秀實：那段黃昏前的剎那光景──悼偉明

網絡中輾轉傳來好友王偉明去世的噩耗。然後在臉書上陸續看到朋友們追憶的文字。我曾有過一句話：「感情已然在寒冷的現實中消逝，我們已別無選擇，只剩下文字的溫暖。」筆劃有如砍伐下來的柴枝，在人的感情點燃下散發著微弱卻可貴的溫度。當中最深刻的是澳門詩人葦鳴的〈致王偉明兄〉，詩人在慾望塵世中混，想及往日一些交往，而最終：「你編的詩刊和集子都在我書庫的鋼架上／《詩風》／《詩雙月刊》／《詩網絡》／我或收藏得比哪一家圖書館都齊全／反正夠年輕人寫最少三五篇／Ｃ刊甚至碩博士論文／不吹牛／你一路好走／（不是走好）／有空來個／夢／／聊聊天庭的八卦／一齊講粗口／論乜X詩」。收束真好。廣東話真是一種不矯飾的語言，「正宗」的廣東人自了然於心。

因為擔任詩刊編輯，偉明認識的華語詩人與外語詩人遍布全球，當中不乏當代名家。他愛好收集詩人的手跡，包含書信與詩稿。因為那是個原稿紙書寫的年代，日積月累下來，便為數不菲了。如今這些珍貴的墨跡，希望會有有心人出來，加以適當處理。這些手稿之所以珍貴，是因為乃是真正意義上的「手稿」，是詩人在創作時留下的書寫紀錄，其字無關美醜，並皆自然，其塗改其刪增，其所用之標示方式，都具強烈的個人化呈現。而現在的所謂手稿，是詩人應編輯等要求，為寫而寫，力求整齊而字體美。其「簽名」一試再試，至滿意而止。然觀其別處簽名，並不相類，此乃「假」手跡耶！

與偉明往來較頻密是千禧年後。那時偉明受聘於詩人路雅位於炮臺山的公司，佔有一個約三十呎的小辦公室。偉明在編《詩網絡》，而我仍繼續艱難地支撐著創刊不久的《圓桌詩刊》。那段時間我從杏花邨下班，常因編務或稿務的原因，到炮臺山和他見面。我們談著，不久便見到詩人路雅駕著輪椅來，一起聊天。有時，詩人林浩光也會一起，大家就在黃昏前的剎那光景中，談詩論藝。後來，圓桌詩人製作了一套詩歌文案，共有詩咭、明信片、書簽、信封四物。圖畫是北京詩人藝術家九月的作品。由偉明的「瑋業出版社」製作。時光就像一片小小的書簽，不知會壓在哪本書哪一頁上，要尋回來已不容易。縱然在某一個時刻中偶爾浮現，又已非當時心境了。

偉明訪問過海峽兩岸很多的詩壇大師。後來他也訪問了我。結集收錄在《詩人密語》（香港瑋業出版社2004年12月初版）一書中。這種詩人訪問集共有三本，其姊妹篇是《詩人詩事》（香港詩雙月刊出版社1999年8月初版）與《詩裏詩外》（香港瑋業出版社2006年8月初版）。三本合共訪問了七十餘位詩人。如今這些書都散落在茫茫書海中，不容易找到。在詩壇上，偉明編多寫少（寫得最多是詩刊的「編後語」），其於香港詩歌資料彙集及促進香港詩歌與兩岸的交流，極具貢獻。他的文章，頗多記錄詩人們的交往等事蹟。

偉明也寫下了不少悼念詩人好友的「悼文」。如寫於2010年的〈往日有誰堪共識──悼商禽、許世旭〉和〈茫然回首望東明──悼張仃〉等。一個當時為詩人寫悼文的，如今成為他人悼亡筆下的主角。這就是世態的嚴苛與現實，詩人只能以文字來作抵抗。我主張「抵抗詩學」，認為詩能抵抗死亡。偉明詩文不說，他為詩人「立碑」，其功德即讓詩人的精神永生。他年齡與我相仿，如今先行登上天國列車，揮手長揚而去。死亡原是每個人的終站，然也是一種寄望，一種態度，一如葦鳴兄所言：

