「油印」文集
許定銘
和年輕朋友談一九六Ｏ年代初期香港文社運動的歷史，談到當時青少年們出版的社刊中，有「鉛印」的和「油印」的兩種。一般是有財力的，到印刷廠付錢「鉛印」出版；財力弱的，則是自己落手落腳「油印」。
八十後記者完全不知道「油印」是甚麼，以為是「影印」。我只好找出實物給他們看，說「影印」是七、八十年代才普及的。「油印」是更早一代的人手操作印刷，當年要印幾十份的文件，像話劇的劇本，學校考試的試卷，都是「油印」的。
「油印」的工具是白紙、蠟板、蠟紙、針筆、軟膠掃和油墨。過程是：把蠟紙擺放在那塊有極幼細橫直坑紋的金屬蠟板上，然後用針筆在蠟紙上一筆一劃的寫字或繪圖。文章寫好了，把蠟紙壓在白紙上，把少量油墨傾倒到蠟紙上，用軟膠掃抹一遍，油墨便會滲透過筆劃，落到白紙上。這是人手操作一張張的印，最後把印好的單張，用釘書機裝釘成冊。
《同學文集》是我現存「油印」文集的精品，二十四開本，二十頁，內容多是散文和新詩，每篇文章都有插圖及美術標題，封面更特別用了紫色印刷。請你細心欣賞一下，此圖的一筆一劃，都是製作者親手繪在蠟紙上的，而這批寫文章的、抄蠟紙的、印刷的、設計的，都是「同學文集社」中那十來個中學生。
「油印」書
許定銘
四五十年前，「油印」是香港最普通的廉價印刷術，不單用來印刷「小兒科」的青年期刊，甚至有用來印書的，尤以印詩集較多，因為字數少，抄起來沒那麼辛苦。記憶中，王辛笛、卞之琳和梁文星的詩集，都出過「油印」本。新近的一次舊書拍賣會中，有一冊「油印」本的《綠原詩叢》（文聲文社、華萃文社合編，一九六七），是黃俊東的舊藏，索價三百大元，可惜流拍。此書乃吾友吳萱人抄寫的，我應該有，但要找出來再翻一遍時，卻是芳蹤杳然。這些「油印」本最多印三幾十冊，流通量低，卻是當時年輕人熱愛新詩的物證。
吳萱人是我輩中抄「油印」本的高手。這種印刷術不在於書法漂亮與否，重要的是一筆一劃都要是整齊的宋體，印出來才清晰可讀。萱人可能跟「師傅」學過，而且很有耐力，故此逢要抄「油印」，大家都推他出手。尋《綠原詩叢》不果，卻翻出來一冊《浩虔文社創社周年特刊》，此書為三十二開本，出版於一九六五年，凡五十頁，約二萬字。想想要在蠟板及蠟紙上工工整整的爬二萬字，令人咋舌！
今次的圖不用封面，用目錄頁，就是要讓大家看看他「筆耕」的功夫。在此居然發現了許定銘的《淺釋現代文學》，我完全忘記了自己寫過這篇東西，人的記憶真不可靠！
孤獨的星‧寂寞的路
許定銘
與盧文敏及萱人茶敘，萱人出示他的舊藏《野草》。《野草》是萱人主持浩虔文社時的油印本社刊，我未見過這冊十六開本一九六五年的第四期，更不知道裡面刊了盧澤漢（文敏）的〈孤獨的星‧寂寞的路〉。萱人請他在這本近五十年前出版的期刊上題字，作者欣然揮筆，喜悅之情洋溢眉梢：想不到自己的舊作在半世紀後仍有知音。
原來《野草》每期均有文摘欄，盧澤漢這篇二千字的〈孤獨的星‧寂寞的路〉，原刊一九六五年五月六日的《天天日報》，作者以「孤獨的星」及「寂寞的路」來比喻從事文藝寫作的路，勸勉文藝青年們在從事寫作前，要認清自己正要踏上的路途，是孤寂的、是艱苦的，必需鼓起莫大的勇氣硬闖……。
