吳邦謀：葉靈鳳遺作新發現

葉靈鳳的女兒葉中敏在2022香港書展，主講「終把他鄉作故鄉 - 葉靈鳳與香港文史研究」，旁為喬風。

著名畫家余元康先生作品，畫有百年香港文化名人之文學篇 - 葉靈鳳刻像。余先生除是香港著名版畫畫家外，亦是香港亞洲藝術基金會董事會主席及香港藏書票協會創辦人。

1928年，復旦女大學生郭林鳳，以筆名南碧寫下《破滅》短篇小説，並投稿於葉靈鳳主編的《現代小説》，最後被刋登出來。

來自香港的侶倫，在1928年以筆名李霖寫了一篇《以麗沙白》小説，投稿於葉靈鳳主編的《現代小説》。

1925年，葉靈鳳與周全平合編《洪水》半月刊。圖為葉靈鳳繪畫的封面。

1933年《葉靈鳳小品集》，收錄葉靈鳳過去的散文作品。

四十七年前的今天（即1975年11月23日），葉靈鳳先生騎鶴西去，留下來的是他的美文佳句及藏書萬本。他博覽羣書，待人和氣，與人無忤的思想永存在熟悉他的朋友及讀者的腦海之中。

葉靈鳳生於1905年，江蘇南京人，原名葉蘊璞，是現代小說家、散文家、藏書家。1924年在上海美術專科學校學習， 翌年加入創造社，開始文學創作，成為「創造社小伙計」之一，並與周全平合編《洪水》半月刊。 1926 年與潘漢年合編《幻洲》半月刊。 1928年，葉靈鳳創辦《戈壁》，並主編《現代小說》，期間認識投稿的復旦女大學生郭林鳳（筆名南碧，後成為葉的第一夫人）及來自香港的侶倫（筆名李霖）。 1930 年加入左翼作家聯盟，1934 年與穆時英合編《文藝畫報》。 1937年日本侵華，葉在上海參加《救亡日報》工作，後隨《救亡日報》到達廣州，期間往來穗港兩地。1938 年廣州失守，葉靈鳳剛在香港未能北返，後留在香港定居，直到1975 年病逝。

葉靈鳳自1938年從內地來港，其中有三十七個春秋是在香港渡過的，對上世紀三十至七十年代的香港文學、方物及歷史硏究頗多付出及貢獻。葉靈鳳生前喜歡買書、看書、著書、說書、藏書，根據三蘇於1975年11月27日《明報》刋出的〈悼葉靈鳳先生〉，令讀者加深認識他 :

「他住的整座房子都是他的書房，他的睡房地上也堆滿了書，甚至他子女的房間，也是他的「藏書殖民地」。我不知道他究竟有多少藏書，不過每當我看到他的大書桌上堆滿了新書舊書，圍成一個城堡一樣，而這城堡的書又不時變換，我才想到這樣才算是一個讀書人。許多人買書藏書而不讀,讀一部份的已經不錯，可是葉老卻眞的做到手不釋卷的地步。……他有一件心事至今未了。他要寫一本大小說 : 「黃河」。資料已經蒐集了過十年，至今大抵未成一字，這是他一輩子的心願，現在他是無法實現了。「未到黃河心不死」，葉老在泉下有知，惟一抱憾的恐怕就只有這一樁事吧 ?

至於葉靈鳳的最後遺作，大多數人認為是1970年11月由香港上海書局出版的《晚晴雜記》，但根據小思老師策劃/箋及張詠梅注釋的《葉靈鳳日記》，清楚記載著1974年1月由萬葉出版社出版的《故事的花束》，才是葉靈鳳最後成書的作品。今次葉靈鳳遺作《故事的花束》真本的發現，將以前誤以為是《晚晴雜記》還延後三年有多！

（吳邦謀臉書2022年11月23日）

吳邦謀：張愛玲首部簽名本《傳奇》

張愛玲最愛的顔色不是紅，亦不是黃，而是孔雀藍。孔雀藍是孔雀的羽毛顔色，藍中泛紫，成色悅人，英文稱Peacock Blue。孔雀藍在西方中古時代，代表皇室的顔色，象徵高貴及優雅。在中國古代受到佛教思想影響，孔雀藍代表智慧及明淨的意思。

