上下册的《有臉為證》放在枱頭很有氣勢
十月末梢從地球的叧一邊乘了十多小時飛機回到洛城，最興奮的事莫過於收到黃廣基從西雅圖寄來他的新著《有臉為證》。大十六開本，上下册精裝的《有臉為證》，不單單是套漂亮的好書，簡直是件精雕細琢的藝術品！
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黃廣基的兩本詩集
凝視與思考中的黃廣基
黄廣基手迹
黄廣基〈遲昇的月亮〉
廣基是個真正的讀書人，明白老人捧讀沉甸甸重書的苦楚，故此，不足兩百頁的《有臉為證》，毅然分成上下册精裝，用重磅粉紙四色精印，使人既能便於捧讀，又能欣賞書的精緻製作。
他擅長攝影，曾贈我不少配詩的硬照，詩照合璧，獨步天下，令我愛不釋手。而《有臉為證》的數十篇文章中，篇篇均有插圖，或書影，或與書文有關的人事，都編排得適宜、好看，很能吸引讀者，增加閱讀的樂趣！尤其借用了畢加索人臉的傑作做封面，那雙瞪得老大的慧眼，似乎命令你得好好把書讀畢，領略主人翁如何證明寫作是他生命中不能缺少的基因！
對香港讀者來說，「黃廣基」可能是個較陌生的名字，《有臉為證》的作者介紹很簡單，僅錄如下：
黃廣基，一九五二年出生於越南。華裔美國人。曾經出版或印有《細雨淋在青石板上》《苦水甜水》《三釘記及其他》《秋天的故事》《那些年還在寫的長短句》等書。短短幾十字，完全不能使我們了解黃廣基成長的歷程。其實，他雖是越南堤岸人，但他的寫作生命卻與香港有密切的關係。小時候伴他成長的是父親主持，一家人賴以維生的租書社。租書社內多的是從香港來的電影雜誌和文藝小說，黃廣基浸淫在這樣的環境裡，自然愛上了閱讀，並慢慢養成了寫作習慣。升上中學後便嘗試向各大報刊投稿，最初的對象是當地的華文報章，因為寫得好，手愈伸愈長，便投稿到香港的《詩風》、《當代文藝》，和司馬中原主編，在香港出版的《文藝世界》去。一九七Ｏ年代初，是他寫作最勤的日子，不單以筆名千瀑寫詩，以黃廣基發表散文和小說，還在香港的《環球文藝》出版了不少四毫子小說之類的文藝小說。可惜不久後南越淪陷，黃廣基輾轉從菲律賓流亡到美國西雅圖，生活雖然起了很大的變化，然而，熱愛文藝的他卻從未放棄寫作，常在越華作家出版的報刊發表作品。
《有臉為證》的首篇〈關於《有臉為證》〉說，他自二Ｏ一七年起在「臉書」上開始貼文，兩年多來貼了數十篇：
……它們當中有散文、有評論、有雜文，有隨筆，甚至有我叫不出的其他名堂。有長，有短，有嬉笑怒罵，有隨意為之，但更多還是用了心的。（頁1）我則覺得「臉書」是自由平台，愛寫甚麼就寫甚麼，不必顧忌，也無需理會有無讀者，正因如此，文章才發揮得更流暢自然、更真切、更可愛！
《有臉為證》的幾十篇文章中，有評論當地社會的，有文壇歷史的，有書話的，有閱讀心得……，我則對一些有關香港文壇的特別有興趣，像〈一本被遺忘的文藝刊物〉，它提到的是司馬中原在香港主編的《文藝世界》。
《文藝世界》創刊於一九七Ｏ年十一月，大約出至七三至七四年間停刊。黃廣基提出了疑問：其時司馬中原在台灣極負盛名，何以會為香港編一份不起眼的文藝刊物呢？
此問也勾起了我的回憶，我當年也很迷司馬中原，讀過卻沒有追讀《文藝世界》，因為我覺得它是借司馬中原的名來作招徠的，司馬根本没理會過它，這樣的刊物不讀也罷。不過，它到底是存在過三幾年的文藝刊物，如今想起來，會不會是偏見累事，它很可能是水平不低的刊物呢？