萱人說盧澤漢這篇文章，當年在朋友中曾起過激動，特意把它轉到《野草》上與文友互勉！
重翻一遍《野草》，三十多頁的一本社刊，總有好幾萬字，萱人花心思設計，一筆一畫在蠟紙上刻畫，那份耐力，那種默默的奉獻，我至今佩服得五體投地！
（2013/10/10）
《文社綫》
許定銘
一九六Ｏ年代中後期，香港青年文社運動由高潮回落，有一群來自各文社的文藝青年，不甘心自此湮沒無聞，在熱心的吳萱人多番奔走之下，連繫了洪朝宗、周卓豪、黎廷瑤、陳翹英、吳錫興、葉左肇、龐繼民……等人，組成了既是團體名稱，又是期刊的《文社綫》。據吳萱人的解說：《文社綫》是「文學與社會聯成一綫」之意。
《文社綫》最初以雙週刊的形式，一九六八年九月開始，附於《中報週刊》內創刊，內容以文學創作為主，學生社會運動為副，每期佔《中報週刊》一版。在此附刋兩年，到一九七Ｏ年十月《週刊》結束，共出五十四期。其後自費出版了六期半月刊，每期六頁八開的小報，至一九七一年四月的第六十期，改為十六開雜誌型，及七月的第六十一期出版後，終於停刊。
《文社綫》第六十期《保衛釣魚台專號》是最重要的一期。僅三十頁的雜誌，竟用了十四頁，囊括了一九七一年初，港台、內地及海外文人，為「保衛釣魚台」而寫的文章及報導二十三篇組成的專輯，應該是同類專輯的代表作。
專輯以外，本期還有由國際讀書會主編的《國際書訊》，粵劇藝術研究社提供的《粵劇源流概況》和焚風詩社主編的同人園地《焚風詩頁》，保持了一貫文學與社會的混合體。
從週刊到月刊
許定銘
由李金曄主持的《中報週刊》是繼《中國學生周報》和《青年樂園》後，給我印象深刻的同性質青年期刊。但它的知名度卻遠遜上述兩報，除了因它的歷史不長外，主要是缺少了報刊與讀者間的連繫，沒有歸屬感。
《中報週刊》創刊於一九六七年九月，究竟辦了多少期？因手中已無報，實在想不起來。不過，據剪存的散稿，我一九七Ｏ年九月，用筆名陶俊在《中華兒女》版，《五人隨筆》的專欄上發表了散文《走上回憶的道路》，報頭上註明是第「一五三」期，可以證明《中報週刊》起碼存在不少於三年。一份八開，每期出紙十版，有兩三版純文藝創作的青年刊物，能「捱」三年，在那些年算是相當不錯的了。
好友吳萱人、黃濟泓（黃韶生、白勺）與《中報週刊》關係密切，經常約稿，還讓我們幾位年輕文友：邢少蘿、羈魂、陶俊、君實、爾城合寫《五人隨筆》，使我們在交流以外，還可藉此磨利筆鋒。 由一九六Ｏ年代熱心「文社」運動的年輕人所組成的《文社綫》，一九六八年起，也在《中報週刊》闢了專版，直到一九七Ｏ年後期才脫離獨立出版，確實熱鬧過好一陣子。
《中報週刊》正確的停刊日期我不知道，只知道同一班文化人在《中報週刊》後，又出版了如今大家見到的《中流》月刊。
《中流月刊》
許定銘
創刊號《中流月刊》的版權頁，註明是「《中報週刊》副刊」，也是由李金曄督印的，編輯者不具名，只說是「中報週刊編輯部」。第一期出版於一九七一年二月的《中流月刊》，究竟出過多少期？事隔四十年，它留下的足跡一點也沒有，我手邊只剩下最初的兩期，只能粗略的寫寫。