一齊講粗口，論乜X詩。
死亡，去吧，都去你的吧！

（2026.2.14零時45水丰尚。）

路雅悼王偉明

偉明走了！

偉明默默地走了，沒有甚麼波瀾壯闊，但行內很多人認識他，他是一塊強勁的馬蹄鐵，有着強大的磁場，就是這樣，透過《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》，把全球的華人，吸進他主編的刊物。亦因為如此，亦造就了很多新芽。

有幾年和他共事，辦事細心，他寫字端正，與吳萱人一樣，有隻寶貝手。不知他有沒有寫過臘板字？

我的武俠詩

記得十幾年前，大概二ＯＯ三年罷，王偉明有一次偶然對我說：「全球寫武俠詩的華人，只得兩人！」

「是麽？哪兩人？」

「羅青和溫瑞安。」

台灣的羅青？我看過他寫的武俠詩，溫瑞安不是寫武俠小說的嗎？我聽後大惑不解，梁羽生和金庸寫武俠小說之餘也寫詩，怎會只得兩人？我們身邊的黑教徒（溫明）不也寫過武俠詩？

王偉明見我一臉疑惑，跟着說：「我的定義是要寫得夠多，出過詩集才算！」

「哦⋯⋯」

聽了他這番話，我就下定決心，開始試寫武俠詩，心中暗忖，只要堅持寫到結集，不就成為全球排行第三的武俠詩人？詩寫得好不好，誰管啊！

能夠全球排第三，太好了！想起就樂支支。

接着下來，於二ＯＯ三年十月，一口氣完成以六篇小詩組成的「劍聲與落花」交給王偉明，他看了甚麼都沒說，只說了句：「欠了個殺手！」過不了兩天，補寫了「冷目」算是完成殺手的要求；到結集出版時再加入「勝利者」。

我記得這組武俠詩在《詩網絡》首次發表，同期還有瘂弦、藍青天（王偉明）、原甸、吳萱人、落蒂、譚建生、錢志富、區仲桃和蕭映的短評。

《詩雙月刊》寄出沒多久，瘂弦來函囑我寫一部史詩式的長詩，他老人家器重，把我嚇出了一身冷汗。林永鴻曾說過，騙人沒問題，但千萬别連自己也騙，我這個人懶翻書，不學無術，史詩式的武俠詩？唔好玩啦！我真的沒這能耐和魄力⋯⋯

瘂弦是我心中寫現代詩最敬重的少數詩人，有一次他來香港，坐在身邊共飯，席間悄悄地問，你真的只出版了那聊聊幾本詩集後，就沒有再寫詩？

「真的沒有再寫。」他聽後淡然道出。

瘂弦出版的詩集經他嚴格篩選，對寫得不好的作品絕不手軟，不會把它留在人間，這種創作態度鮮有人效，他的執着和嚴謹使我落筆更艱難。

瘂弦惜字如金，我的三腳貓功夫，真的一字一驚心！記得一九九三年鄭愁予訪港，我駕着棗紅色雅各房車，與偉明載着他夜遊太平山頂，那天他興起，把選在《寂寞的人坐着看花》的兩首詩解讀給我們聽，現在想起來，已經是久遠的往事矣！

如果創作求量不求質還有甚麼意義呢？一篇好的作品，對讀者也有要求，像鄭愁予的詩，讀者互動起來也費勁。我有自知之明，沒有能力寫一部史詩式的武俠詩，最後用了差不多九個月時間，完成了由五十二首短詩組成的章回武俠詩，共分九回。對一個沒有真才實學的人，只算是又一次蒙混取巧！

