柏雄在《蕉風》
半年前與詩人柏雄茶聚，暢談一九六Ｏ年代文壇舊事。柏雄告訴我他當年在《蕉風》發表的詩文剪報全失了踪，我口輕輕保證替他找回來。然而，事後卻完全忘記了，到他最近問我，才猛然記起。人老了，記憶最不可靠，得要趁舊事還依稀記得，找機會認認真真的記下來。
我藏有全套黃崖主編時期的《蕉風》，由一九六四年九月至六七年三月的總第一四三至一七三期，是《蕉風》的黃金時代，香港很多年輕作家都為此刊寫稿。我仔細的翻了一遍，為柏雄找到了詩創作〈赤涇〉、〈昂平〉、〈桃源洞〉和〈沉寂之前〉，散文〈暗雨行〉，都是一九六五年的作品。年輕的詩人彳亍獨行，倘佯於山水晨昏之間，感念溶入天地，意境深遠……
此中特別要談談的，是他發表於第一五七期，《蕉風》創刊十周年紀念號的〈文章千古事‧回首十春秋〉。這篇近七千字的文章，主要在寫香港一九五五至六五這十年來的文壇實況。他認為「十年來的香港文壇，是未開的花，未熟的果」。他以〈推動文運的先驅〉、〈成名作家的影響〉、〈新一代的朝氣〉、〈舊文學的衰頹〉、〈《蕉風》與《文藝新潮》〉、〈發展的種種障礙〉、〈現代文學美術協會〉……等十三個副題，概述了香港十年來文壇的演變，雖然未算特別深入，但也談到香港新詩的成就、影評的趨向和文社的湧現。他介紹了大批當時的年輕作家，也談到了《海瀾》、《人人文學》、《文壇》、《中國學生周報》、《學友》、《華僑文藝》、《好望角》……等重要的文學期刊，甚至連《新民報》及《新生晚報》內戴天、李英豪、劉方和陸離四人輪寫的《四方談》也有介紹，是我見過最翔實的單篇文章。由親歷其境的人來寫，不單資料正確，還帶有親切的情感，很值得那些有志寫香港文學史，卻又苦無資料，只會人云亦云，輾轉錯抄的「史家」們參考！
《蕉風》裏的馬覺
在《蕉風》裏尋找柏雄作品的同時，發現很多朋友都在那裏發表文章，我順手把馬覺和盧文敏的整理一下。
馬覺當年在《蕉風》發表的詩作有〈藏匿〉、〈事件〉、〈閃耀〉和〈異象〉，是一九六五至六六年間的創作，特別是二百多行長詩〈異象〉，詩人以其獨特的視角透視人間的異象，是《馬覺詩選》（自印本，一九六七）的壓卷之作。
馬覺是香港連續發表新詩創作超過五十年的少數詩人之一，我一九六二年初涉文壇已不時讀到他的現代詩，卻很少讀到他詩創作以外的作品。但一九六七年三月的《蕉風》總第一七三期，卻發現了馬覺繙譯A.E.W. 糜純的短篇小說〈鎖匙〉，那是篇以西班牙作背景的推理小說，情節離奇曲折而吸引，譯得不錯。
《蕉風》自第一七四期起，由十六開本縮至三十二開本，篇幅少了百分之三十，同時亦少用了香港方面的稿件。詩人馬覺於一七七期給編者寄了公開信〈不要劃分界線〉。他覺得：自從《蕉風》改版後，港台作者的文章多被擯棄於門外，大部分刊用星馬方面作家的作品，在此世界大同的時代，此舉實在是開倒車。「互相歧視和狹隘的地方主義思想實不應在文藝的國度中出現，文藝國度中亦根本沒有種族、階級和利害的觀念。對於一塊待耕的文藝園地，我們實不應劃分界線而應大家一同合力耕耘，收獲的美好則是意料中事……」
對於馬覺義正嚴詞的指責，編者隨即在信邊回應說：《蕉風》是馬來西亞刊物，應以本地作者為重心，在鼓勵本地作者創作之餘，其實也很歡迎外地優秀的作品……。其後的一七八期，再刊出作家梁園的〈致馬覺先生〉，强調《蕉風》中的作品能「馬來西亞化」是非常正確的……。
關於民族主義和地方主義的論戰，我僅讀到這幾篇，不知以後還有沒有續論？不過，這以後，《蕉風》上的港台作品少了很多卻是事實。