《中流》這個名號原是《中報週刊》其中的一版，發展成月刊，是十六開四十頁的文化期刊，他們在簡短的《中流的基本精神》中說：人類生存的意義是與自然和人的鬥爭，他們要發揚愛與和平的精神，並把這種精神貫通到歷史文化中去……。
《中流》的內容以文化、歷史的評論和創作為主，作者群基本來自《中報週刊》原來的班底。我仔細的翻了翻，發現蕭輝楷（一九二六至一九九二）先生的文章甚多。他曾就讀於西南聯大、北京大學、台灣大學及東京大學研究所，專研哲學，也曾受業於沈從文及李廣田門下。他在此以蕭輝楷發表了《中華之道與中流之道》和《從靈犀一點到億萬化身》，又以方皡點評了李廣田的《到橘子林去》和沈從文的《蕭蕭》，以陳虹寫生活小簡《當我們面對吹毛求疵者時》和《挑剔即是罪惡》等。
其他的作者還有李金曄、章群、路雅、龍戰……等，當時遠在愛奧華修讀寫作的古蒼梧也在此發表了詩創作《眾神園中》。
臉書回應：
Wanda Ng：字體好靚，彷如印刷！另浩虔周年特刊封面見英文DUCK BOND，何解？
馬吉：Wanda看得細心，這個要問問當事人。
除了DUCK BOND，還可看到Super甚麼的字樣，可能是所用的紙張原來就有的，只是些類似廣告的字眼？
Wanda Ng：可能是，我也見到其他隱約字體。只是好奇一問。
Wanda Ng：https://en.m.wikipedia.org/wiki/Bond_paper
BOND。可能是指厚身的優質紙張，DUCK是牌子。這樣大型的水印，watermark，真有趣。
馬吉：好，有求真精神。
鴿仔牌優質厚紙，超級耐用，五十年不變，哈哈。
吳萱人：感慨得很！
先更正一個用詞：「蠟板」有誤。「寫蠟版」指用針筆謄刻出來的可以上機或手刷的蠟紙版；刻字描圖劃線的是細紋「鋼鈑／板」。文社油印刊物，私以為最出色的是春蕊文社舒年（洪朝宗）主理的《春蕊》月刊，套色甚至三色，叫人咋舌，豈止「五體投地」。還有旭藝旗下各刊及端風文社《端風》，近日纔知道阿藍早年加入過該社。
我今生其一小願，是在生前可以辦一次「油印遺珍」展。
馬吉：謝謝，以上留言會補充到網站去。祝願望早日達成。
吳萱人：文內《中報周／週刊》社長李金曄先生，亦是《中國學生周報》前社長；「中報」有簡略化的身影，末悉上文作者許兄同意否？是則，兩報之同與不同，是頂好的一個研究題目，尤其是有關連的編輯、作者群。
又揖謝敬佩的慶珍大姊垂注。
我另有一悲願：誰來合編《黃濟泓集》！這位《中國學生周報》的末代總編輯，空寫下休刊詞（黃星文：《寫給我們》），孑然一人搞「富壤書屋」，與鄭宜迅、蕭若元合辦《縱橫》月刊，且與黃繼持新編《雷音》（佛教青年協會刊物），高標一身赴美，餘身寂靜老人院……這位創辦芷蘭文藝社的先鋒志士，今竟「四仔」中首去！嗚嗚我的「牛仔」啊……
許定銘：謝謝萱人為我口中的「蠟板」正名為「鋼板」；這種「鋼板」表面有坑紋，把蠟紙鋪上去，用針筆寫上去，蠟紙上現出被刮蠟的字，到油墨塗上去時，用膠掃壓掃過，墨就會透過沒有蠟之處，把字印到白紙上……。