1944年8月15日，位於上海山東路的「雜誌社」出版張愛玲的首部著作《傳奇》，封面由張親自設計，以接近方形作開本，封面、封底和書脊以孔雀藍作顔色，非常獨特！張愛玲為吸引讀者購買自己首本著作，在玉照頁的右下位置親自簽上英文的名字Eileen，成為張愛玲留下最早期的簽名，現存世這些簽名本約只有兩至三本，所知的收藏者有陳子善、喬風等。

《傳奇》初版本共收錄了張愛玲的中短篇小說十篇：《金鎖記》、《傾城之戀》、《茉莉香片》、《沉香屑:第一爐香》、《沉香屑:第二爐香》、《琉璃瓦》、《心經》、《年青的時候》、《花凋》及《封鎖》。《傳奇》初版本一經問世，迅即不脛而走，在短短四天之內已被搶購一空，創出當時上海現代文學出版歷史上新的紀錄。

為甚麼張愛玲選孔雀藍作為她的首著《傳奇》的封面顔色呢？這個問題一直令讀者困惑，直至四十年後的八十年代，張愛玲生前出版的最後的著作《對照記 - 看老照相簿》中，談到她母親對她的影響時，才正式揭曉了這個謎底。

「我第一本書出版，自己設計的封面就是整個一色的孔雀藍，沒有圖案，只印上黑色，不留半點空白，濃稠得使人窒息。以後才聽見我姑姑說我母親從前也喜歡這顏色，衣服全是或深或淺的藍綠色。我記得牆上一直掛著的她的一幅油畫習作靜物，也是以湖綠色為主。遺傳就是這樣神秘飄忽──我就是這些不相干的地方像她，她的長處一點都沒有，氣死人。」

《傳奇》曾出現數個不同版本，包括初版、再版、增訂本、六版等等，後期香港亦有偽版出現。當時坊間上的《傳奇》有真有偽，部分魚目混珠以較平價格出售，普通讀者從書的封面上不易分辨。1944年9月15日，上海雜誌社再版了《傳奇》，封面換了炎櫻的設計，以古綢緞上盤了深色雲頭，以紅字黑背景襯托。內文與初版一致，僅增加《再版的話》一文以為序。張愛玲膾炙人口的名言「出名要趁早呀！」，就是來自此文中的一句。

1946年11月，《傳奇》增訂本由龔之方與唐大郎合作創辦的山河圖書公司出版，由上海著名的書法家鄧糞翁(即鄧散木或鄧鐵)為此書題簽。封面是張愛玲請炎櫻設計的，借用了晚清的一張時裝仕女圖，畫着個女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐着奶媽，抱着孩子，彷彿是晚飯後家常的一幕。可是欄杆外，很突兀地，有個比例不對的人形，像鬼魂出現似的，那是現代人，非常好奇地孜孜往裏窺視。如果這畫面有使人感到不安的地方，那也正是張愛玲希望造成的氣氛。

在《傳奇》增訂本扉頁上寫了：「書名叫傳奇，目的是在傳奇裏面尋找普通人，在普通人裏尋找傳奇。」該書新收進的五篇中短篇小說有《留情》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》及《桂花蒸 阿小悲秋》。張愛玲在「序言」《有幾句話同讀者說》中表示：「《傳奇》裡面新收進的五篇，《留情》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸 阿小悲秋》，初發表的時候有許多草率的地方，實在對讀者感到抱歉，這次付印之前大部分都經過增刪。還有兩篇改也無從改起的，祇好不要了。」

（吳邦謀臉書2022年11月22日）

吳邦謀：最早期的「三毫子小説」

「如要研究香港社會文化，在正史中尋不到，在那些蕪雜的作品中，反可一絲一縷組織出來。它們流行，也正好反映社會一般人的生活喜好與某些微妙慾望。」上述文句出自小思老師於2009年寫的〈流行與通俗〉，指出通俗的作品，內容最能反映當年的社會面貌和大眾日常生活真相。

