未知的星宿
《未知的星宿》
童常
我存在於白日失明之後
這是夜，我發光在迢遙的一隅
我以冷眼睥睨你們的繁華
你們的興起、你們的沒落
我熟悉你們奔波的方向
你們的惶惑、你們的空虛
而我的軌道卻遠離你們的意識
無論以甚麼東西，你們也不能窺察
我內在的變動、內潛的輝芒
我滿足自我的完整、自我的缺陷
我的淚我的血我的汗和我的笑
是充實我的空虛的寶藏
而你們是那麼矇眜、那末無知；直至
窺見我殞落的光條才驚覺我的存在
而我只存在於白日失明之後
這是夜，我發光在迢遙的一隅
我以冷眼睥睨你們的繁華
你們的興起、你們的沒落
讀童常的《未知的星宿》，我們可以用《短歌行》裏面的四行詩句去解讀他胸臆的鬱結：
月明星稀
烏鵲南飛
繞樹三匝
何枝可依
雖然我們沒有証據去指出我存在於白日失明之後，是源於「月明星稀」這詩句，但這是夜，我發光在迢遙的一隅，不就是道出童常是借此暗喻自己，指出那顆寂寞的未知的星宿嗎？ 「烏鵲南飛」劃下童常飛行的軌跡，可惜這軌道卻遠離你們的意識，而那顆不爲人知的星星的殞落，又豈是世人所能了解？
繞樹三匝，何枝可依？昭然可見！ 正如童常對我們說的，我以冷眼睥睨你們的繁華，你們的興起、你們的沒落，在他眼中這是兩個不同的世界，那麼又有何可棲之處？看看《野店》，童常曾寫下這樣的詩句：
月光鋪滿蜿蜓的山路，
異鄉人，歇歇吧，且進來，
這兒有陳酒也有竹床
好讓你重溫鄉土的舊夢
同樣是面對冷冷的世情，羅少文在《蒼老》一詩有這樣的句子：
風塵逝去，如七月夜的流星
你的手掌是輪迴的指捧嗎？
彷如那夜的古桐，今晚的淒酸露
你沐在星辰裏的眉額是蒼白的
童常的作品大部份在中國學生週報的詩之頁上發表，時間由一九五〇年至一九六二年，他與羊城、馬覺、西西合組阡陌文社，並於一九六〇年出版社刊《阡陌》。
三年後即一九六三年他們出版了合集《綠夢》。
雖然新詩不拘泥於格式，從白話詩到台灣的現代詩，以至國內的朦朧詩，各有不同的演繹。
詩只有好壞之分，無論甚麼類別，如果連基層的門檻也不設，那麼新詩便真的很易流於口語的粗疏，實在與沒肌理的僞詩，相去不遠。
童常寫過的詩不多，但落差很大，早期的作品可能是學習初階，很多都是未成熟之作。
童常因為他的早逝，所以寫得好的詩作不多，我個人比較喜歡的有《夜》、《殘燼》、《秋》、《自我素描》、《野店》當然還有他的成名作《未知的星宿》。
詩歌喪失節奏，甚至語言粗劣，對精練的基礎置之不理，有時我有點懷疑，為甚麼還要叫它做詩呢？我相信大家都同意不會因那一堆字叫作「詩」而因之而提高地位。
讀童常的詩，使人惋惜一個天才的殞落，無論以甚麼東西，我們也不能窺察他內在的變動、內潛的輝芒。直到有一天，我們察覺，仰望漆黑的夜空，窺見他的消失才驚覺他的存在。
詩人的憂鬱，似乎都有着共通的屬性，羅少文在《蒼老》一詩也有類同的詩句：
敞着窗，一天的星子都湧進來了
當夜涼觸及前額，你的影子便隨之擴大來
我已伸手，卻沒有握着
昨夜，那席喧喧的酒宴已闌珊
上詩不也就回應了「繞樹三匝，何枝可依」的失落？雖然詩人未必盡得世人的認同，但童常滿足於自我的完整、自我的缺陷。而別人的冷眼，他卻傲然面對。
童常的詩寫得那麽好，很多人都惋惜他的早逝，而且還是自殺，在我來說，難以釋懷不在詩；詩寫不寫有甚麼所謂呢？沒有甚麼比生命更有價值。
羅少文說得好，敞着窗，一天的星子都湧進來了！可是，為甚麼這兩顆光芒四射的星子，今天都捨我們而去！
2012年3月19日
城市的夜空沒有星·久違了的谷村新司
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