自1966年起，我在學校教書四十年，最初的十多年都會用到油印。一到出測驗卷或試卷時，同事們多會大叫「塊蠟板喺邊度」？大家叫慣了，這塊「鋼板」自然就成了「蠟板」！
其後「鋼板」改進了，不再用「鋼」製造，用的是一塊硬身薄膠片製成，一樣有坑紋，一樣可把蠟紙鋪上去寫，和那塊沉重的「鋼板」比，輕鬆得多了！
許定銘
和年輕朋友談一九六Ｏ年代初期香港文社運動的歷史，談到當時青少年們出版的社刊中，有「鉛印」的和「油印」的兩種。一般是有財力的，到印刷廠付錢「鉛印」出版；財力弱的，則是自己落手落腳「油印」。
八十後記者完全不知道「油印」是甚麼，以為是「影印」。我只好找出實物給他們看，說「影印」是七、八十年代才普及的。「油印」是更早一代的人手操作印刷，當年要印幾十份的文件，像話劇的劇本，學校考試的試卷，都是「油印」的。
「油印」的工具是白紙、蠟板、蠟紙、針筆、軟膠掃和油墨。過程是：把蠟紙擺放在那塊有極幼細橫直坑紋的金屬蠟板上，然後用針筆在蠟紙上一筆一劃的寫字或繪圖。文章寫好了，把蠟紙壓在白紙上，把少量油墨傾倒到蠟紙上，用軟膠掃抹一遍，油墨便會滲透過筆劃，落到白紙上。這是人手操作一張張的印，最後把印好的單張，用釘書機裝釘成冊。
《同學文集》是我現存「油印」文集的精品，二十四開本，二十頁，內容多是散文和新詩，每篇文章都有插圖及美術標題，封面更特別用了紫色印刷。請你細心欣賞一下，此圖的一筆一劃，都是製作者親手繪在蠟紙上的，而這批寫文章的、抄蠟紙的、印刷的、設計的，都是「同學文集社」中那十來個中學生。
「油印」書
許定銘
四五十年前，「油印」是香港最普通的廉價印刷術，不單用來印刷「小兒科」的青年期刊，甚至有用來印書的，尤以印詩集較多，因為字數少，抄起來沒那麼辛苦。記憶中，王辛笛、卞之琳和梁文星的詩集，都出過「油印」本。新近的一次舊書拍賣會中，有一冊「油印」本的《綠原詩叢》（文聲文社、華萃文社合編，一九六七），是黃俊東的舊藏，索價三百大元，可惜流拍。此書乃吾友吳萱人抄寫的，我應該有，但要找出來再翻一遍時，卻是芳蹤杳然。這些「油印」本最多印三幾十冊，流通量低，卻是當時年輕人熱愛新詩的物證。
吳萱人是我輩中抄「油印」本的高手。這種印刷術不在於書法漂亮與否，重要的是一筆一劃都要是整齊的宋體，印出來才清晰可讀。萱人可能跟「師傅」學過，而且很有耐力，故此逢要抄「油印」，大家都推他出手。尋《綠原詩叢》不果，卻翻出來一冊《浩虔文社創社周年特刊》，此書為三十二開本，出版於一九六五年，凡五十頁，約二萬字。想想要在蠟板及蠟紙上工工整整的爬二萬字，令人咋舌！
今次的圖不用封面，用目錄頁，就是要讓大家看看他「筆耕」的功夫。在此居然發現了許定銘的《淺釋現代文學》，我完全忘記了自己寫過這篇東西，人的記憶真不可靠！
孤獨的星‧寂寞的路
許定銘
與盧文敏及萱人茶敘，萱人出示他的舊藏《野草》。《野草》是萱人主持浩虔文社時的油印本社刊，我未見過這冊十六開本一九六五年的第四期，更不知道裡面刊了盧澤漢（文敏）的〈孤獨的星‧寂寞的路〉。萱人請他在這本近五十年前出版的期刊上題字，作者欣然揮筆，喜悅之情洋溢眉梢：想不到自己的舊作在半世紀後仍有知音。原來《野草》每期均有文摘欄，盧澤漢這篇二千字的〈孤獨的星‧寂寞的路〉，原刊一九六五年五月六日的《天天日報》，作者以「孤獨的星」及「寂寞的路」來比喻從事文藝寫作的路，勸勉文藝青年們在從事寫作前，要認清自己正要踏上的路途，是孤寂的、是艱苦的，必需鼓起莫大的勇氣硬闖……。
