《伴侶》雜誌社

《伴侶》與《文藝伴侶》。「伴侶叢書」：舒巷城《倫敦的八月》及舒樺《生活的陰影》。

 

伴侶雜誌社活躍於一九六Ｏ年代，主要成員包括李怡、雙翼（吳羊璧）、王鷹、吳山（即王鷹的丈夫）等，分別出版了兩本文藝雜誌──《伴侶》半月刊及《文藝伴侶》月刊，以及一系列的文藝叢書。

據雙翼在〈輕文藝的《伴侶》〉記載，《伴侶》是他與李怡在閒聊中談出來的，二人希望辦一份刊物，「在刻意媚俗與一本正經的報刊之間」闖出新路。《伴侶》半月刊於1963年1月1 日正式出版，每期定價港幣一元。《伴侶》並非嚴格意義的純文藝刊物，雙翼、李怡等人希望辦一份綜合型的雜誌，「讀者面可以廣些」之餘也追求一點「文藝性」，專欄作家馮鳳三曾稱之為「輕文藝」的雜誌。作為同人雜誌，《伴侶》的作品主要來自四位成員，甚少對外約稿。在眾人努力下。《伴侶》取得觸目的銷量，雙翼稱「最高時候居然超越一萬冊，而且銷行地區以本港為主（那時期香港出版物往往在行銷數字上是以東南亞為主）」。《伴侶》的成功，讓眾人萌生另辦純文藝刊物的念頭。因此，伴侶雜誌社於1966年4月25日創辦《文藝伴侶》月刊，在〈發刊詞〉裡清楚說明：「我們心目中，不希望把文藝打扮成一個使人愛而遠之的貴婦，也不希望把文藝當作是一個使人敬而遠之的神明，而只希望文藝和你的生活發生關係，使它成為你的親切的伴侶。」《文藝伴侶》刊載了舒巷城的詩與小說、三蘇連載小說《不及格的人》、亦舒的小說及散文、李英豪的荒誕劇、何達的詩與詩評、柳木下的詩與翻譯等等。《文藝伴侶》亦為年輕作家提供發表園地，不時舉行徵文活動，更邀得葉靈鳳主持「文學信箱」，為有志從事文藝創作的青年提供指導。《文藝伴侶》最終因無法打開銷路，只出版了四期便告停刊。

伴侶出版社以「伴侶叢書」為名出版了一系列單行本，主要為同人的文藝創作，例如舒樺（李怡）的中篇小說《當他再來的時候》（1965年）、短篇小說集《生活的陰影》（1967年），意妮（吳羊璧）的《意妮信箱》（1965年）等等。其中舒樺的《生活的陰影》輯錄了六個短篇，以青年人成長疑難為主題，可謂貫徹了《伴侶》作為「青年朋友們的伴侶」的主張。除了雜誌社同人的創作，伴侶叢書還包括了舒巷城幾部重要作品：《我的抒情詩》（1965年）、《給珍妮的一束英文信》（1966年）、《倫敦的八月》（1967年）等等。其中的《倫敦的八月》收錄了五個短篇，是「他歷年來所寫小說中最喜愛的幾篇」，其中〈陌生人〉曾載於《文藝伴侶》第2期、〈流浪的貓〉則載於《海光文藝》第7期。在文學書籍以外，伴侶雜誌社亦出版了印刷精美的《香港影星年鑑》，作為讀者的娛樂「伴侶」。除了書刊出版，伴侶雜誌社亦舉辦了攝影會、音樂會、作者座談等文藝活動，雙翼指出：「那時伴侶雜誌社仍然是做了許多事的，出版叢書，辦音樂欣賞會（在大會堂辦了兩次），很熱鬧。」伴侶雜誌社雖然規模不大，但對於推動本地文學的出版事業，以及年輕一輩的文藝發展，貢獻良多。

（《香港文學通訊》第113期）

雙翼：輕文藝的《伴侶》

一

一九六三年一月一日，我們有點興奮地看著《伴侶》在報攤上出現，同時憂心忡忡像等待判決，等著看讀者的反應。沒有想到後來一辦多年，到了一九六七年，原來創辦時的幾個「同人」都沒有時聞兼顧了，才讓別的朋友接辦下去。大概在十年代末停刊。一共出了多少期，手頭沒有存書也沒有記錄，一時竟說不出個數字來，應該在一百五十期以上。

