路雅
當我們說中國詩畫同源的時候，非強指詩中有畫，畫中有詩，若要勉強解讀，只能夠說，畫中的留白是詩句的欲言又止，同樣詩句的豪邁不就是潑墨的奔放？所以詩畫同源不是工具間的距離，而是表述的差異。
好一個江湖的夜間
櫛次鱗比的高樓亮起燈火如海
在華筵盛宴後穿越江南冷冷的巷道
秀實此詩的開句，立刻就給我們展示出個闊大的景象！同樣蘇軾的《永遇樂》也有這樣的開句：
明月如霜，好風如水，清景無限。
雖然秀實擅寫情詩，但我不僅認同他的《燕子樓》是一首情詩，嚴格來說，他寫的也是一張畫。不是一張小小的斗方，從其描繪的層次，應該是卷水墨紙本立軸。
不是每個愛情故事都要有結果，關盼盼與張尚書，那份情痴與傷感，叫人讀後戚然。秀實寫的《燕子樓》用詞華美，穿梭於時空的幻化，帶些悲涼和落漠：
也有明月也有好風也有一個燕子樓
讓中年落魄的我在閉門寫詩
好一個江湖的夜間
櫛次鱗比的高樓亮起燈火如海
在華筵盛宴後穿越江南冷冷的巷道。
面對城市的陌生，是否就如秀實說的「沒有渡頭沒有歸舟我在巴士站前靜候著」的孤獨？
無怪乎蘇軾說的寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。
今昔一樣，人之感覺孤單並不在於其獨處，即使置身於熙來攘往的人群中，也可以孤獨至死！
蘇軾《永遇樂》的纏綿，同樣叫人深深感動。只是遇上逆境，也有找不到出路的時候。深諳覺來小路行遍，能在夢魂中邂逅夢醒時分手：
明月如霜，好風如水，清景無限
⋯⋯⋯⋯
夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
人生如夢，曠古幽思，情惘夢迴。得得失失，何以點算？
秀實的詩，多是話情舒意。往復字裡行間，無論是晨曦暮日、霜風露雨、城市鄉郊、臨江俯仰天地、昏燈下斗室中⋯⋯仍可感觸到詩人的寂寞：
讓千年後的你在茫茫夢裡聽見
只因寂寞的我知道你也寂寞
當我們說秀實的《燕子樓》是一張立軸之時，看看他是如何架構此圖，依主題燕子樓應該是置於畫的中央吧！櫛次鱗比的高樓亮起燈火如海，重重疊疊的樓後遠處是灰濛夜空，畫的高處掛著一輪明月，近看是華筵盛宴後穿越江南冷冷的巷道，時空交錯出現新舊重現的景像；沒有渡頭沒有歸舟。巴士站前靜候著遊人，已難尋覓到一個叫盼盼的女子，能在夢魂中邂逅，夢醒時分手？
燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。
畫的下方畫的是陌生了的酒幡和熟悉不過的酒酣耳熱，最後是步行街和商舖讓那些庸俗女子在流連。華燈初上的傍晩飛了滿天覓巢歸燕⋯⋯
如果我們說秀實的《燕子樓》是水墨立軸，那麼蘇東坡的《永遇樂》應該是一張工筆的絹繡，細密䌓複，意景鮮明，作為一個詩人，所求者乃語言的純粹，今古無異，試細味「曲港跳魚，圓荷瀉露」，不是很值得反覆回味嗎？
畫是如此有層次地呈示了，還有前後聚焦的細筆，淡寫輕描，感情流露自然，還欠的是畫家未在紙末署名和蓋個朱紅色的印章。
詩，不是應該這麼寫麼？
2019年3月26日
《燕子樓》
秀實
近讀蘇軾《永遇樂》，甚貼當下心境。「異時對，黃樓夜景，為余浩嘆」，東坡燕子樓夢，非只一次情緣，也是一次心境淨化。
也有明月也有好風也有一個燕子樓
讓中年落魄的我在閉門寫詩
好一個江湖的夜間
櫛次鱗比的高樓亮起燈火如海
在華筵盛宴後穿越江南冷冷的巷道
沒有渡頭沒有歸舟我在巴士站前靜候著
已難尋覓到一個女子叫盼盼的
能在夢魂中邂逅夢醒時分手
陌生了的酒幡熟悉不過的酒酣耳熱
步行街和商舖讓那些庸俗女子去流連
我是奢靡的我是華麗的
拒絕了你的恩寵拒絕了你的薄幸
在燕子樓上朗誦一首情詩
讓千年後的你在茫茫夢裡聽見
只因寂寞的我知道你也寂寞
那時樓外有萬千隻燕子在雨網中穿梭
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