左起：圖書館代表黄潘明珠、陳平原、王德威、許定銘
為了配合《中國現代文學珍本展》的展出，香港中文大學大學圖書館糸統出版了巨册《書影留蹤》（香港中文大學大學圖書館糸統，二零零七），此書由盧瑋鑾、許定銘作顧問，黃潘明珠、馬輝洪、張秀貞及陳露明作編委，是大三十二開本，厚四百二十頁，彩色精印三千册，據說耗資十萬，乃大製作。
《書影留蹤》全名是《書影留蹤．中國現代文學珍本選──以民國時期上海、香港出版物為例》，以三百八十二種當時出版的文學書籍封面及內容，介紹了良友圖書公司、文化生活出版社、日新出版社、懷正文化社、晨光出版公司、人間書屋和海洋書屋等七間出版社的製作精品（此中最後兩社是香港的）。此外，還配以〈其他珍本〉，書前的序言、凡例、中國現代文學珍本說明及中國復旦大學圖書館龍向陽的〈民國時期出版概況〉等，及書後的著作詳目和著者詳目等方便檢索，使本册成為高水平的文學工具。
每個出版社的書影之前，先有短文介紹它所處的年代及其出版物，之後每頁一書，盡量做到以書影、版權頁及內容簡介等三方面進行。為了美觀，左頁用了白底黑字，右頁則是啡底反白，而圖片則全是原色原圖，設計悅目吸引。
罕見
《書影留蹤．中國現代文學珍本選──以民國時期上海、香港出版物為例》很受內地學人注意，談論的人很多，要雞蛋裡挑骨頭的也不少，他們大概都不忿香港那麼小小的彈丸之地，居然可以出版這麽精彩的巨册。
其實，一本書無論你如何仔細編纂，缺點肯定是有的，內地人首要針對的是「珍本」兩字。他們覺得既是「珍本」，一定得要珍貴而罕見，而忘却了地域關係；不同的地方，「珍貴」和「罕見」都不盡同。
舉個例：我曾寫過篇〈罕見的《春光》〉（見拙著《書人書事》），介紹由莊啓東和陳君冶編輯，於一九三四年僅出三期的上海文學期刊《春光》，發表於一九八七年的《讀者良友》。不久，即有上海文人寫了篇文章，說上海的圖書館裡不少。上海圖書館多，香港圖書館及市面未見，都不能說「罕見」，是不是有點吹毛求疵？
又如：有次跟北京藏書家姜德明談到薩空了的中篇小說創作《懦夫》﹙香港大千出版社‧1949﹚，姜德明說未見過，也不知道他曾出過這本書。事實上此書在香港不少，流經我手的，至少十本八本，若有北京人寫了篇〈罕見的《懦夫》〉，我也不能否定《懦夫》非罕見，因在北京是極罕見的，連大藏書家姜德明也未見過。
故此，書是否「罕見」，切記與地域關係密切，而不能以一己所見以否定他人。
最受非議的
書出來後，有幾處選用了重印書的封面，很受內地文人非議：重印書怎可能是「珍本」呢？
此中如: P24沈從文的《記丁玲》，此書原良友版；P52何其芳的《還鄉日記》，原良友復興圖書版；P113端木蕻良的《憎恨》，原文化生活版；P118王統照的《江南曲》，原文化生活版。
這些書雖然都很少見，但我手上都有，編輯者何以不用原封面，而用重印書的封面呢？
我仔細地翻閱了這幾頁，見書影下都有詳細的原正版資料，亦同時加上「此為香港重印本，封面全新設計」字樣，才明白編者在這幾頁內故意用重印本封面，是讓讀者作對比，並提供給外地讀者作參考用的。
「珍本」的不足
文化生活出版社成立於一九三五年五月，至一九五四年併入新文藝出版社，建國前出版文學書甚多，最重要的是由巴金主編的《文學叢刊》，由一九三五年十一月至一九四九年六月間，曾出十集共一百六十種。
這套叢刊有劃一的封面及版權頁，很容易辨認：封面一律白底，字橫排，首行是「文學叢刊」，次行是字稍大且有色的書名，第三行是作者，下排標明「文化生活出版社」近地位。
版權頁格式也一律：主要分兩列，右邊是書名、作者和出版社資料；左邊注明是那一集中的第幾種，並排列出該集中十六種書的資料；最左直線以外的是初版及本版的日期，非常清晰，一百六十種都是這樣編排的。
《文學叢刊》是收藏中國現代文學民國版舊書的起步版，其中有十種八種極罕有，不容易收齊。我始藏的一九六零年代約為三十元一册，每能買到多欣喜若狂。
