許定銘：《蕉風》四題

柏雄在《蕉風》

半年前與詩人柏雄茶聚，暢談一九六Ｏ年代文壇舊事。柏雄告訴我他當年在《蕉風》發表的詩文剪報全失了踪，我口輕輕保證替他找回來。然而，事後卻完全忘記了，到他最近問我，才猛然記起。人老了，記憶最不可靠，得要趁舊事還依稀記得，找機會認認真真的記下來。

我藏有全套黃崖主編時期的《蕉風》，由一九六四年九月至六七年三月的總第一四三至一七三期，是《蕉風》的黃金時代，香港很多年輕作家都為此刊寫稿。我仔細的翻了一遍，為柏雄找到了詩創作〈赤涇〉、〈昂平〉、〈桃源洞〉和〈沉寂之前〉，散文〈暗雨行〉，都是一九六五年的作品。年輕的詩人彳亍獨行，倘佯於山水晨昏之間，感念溶入天地，意境深遠……

此中特別要談談的，是他發表於第一五七期，《蕉風》創刊十周年紀念號的〈文章千古事‧回首十春秋〉。這篇近七千字的文章，主要在寫香港一九五五至六五這十年來的文壇實況。他認為「十年來的香港文壇，是未開的花，未熟的果」。他以〈推動文運的先驅〉、〈成名作家的影響〉、〈新一代的朝氣〉、〈舊文學的衰頹〉、〈《蕉風》與《文藝新潮》〉、〈發展的種種障礙〉、〈現代文學美術協會〉……等十三個副題，概述了香港十年來文壇的演變，雖然未算特別深入，但也談到香港新詩的成就、影評的趨向和文社的湧現。他介紹了大批當時的年輕作家，也談到了《海瀾》、《人人文學》、《文壇》、《中國學生周報》、《學友》、《華僑文藝》、《好望角》……等重要的文學期刊，甚至連《新民報》及《新生晚報》內戴天、李英豪、劉方和陸離四人輪寫的《四方談》也有介紹，是我見過最翔實的單篇文章。由親歷其境的人來寫，不單資料正確，還帶有親切的情感，很值得那些有志寫香港文學史，卻又苦無資料，只會人云亦云，輾轉錯抄的「史家」們參考！

《蕉風》裏的馬覺

馬覺給《蕉風》編輯的公開信

在《蕉風》裏尋找柏雄作品的同時，發現很多朋友都在那裏發表文章，我順手把馬覺和盧文敏的整理一下。

馬覺當年在《蕉風》發表的詩作有〈藏匿〉、〈事件〉、〈閃耀〉和〈異象〉，是一九六五至六六年間的創作，特別是二百多行長詩〈異象〉，詩人以其獨特的視角透視人間的異象，是《馬覺詩選》（自印本，一九六七）的壓卷之作。

馬覺是香港連續發表新詩創作超過五十年的少數詩人之一，我一九六二年初涉文壇已不時讀到他的現代詩，卻很少讀到他詩創作以外的作品。但一九六七年三月的《蕉風》總第一七三期，卻發現了馬覺繙譯A.E.W. 糜純的短篇小說〈鎖匙〉，那是篇以西班牙作背景的推理小說，情節離奇曲折而吸引，譯得不錯。

《蕉風》自第一七四期起，由十六開本縮至三十二開本，篇幅少了百分之三十，同時亦少用了香港方面的稿件。詩人馬覺於一七七期給編者寄了公開信〈不要劃分界線〉。他覺得：自從《蕉風》改版後，港台作者的文章多被擯棄於門外，大部分刊用星馬方面作家的作品，在此世界大同的時代，此舉實在是開倒車。「互相歧視和狹隘的地方主義思想實不應在文藝的國度中出現，文藝國度中亦根本沒有種族、階級和利害的觀念。對於一塊待耕的文藝園地，我們實不應劃分界線而應大家一同合力耕耘，收獲的美好則是意料中事……」

對於馬覺義正嚴詞的指責，編者隨即在信邊回應說：《蕉風》是馬來西亞刊物，應以本地作者為重心，在鼓勵本地作者創作之餘，其實也很歡迎外地優秀的作品……。其後的一七八期，再刊出作家梁園的〈致馬覺先生〉，强調《蕉風》中的作品能「馬來西亞化」是非常正確的……。