三毫子小說正是通俗作品代表之一，於香港五、六十年代流行一時，它既能滿足社會大眾的需要，又不需深層思考的分析，以引人入勝的故事及離奇曲折的情節來吸引讀者及留住粉絲，題材多元化包含言情、偵探、科幻、武俠、歷史故事等。

出生廣東新會的黎劍虹女士（1914-1985）於1949年從內地來港，獲美國新聞處資助籌辦「虹霓出版社」（The Rainbow Press）。她曾編過《美國名人傳》，集合作家上官寶倫及史劍手筆，以介紹美國的名人。1955年2月虹霓出版社開始發行《小説報》，由俊人（原名陳子雋又稱萬人傑）撰寫的中篇小説〈金碧露〉，成為該小説報創刋號的作者。

《小説報》長39厘米，濶27厘米，像大型報紙的大小，全份共十二版，定價每份港幣三角（即三毫子），稍高於同是五十年代的《華僑日報》、《星島日報》、《新晚報》、《真欄日報》一至兩角。《小説報》以出色的插畫加上色彩奪目的封面設計，以吸引讀者購買。創刋號〈金碧露〉（俊人著）及第二期〈水東流〉（南宮博著），報紙頭版最下方印有「一流作家、一流作品、最低代價、全篇讀完」作宣傳，到了第三期〈彩筆奇緣〉（歐陽天著）及以後期數，字眼改為「一份報紙的價錢，一本名作家的小說」。

喬風收藏二十多份五、六十年代的《小説報》，其中包括以下重要藏品：

第三期〈彩筆奇緣〉（歐陽天著）
第四期〈戀之火〉（易文著）
第五期〈雪梅風柳〉（俊人著）
第六期〈碧蘿情歌〉（龍驤著）
第七期〈死亡谷〉（盧森堡著）
第八期〈海峽諜影〉（萬方著）
第九期〈女神〉（南宮博著）
第十三期〈叛徒〉（萬方著）
第十四期〈龍鳳配〉（俊人著）
第十五期〈霧緣〉（鄭慧著）
第二十三期〈白衣姑娘〉（鄭慧著）
第二十五期〈陷阱〉（上官寶倫著）
第三十六期〈星嘉坡故事〉（劉以鬯著）
第六十期〈椰樹下之慾〉（劉以鬯著）
第六十五期〈黑痣的女人〉（俊人著）
第六十八期〈藍色星期六〉（劉以鬯著）
第八十八期〈蠱姬〉（劉以鬯著）
第一百三十期〈陌生的新娘〉（潘柳黛著）
第一百三十四期〈白雲深處〉（戴偉著）
第一百三十八期〈兒女情〉（潘柳黛著）

據第五期〈雪梅風柳〉封底左下印有《小説報》十一個長期代售位置，分佈九龍及港島多處地方包括報攤、茶樓門口及雜誌社等，但新界却没有銷售處，地點如下：

1. 香港尖沙咀碼頭內報攤
2. 九龍西洋菜街一九三號地下車逸民
3. 九龍彌敦道七七一號黃滿記
4. 九龍彌敦道和平旅店門口尉記報攤
5. 九龍太子道太子行門口大强報社
6. 九龍城太子道南方餐室門口關文記報攤
7. 九龍城衙前圍道好彩茶樓門口
8. 九龍紅磡碼頭圍道如香茶樓門口黃求記報攤
9. 香港德輔道中三二號四樓吳興記
10. 香港跑馬地電車站日記雜誌社
11. 香港銅鑼灣伊榮街伊榮雜誌社

根據近期出版的《落葉飛花 - 香港三毫子小説硏究》得知，《小説報》創刋號〈金碧露〉現藏於香港大學孔安道紀念圖書館特藏館裡，原是已故名報人吳灞陵（1904–1976）的珍藏。喬風下次往港大主圖書館將訪孔安道特藏館，看看有没有機會找到這本〈金碧露〉！