《伴侶》是一部同人刊物，在這裏讓我自定一個界說：同人刊物，指的是幾個有共同見解的朋友，自己籌辦的刊物。沒有後台，也不代表哪方面，代表的是我們的志趣。辦出來了，看看讀者們是否接受。

最早是李怡和我。一杯咖啡或檸檬茶之前，天南地北閒聊，談到了辦刊物。最基本的共同看法是，在刻意媚俗與一本正經的報刊之簡，應當還有另一條路。可以有較高的格調，但辦得活潑、生動，與讀者們的興趣和思想狀況應該是緊扣的而不是脫節的。相信有許多讀者在等待著這樣的刊物，不相信所有讀者都只能滿足於初級趣味。

漸漸的談得具體了：怎麼樣？自己來辦吧。我們不能設想辦任何需要正規投資的刊物。辦報固然是很大的投資，辦一本印刷講究的豪華刊物也得有一筆較大的資金在手。我們唯一的條件是對於編務、印製、發行還熟悉，自己也可以寫寫。在這個基礎上，打打算盤，認為辦一本低成本的刊物還是可以的。這本刊物的特點，逐漸談出了個眉目：該是綜合性的（讀者面可以廣些），青春氣息的（讀者面雖求廣，也不能漫無邊際），文藝性的（青年人多有喜歡文藝、藝術的傾向），但非純文學的（純文學的圈子未免嫌小）。內容呢，除了力求切合實際之外，只希望提倡較為高尚的情操，激勵起上進心。用現在的話來說，這是我們的「使命感」。但不敢說承擔如何崇高的使命。

許多具體的內容、專欄，也設想出來了。接著更具體地談到了篇幅、開本、刊期。最初的設想是十六開正度，一印張，即三十二面。後來李怡想出了一個更好的主意，用全張紙印十八開，可以有三十六面的篇幅。這個開度比十六開略小一些，好些人並不注意到。我們自己很欣賞它的特別和小巧。尤其是多出四面的篇幅可以運用，更好像賺到了一筆錢，很為高興。我們在成本方面就具如此精打細算，自己也覺得到了吝嗇的地步。

最初決定不租寫字樓（後來當然是租了的），不請別的人手。編輯校對跑腿腳踢。咖啡室就是辦公廳。最早的若干期，基本上自己撰寫各欄，只約了很少的外稿。未有稿件先畫了大致的版樣，按版樣的字樣寫稿。這樣稿子一齊就可以發排了，大大節省編輯的時間，而在每期的編輯意念上反而可以發揮得更盡致。少約外稿不是小圈子主義作怪，主要原因有二，一來可以省卻很多拜訪作者的時間，二來我們有最壞的打算，萬一支付不出稿費，自己寫的好說話。但後來稿費是照支了的，外稿也多起來。

敘說這些瑣碎的事情，主要想說明我們當時在怎樣的條件下做這件傻事。（常有人說，辦刊物是傻子才做的事）。當時我們不但沒有錢，也沒有時間。時間是把業餘的空隙都擠出來用。儘管是這樣打了刻薄的算盤（正面的說法則是「精打細算」），到底還得有一點資金才能開辦。導演李化先生答應必要時會給予一定的支持。這時候，我的舊同事王鷹從廣州美術學院畢業回香港來，對這件事情很有興趣。她的新婚夫婿吳山也樂於支持。於是一個很理想的班底組成了，吳山主理經理部方面的事，王鷹理所當然地成了最現成的插圖畫家，還包攬了編輯部的雜務，督印人王綺薇也就是她。事情忽然變得很現實了，不是幻想。在具體籌辦的過程中，又把本來擬定的月刊政為半刊，這在當時的人力財力情況來說，膽子是嫌大了點的，可以推想當時我們的興頭很高。