盧文敏‧《蕉風》
盧文敏在一九六Ｏ年代的香港文壇非常活躍，他辦《學生生活報》、《文藝沙龍》，參加《文藝》的編輯工作……。其實當年他的創作慾也非常旺盛，不僅在《中國學生周報》、《小說文藝》、《文壇》……發表作品，就連馬來西亞的《蕉風》和菲律賓的《劇與藝》也見他的稿件。他曾與文友合著《靜靜的流水》、《五月花號》、《新人小說選》、《遲來的春天》和個人詩集《燃燒的荊棘》，可惜一直未見他的小說專集，如果不盡快收集出版，散佚的可能性甚高。
翻閱黃崖主編時期的《蕉風》，見到盧文敏的詩〈渡口〉、〈白沙灣之慾〉、〈陌生人‧刺客〉和小說〈山洞〉、〈親愛的貓〉，都是一九六六年發表的。〈渡口〉等幾首詩，抒發的是年輕人心中的傷感和淡淡的情意，〈親愛的貓〉寫的是要愛就愛的精神病醫生，令我久久不能釋懷的則是那黝黑無盡的〈山洞〉。
年輕女教師楊依伊讀大學三年級時，在馬料水火車站結識鐵路工作人員，讓他誘進山洞裏强暴並懷孕了。孩子流產，她畢業後當了教師，但「山洞」的陰影卻像噩夢般纏繞着她不散，無論走到哪裏：課室、教員室、生活圈……，全是她的「山洞」。她把人分成兩個極端：校長莫神父是神，誘姦她的鐵路漢子是魔，生活上接觸的其他人，包括她自己，都是多餘的人……。最後，楊依伊鑽進牛角尖去，躺到「山洞」內的鐵路軌道上，探索這無盡的人生「山洞」，是否另有光明的一面？
盧文敏的〈山洞〉摒棄了一般順序的寫法，他先從楊依伊在教室內受學生的私語竊笑，到教員室內被同事冷嘲熱諷老姑婆，然後跳接到多年前的馬料水，然後又回到現實的操場，再轉到……。整篇小說除了時空轉換，可以說全是楊依伊的心理活動，這在一九六Ｏ年代中，算是較新的寫作手法。
〈山洞〉比得起他享譽盛名的〈泥鰍〉和〈陸沉〉，是盧文敏的傑作之一。
《蕉風》與香港……
小說家黃崖（1932～1992）一九五Ｏ年代在香港曾任《大學生活》編委，及《中國學生周報》副社長，一九五Ｏ年代末移居馬來西亞，其後任純文藝雜誌《蕉風》的編輯。《蕉風》在一九六四年九月號的第一四三期起革新，每期擴展至七十六頁，能刊十多萬字，成為大型的文藝期刊，至一九六七年三月之第一七三期止。黄崖居港時已從事創作，與台灣及香港文化界熟悉，故他轉任《蕉風》主編後，兩地的寫作人均大力支持，使《蕉風》的水平忽地提高甚多。
翻閱此時期的《蕉風》，香港作家在此發表作品的甚多，老一輩的易君左、徐訏、劉以鬯、李輝英、沙千夢、丁平、王敬羲……均有供稿，難得的是黃崖有心培植香港的新生代，提供了不少篇幅，供詩人柏雄、馬覺、羊城、蔡炎培、張牧……及寫小說的雨萍、盧文敏、張雪軍……等發表作品。
《蕉風》第一六Ｏ期（一九六六年二月），香港詩人方蘆荻發表了〈獨思〉，此詩有副題〈寄懷《文藝》月刊的朋友們〉。其時由丁平主編、方蘆荻當編委的〈文藝〉已結束，詩人久久不能釋懷，故詩以記之。方蘆荻（1940～2010）是香港一九五Ｏ及六Ｏ年代的詩人，踏足新聞界後已甚少寫詩，早幾年騎鶴西去，其作品又無結集，日久必散佚無存，傑出的詩人不應被時代巨輪輾碎，特意錄下為故友留下足跡，算是一份文學史料：
我藏有全套黃崖主編時期的《蕉風》，由一九六四年九月至六七年三月的總第一四三至一七三期，是《蕉風》的黃金時代，香港很多年輕作家都為此刊寫稿。我仔細的翻了一遍，為柏雄找到了詩創作〈赤涇〉、〈昂平〉、〈桃源洞〉和〈沉寂之前〉，散文〈暗雨行〉，都是一九六五年的作品。年輕的詩人彳亍獨行，倘佯於山水晨昏之間，感念溶入天地，意境深遠……