關於民族主義和地方主義的論戰，我僅讀到這幾篇，不知以後還有沒有續論？不過，這以後，《蕉風》上的港台作品少了很多卻是事實。

盧文敏‧《蕉風》

盧文敏在一九六Ｏ年代的香港文壇非常活躍，他辦《學生生活報》、《文藝沙龍》，參加《文藝》的編輯工作……。其實當年他的創作慾也非常旺盛，不僅在《中國學生周報》、《小說文藝》、《文壇》……發表作品，就連馬來西亞的《蕉風》和菲律賓的《劇與藝》也見他的稿件。他曾與文友合著《靜靜的流水》、《五月花號》、《新人小說選》、《遲來的春天》和個人詩集《燃燒的荊棘》，可惜一直未見他的小說專集，如果不盡快收集出版，散佚的可能性甚高。

翻閱黃崖主編時期的《蕉風》，見到盧文敏的詩〈渡口〉、〈白沙灣之慾〉、〈陌生人‧刺客〉和小說〈山洞〉、〈親愛的貓〉，都是一九六六年發表的。〈渡口〉等幾首詩，抒發的是年輕人心中的傷感和淡淡的情意，〈親愛的貓〉寫的是要愛就愛的精神病醫生，令我久久不能釋懷的則是那黝黑無盡的〈山洞〉。

年輕女教師楊依伊讀大學三年級時，在馬料水火車站結識鐵路工作人員，讓他誘進山洞裏强暴並懷孕了。孩子流產，她畢業後當了教師，但「山洞」的陰影卻像噩夢般纏繞着她不散，無論走到哪裏：課室、教員室、生活圈……，全是她的「山洞」。她把人分成兩個極端：校長莫神父是神，誘姦她的鐵路漢子是魔，生活上接觸的其他人，包括她自己，都是多餘的人……。最後，楊依伊鑽進牛角尖去，躺到「山洞」內的鐵路軌道上，探索這無盡的人生「山洞」，是否另有光明的一面？

盧文敏的〈山洞〉摒棄了一般順序的寫法，他先從楊依伊在教室內受學生的私語竊笑，到教員室內被同事冷嘲熱諷老姑婆，然後跳接到多年前的馬料水，然後又回到現實的操場，再轉到……。整篇小說除了時空轉換，可以說全是楊依伊的心理活動，這在一九六Ｏ年代中，算是較新的寫作手法。

〈山洞〉比得起他享譽盛名的〈泥鰍〉和〈陸沉〉，是盧文敏的傑作之一。

《蕉風》與香港……

《蕉風》改革號和改革終結號

小說家黃崖（1932～1992）一九五Ｏ年代在香港曾任《大學生活》編委，及《中國學生周報》副社長，一九五Ｏ年代末移居馬來西亞，其後任純文藝雜誌《蕉風》的編輯。《蕉風》在一九六四年九月號的第一四三期起革新，每期擴展至七十六頁，能刊十多萬字，成為大型的文藝期刊，至一九六七年三月之第一七三期止。黄崖居港時已從事創作，與台灣及香港文化界熟悉，故他轉任《蕉風》主編後，兩地的寫作人均大力支持，使《蕉風》的水平忽地提高甚多。

翻閱此時期的《蕉風》，香港作家在此發表作品的甚多，老一輩的易君左、徐訏、劉以鬯、李輝英、沙千夢、丁平、王敬羲……均有供稿，難得的是黃崖有心培植香港的新生代，提供了不少篇幅，供詩人柏雄、馬覺、羊城、蔡炎培、張牧……及寫小說的雨萍、盧文敏、張雪軍……等發表作品。

《蕉風》第一六Ｏ期（一九六六年二月），香港詩人方蘆荻發表了〈獨思〉，此詩有副題〈寄懷《文藝》月刊的朋友們〉。其時由丁平主編、方蘆荻當編委的〈文藝〉已結束，詩人久久不能釋懷，故詩以記之。方蘆荻（1940～2010）是香港一九五Ｏ及六Ｏ年代的詩人，踏足新聞界後已甚少寫詩，早幾年騎鶴西去，其作品又無結集，日久必散佚無存，傑出的詩人不應被時代巨輪輾碎，特意錄下為故友留下足跡，算是一份文學史料：