章回武俠詩《秘笈》出版時得到澳門大學區仲桃給我寫了篇長長的序，蛙王題字，倪露露插圖。書出版後，才發覺瘂弦的信件遺失了，找不到地址寄書給他。

詩集由吳萱人編校，補足了我的錯別字，《秘笈》五十二篇詩，出版前後零零碎碎地發表過部分。有一年菲律賓的雲鶴來訪，送了本如奏摺樣子的《秘笈》給他。

他揭了幾頁叫我把全詩抄錄在光碟上，拿回菲律賓連載在他主編的華文報紙。

雲鶴是一個早熟的詩人，許定銘很欣賞他，我認識雲鶴是來自許定銘的推薦。羅少文也是個早熟的詩人，論詩的純粹兩人不相伯仲，最大的分別是雲鶴浪漫中帶着少少憂傷，羅少文卻是淡淡的哀愁滲透悲涼。

兩人今天都已經離世，在很多人心裏可能沒留痕跡，於我⋯⋯

只記得羅少文曾對我說，為甚麼說「劍聲與落花」是第一篇武俠詩？不是早於一九六六年你已經寫過「門前」這武俠詩麼？

2021年2月24日

門前

留也不住黃昏
留也不住
覓妳在松音澎湃的那夜
很高很高的草浪
就淹沒了露濕的長衫
掛馬樹下
蕭蕭風沙一夜白了我的髪
路就如兀覺的城
還是多少年前的霧霞？
鳥跡不跡
山山皆距離
是雪閉了汝窗扉？
我去叩妳的門

一九六六年

《詩雙月刊》與我

王偉明曾經有一段時間與我共事，《詩雙月刊》和《詩網絡》都是特藝承印，王偉明少寫，但人面廣，經他邀約出版的偉業叢書，編寫校對一手包辦，前後共出了十八冊；在香港出版業寫下不可缺少的一頁。

易牧離開了我之後，那間房子一直都空着，我找人執拾一下，王偉明又開始躲在那小房子裏工作，他返工前，例必往郵局取信，然後就夾着幾本書和函件，回到小房。

《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》斷斷續續出版差不多十八年。《詩風》一九七零年創刊覊魂找我幫忙，那時還沒離開藍馬，記得《詩風》當年是以四開小報印行，可用幅面大、不用釘裝成本較相宜。

五十年代初，香港還是以活版印刷為主流，柯式印刷機不多，只有二十幾台。中小型廠佔絕大多數，大部分印刷廠以分期付款方式從歐洲購入先進設備，一些資金有限的小型工廠只能購買二手器材，同樣是以分期付款方式。

離開藍馬，專心業務，對文化圈不聞不問。《詩風》兩個靈魂人物，一個是覊魂，另一個是王偉明，覊魂出於文秀文社，他和去世的也斯是同一文社，他倆在詩壇上各有不同的發展。

香港經濟的快速增長是從六十年代開始。百業待興的情況下，為印刷業帶來了契機。由於香港印刷工人技術好，生產成本又低，吸引不少外資來港投資。七十年代末外商設廠為印刷業帶來了先進的生產技術和企業管理，另一方面也為香港印刷業打開了面向世界之窗。

中文打字的出現，配合柯式印刷的成熟，把傳統的活版排字衝擊成顛覆性改變。

《詩風》創刊我交了篇小詩，跟着就沒參與往後活動，直至一九八九年《詩風》從四開報紙變作三十二開書，改名《詩雙月刊》。覊魂再找我重作馮婦，更邀加盟，想也不想答應了，以當時的設備和人力資源，排版印刷無論那方面都沒難度；因為是一份同人刊物，覊魂一再提醒要給個戰鬥價，又說除了優惠，還要參與夾錢去支持，這兩點對我來說也簡單，只表明編務校對，就沒暇參加了。