此中特別要談談的，是他發表於第一五七期，《蕉風》創刊十周年紀念號的〈文章千古事‧回首十春秋〉。這篇近七千字的文章，主要在寫香港一九五五至六五這十年來的文壇實況。他認為「十年來的香港文壇，是未開的花，未熟的果」。他以〈推動文運的先驅〉、〈成名作家的影響〉、〈新一代的朝氣〉、〈舊文學的衰頹〉、〈《蕉風》與《文藝新潮》〉、〈發展的種種障礙〉、〈現代文學美術協會〉……等十三個副題，概述了香港十年來文壇的演變，雖然未算特別深入，但也談到香港新詩的成就、影評的趨向和文社的湧現。他介紹了大批當時的年輕作家，也談到了《海瀾》、《人人文學》、《文壇》、《中國學生周報》、《學友》、《華僑文藝》、《好望角》……等重要的文學期刊，甚至連《新民報》及《新生晚報》內戴天、李英豪、劉方和陸離四人輪寫的《四方談》也有介紹，是我見過最翔實的單篇文章。由親歷其境的人來寫，不單資料正確，還帶有親切的情感，很值得那些有志寫香港文學史，卻又苦無資料，只會人云亦云，輾轉錯抄的「史家」們參考！
《蕉風》裏的馬覺
馬覺給《蕉風》編輯的公開信
在《蕉風》裏尋找柏雄作品的同時，發現很多朋友都在那裏發表文章，我順手把馬覺和盧文敏的整理一下。
馬覺當年在《蕉風》發表的詩作有〈藏匿〉、〈事件〉、〈閃耀〉和〈異象〉，是一九六五至六六年間的創作，特別是二百多行長詩〈異象〉，詩人以其獨特的視角透視人間的異象，是《馬覺詩選》（自印本，一九六七）的壓卷之作。
馬覺是香港連續發表新詩創作超過五十年的少數詩人之一，我一九六二年初涉文壇已不時讀到他的現代詩，卻很少讀到他詩創作以外的作品。但一九六七年三月的《蕉風》總第一七三期，卻發現了馬覺繙譯A.E.W. 糜純的短篇小說〈鎖匙〉，那是篇以西班牙作背景的推理小說，情節離奇曲折而吸引，譯得不錯。
《蕉風》自第一七四期起，由十六開本縮至三十二開本，篇幅少了百分之三十，同時亦少用了香港方面的稿件。詩人馬覺於一七七期給編者寄了公開信〈不要劃分界線〉。他覺得：自從《蕉風》改版後，港台作者的文章多被擯棄於門外，大部分刊用星馬方面作家的作品，在此世界大同的時代，此舉實在是開倒車。「互相歧視和狹隘的地方主義思想實不應在文藝的國度中出現，文藝國度中亦根本沒有種族、階級和利害的觀念。對於一塊待耕的文藝園地，我們實不應劃分界線而應大家一同合力耕耘，收獲的美好則是意料中事……」
對於馬覺義正嚴詞的指責，編者隨即在信邊回應說：《蕉風》是馬來西亞刊物，應以本地作者為重心，在鼓勵本地作者創作之餘，其實也很歡迎外地優秀的作品……。其後的一七八期，再刊出作家梁園的〈致馬覺先生〉，强調《蕉風》中的作品能「馬來西亞化」是非常正確的……。
關於民族主義和地方主義的論戰，我僅讀到這幾篇，不知以後還有沒有續論？不過，這以後，《蕉風》上的港台作品少了很多卻是事實。
盧文敏‧《蕉風》
盧文敏在一九六Ｏ年代的香港文壇非常活躍，他辦《學生生活報》、《文藝沙龍》，參加《文藝》的編輯工作……。其實當年他的創作慾也非常旺盛，不僅在《中國學生周報》、《小說文藝》、《文壇》……發表作品，就連馬來西亞的《蕉風》和菲律賓的《劇與藝》也見他的稿件。他曾與文友合著《靜靜的流水》、《五月花號》、《新人小說選》、《遲來的春天》和個人詩集《燃燒的荊棘》，可惜一直未見他的小說專集，如果不盡快收集出版，散佚的可能性甚高。