這篇文字開頭所說的「我們」二字，就是指這個班子，四個人。真傻，為什麼不輕輕鬆鬆打麻將去呢？

二

我們有個共同的想法，辦刊物，不必隨波逐流，也不一定要靠作者的知名度。主要是辦出刊物本身的特色。這個意念，我至今認為是最主要的。如果今天再辦刊物，我依然會把這放在第一位。

《伴侶》辦得有沒有成績，是否算是有特點，不能由我們自己來評說。但我們在這方面下過工夫。

專欄作家馮鳳三先生曾經給《伴侶》一個評價，他引伸音樂之有「輕音樂」，形容《伴侶》為「輕文藝」。我個人覺得這個說法頗為貼切。雖然我們自己事先倒沒有這樣想過。

《伴侶》剛創刊的時候，我們非常擔心報攤不重視，不給放在容易看到的位置。我們跑到各個報攤去看，看到它被安置在一眼見到的地方，很高興；見到被塞在甚麼縫隙裏，心裏就沉重起來。銷路對我們是個絕對的判決。雖然暫時我們不必面對賬單，通常印刷廠會有一兩個月的賬期，發行方面也要在第三、四期發行時才結出第一、二期的賬目。到那時候，如果情況很壞，刊物就要面對嚴酷的判決了。因此我們去看報攤上的發行情況時，總是心驚膽戰。

還好，《伴侶》半月刊雖然不算一鳴驚人，卻可說還順利。漸漸地，報攤都給予比較重要的位置了，好些報攤在每期剛出版的頭三幾天，還把一大疊放在最顯眼、順手可取的位置上，這表示刊物銷勢頗好。最高候居然超遇一萬冊，而且銷行地區以本港為主（那時期香港出版物往往在行銷數字上是以東南亞為主），按六十年代的人口比例，這是很理想的數字了。那時候我們開始感到，在這樣的形勢下，讀者的期望一定會高些，更高些。刊物必須也充實些、更充實些。我們也在這方面努力。但是人力物力的限制，做得很有限，不能夠充分利用已開拓的前景。始創難，把事業推向高峯更是一門學問。至今我仍對此深有所感。

不過，那時伴侶雜誌社仍然是做了許多事的，出版叢書，辦音樂欣賞會（在大會堂辦了兩次），很熱鬧。

一直到近幾年，偶然與從東南亞來的朋友接觸，仍然有談起《伴侶》，念念不忘的；早幾年，與一位從大專畢業不久投身新聞業的女孩子談起，她說曾是《伴侶》的讀者，使我吃了一驚，按她的年齡，那時太年輕了。她說，是的，那時很小，她很小就喜歡文藝，也從《伴侶》知道了文藝的天地。於是我想到，如果不是「輕文藝」，也許會少了一批從未習慣閱讀嚴肅文學作品的讀者。

三

《伴侶》的發展比較順利，不能說賺了很多錢，但至少手頭是有幾文錢可以運用一下了。我們便又「發燒」起來，不滿足於「輕文藝」，想辦文藝雜誌了。這就是一九六六年出現的《文藝伴侶》與《伴侶》並行出版。

辦文藝雜誌實在不容易，但對於文藝愛好者是很有引誘力的念頭。這個建議提出，就在我們幾個「同人」中通過了。大家又在設想新雜誌的風格、開本、做法、以及展開盡可能廣泛的約稿，新的興頭又來了。

李怡那時已經把主要時間放在伴侶雜誌社上，我則依然只是業餘兼職，只能參予七嘴八舌的討論，分一點局部的事情去做。主要的工作，是非李怡莫屬了。編輯、發稿的過程都是李怡為主。

輕文藝的《伴侶》是個引子。《文藝伴侶》的文章，是該由李怡來作了。──這篇文章自然也是這樣。

這個樂章，就在這裏畫個休止符。

（香港文學第13期，1986年1月5日，轉載自《香港文學資料庫》）

許定銘：以文藝作《伴侶》

1920年代的《伴侶》

《伴侶》第187期

《文藝伴侶》

過去香港有兩種叫《伴侶》的雜誌，都是半月刊：一九二八年八月十五日由中華廣告公司印行的那種，初由關雲枝編輯，後改由張稚廬主持，共出十四期。這是本文藝期刊，曾組織過《初吻號》和《情書號》兩個專號，作者多為本地作家，如侶倫、黃天石（傑克）、稚子、張吻冰……等，難得的是連沈從文、胡也頻和葉鼎洛也曾在此發表作品。