（吳邦謀臉書2022年11月11日）

陳浩泉：俠女湘湘

文友馮湘湘於十月中在多倫多病逝。得悉此信息，頗感意外，心情也沉重。

自從湘湘在多市「隱居」後，十多年來一直少有她的消息。湘湘是加拿大華裔作家協會會員，也曾任作協的多市聯絡員。我與湘湘早於八十年代在香港認識，她在一份周刊任職時，就曾寫過了一篇我的人物特寫。八十年代末，她移居澳洲，後又轉到加拿大來。九十年代中，我到訪多倫多，湘湘和多市華人作協的朋友熱情宴請，一眾文友暢談甚歡。多年來，我們一直保持聯絡，間中湘湘也來稿加華作協的刊物。我主編作協文集，湘湘同樣寄來大作支持，包括加華作家小說集《楓雨同路》，此書後來出了韓文版《他是我弟弟，他不是我弟弟》。

八十年代在香港，我曾推薦馮湘湘與黃南翔合寫的《港台作家小記》一書在中國大陸出版。湘湘在此書介紹的作家包括金庸、亦舒、瓊瑤、舒巷城、項莊、也斯、蔡炎培、白杰明、陶然、席慕蓉、林燕妮、温瑞安、卜少夫等，她以妙筆為作家畫像，栩栩如生，令人印象深刻。

馮湘湘在香港也曾任職《當代文藝》和《中報》，當然，她更是一位勤奮的作家，一直筆耕不輟，已出版的作品有散文《在水之湄》、《悠悠我心》，小說《娛林外史》、《唐人街皇后》，還有武俠小說五部，其中《劍俠悲情》榮獲首屆「皇冠武俠科幻小說大賞」獎項。

熱情健談、廣交朋友、樂於助人的俠女湘湘乘風遠去了，願她在天之靈安息！

（原刊加拿大《明報》2022年11月8日，轉貼自陳浩泉臉書2022年11月9日）

許定銘：喜見《無盡的書事》

喜見新書話集《無盡的書事》真身，特抽出部分資料刊於此向大家推介，難得的是今次見台灣及新加坡均有代理經銷，香港本地則由聯合集團發行，各大小書局均有發售，冷門專著印數不多，諸友請大力支持。

──2022年11月7日

後記

我是公元二千年五十多歲時才開始學電腦的，真是「臨老學吹打」，簡直是老鼠拉龜，不知從何入手。

那時候我從加拿大回流，缺席五年的小學教育方式已有很大的進展，特別多了個「圖書館主任」的職位，主理校內的圖書館，正是我多年來夢想的工作，可以日夜擁書而眠了。然而，圖書館的工作必需懂圖書編排，這得要回學院去讀半年書，必定要用到電腦。此外，市面上的報刊，已大部份只接受電腦投稿；我兩種謀生的技能都要用到電腦，於是被逼上馬，硬着頭皮自行摸索。

那時候大多數人都用倉頡，我則因年事已高，手腳靈活不足，感到學倉頡得花一段長時間，於是走捷徑用「手寫板」。那是不用學的，一用即會，第一篇稿寫的是〈隱藏的繆思〉，洋洋灑灑的寫了八千字，給劉以鬯先生的《香港文學》。

不久，到出版社去看劉先生，他把稿件拿給我看時，我全身發熱，羞愧得垂下頭來，連聲抱歉，因為那篇稿子給劉先生改得滿江紅。岀錯字的，詞語前後倒轉的，走錯了行位的……想得出的錯誤都有，可幸劉先生細心地找出來，一一替我改正，花了他不少時間。

自後我每次寫稿都非常小心，完了稿會再三修改、閱讀，錯字才漸減少。後來嫌手寫板慢，改用「口述」的，雖然我的廣東話語音很正，電腦出錯還是少不免，最大的敗筆在於同音字。在《爬格子年代雜碎》的後記中有一句：

如果這本紀念集能引起你的興趣，耐心的讀完，謝謝!