香港政府自一九五一年開始把印刷業列為特種行業，實行登記發牌管理。從業者必須向警方申報印刷機的存放地點和有關經營之記錄。無疑，這項法例對印刷業產生一定限制。

經過戰後二十多年發展，到七十年代，香港的印刷已奠下了一定的基礎，不但商業印件、產品包裝、出版書籍、甚至報業，也取得了不菲的成就。

王偉明寫得不多，文章也少發表，《詩風》大部份的詩稿都是由他去約，香港、中國大陸、台灣、以致星馬、菲律賓、甚至印尼、美加等地，只要有華人作家，很多都被他去信邀稿。

一九七七年香港政府撤銷了印刷廠發牌制度，促使香港印刷業快速發展，最後成為一項出口工業，很多歐美國家的書籍都是香港印制。

第三號人物，要算是胡燕青了，她是個非常勤力的創作人，《詩風》復刊後唯一女性，偶爾也會參與校對，一貫老師作風，一字必究。

後來加入了覊魂兩個得意門生，洛楓和吳美筠，她們的出現就帶來了《九份一》這刊物，那時幾個青年人出出入入，上我公司做校對，林夕還未成為音樂人，他給我的印象很深，斯斯文文，很有禮貌的一個青年才俊。

七十年代是一個香港文化興盛的年代，電影業和粵語流行曲，甚至廣告行，都需要大量的文化中人，連帶現代水墨畫均人才輩出。新詩這個冷門的文類，也帶動了中港台的發展。

溫明（黑教徒），他也是《詩風》當年的一名成員，他的詩寫得好，但發表作品不多，我們共事之時，因為印刷方便，誘發他整理舊作，出版了他的第二本詩集《青山粉絲廠》，蒙他不棄還邀我寫序。

我公司在北角，許定銘未回美國的時候，住在對面的維多利亞中心，我們時有見面，偶然也會上我公司聊天，有老友找他，會相約見面，記得有一次他帶雲鶴上我公司。另一次是柯振中和小思，他們三個一齊在我公司聚舊，現在已記不起是哪一年的事了！

2024/2/27

悼王偉明

（王偉明《詩人詩事》，香港詩雙月刊出版社1999年8月初版。）

（王偉明《詩人密語》，香港瑋業出版社2004年12月初版。）

（王偉明《詩裏詩外》，香港瑋業出版社2006年8月初版。）

（以上為馬吉藏書）

胡國賢：悼共步詩壇五十年詩友王偉明

雁行序散字難回
遁世無詩賸濁杯
影過曾驚橋下水
鴻飛待覓指間灰
笑看題塔徒污矣
懶賦埋丘亦快哉
不忿不甘原有自
滿空春雪孰真梅

──2026.2.5（上平十灰韻）

附記：

與偉明兄初識於1976年《詩風》改版之際，嗣後竟成逾三十年詩路上之「親密戰友」。近十餘年，彼此先後退休，仍時通音訊，並偶爾茶聚。詎料日昨噩耗驚傳，偉明兄因心病猝逝，寧不黯然悸然！兄詩作發表不多，潛心編務，知之者鮮；惟博覽群書，識見過人，其人脈之廣、思路之深、議論之闢、編選之精，向為兩岸四地詩友敬重。今斯人已歿，余失一摯友，詩壇更失一瑰寶。草為此詩，聊寄哀忱，亦代舒吾兄不忿不甘之情。

（《胡句胡圖錄之友》臉書群組2026年2月5日）

許定銘：悼偉明

今晨開手機，傳來壞消息：偉明走了，愕然且悲痛！

在《詩風》群的友人中，偉明（1954？~2026）很年輕，一直只知道他有眼疾，不知道他竟有致命的心病，唉，走得早，可惜！

偉明致力於編輯，友朋遍天下，自己卻寫得少，好像沒有個人的專集，好友們請整理他的作品，出本文集留念。我走出第一步，下面的悼鄭敏，不知出處，是我電腦中的存稿。

──2026年2月5日

人當相忘在江湖
──悼鄭敏
王偉明

一九八一年，《詩風》為慶祝出版一百期，擬刊印《世界現代詩粹》作紀念，就冒昧向世界各地（包括國內）詩人邀稿。

當年國門雖則重開，惟我們對國內詩壇近況，其實所知不多。我們位處南隅，根本無法獲知劫後詩人的存歿。無計可施下，我祇得向北京《詩刊》主編鄒荻帆求助，請他代向詩人邀稿。最先寄來詩作和照片的，是「九葉」詩人之一的陳敬容，其後鄒荻帆、辛笛亦紛紛惠稿支持。就這樣，兩岸詩人總算在《詩粹》重聚，同時也不致一方留白。《詩粹》出版後，國內寄來的詩稿日多，《詩風》更先後刊發了北島、顧城等不同風格的詩作。我們亦因而跟世界各地不同詩友、文友取得聯繫，促進海內外的文化交流，而《詩風》也儼然成為溝通兩岸詩壇的橋樑。