不過，當年常會買到一些「偽《文學叢刊》」。這些偽書的封面與正版無異，學到十足；但版權頁則學了八成，仍稍有分別，主要是左邊原刊登集數與種數之處，沒有了集數，卻改成共「三十八册」、「四十三册」……之類，而不是正版的固定為十六册。舉兩個例：P87巴金的《髮的故事》版權頁則列出此集共「三十六册」；又如：P89茅盾的《少女的心》版權頁則列出此集共「四十二册」。這些「偽《文學叢刊》」，一九五零至七零年代香港的舊書攤上甚多，主要出的都是巴金、茅盾、冰心、魯迅……等名家的為主，售價僅五至十元不等。我估計這些書不是原出版社出版，而是香港某些書商在一九五零年代向內地租或買到「紙型」，將版權頁稍改，方便宣傳，而在本地重印的。還有一點最易辨認的：正版是三十六開本，偽書多為三十二開，略高。
《書影留蹤》的編者編書時疏忽了這點，故書內收了不少這些偽書，如P85至P94，由茅盾的《牯嶺之秋》、老舍的《開市大吉》……至鳳子的《鸚鵡之戀》等共十種，都是這種「偽《文學叢刊》」，是為不足。
另有P166 巴金的《羅淑散文集》（ 文化生活出版社，1948），用的是《現代長篇小說叢書》的封面，此叢書我僅見這一册，書影下有附言：
此書未見於《民國時期總書目》及《中國現代文學總書目》，經許定銘先生鑑定，疑為偽書。（P166）
這都是《書影留蹤》中未達「珍本」水平的書影，不過，這些未達「珍本」的舊書，在舊書市埸上已存在半世紀以上，也是罕見的老書，算不算「珍本」，大概也見仁見智了吧！
珍本中的「珍本」
事實上《書影留蹤》內罕見的珍本不少，僅選出首三種，略述如下：排首位的是P301孫受匡的《熱血痕》（香港虞初小說社，1923），全書112頁，連序及附錄等，收〈巾幗英雄──鐵血女子〉、〈飛掦宇宙──五色國旗〉……等五篇。
孫受匡原名孫壽康，一九零零年生的廣東東莞人，長居香港，熱愛新文學，是香港第一代新文學人，也是新文化出版機構──「受匡出版部」的創辦人，他在香港及廣州都有出版社，出過黃天石的《獻心》、羅西的《墳歌》和《仙宮》……等創作。
《書影留蹤》出版後，很多內地的新文學專家均來信詢問有關《熱血痕》資料，都說未見過此書，可見珍罕！
其次是P361 羅拔高的《山城雨景》（香港華僑日報社，1944），此為戰時的出版物，最有趣的是其扉頁居然有「香港占領地總督部報道部許可濟」字樣，書前有葉靈鳳的序，書後有戴望舒的跋，看來淪陷時期要出一本書真不容易。
《山城雨景》的作者「羅拔高」是「蘿蔔糕」的諧音，他是原名盧夢殊的廣東人，一九三Ｏ年代在上海寫作，曾出過中篇小說《阿串姐》（上海真美善書店，一九二八）。一Ｏ八頁的《山城雨景》，內含〈黎明〉、〈企米〉、〈寂寞者底群像〉、〈夜〉……等十個短篇，它要給我們看的是一九四二年香港社會的眾生相！
這本港版書，我因得地利，先後見過三册，內地卻相當罕見！
同列第三位的是P49鲁迅序．葛琴作的《總退卻》和P50羅洪的《春王正月》。上海良友圖書公司在一九三七年，曾出過幾本不入《良友文學叢書》的創作，《春王正月》與《總退卻》正是這個系列，同樣都是僅印一千本的，都碰巧「八‧一三」戰事展開，「良友」的倉庫被炮轟，市面流傳的少之又少。
《總退卻》（上海良友，1937）是葛琴（1907~1995）的第一本小說集，本來沒有甚麼特別，其難得之處是鲁迅肯為此書寫序。可惜序和書稿因政治關係一起丟失了。到一九三六年，魯迅無意中跟趙家璧談起《總退卻》，趙家璧立即請葛琴重新組稿再出，可惜書出後不久，因受炮火被焚毀得七七八八，流傳下來的甚少，十分罕見。連人民文學出版社於一九五七年編印十卷本《魯迅全集》時，也在此文（銘按：指魯迅寫的《總退卻》序）注釋裡說：「《總退卻》，葛琴的小說集，這部小說在當時並未出版過，魯迅為該書所寫的序，在收入本集以前未發表過。」
一九三零年代初，當女作家丁玲、冰心、盧隱、謝冰瑩等還在以本身的經歷為題材，寫身邊的人事時，寫《春王正月》（上海良友圖書公司，1937）的羅洪（1910~2017），受了茅盾《子夜》的影響，「偏向虎山行」，憑間接搜集到的資料，以二十萬字的「大手筆，以藝術形象，集中而生動地描繪了一幅三十年代初期，發生在上海附近一個古老城市（她的家鄉松江）的舊中國錯綜複雜的社會生活畫卷」（見趙家璧的〈寫我故鄉的一部長篇創作〉）。無論成功與否，其創新精神是值得敬佩的！
上面提到的珍本中的「珍本」，《書影留蹤》中當然不止這幾種，最好你自己去翻翻。
（2020年11月）
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