可是此中的「耐心」卻出了同音詞「奈心」而沒發現，給蔡炎培來信幽了我一默。

經過兩次失手，事後我更小心了，寫得更多。

我是個埋頭苦幹的「過可卒」，這些年來只知死命向前爬，從不回顧。直到最近兩年，疫情中受困，才有空找出多年來放於抽屜底的幾條「手指」整理舊作，發現當年埋首苦練「手寫板」之時，寫了不少文章，一直未曾發表，或發表後還未曾入集的，就收錄於此，讓它們在《無盡的書事》中面世！

──2022年3月17日

（許定銘臉書2022年11月8日）

西西佚文：盒子

這是西西2005年2月21日刊於中國時報人間副刊的舊作，並未收到結集裡。

（《素葉工作坊》臉書專頁2022年11月6日）

許迪鏘：關於小克的《六步音》

小克（張景熊）2016年11月15日去世，他的遺願是出版一部人物攝影集，有人記住，念茲在茲，以近乎個人的努力，攝影集終於在六年之後面世。《六步音 Six Sounds of Seperation》，是小克1975 年參加《Women of Hong Kong 》幻燈片攝影展時提交而幸存至今的部分作品。入鏡的是吳煦斌、鍾玲玲、駱適然、駱笑平四位作家和藝術家。百來頁的小書，精裝本，彩印，我覺得精緻可愛。略褪色的照片，猶存歲月的餘溫，吳煦斌的山野氣質，鍾玲玲的入世情懷，駱適然的幻境真情，駱笑平的純樸自然，與我久遠的記憶重疊，那些日子，如吳煦斌說的，年輕，多美好。

實在的說，我與小克不算很熟，三四十年來見面不超過五六次，因此有些相會時刻的情景特別清晰。一次他和淮遠上我工作的地方──蔡浩泉的設計公司圖騰──取《素葉文學》稿件去排版，我問他可知怎麼做，他說，「鏘仔，我做美術時你還在穿開襠褲」。那應該是《素葉文學》第六期（1983年1月），這期主編是淮遠，準是他拉這位老拍檔幫手，他們在七十年代初辦《70雙周》時應已合作過。這一期插圖用了許多照片，攝影正是小克的專長。另外至少有兩次是在書店相遇，一次在旺角（舊）新亞，看完書和他去餐室喝咖啡（或啤酒），另一次在中環三聯，我剛下樓，他正要上來，就摟著他去附近檀島喝咖啡，同行的，還有鳳珍。那時小克看來身體已不大好。還有一次，記不得地點和場合，閒談間他說在國泰打工時，在劇本堆中看過張愛玲寫的一個，又不知塞到嗎兒去，他說此事千萬不要告訴金炳興，其實我壓根兒不認識金先生。最後一次是在也斯的告別式，有個十分消瘦，白鬍白髮的人坐在遠遠的一行，很面善。後來得到證實，小克的確靜靜的一人去過。我仍不肯定看到的可是小克，但已不重要，我相信那是最後一次見他。

書先在見山與讀者見面，店主Sheron問我書為甚麼叫《六步音》，我說不知道。六，是不是指四位作者，一截電影筆記，和一隻蜥蝪？按英文，書題也可叫《六種分隔的聲音》，似回應小克有點特立獨行的個性。書以藍色為主調，令人想到blues，藍調，抑鬱。我想到六七十年代有首歌很流行，歌的開頭說：如果你去舊金山，必得在頭上戴幾朵花。不是blues，卻總覺得旋律有點感傷，所謂sentimental，也是那時代的主要精神色彩。對不認識小克以至書中幾位作家的讀者來說，書拿在手上，也許可以感受到那動盪年代迷幻似的情緒氛圍，會不會有今忽如昔，隨緣吧。 後按：在網上查過，「六步音」是詩（尤其是史詩）的音步格律，亦稱六音步抑揚格，以其先長後短成下衝之勢，又稱「英雄格」，Six sounds of seperation或可稱「六個分隔音」。小克是詩人，可是用這個書名，表明這是一部史詩？我不懂詩，也不懂音，有識者當識之。

（許迪鏘‧2022.11.5）

（《大拇指》臉書專頁2022年11月5日）

路雅：造假

林語堂發明的中文打字機

藍馬音樂書屋結束不久，我從盧德坤那裏得知中文打字機的出現，張鉅材是把第一部中文打字機引入香港的人。

大家都知道印刷是中國四大發明之一，中文字從遠古的象形文字演化成今日的方塊字，排版配合印刷，設立一個像樣的字房，可以排書刊雜誌是個龐大的投資；中文打字機的出現，恰好解決難題。說到中文打字機，我們還得多謝日本人努力，因為日文的排版雖然漢字沒有我們那麼多，但仍然是印刷一大障礙。