另一種也叫《伴侶》的期刊，於三十多年後的一九六三年一月一日面世，主持人是雙翼（吳羊璧）、李怡及畫家王鷹和她的夫婿吳山。雙翼在〈輕文藝的《伴侶》〉（見一九八六年一月《香港文學》第十三期）中回憶，說他們的那本《伴侶》，是本綜合性，具青春氣息和文藝性，而非文學性的雜誌。他們的這種《伴侶》，面世後很受歡迎，高峰期居然銷到一萬本以上。專欄作家馮鳳三說：音樂中有所謂「輕音樂」，文藝中也應有「輕文藝」，這就把《伴侶》定性了！

在提到它的出版時間時，雙翼有如下的說法：

……到了一九六七年，原來創辦時的幾個「同人」都沒有時間兼顧了，才讓別的朋友接辦下去。大概在六十年代末停刊。一共出了多少期，手頭沒有存書也沒有記錄，一時竟說不出個準確的數字來。應該在一百五十期以上。（〈輕文藝的《伴侶》〉）

我時常都說：人的記憶是最不可靠的，我們一定要掌握「正確的資料」才不會把事情弄錯！

雙翼把《伴侶》的期數定於「一百五十期以上」，是個很保險的說法，但「大概在六十年代末停刊」就不對了，我手上有本總第一八七期的《伴侶》，出版於一九七Ｏ年十月一日，督印人羅笑仙，由編輯部主編，十六開四十六頁，仍是綜合性期刊，內容頗雜，除一般的生活情趣、課外知識、社會動態以外，還有雙翼主持的《意妮信相》，專讓學生發表作品的《學苗》，和由何達主理的《新詩園地》及萬言小說，看來仍頗重視文藝。這一八七期，說明當時《伴侶》還在出版中，雙翼等早已離開，自然記不清楚。

後來我又在香港中文大學的「香港文學資料庫」中查到，他們存有一九七一年十月十六日的《伴侶》第二一二期，內容多為南洋及本地學生的文章，也有陶融（何達）和韓牧的新詩，如果有心研究《伴侶》的朋友，則要耐心等候，看看是否再有「二一二」期以後的《伴侶》出現了！

在《伴侶》的出版過程中，還有一段小插曲：

當初出版《伴侶》的幾個文藝發燒友，在《伴侶》銷到過萬冊以上時，賺了錢，雄心壯志，不滿足於「輕文藝」，決意加辦「純文藝」，不久，便有《伴侶》與《文藝伴侶》雙軌並行了。

正方形二十開本（19x21cm），創刊號近百頁，以後每期都能維持約七十多頁的《文藝伴侶》，是本側重創作的純文藝期刊，每期的欄目相當多，一般有作家印象、報告文學、閱讀與欣賞、雜感和短論、每期專論……等，而主要的則是小說和新詩。

此中以小說的份量最重，三蘇以筆名史得在此連載了長篇小說《不及格的人》，可惜四期亦未能刊完；亦舒是《伴侶》的長期作者，當年起步未幾，也在此發表了〈桑雅桑雅〉、〈太陽不喜歡我〉和〈競走〉三篇，保持了她一貫清新可愛、流暢自然的作風；舒巷城寫了〈温暖〉和〈陌生人〉，盧因的〈暖春〉、盧文敏的〈折翼〉都是他們當年的重要作品。尤其是〈折翼〉，故事寫過大海搏殺，卻受到一個不幸小學生遭遇而刺激的小白領底心境，極受重視，後來被收入黃繼持、盧瑋鑾、鄭樹森等人編的《香港小說選》（香港中文大學，1997）中。