在《香港文化資料庫》中找到黃廣基四毫子小說的書影（1）
在《香港文化資料庫》中找到黃廣基四毫子小說的書影 (2)
在《香港文化資料庫》中找到黃廣基四毫子小說的書影 (3)
在《香港文化資料庫》中找到黃廣基四毫子小說的書影 (4)
在《香港文化資料庫》中找到黃廣基四毫子小說的書影 (5)
一九七Ｏ年代，徐速主編的《當代文藝》是南洋各地非常暢銷的香港刊物，它的作者群中有不少像黃廣基那樣的初生之犢，而徐速也相當關注他們，經常與他們書信往來，不單為他們廣闢編幅，還為他們出版單行本，投下不少心血。
黄廣基在《有臉為證》中多次提到徐速與越南華文作家的關係，〈徐速二三事〉、〈戰火硝煙中迷失的《苦與樂》〉、〈李錦怡的小說集《繫》〉等。
在〈徐速二三事〉中，他本來是想介紹徐速的社論選集《徐速小論》的，可是一下筆即不能自已，寫了不少徐速有情有義的好事：徐速一知道有越南船民逃亡抵港，無論難民營多遠，他都第一時間趕到那兒，向着群眾高聲叫喊那些曾投稿《當代文藝》的作者底名字，希望找到他們，伸出援手；寫他和李錦怡逃到菲律賓時，徐速透過多番輾轉，給他們送來代支的稿費和書……這種種賺人熱淚的情義令人心酸、感動，如果不是讀了廣基的這些回憶，我真想不到徐速待人情義如此深厚！
上下兩册的《苦與樂》（香港高原出版社，一九七四）是《當代文藝》一九七二年第三次徵文比賽的選集，黄廣基在〈戰火硝煙中迷失的《苦與樂》〉中說，集中四十八篇入選的文章中，有九篇作品是來自越南的，他臚列了這九位作者和作品的名字，卻沒有評介，此中即有李錦怡的〈斷夢〉和黃廣基的〈遲升的月亮〉。事有凑巧，我剛好有這套書，便翻出來讀讀。黃廣基的〈遲升的月亮〉是篇六七千字的短篇，全文以傾訴的筆法寫成，是對他底女神婉婉的心底話，情意綿綿的喁喁細語是十九歲的黃廣基底情話，是我唯一讀到的這位年輕詩人的心聲。
李錦怡的小說集《繫》（香港高原出版社，一九七七）共收〈十六歲的夏天〉、〈吞雨水的人〉、〈藩切情〉、〈小傢伙的愛〉和〈繫〉等六篇小說，徐速在序文〈一個文藝新星的昇起與隱沒〉中說李錦怡的作品：
有一種魅力，教人非讀下去不可，而讀後也產生一種跟她共鳴的「迷惘」和「淒怨」的氣氛。這種氣氛是別的地區所没有的，當然我可以說這是越華文學的特色，而她表現得更為濃郁罷了。（頁2）李錦怡是一九七Ｏ年代越華文壇的新星，《繫》中的作品約寫於一九七二年前後，但書卻是一九七七年才出版的，經過戰亂的她當時知道了？有機會讀到？
這個疑問在黃廣基的〈李錦怡的小說集《繫》〉中解答了，原來當《繫》在一九七七年三月出版後，七月已送到黃廣基及李錦怡所在的難民營中，他在第一時間已借讀了。可惜的是他文內沒提到李錦怡的下落，她後來到哪去了？還有沒有繼續寫作？
讀了黃廣基幾篇與《當代文藝》有關的文章，才知道《當代文藝》當年與越華文壇關係的密切，每期能銷二千多册，而且是飛機運貨的，可見《當代文藝》對南洋文壇影響深遠，值得一記。
難得我都藏有高原幾十年前出版的小書
《有臉為證》當然還有很多值得一讀再讀的好文，只是我僅僅讀了這幾篇，已急不及待的告訴你，趕快去找本來讀讀。只是上下兩册的《有臉為證》，既無版權頁、國際書號，又無出版社名稱、定價等，僅在書名頁後註明是二Ｏ一九年七月出版於美國華盛頓州。我以此詢之於廣基，曰：僅印少量，不在於出售，只贈好友存閱。則《有臉為證》之珍貴，更上層樓矣！
──2019年11月