很多鬱鬱的顏面／都塗在污牆之上／羞愧之上／囚室很靜，友善着奥登的童年／從四月的紫色季到九月的黄落／然後輪轉着十月／子豪先生逝世的十月

蜘網鋪滿的牆角／除了午後造就的塵埃／甚麼都開始虛空／然後是一陣突降的夏雨／倦慵於窗外／去梳洗風塵滿臉的浪子嘛心／梳洗淤積胸臆的滿懷／以及那些無所遁形的解禁

唯獨讓矛盾在矛盾裏／去解釋他的一切／想想那些日子吧，那些歡樂過的時光／當一個詩人得意與失意時的遭遇／當他談笑風生時所給出的聲調／當他飲泣時緊握雙拳揮出的一擊

我們也曾聚首而又分散／城市的忙碌城市的現象／是這樣的可怕，這樣的繁悶／在風砂與風砂揚起的國度裏／拖着我們寞落的影子／一種無所適從的噪音與壓力逼近／一種世紀末的生與死的顧盼／在濃縮與濃縮裏隱定自己

──2016年6月

夕陽徐柏雄

夕陽徐柏雄
吳萱人

周日「天兔」掠過疾走，向晚，中大錢穆圖書館館長馬輝洪，忽地搖來電話，報知大煩惱：追月周末，遺失手機！

我頓時一呆……啊，是嗎？聽了一番道歉，忙說：無相干無相干……那也是無奈何的事。

事緣於在前輩設靈之夕，初逢半世紀後纔得一見的徐柏雄。我連忙向他說：六十年代《蕉風》上那篇雄文：〈文章千古事……〉，正拖長話聲，腦袋在急搜两句十字為題的下句；他即接口唸出：〈回首十春秋〉，是嗎。說文章是主編黃崖約的，《蕉風》屆十年，廣邀東南亞以至港台多人，論述各地文壇面貌。那次拜讀徐柏雄文，纔開竅本地文界的來路和困阻，引領我關切至今。猶記得，大文的唯一配圖，以其時青年自辦刊物，包括文社出版的，剪貼得很好看，團在一起，熱鬧不覺孤單。到編《文社綫》（《中報周刊》雙週附刊）的時候，還借用過。

徐柏雄接過我舊時「詩坊」的名片，眼睜得光亮，一下子像回到《周報‧詩之頁》版內一行行的時日，青青子衿，彳亍行吟，把青春詩寫──掩不住雀躍，打開隨身長簡型記詩簿，一頁頁翻揭，字字似清瞿君子，傲岸佇立。輝洪在旁，我忙引介之後，請他拍下手跡詩作，為我們合照，亦不忘為慕容前輩的孤本《詩論》（1955年學生社版）留影，更額外多拍了趙滋蕃的序！罕見啊。六十七歲見柏雄，估量他亦七十過外，果然如柏之亦蒼亦青，他說靈堂肅穆地，要另約好好一敘了。抄下手機號碼，手機在我送輝洪出館之際響起……是不老的他，說試機。

輝洪也聽到的，可他手機內的東西，也一併遺失了；我相信，大概可以再見徐柏雄罷。

伴隨出現靈堂的，還有一位：夕陽！原來夕陽還在；而梓人，紅葉俱已作古。我說無巧不成書，擺展的《百家》慕容羽軍專輯，內有夕陽出現，他笑瞇瞇問真的嗎？一揭到拙文之頁，果然，紅葉，夕陽，被當日接受訪問的也斯，以不經意的話頭提起。我笑問陳灌洪：是罷。他仍在笑。到再問他：《新詩俱樂部》那「一張信紙」的詩刊物，出過多少期？這刻的夕陽，纔放射異光：你怎知道！？忙返身找人相告：他連那也知道！夕陽輕快似在跳。抽出了夠「潮「名片，一看，「教授扭腰舞」，「搖攞扭腰舞同樂會」，附刊報章的《舞動星期天周刊》統籌兼主編。堂堂眼前人，怎信他快活到如今！記得紅葉在生，送我那珍貴的「一張信紙」雙面鉛印詩刊，也曾提及，他們一干青年友仔，一邊寫詩，夜來跳舞的。今證果然。