李怡用筆名舒樺在創刊號上寫了篇小說〈人為甚麼要結婚〉，以她的視角去觀察他，來思考婚姻的意義。她個人獨立地生活了二十四年，因受家人的催促，與平日極斯文，甚有紳士風度的他結婚了。到花燭夜後，他走進了她的生活圈子，才發現他滿腦子色情，思想、行為、生活環境……，都離不開性慾，人結了婚，就像是把兩頭雌雄動物關進一間四面是牆的房子裏，除了性交，生活一切都不重要。

舒樺的這篇小說，在《文藝伴侶》的圈子內引起了不少回響：第二期的「雜感與短論」欄中，即出現了李牧的〈有害的作品〉、舒巷城的〈它寫得真實〉和舒樺的〈一篇引起爭論的小說〉。李牧認為這是篇「有害的作品」，對性行為的描寫，「實在太露骨了，露骨到使人作嘔」。舒巷城則說讀了〈人為甚麼要結婚〉後，心情沉重，因為它寫得很真實，作者很有勇氣寫出人類的劣根性。舒樺則感謝兩人從正反兩方面去讚賞及抨擊他的作品，覺得他會從這些反應中得到鼓勵而進步。

製造高潮是「催谷」刊物銷路的最佳手法，《文藝伴侶》還辦過一次「描寫比賽」：他們先刊登一幅少女含情凝思的半身照，然後讓讀者按圖發揮個人的想像力，配圖寫小說、散文或新詩。此舉相當成功，在以後的幾期中發表了不少讀者來稿。讀者們會因自己的稿件得到發表機會，而向朋友推銷雜誌，或購買多本贈送友人。可惜這個「描寫比賽」僅此一次，熱心的讀者們久等亦未見有第二次的「試題」，或許編輯部諸君早知敗象已呈而無心戀棧了！

除了小說，《文藝伴侶》也很重視新詩。他們不把新詩作「補白」，東一塊、西一角的填補；每期都特意用幾頁組成詩國，老詩人柳木下、何達，新作者蔡炎培、游社煖、聞江、雁影（路雅）……等均在此得到充份的發表機會，八月份的第四期，還辦了個《新詩特輯》，刊了二三十首創作，並由陶融寫了篇評論性的讀後感〈一個好夢〉，是文藝刊物中頗重視新詩的一種。

每期均以大量篇幅發表小說、散文及新詩外，《文藝伴侶》還有不少涉及畫壇、電影和文學的專論；其最大特色是每期的封面和封底，都選用色彩鮮艷的名家油畫供喜愛者欣賞。還在每期的目錄頁前，附有一帖三十二開，圖文並茂的文藝畫頁，發表了《畢加索和他的情婦》、《文學作品的插圖》、《電影發生的歷史》（上下）等專著，是其他雜誌從未出現過的特色，極具吸引力！

香港是個發展迅速的商業社會，甚麼都以金錢掛帥，甚少人會注意藝文生活，水平偏高而具特色的《文藝伴侶》，生不逢時，僅出四期即因銷路不前夭折，沒有龐大的背景支持，在香港，文藝是活不下去的！

──2015年8月

從書影看香港文學之三

從書影看香港文學之三
許定銘

《文藝伴侶》

終刊號

一九六Ｏ年代初，文藝青年吳炎連、王鷹夫婦及李怡、雙翼（吳羊璧）四人合力籌劃出版綜合性雜誌，由吳炎連負責出版社事務，雙翼、李怡組稿，畫家王鷹插畫；一九六三年一月，《伴侶》雜誌正式創刊。這份一般性的通俗半月刊很快贏得大量讀者的信任，銷量甚佳，高峰期超過萬本。熱愛文藝的年輕人充滿信心，着手再編一種以文藝為主的期刊，一九六六年四月，《文藝伴侶》面世了！

正方形二十開本（19x21cm）每期約七十多頁的《文藝伴侶》是本側重創作的純文藝期刊，每期均以大量篇幅發表小說、散文及新詩外，還有不少涉及畫壇、電影和文學的專論，比較特別的，是他們大量接受讀者投稿，為新人提供培植的園地。重要的長篇小說是三蘇以筆名史得連載的《不及格的人》，還有舒巷城、亦舒、盧因、盧文敏、林磊……等人的短篇小說，和柳木下、何達、蔡炎培、游社煖、聞江……等的新詩，在八月份的第四期，還辦了個《新詩特輯》，刊了二三十首創作，並由陶融（何達）寫了篇評論性的讀後感《一個好夢》。