其實早於一九四七年林語堂研究怎樣做一台中文打字機出來，斷斷續續，耗盡畢生研發出以上下形檢字方法的中文打字機，不知為甚麼沒有量產，但日後卻給中文電腦輸入提供了「簡易輸入」的方法。

「你從事印刷這麼多年，覺得甚麼最難印呢？」

「銀紙。」我想也不想便答。

「你有能力做嗎？」

「無。」

「如果有人願意付錢，你會印嗎？」

「一定做，而且確保用得安心。」

「真的？」

「當然真的，只是成本高了些，$100元紙幣，要$110元成本。哈哈哈⋯⋯」 在藍馬的時候，麥釗的友人上來，要印一張已經倒閉的中學畢業證書，方便他考台灣大學，我們印了，沒有收錢。

仗義多是屠狗輩，這輩子只做過一次違規印刷。

從灣仔遷上中環，我就在想如何混口飯吃呢？若在人家碗裏扒一小匙，湊起不就成了碗飯嗎？於是找插畫師廖仕強，囑他找個初級正稿員加強競爭，沒多久西門來了公司，很快過了半年，有板有眼，直到我接了個大Job，那是份比A5大點的產品說明書，促銷第一代亮燈電子腕錶，成品用銀咭紙壓凸加黑字，裏面夾了幾張彩色印張，簡單的規格說明。西門拿著那幾隻腕表和兩張手繪草圖，驚惶失措地對我說：「由我做嗎？」乾巴巴的一雙眼睛，我沒學過彩色印刷處理啊！怕沒這能力⋯⋯

「不是你是誰？」我說。

嘿嘿，那刻才知道原來西門只是個在廣告公司裡當送稿的練習生，壓根兒沒正式坐過上稿枱，後來見到廖仕強忍不住大駡。他冷冷地回我說，也不想想你出多少錢請人？

西門做了兩年向我辭職，魚不過塘不會肥，而且他也要學多些東西。幾年後有次偶然碰面說起往事，他仍然深表感謝，說我是個好老闆，提攜後輩！其實我是沒有選擇的餘地。他輾轉去了長江地產當了美術總監。

西門在職時，羅少文曾帶兩個青年人上蘭桂坊，一個是程景燦，另一個曾當過童軍，三人同時剛完成了中大的平面設計證書課程，算是同學，路過吹水。沒多久程景燦上來找我，過幾天去士丹利街見一份設計師的工，手上只有上堂交的功課，想借我公司做過的正稿給他見工，哈！今次西門的設計派用場，那份工結果見成了！

這個世界沒有誰欠誰，萍水相逢；漣漪引發的蝴蝶效應？

遇上困難才曉得朋友的重要！在我立場，有機會為他人作嫁衣裳是福氣。

這是怎樣的一回事？

說穿了，世事輪流轉。

有回上藍馬，見有員工用針筆修正印稿底紋，我問是不是翻印軍票？老胡說不大清楚，好像是做某台資學校的畢業證書，事件沒放心裡。

印刷廠工時長，每周六天工作，還要加班，七、八十年代是香港工業全盛時期，各行各業受惠於輕工業帶動，香港製衣業蜚聲國際，其實塑膠、玩具、印刷當年都有出口，鄧小平改革開放之後深圳和珠海被立為特區，香港人和台灣人開始紛紛往中國大陸投資。

那個年代，香港勞工界很重視農曆新年，因為工作了整年，工人都借長假期回鄉探親，市面大部份店舖均關門，甚至報紙也停刊一天，零星開業的食店其門如市。

寫字樓初四開市，我們做本地生意，所以廠房工人也放銀行假。每年年初，工人開工印了些零星碎件，便躲在版房賭錢，有紙行行街上來向我拜年，那刻正與員工殺得興起，開大檔魚蝦蟹，很難理解這種如斯搵老襯的玩意仍有人玩得那麼投入。

