「畫着個女人幽幽地在那裏弄骨牌，旁邊坐着奶媽，抱着孩子，彷彿是晚飯後家常的一幕。可是欄杆外，很突兀地，有個比例不對的人形，像鬼魂出現似的，那是現代人，非常好奇地孜孜往裏窺視。如果這畫面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的氣氛。亅
其實《傳奇》增訂本的封面，是張愛玲和炎櫻挪借清末著名畫家吳友如在《飛影閣畫報》裡一幅〈以永今夕〉圖畫，而這幅畫亦重複出現在吳友如編的另一圖集《海上百豔圖》，以及蜥川蕙蘭沅編的《海上青樓圖記》，畫着的那個打麻將的女子名叫謝素雲。以永今夕出自先秦《白駒》一詩，意思為盡情歡樂在今朝。
根據《飛影閣畫報》出版的説明，它是清末上海最著名的三大時事新聞畫報包括《點石齋畫報》、《輿論時事報》之一，由晚清著名畫家吳友如創辦。吳友如(約1840—1893)，元和(今江蘇蘇州)人，名嘉猷，字友如，以字行，室名「飛影閣」。自幼家貧，善繪畫，自學勤練，多方吸取錢杜、任熊等人技法，無論走獸人物、花卉翎毛、山水博古，樣樣皆能，尤精人物仕女。他畫的仕女圖，包含梳妝、下棋、賞花、養蠶、玩麻雀、玩骨牌等，一派恬靜安樂的情態，為後人了解當時閨中女子生活提供了不少素材。
光緒十年(1884)，吳友如應聘主編《點石齋畫報》，因其出色的插圖聲名鵲起。光緒十六年(1890)轉而獨立創辦《飛影閣畫報》，更多地着意於上海開埠以來新事物、新現象的描繪及有關社會生態與習俗的時事畫等。《飛影閣畫報》，旬刊，一月三期，一共出了133期，其中吳友如繪製了90期，周慕橋繪製了43期。
若要比較《傳奇》增訂本的封面及《飛影閣畫報》的〈以永今夕〉，可知炎、張兩人將原圖近中間位置即抱小孩的婦人頭上的女性肖像畫，以及壁燈、木椅和左下拉著風扇的婢女删去，讓《傳奇》增訂本的封面圖畫，更聚焦在打麻將的女子謝素雲，及窗外那一個巨大沒有五官的綠色現代女子身上。另外原本被删去的壁燈改為頂上一盞華麗的西方玻璃吊燈，重新改造原圖以增添具有現代的原素，造成詭異的時空，達到張愛玲希望造成的氣氛。亅
不要的兩篇小説
張愛玲在「序言」─《有幾句話同讀者說》一文裡有這麼說道：「《傳奇》裡面新收進的五篇，《留情》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸 阿小悲秋》，初發表的時候有許多草率的地方，實在對讀者感到抱歉，這次付印之前大部分都經過增刪。還有兩篇改也無從改起的，祇好不要了。」還有在這一本《傳奇》增訂本裡，還有一篇作為「跋語」的文字－《中國的日夜》，張愛玲在「序言」裡頭沒有提及。
而在《傳奇》增訂本「序言」裡頭所說的：「還有兩篇改也無從改起的，祇好不要了。」究竟是所指的是哪兩篇文章呢？ 消失的兩篇文章對照了一下初版本與增訂本的篇目，都沒有任何一篇去掉。可見，張愛玲所說的那兩篇文字并不是指《傳奇》初版本裡頭原有的文章，而是指在《傳奇》增訂本出版以前所寫的。
估計其中一篇就是在《萬象》雜誌上連載了一部分，後來因張愛玲自己感到不太滿意而中斷的《連環套》。 張愛玲在《自己的文章》曾寫下：「至於《連環套》裡有許多地方襲用舊小說的詞句——五十年前的廣東人與外國人，語氣像《金瓶梅》中的人物；賽珍珠小說中的中國人，說話帶有英國舊文學氣息，同屬遷就的借用，原是不足為訓的。我當初的用意是這樣：寫上海人心目中的浪漫氣氛的香港，已經隔有相當的距離；五十年前的香港，更多了一重時間上的距離，因此特地採用一種過了時的辭匯來代表這雙重距離。有時候未免刻意做作，所以有些過分了。我想將來是可以改掉一點的。」
另外的那一篇，估計是《創世紀》了，張愛玲在《張看自序》裡有這麼說道：「同一時期又有一篇《創世紀》寫我的祖姨母，祇記得比《連環套》更壞。她的孫女與耀救戀愛，大概沒有發展下去，預備怎樣，當時都還不知道，一點影子都沒有，在我這專門愛寫詳細大綱的人，也是破天荒。自己也知道不行，也腰斬了。戰後出《傳奇》增訂本，沒收這兩篇。從大陸出來，也沒帶出來，再也沒想到三十年後陰魂不散，會又使我不得不在這裡作交代。」
（吳邦謀臉書2023年12月5日）
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