其一
操觚率爾未炫才 觸感抒懷寄樂哀
非為呼號非為控 罪知在我待清裁
其二
新詩多舊作 舊體乃新成 古典融今意 今詞蘊古情
半生枯筆弄 滿紙陷蛙鳴 花甲終無悔 從心豈與爭
其三
新詩樂道津 舊律試鋪陳 粵藝邯鄲步 庸才敝帚珍
逾稀文漸淡 屆耋墨難醇 不死非為賊 垂鈎豈望臣
矢遺猶善飯 筆動但哀麟 莫怨黃昏近 晴樓倚晚淳
屈指一算，從事創作原來已逾六十年。打自1961年創辦文秀文社開始，我和文學早已結下不解之緣。不過，前四十多年，我主要是以「羈魂」這個筆名創作新詩。到了近十多年，我才回歸傳統，寫了不少舊詩，尤其近體絕律，還嘗試編撰粵曲、粵劇呢！
正如我在《詩路花雨》一書中所說，我有一個很「古典」的童年。在「連環圖」、「廣播劇」，以及「粵語戲曲片」的薰染下，我整個小學階段，可說是沉浸於自以為的「古典」氛圍內，儘管那時候對真正的「古典」根本不甚了了。誰料升上中學後，受了當時「文社熱潮」的沖激，我竟全然改轅易轍，轉向「現代」文學創作，並由是「一去五十年」 ……。
雖說當年寫的是「新詩」，不少論者卻指出，我的新詩養分，主要還是源自傳統，尤其古典詩詞；譽之者許為「深於古文」；毀之者詆為「惡性文言」。其實，我也曾一度滿懷野心與信心，企圖揉合古今，標榜要創作出以「古典為貌，現代為神」的「實驗新詩」呢！
說也奇怪，退休後這十多年來，新詩如酒的激情大大銳減，而舊詩若茗的蘊藉卻日益深濃。――是「古典」童年那根深柢固的無形力量，還是「現代」暮年那江郎才盡的無奈轉向？不過，我始終認為，無論古典、現代，任何創作怎也離不開生活，更脫不了現實。雖說新詩沒有固定形式，作者卻要「相體裁衣」地，以不同形式手法，呈現每首作品中的「真深新親」之情；相對來說，舊詩儘管必須依循一定格律，有若「帶鐐起舞」，但如何能自重重拘限中，展現同樣「真深新親」之情，亦是莫大考驗。其實，詩歌根本無分新舊，同為詩人提煉自生命的心血結晶。「以古典為貌，現代為神」，不也可以如此體認？
回說這本集子，取名《倚晚晴樓詩槁》，純因家居書房向西。黃昏晚晴，日光反照，滿室燦然，直教人有「不知老之將至」之感，故取山谷「快閣東西倚晚晴」句意自勵。此外，我之醉心粵曲、粵劇，全因小時迷上唐滌生的《帝女花》；大學時，還刻意到圖書館考查該劇出處，才知悉源自清代黃韻珊《倚晴樓七種曲》同名雜劇。後來，為附唐氏驥尾，便把黃氏七曲之另一劇目《桃谿雪》，拿來改編；可惜，因家庭、工作關係，加以當時以新詩創作為主，一再延宕，至退休後才能完稿。可幸的是，該劇終於去年六月假高山劇場首演。――從「倚晴」到「倚晚晴」，不啻是我人生不同階段的見證！
最後，感謝何文匯兄惠賜序言、單周堯兄為書名題字。當然，還有譚福基兄的遺序。猶記兩年多前籌劃這本集子之初，福基兄已急不及待，要「先序為快」。回想起來，若非如此，何以倖存兄之雅意？只是，如今書始成而兄已去，寧無憾焉！
（《民權時報》2022年6月13日）
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