少年時代用上夕陽筆名；如今看來，另有生之壯美。

而詩，則自存在其間。五六十年代少俊還在。見夕陽，見柏雄。

（吳萱人臉書二Ｏ一三年九月廿五日）

相關文章：許定銘〈黃崖革新的《蕉風》〉

當代文藝叢書

當代文藝叢書
梁煥松

文友馬吉的〈《當代文藝》與徐速〉文章，勾起我很多回憶。

「當代文藝」由作家徐速先生經營，是香港出版年期最長的文學月刊，1965-1979年之間出了161期；另一份是作家王敬羲的「純文學」，都在香港的文學史上有重要的地位。

在香港辦文學雜誌是很苦的，迎難而上的嘗試不是沒有，但絕大多數出幾期就無以為繼了。這兩位前輩做得成功，主因是他們本人是著名作家，已經有相當大的讀者群，人脈網絡又好，能夠招攬好些名家供稿，保證雜誌內容豐富，有一定的銷路。

徐先生也經營出版社，印行大量文藝創作；須知道那時沒有互聯網，作者要發表創作，就要仰賴報章和雜誌的青睞，至於出版單行本，找肯投資的出版社更是困難。徐先生的「香港高原出版社」的「中國當代文藝叢書」，一共出版了幾十本，扶助了很多作者，值得表揚。

最初接觸當代文藝叢書，時維1965年，我還是小學五年級學生。當時我還未夠資格到大會堂圖書館借書，有人介紹我到附設於尖沙咀柯士甸路聖瑪利女書院的「玫瑰堂圖書館」。

那是書院所屬教會為本堂教友而設的小圖書館，也開放給公眾；在地下的一個房間，只在週末開放，由一班教友哥哥姐姐管理。館藏以文學藝術和宗教書籍為主，數量不多，只有幾個書架；但是我這個文學新丁，看到一架的散文和小說集，已經歡喜若狂了。

我最早看的一批小說，就是當代文藝叢書的出品：黃崖的「迷濛的海峽」、「紅燈」、熊式一的「天橋」、司馬長風的「驪歌」，和徐速的「星星月亮太陽」、「櫻子姑娘」。

現在這批當代文藝叢書，很多已經比較難找得到，我不如就掃描貼出幾頁簡介，為香港文壇留個紀錄吧：

「齊桓」是學者孫述憲；「愚露」就是商台音樂節目主持陳韻文，後來成為出色的電影和電視編劇。

著名教授余英時的書也有！「艾群」也是他。

重溫這些書籍的介紹，我不禁悠然神往；就算是50年前，香港也不盡是「文化沙漠」，一樣有芳草處處的文藝花園啊！

（文章允許轉貼，請具作者名字：梁煥松）

（子貓物語~~附庸風雅二Ｏ一三年九月十日）

黃崖革新的《蕉風》

黃崖革新的《蕉風》
許定銘

《蕉風》是星馬的長壽文藝期刊，一九五五年在新加坡創刊，是本小型的文藝半月刊，當時的主編是方天；後改為月刊移至吉隆坡出版，姚拓、黃思騁和黃崖都曾當過主編，直出到四十三年後的第四八八期，無可奈何於一九九九年停刊了，後由南方文學院的馬華文學館在二ＯＯ二年底復刊，改為半年刊，現時已出到第五百期。

早年的《蕉風》在馬來西亞印刷，我未曾得見，據說多是十六開薄薄的小冊子。少年時代所讀的《蕉風》，只剩下一九六四年二月的第一三六期，連封底僅二十四頁，是純文藝刊物，以文學評介及創作為主，作者多為星馬的本土作家，有原上草、憂草、林方、王潤華……等人，外地作家僅有聶華苓的散文〈蜻蜓及停屍間〉。最特別的，是當時的《蕉風》會隨刊附送一冊三十二開單行本中篇小說，這期送的是王敬羲《久違陽光的人》。