和《文藝伴侶》同期而性質非常接近的文學期刊是《海光文藝》，此刊水平更高，可惜僅出十三期，於六七年一月停刊；想不到《文藝伴侶》比它更短命，才出了四期即夭折。

《新作品》雙月刊

《新作品》雙月刊是香港一九六Ｏ年代甚少人提及的青年雜誌，一九六六年十一月創刊，我只見過三期，最後一期出於一九六七年六月。二十五開本，五十頁，售價八角，以當年的物價計，不算便宜。

《新作品》是年輕人集資出版的文藝刊物，在創刊號封面內頁的〈我們的幾句話〉中，他們這樣說：

我們認為，一份刊物過於偏重某一方面都是不好的。堅持單己的創作理論而不願吸取別人的優點，無疑是宣告自己的藝術生命走向死亡。反之，如果一篇東西從頂至踵都是不折不扣外國式，那麼，他的成就也是極其有限的。我們相信，在文藝的領域裡，只有彼此吸收，互消短長，才能夠產生深刻地反映出這個時代的精神面貌的作品。

他們之所以會這樣說，是因為一九六Ｏ年代的香港文藝流行着兩種不同的創作形式：一是主張從外國現代主義吸取營養，移植到中國文學創作的現代派，像《文藝》、《好望角》和《藍馬季》的作者群；一是主張以現實主義手法寫作的傳統派，如《文藝世紀》和《當代文藝》的作者們。他們表達的手法各異，經常互相攻訐，尤其在現代詩與自由詩的寫作上，發生過多次論戰。《新作品》的創辦人或許就是此中的夾縫人物，他們兩方面都接納，故此要辦一份較公開的刊物，盼能容納各類型的創作。

《新作品》每期所能容納的作品雖然有限，卻也有小說、詩歌、散文、評介和藝術等欄目，他們尤其重視新詩，每期均刋出好幾首，蔡炎培、白勺、溫乃堅、鄭牧川、劉修謙和羅幽夢等均有作品刊出。小說方面以劉一波、鄭碧城寫得較多，雖然不見出色，倒也中規中矩。比較值得一提的是黃俊東在此寫過〈夏目潄石百年紀念〉、〈一本被忽視了的傳記文章〉、〈音樂與畫家〉和散文〈暑中雜記〉。其他還有孫淡寧的散文〈螞蟻〉和司馬長風的〈我居住過的三個城市〉。

司馬長風是香港重要的學人，他少年時代住在哈爾濱，青年時在北平生活，兩處共住了近三十年，後三十年則在香港渡過。在〈我居住過的三個城市〉中，他細述活潑的城市哈爾濱是中俄的混血城，北平則是中國最傳統的古城……，抒發出濃烈的鄉愁，卻深深地感慨「在兩三年前，下意識中，我還以為香港只是旅途中的一站，仍不作定居的打算，現在我已憬悟，香港可作是我最後的歸宿地了。」（頁十九）他絕對想不到日後自己要移居美國，更想不到剛抵埗未幾即魂喪異域！

在該文中，司馬長風還說初來香港時像去了異域生活，最大的障礙是「言語不通」。我一九七Ｏ年代與司馬長風往來頻密，知道他在香港生活大半生，廣東話還是一竅不通，北人學廣府話，難！

從所見的三期《新作品》看，這只是本水平不太高的文藝期刊，最初的兩期是依時出版的，第三期已脫期五個月才能面世，恐怕見不到第四期了。

──2010年4月

水禾田的少作

水禾田是香港著名的藝術家，在攝影和繪畫上都有傑出的成就，出過不少畫冊及攝影集，但他少年時代曾辦過文社，寫過詩和散文，編過文社刊物的事，知道的人恐怕不多，其少作則更難得見。如今大家見到這幅《晨風》的書影，即是水禾田於一九六七年的少作。
一九六Ｏ年代的香港，曾湧現過數百個由青少年人組成的文社，閱讀和寫作的風氣極盛，到一九七Ｏ年代風雲流散以後，這群文藝青年，大多寫作熱潮冷卻，只有少數仍在文藝圈子中默默耕耘，到世紀末由吳萱人寫了《香港文社史集》和《香港六七十年代文社運動整理及研究》作總結。