胡祖慰見有人上來打過招呼又耍花樣，從牛仔褲袋掏出疊簇新紙幣，翻兩翻皺着眉說，阿光這衰仔做事粗心大意，這疊紅衫魚切到歪歪斜斜，怎樣交貨？說完隨手丟入廢紙籃。紙行行街看到目定口呆，其他人照樣吹水抽煙，胡祖慰舉頭喝了兩口啤酒繼續下注⋯⋯

曾幾何時，在藍馬的日子，我們中午常往醉瓊樓午膳，各自叫燒味飯，誰的先到，其他人會舉箸我試一件你試一件，不消半刻只餘白飯一碗。自從阿鬼率先發動自我殲滅戰此舉才得以遏止，方法簡單利落，飯來搶先作狀往碗裡「吐！吐！吐！」

今年年頭，溫哥華傳來阿鬼離世消息，他育有一子，已經出身，鬼太是個勇敢的女人，嫁給殘疾人士要衝破很多障礙。

中文打字社成立不夠兩個月我就來了個生產改革，很多人以為記住鍵盤六百幾個單字很困難，其實只要明白撿字的方法便很易上手。鍵盤依部首放上字粒，中央放常用字，二環次之，外圍更少用。另加三盒罕用字，打排文稿遇找不到的字往罕用字找，然後放在字盤預留的空格。

我把其中一部機的字粒倒出來，換上罕用字，其他人遇到字盤沒的字便留空，然後阿鬼用罕字機補上，選他擔此職因為他做事細心，而且有耐性。

「你都算毒啦！我無得撈時去哪裡搵工？」阿鬼對著那機怨聲載道。

識自我殲滅的人怎會搵唔到食？正如胡祖慰，見紙行行街一離開，就急急腳往廢紙籃拾回那疊一百元！

吃午飯麥釗推阿鬼的輪椅，我懶走路，喜與胡玉庭二人同坐一輪椅，胡祖慰在後面推著，橫過電車軌時發現有輛私家車正從不遠處駛來，車速不快，他興起又來那套假扮瘸腿，一拐一拐地推著，待車子快要抵達之時，忽如常人疾步把輪椅推越馬路，司機擦身經過，投以詫異的目光⋯⋯

哈！又戲劇性地上演了幕驚嚇喜劇！生命本來就是很多不能解釋的謎，又何必究其真假？

某日外出回來，胡祖慰告訴我今天有客來訪，冀助他完成任務，然後指指枱面，放著大概兩千多張比信紙大點的印張，上面清楚地看到中華民國國旗。

「這是甚麼？」

「台證。」

畢業證書我們印過，台證沒有防偽麼？

拿來的印張沒甚麼特別，普通白書紙一張，阿祖拿出正稿說：「他說搞了差不多三個月，印刷廠倒閉了，只欠印上黑字。」

我望着那疊印件，心裏泛起莫名遲疑，覺得有點似曾相識，然後想起在藍馬見過員工修正的底紋，赫然重現今天桌上，那刻晃然大悟，立即對胡祖慰說：「不能印。」

「為甚麽不能印？」我說這疊紙，只要加上黑字，我與藍馬就構成合作完成印假台證。

今次天網恢恢，疏而不漏。

犯法就是犯法，不能以無知作擋箭牌。這個下午堂阿哥來了個電話，告訴我收到做給他的幾張複製品，讚口不絕；仿真度高至連紙質和火漆都很似，特別來電致謝。每次他拿到工業認證，都會做副本掛在辦公室牆上。

印刷是我的專業，做假做得好，得到別人讚賞是件賞心樂事，沒甚麼比這更有成就感；很多次在電影裏看到印偽鈔的過程，禁不住嗤之以鼻。甚麼是專業？打個比方，如果要做個好廚師，首要一定是饞嘴；這是專業的基本條件。

說到底，做假先要知道甚麼是真；因為沒有真的熱誠，絕不能做到最佳的假！

後記：此文完稿後曾給胡玉庭過目，他說藍馬也曾遇過有人送上印了底色的半成品，要求加印黑字，他沒有印。日前看了馬吉的「路雅與羅少文」一文，提到香港文藝書屋於1979年2月初版的羅少文《獨行的太陽》詩集，由Gabriel Ching裝幀設計，此君正是程景燦。程後來成為了專業攝影師，與我合作無間。