《蕉風》出至一九六四年九月號的第一四三期，在黃崖主編期間革新，並移至香港印刷，每期擴展至七十六頁，能刊近十五萬字，成為大型的文藝期刊。我藏有革新之第一四三期至一九六七年三月之第一七三期的《蕉風》，基本上風格接近，每期的欄目主要是：文藝理論、沙龍、小說、散文、新詩、傳記、佳作評介、專輯……等純文學內容。據第一七三期〈讀者‧作者‧編者〉中說，《蕉風》由第一七四期起，將改成小開度本，自然又得調整、改革。故此，我所藏的《蕉風》，可視為黃崖革新版中的一個單元，因黃崖自改為小開本後不久，即不再主編，改由劉戈編輯了。

黄崖（一九三二～一九九二）是福建厦門人，一九五Ｏ年代在香港從事文化工作，曾任《大學生活》編委，及《中國學生周報》副社長，一九六Ｏ年代初到星馬主編《蕉風》。黄崖居港時本身亦從事創作，與台灣及香港文化界熟悉，故他轉任《蕉風》主編，銳意革新後，兩地的寫作人均大力支持，使《蕉風》的水平忽地提高甚多。黃崖是寫小說的，沒想到他也很喜歡現代詩，革新後的《蕉風》，每期總會刊出十首八首新詩，而且以台灣的前衛詩人作主幹，周夢蝶、張默、瘂弦、葉珊（楊牧）、洛夫、羅門、沈甸（張拓蕪）、吳望堯，及香港詩人羊城、馬覺、徐柏雄、蔡炎培等，經常有詩作在此發表。最難得的是，他不知從何處竟能取得內地詩人梁文星的多首十四行詩，還在一五八期讓梁文星設了個《作家信箱》，為讀者提問的〈新詩的種種問題〉作答。

其最突出之處，是代替了以往附贈中篇單行本的習慣，每期均有一次過刊完長達二三萬字的中篇小說，劉以鬯的《寺內》（第一五三期）和當時還叫陳秀美的陳若曦，也有中篇《湖畔》（第一四八期）刊出。此外，墨人、桑品載、段彩華、馮馮、郭良蕙、於梨華……等，均有中篇在此刊出。短篇小說更是佳作紛陳，王敬羲、黃思騁、聶華苓、黎錦揚、蔡文甫、李輝英、叢甦……等，經常在此發表。長篇則連載刊過孟瑤的《太陽下》、徐訏的《傳記裏的青春》、《舞蹈家的拐杖》和《巫女的棺材》三部曲。

我覺得最可作為代表的，是傳記文學欄連載了李金髮的《浮生總記》、温梓川的《郁達夫別傳》、易君左的《烽火斜陽影》和黃潤岳的《熬煎》。李金髮是中國現代文學史上著名的「詩怪」，《浮生總記》是他封筆前最後的傑作，記錄了他畢生走過的路。郁達夫人生的路是在南洋走到終點的，他在日軍治下的生活疑點重重，而温梓川與郁達夫深交，又長時間生活於同一城市內，來往頻密，擁有不少鮮為人知的資料，是「郁迷」絕對不能錯過的材料。後來《郁達夫別傳》已於二ＯＯ六年，分別由新加坡青年書局及寧夏人民出版社出了單行本。寫完《郁達夫別傳》後，温梓川還在這兒發表過不少類似《文人的另一面》的文壇憶舊式文章，由過來人親述的故事，自有其強烈的吸引力。學術評論中支持最力的是錢歌川和岳騫，前者著重繙譯外國文學作品及理論，後者則以評論水滸及紅樓人物為主，水平甚高。