翻閱黃崖主編時期的《蕉風》，見到盧文敏的詩〈渡口〉、〈白沙灣之慾〉、〈陌生人‧刺客〉和小說〈山洞〉、〈親愛的貓〉，都是一九六六年發表的。〈渡口〉等幾首詩，抒發的是年輕人心中的傷感和淡淡的情意，〈親愛的貓〉寫的是要愛就愛的精神病醫生，令我久久不能釋懷的則是那黝黑無盡的〈山洞〉。
年輕女教師楊依伊讀大學三年級時，在馬料水火車站結識鐵路工作人員，讓他誘進山洞裏强暴並懷孕了。孩子流產，她畢業後當了教師，但「山洞」的陰影卻像噩夢般纏繞着她不散，無論走到哪裏：課室、教員室、生活圈……，全是她的「山洞」。她把人分成兩個極端：校長莫神父是神，誘姦她的鐵路漢子是魔，生活上接觸的其他人，包括她自己，都是多餘的人……。最後，楊依伊鑽進牛角尖去，躺到「山洞」內的鐵路軌道上，探索這無盡的人生「山洞」，是否另有光明的一面？
盧文敏的〈山洞〉摒棄了一般順序的寫法，他先從楊依伊在教室內受學生的私語竊笑，到教員室內被同事冷嘲熱諷老姑婆，然後跳接到多年前的馬料水，然後又回到現實的操場，再轉到……。整篇小說除了時空轉換，可以說全是楊依伊的心理活動，這在一九六Ｏ年代中，算是較新的寫作手法。
〈山洞〉比得起他享譽盛名的〈泥鰍〉和〈陸沉〉，是盧文敏的傑作之一。
《蕉風》與香港……
《蕉風》改革號和改革終結號
小說家黃崖（1932～1992）一九五Ｏ年代在香港曾任《大學生活》編委，及《中國學生周報》副社長，一九五Ｏ年代末移居馬來西亞，其後任純文藝雜誌《蕉風》的編輯。《蕉風》在一九六四年九月號的第一四三期起革新，每期擴展至七十六頁，能刊十多萬字，成為大型的文藝期刊，至一九六七年三月之第一七三期止。黄崖居港時已從事創作，與台灣及香港文化界熟悉，故他轉任《蕉風》主編後，兩地的寫作人均大力支持，使《蕉風》的水平忽地提高甚多。
翻閱此時期的《蕉風》，香港作家在此發表作品的甚多，老一輩的易君左、徐訏、劉以鬯、李輝英、沙千夢、丁平、王敬羲……均有供稿，難得的是黃崖有心培植香港的新生代，提供了不少篇幅，供詩人柏雄、馬覺、羊城、蔡炎培、張牧……及寫小說的雨萍、盧文敏、張雪軍……等發表作品。
《蕉風》第一六Ｏ期（一九六六年二月），香港詩人方蘆荻發表了〈獨思〉，此詩有副題〈寄懷《文藝》月刊的朋友們〉。其時由丁平主編、方蘆荻當編委的〈文藝〉已結束，詩人久久不能釋懷，故詩以記之。方蘆荻（1940～2010）是香港一九五Ｏ及六Ｏ年代的詩人，踏足新聞界後已甚少寫詩，早幾年騎鶴西去，其作品又無結集，日久必散佚無存，傑出的詩人不應被時代巨輪輾碎，特意錄下為故友留下足跡，算是一份文學史料：
很多鬱鬱的顏面／都塗在污牆之上／羞愧之上／囚室很靜，友善着奥登的童年／從四月的紫色季到九月的黄落／然後輪轉着十月／子豪先生逝世的十月──2016年6月
蜘網鋪滿的牆角／除了午後造就的塵埃／甚麼都開始虛空／然後是一陣突降的夏雨／倦慵於窗外／去梳洗風塵滿臉的浪子嘛心／梳洗淤積胸臆的滿懷／以及那些無所遁形的解禁
唯獨讓矛盾在矛盾裏／去解釋他的一切／想想那些日子吧，那些歡樂過的時光／當一個詩人得意與失意時的遭遇／當他談笑風生時所給出的聲調／當他飲泣時緊握雙拳揮出的一擊
我們也曾聚首而又分散／城市的忙碌城市的現象／是這樣的可怕，這樣的繁悶／在風砂與風砂揚起的國度裏／拖着我們寞落的影子／一種無所適從的噪音與壓力逼近／一種世紀末的生與死的顧盼／在濃縮與濃縮裏隱定自己
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