萱人說盧澤漢這篇文章，當年在朋友中曾起過激動，特意把它轉到《野草》上與文友互勉！
重翻一遍《野草》，三十多頁的一本社刊，總有好幾萬字，萱人花心思設計，一筆一畫在蠟紙上刻畫，那份耐力，那種默默的奉獻，我至今佩服得五體投地！
（2013/10/10）
《文社綫》
許定銘
一九六Ｏ年代中後期，香港青年文社運動由高潮回落，有一群來自各文社的文藝青年，不甘心自此湮沒無聞，在熱心的吳萱人多番奔走之下，連繫了洪朝宗、周卓豪、黎廷瑤、陳翹英、吳錫興、葉左肇、龐繼民……等人，組成了既是團體名稱，又是期刊的《文社綫》。據吳萱人的解說：《文社綫》是「文學與社會聯成一綫」之意。
《文社綫》最初以雙週刊的形式，一九六八年九月開始，附於《中報週刊》內創刊，內容以文學創作為主，學生社會運動為副，每期佔《中報週刊》一版。在此附刋兩年，到一九七Ｏ年十月《週刊》結束，共出五十四期。其後自費出版了六期半月刊，每期六頁八開的小報，至一九七一年四月的第六十期，改為十六開雜誌型，及七月的第六十一期出版後，終於停刊。
《文社綫》第六十期《保衛釣魚台專號》是最重要的一期。僅三十頁的雜誌，竟用了十四頁，囊括了一九七一年初，港台、內地及海外文人，為「保衛釣魚台」而寫的文章及報導二十三篇組成的專輯，應該是同類專輯的代表作。
專輯以外，本期還有由國際讀書會主編的《國際書訊》，粵劇藝術研究社提供的《粵劇源流概況》和焚風詩社主編的同人園地《焚風詩頁》，保持了一貫文學與社會的混合體。
從週刊到月刊
許定銘
《中報週刊》創刊於一九六七年九月，究竟辦了多少期？因手中已無報，實在想不起來。不過，據剪存的散稿，我一九七Ｏ年九月，用筆名陶俊在《中華兒女》版，《五人隨筆》的專欄上發表了散文《走上回憶的道路》，報頭上註明是第「一五三」期，可以證明《中報週刊》起碼存在不少於三年。一份八開，每期出紙十版，有兩三版純文藝創作的青年刊物，能「捱」三年，在那些年算是相當不錯的了。
好友吳萱人、黃濟泓（黃韶生、白勺）與《中報週刊》關係密切，經常約稿，還讓我們幾位年輕文友：邢少蘿、羈魂、陶俊、君實、爾城合寫《五人隨筆》，使我們在交流以外，還可藉此磨利筆鋒。 由一九六Ｏ年代熱心「文社」運動的年輕人所組成的《文社綫》，一九六八年起，也在《中報週刊》闢了專版，直到一九七Ｏ年後期才脫離獨立出版，確實熱鬧過好一陣子。
《中報週刊》正確的停刊日期我不知道，只知道同一班文化人在《中報週刊》後，又出版了如今大家見到的《中流》月刊。
《中流月刊》
許定銘
《中流》這個名號原是《中報週刊》其中的一版，發展成月刊，是十六開四十頁的文化期刊，他們在簡短的《中流的基本精神》中說：人類生存的意義是與自然和人的鬥爭，他們要發揚愛與和平的精神，並把這種精神貫通到歷史文化中去……。