我手上這三十期《蕉風》有不少專輯，如沙特奪諾貝爾文學獎後，由胡秋原、錢歌川組成了《沙特專輯》（第一四七期）；艾略特逝世了，他們出了《艾略特紀念特輯》（第一四九期）；後來又辦了《葉芝誕生百年紀念特輯》（第一五五期）……，此中最值得一提的，是一九六五年十一月，第一五七期的《創刊十周年紀念特大號》，這期《蕉風》增刊至九十二頁，仍未能刊完這《世界文壇十年》的文章，部分還要壓到下期才見刊。這個專輯收罕可的〈帶怒地回看——十年來的英國文壇〉、錢歌川的〈六十年代的美國文學〉、趙聰的〈政治化裝宣傳十年紀略〉、文兵的〈路迢迢‧行徐徐〉、徐柏雄的〈文章千古事‧回首十春秋〉、胡品清的〈荒謬‧反叛‧存在〉和鄭鼎安的〈太陽的季節〉等七篇。

此中特別要談談的，是徐柏雄的〈文章千古事‧回首十春秋〉。徐柏雄是位熱愛文學的中學老師，活躍於一九五Ｏ及六Ｏ年代的香港詩人，他這篇近八千字的文章，主要在寫香港一九五五至六五這十年來的文壇實況，他認為「十年來的香港文壇，是未開的花，未熟的果」。他以〈推動文運的先驅〉、〈成名作家的影響〉、〈新一代的朝氣〉、〈舊文學的衰頹〉、〈《蕉風》與《文藝新潮》〉、〈發展的種種障礙〉、〈現代文學美術協會〉……等十三個副題，概述了香港十年來文壇的演變，雖然未算特別深入，但也談到香港新詩的成就、影評的趨向和文社的湧現。他介紹了大批當時的年輕作家，也談到了《海瀾》、《人人文學》、《文壇》、《中國學生周報》、《學友》、《華僑文藝》、《好望角》……等重要的文學期刊，甚至連《新民報》及《新生晚報》內戴天、李英豪、劉方和陸離四人輪寫的《四方談》也有介紹，是我見過最翔實的單篇文章，由親歷其境的人來寫，不單資料正確，還帶有親切的情感，很值得那些有志寫香港文學史，卻又苦無資料，只會人云亦云，輾轉錯抄的「史家」們參考！

這期十周年紀念號還值得介紹的是短篇小說欄，雖然只刊了四篇，但竟然是：張愛玲的〈三美團圓〉、聶華苓的〈晚餐〉、於梨華的〈她的選擇〉和白先勇的〈入院〉，同一期雜誌能邀得四大名家坐陣，實在不簡單！

這幾十本《蕉風》隨我流浪過多倫多、洛杉磯，最後又回到香港，四十多年都不忍「處理」掉，除了它水準奇高以外，還埋有我青春歲月的回憶！

──寫於二Ｏ一Ｏ年一月

六月刊於《香港文學》

香港作家黃崖

香港作家黃崖
許定銘

大部分作家辭典和文學辭典都把黃崖（一九三二至一九九二）歸納為馬來西亞小說家，並說他一九五Ｏ年代末到馬來西亞任文藝雜志《蕉風》的編輯，其後主編《學生周報》，主持新綠出版社及《星報》，指導並扶掖年輕人編《新潮》、《荒原》、《海天》等文學刊物，為當地文化事業作出貢獻……其實，黃崖早在一九五Ｏ年代初，已在香港加入友聯出版社，任《大學生活》和《中國學生周報》要職，並開展其創作生涯，赴馬來西亞前，已出版過小說集多種。即使後來離開了香港，他的小說仍多由香港高原出版社出版，把他稱為香港作家一點也不為過。

黃崖在香港出版的小說超過十種，有趣的是坊間卻甚少見。我有幸在舊書拍賣會上搶得的這冊《草原的春天》（香港友聯出版社，一九五七），全書約九萬字，收《籬》、《秋葉》、《懦夫》、《殺人犯》、《鳳凰崗》、《狂風暴雨》等八個短篇，是他的第二本小說集。作為書名的《草原的春天》，是書中較長的一篇，作者用兩萬多字寫蒙古漠南兩個世仇民族，因愛情而得以和解的故事。黃崖特別愛此篇用作書名，不過，我則覺得它太　羅密歐與朱麗葉了。同樣寫愛情，《懦夫》中的女主人翁，因誤會而墮愛河，最後自盡，執著的典型性格和《蝙蝠》中在現實社會上不擇手段混飯吃的陳博士，都刻畫得較深入。

（大公網二Ｏ一二年八月十三日）