紋釀製的晚年苦酒。一瞬濃縮着百年，給人豐富的藝術感覺。人生的規律，人人大致相同。將來如果再有人讀起這首詩，也還會有相同的感覺。在時間的長河裡，這藝術的須臾一瞬，有永恆之美。
你甜蜜的笑
翻開第二頁
你嘗到禁果
翻開第三頁
你變得頹喪
翻開第四頁
你瘋狂叫喊
翻開第五頁
你……
接下來，節錄《幻》，欣賞空間美：
乃跨過 額菲爾士峰這一葉詩，美在詩人主體的內在空間和外在空間的高度和諧統一。詩人年少十七，情竇初開，就追求天上的嫦娥，想頭之大，絕非常人的升斗胸懷可容，非以地載海量不可。詩人把自己塑造成一個巨人，摩天大廈只齊他的腰，海深只及他的膝，他探手就摸到了銀河，額菲爾士山他可以一步跨峰而過。於是，主體的內在空間和外在空間，在無邊無際的廣宇中高度統一了起來，一個大情人，天頭地腳，從許定銘的詩葉飛動而出，給人恢弘寥廓的空間美感覺。
跨入太平洋 深度
僅及兩膝 摩天大廈
很矮 及腰
手 觸及銀河系
不要 氧 光
盯着
折光的 月
一個企圖 萌發
（據說
嫦娥很美）
繼續欣賞《黃昏》的四維美：
太陽紅着眼伏在山背時間，無始無終。空間，無邊無際。每一個時間的橫切面裡都包含了萬事萬物的空間，而空間萬事萬物的存在則顯示出時間。這就是時間與空間的關係。這一葉詩的特點，是既用詩的外在形式表現出時間與空間的關係，又用詩的內在形象反映出時間與空間的關係。詩裡的黃昏，由第一句『太陽紅着眼伏在山背』開始，至最後一句『抹一筆赤紅水彩在山巔』結束，黃昏時間的外表，有頭有尾；頭尾之間有山有海有人有事，是時間橫切面的廣闊空間。空間裡面的山海人事，則又盡顯示出『黃昏』這一特定的時間。詩中的時間是美的，又紅又赤，五彩繽紛。詩中的空間也是美的，背向夕陽的山頭像個『披黑紗的少婦』，海浪『向夕陽挑戰』，孤舟在大海中『掙扎』，海鷗為晚餐忙碌，百鳥歸巢，非常壯觀。詩的形式與詩的內容，渾然成體，活現了客觀時空的四維之美。
慢走一步的山是個披黑紗少婦
海水挺身向夕陽挑戰
掙扎着的孤舟已作歸家的搖櫓
三兩海鷗仍打算在落日前找得一頓較豐的晚餐
拉兩三下衣領受冷風的撫吻
百鳥仍重歸故林
抹一筆赤紅水彩在山巔
我個人特別喜愛的，是那葉《徬徨者》：
我是一個活在地球邊緣的人這首詩，犯了忌，用了許多概念化的語言。盡管如此，我仍然喜歡這首詩所創造的藝術時空，以及詩的整體形象。不說『活在地球上』，而說『活在地球邊緣』，這就是藝術的時空創造。這句話有真實性，但是卻具有更強烈的直覺性。當讀者還來不及想起牛頓的地心吸力學說的時候，首先闖進心裡的是直覺。圓滾滾的地球，每秒轉動四百六十五米，居然能夠站穩在它的邊緣，了不起呵！像看魔術一樣，強烈的直覺又騙取了讀者的錯覺，產生強烈的藝術效果，引起一番美妙的感覺。帶着美妙的感覺進入詩的閱讀視野的時候，一個少年詩人形象，立即飛現眼前，他猛蹬一腳，進入浩瀚的時空，遠離『宇宙的黑暗』，『投奔光明的地球』，豪氣干雲！
一枝長在暴雨狂風裡的新苗
把自己的生命磨練在崎嶇的路上
此刻 遙觀地球的光明與宇宙的黑暗
別再徬徨了
我該投奔光明的地球
還是墮落罪惡的宇宙
關於詩的時空美，歷來有不少精辟之論。劉勰說：『思接千載，視通萬里。』陸機說：『觀古今於須臾，撫四海於一瞬。』在詩國的時空花園裡，許定銘是用功的。
（2016/09/23）
（原刊2016年12月號《城市文藝》）
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