在眾多的文社中，有一個成立於一九六三年，前期叫「晨風文社」，後期叫「晨風文藝社」的組織，其成員中如今還活躍的是香港作家協會主席、《百家》雜誌的主編黃仲鳴和水禾田。當年他們的社刊是珍貴的鉛印刊物《晨風藝圃》。這本《晨風》是大三十二開本，三十四頁，出版於一九六七年二月，是「晨風」四周年社慶的紀念版，版權頁上列出當年的名家徐速、黄思騁、司馬長風和沙千夢作顧問。

紀念版《晨風》，封面以雪白的「晨風」，襯托初出的紅日，作者的寓意是以朝氣活躍的色彩和空間構成詩意的藝圃。

香江《怒濤》

一九六Ｏ年代香港文藝青年組織的文社，大部分都出有社刊，這些刊物以針筆蠟紙油印的居多，少有像《風雨藝林》、《晨風藝圃》、《藍馬季》等鉛印的；當年還是活版印刷年代，鉛印刊物要用字粒排版，每有特別字體或圖案，又得製電版，所費不菲，印一本薄薄的小冊子，得花二三百塊，接近一個報館編輯的整份月薪。不過，熱血滿腔的文藝青年們，還是節衣縮食，把他們爬格子賺得的稿費，聚沙成塔的要出本鉛印的社刊，僅出一期的《怒濤》即是其中之一。

出版《怒濤》（香港海潮文社，1964）的「是一群血氣方剛的青年學生，在半工半讀的艱苦環境中，本着實幹苦幹的精神」而創辦。這本十六開本，三十二頁的小刊物，刊了論文、小說、散文、詩歌等近三十篇文章。海潮文社的主幹是高鳴、上官筠兒、上官文君等人，當年他們活躍於《星島日報》的《學生園地》（後改為《青年園地》）。尤其高鳴，除了寫文章外，還經常刊登素描的草稿，《怒濤》中所有插圖均由他包辦。

我與海潮文社的文友們從未謀面，承他們贈我既是創刊又是終刊的《怒濤》，存放近半世紀，今日整理舊物，重見此刊，想到當年的文藝青年，如今全變成文藝老年，不知他們是否還留在這南方小島，有沒有繼續創作，還是已飄流他方？

忘不了《青年文友》

我的少年時代在一九六Ｏ年代初。那時候，我們沒電腦、沒電視、沒遊戲機，甚至連收音機、麗的呼聲，也要等鄰居開了，站到人家門前或窗下「竊聽」。我的課外知識均來自閱讀，尤其是一些專供青少年作課外補充的雜誌讀得最多，此中最忘不了的，是《青年文友》。

《青年文友》是十六開約三十二頁的綜合性半月刊，內容有國學研究、科學新知、攝影、連環圖、遊戲、文藝……等多項。而最吸引我的，是它的問答遊戲和學生園地。常識問答比賽的內容，多是中學生能力所能解答的，每次接到問題，我都會到圖書館去翻書，很多時都要花兩三小時才能答好題，把答案寄出，然後等待揭曉的時刻，享受那種「名登金榜」的榮譽。

一九六Ｏ年代初，香港學生文社如雨後春筍，發展得蓬蓬勃勃，很多文社人都把文章投到《青年文友》的學生園地發表，主要是它的稿費不錯，一篇幾百字的散文，通常都會有五元。在四毫子可買一本言情小說，一兩元可買到厚冊純文學創作的當年，這些稿酬是相當可觀的數目，也是我輩窮學生零用的主要來源。而學生園地也由每期兩頁而增至四、五頁，大受歡迎！

《青年文友》創刊於一九五二年初，一直出到一九六三年末才停刊，算是一份長壽的期刊。