《中流》的內容以文化、歷史的評論和創作為主，作者群基本來自《中報週刊》原來的班底。我仔細的翻了翻，發現蕭輝楷（一九二六至一九九二）先生的文章甚多。他曾就讀於西南聯大、北京大學、台灣大學及東京大學研究所，專研哲學，也曾受業於沈從文及李廣田門下。他在此以蕭輝楷發表了《中華之道與中流之道》和《從靈犀一點到億萬化身》，又以方皡點評了李廣田的《到橘子林去》和沈從文的《蕭蕭》，以陳虹寫生活小簡《當我們面對吹毛求疵者時》和《挑剔即是罪惡》等。
其他的作者還有李金曄、章群、路雅、龍戰……等，當時遠在愛奧華修讀寫作的古蒼梧也在此發表了詩創作《眾神園中》。
臉書回應：
Wanda Ng：字體好靚，彷如印刷！另浩虔周年特刊封面見英文DUCK BOND，何解？
馬吉：Wanda看得細心，這個要問問當事人。
除了DUCK BOND，還可看到Super甚麼的字樣，可能是所用的紙張原來就有的，只是些類似廣告的字眼？
Wanda Ng：可能是，我也見到其他隱約字體。只是好奇一問。
Wanda Ng：https://en.m.wikipedia.org/wiki/Bond_paper
BOND。可能是指厚身的優質紙張，DUCK是牌子。這樣大型的水印，watermark，真有趣。
馬吉：好，有求真精神。
鴿仔牌優質厚紙，超級耐用，五十年不變，哈哈。
吳萱人：感慨得很！
先更正一個用詞：「蠟板」有誤。「寫蠟版」指用針筆謄刻出來的可以上機或手刷的蠟紙版；刻字描圖劃線的是細紋「鋼鈑／板」。文社油印刊物，私以為最出色的是春蕊文社舒年（洪朝宗）主理的《春蕊》月刊，套色甚至三色，叫人咋舌，豈止「五體投地」。還有旭藝旗下各刊及端風文社《端風》，近日纔知道阿藍早年加入過該社。
我今生其一小願，是在生前可以辦一次「油印遺珍」展。
馬吉：謝謝，以上留言會補充到網站去。祝願望早日達成。
吳萱人：文內《中報周／週刊》社長李金曄先生，亦是《中國學生周報》前社長；「中報」有簡略化的身影，末悉上文作者許兄同意否？是則，兩報之同與不同，是頂好的一個研究題目，尤其是有關連的編輯、作者群。
又揖謝敬佩的慶珍大姊垂注。
我另有一悲願：誰來合編《黃濟泓集》！這位《中國學生周報》的末代總編輯，空寫下休刊詞（黃星文：《寫給我們》），孑然一人搞「富壤書屋」，與鄭宜迅、蕭若元合辦《縱橫》月刊，且與黃繼持新編《雷音》（佛教青年協會刊物），高標一身赴美，餘身寂靜老人院……這位創辦芷蘭文藝社的先鋒志士，今竟「四仔」中首去！嗚嗚我的「牛仔」啊……
許定銘：謝謝萱人為我口中的「蠟板」正名為「鋼板」；這種「鋼板」表面有坑紋，把蠟紙鋪上去，用針筆寫上去，蠟紙上現出被刮蠟的字，到油墨塗上去時，用膠掃壓掃過，墨就會透過沒有蠟之處，把字印到白紙上……。
自1966年起，我在學校教書四十年，最初的十多年都會用到油印。一到出測驗卷或試卷時，同事們多會大叫「塊蠟板喺邊度」？大家叫慣了，這塊「鋼板」自然就成了「蠟板」！
其後「鋼板」改進了，不再用「鋼」製造，用的是一塊硬身薄膠片製成，一樣有坑紋，一樣可把蠟紙鋪上去寫，和那塊沉重的「鋼板」比，輕鬆得多了！