我和陳敬容其後經常通信，對部分詩人近況因而也略知一二。一九八三年，我和內子聯袂初訪北京，並經陳敬容的悉心安排，在她宣武門西大街的家認識了在京的「三葉」，包括曹辛之(杭約赫)、杜運燮和鄭敏。袁可嘉因事未克赴會，後他獨自陪我們到圓明園去。穆旦早逝、唐祈在蘭州、唐湜在溫州、而辛笛則在上海，那年能與北京「五葉」會面，着實難能可貴。而在不同詩友、文友的紹介下，我更先後與綠原、邵燕祥、馮至、卞之琳、江楓、劉湛秋、牛漢、屠岸、任洪淵、北島、顧城、芒克、荀紅軍、李方、島子、虹影、傅浩等相聚，談詩論藝。

記得當年每逢盛夏，我都會攜同妻兒開展中國之旅，最終目的地總選北京。由於廣州有火車直達，還可在香港預購車票，縱使三十六小時的硬臥車程一點也不好受，我們也甘之如飴。抵京後，我總會抽空夜訪校尉胡同的曹辛之，以及應邀到京郊清華大學十七公寓的鄭敏家午膳。曹辛之猝逝後，我稍改行程，上午先往北京大學向謝冕請益，隨後再到清華去。當年鄭敏雖然年齒已長，餐後仍興致勃勃陪我們在清華校園內四處閒逛，邊走邊談。那時她早已退下杏壇，仍受托帶些研究生(包括章燕、李勇毅、白艷霞、孫愛華、蕭莎等)。對現代思潮的發展，她簡直了然於胸，特別是文學理論方面，讓我嘖嘖稱奇。那時我們談得最多是德里達(Jacques Derrida) 和美國詩人阿什貝利( John Ashbery)；言談間我十分困惑，為何她對新思潮和書刊竟會那麼瞭如指掌，難道她天天查看資料？

她喜歡跟我胡扯，也深知我愛說些歪理。袁可嘉的態度剛好與她相反，對我的說法十分認真；要是我稍偏離話題，他便會急忙糾正，常常弄得他臉紅耳赤。鄭敏素知我愛胡言亂語，從不跟我較勁，祇顧自說自話。要是劉福春在場，他總會急急忙忙把話題扯開，免得我們為此爭拗，祇有童蔚在旁竊笑而例不答腔。

十多年前，每逢春節初一，我都會按慣例撥長途電話分別向灰娃和鄭敏拜年。我和鄭敏討論的範圍甚廣，從解構主義、布羅斯基（Joseph Brodsky）、後現代、馮至、布魯姆（Harold Bloom）、余光中、卡普拉 （Fritjof Capra）、 錢鍾書、錢媛、莎士比亞，以至家庭或學術圈趣聞瑣事，總是聊箇不亦樂乎。這種所謂「腦震盪」經常會擦出火花，兩小時的閒談往往讓我獲益良多。可惜，其後因不少廣告推銷及各種詐騙電話層出不窮，令她的家人苦惱不已。逼於無奈，童蔚祇好停止固網電話而改用手機，免得鄭敏再受滋擾甚或受騙。自此我們的長聊，祇能畫上句號。

我所認識的詩人，他們的孩子泰半以女娃居多，諸如：馮至和姚平/姚明、卞之琳和青喬、綠原和若琴、辛笛和聖思、鄭敏和童蔚、袁可嘉和曉敏、屠岸和章燕等，祇有羅青和浩原例外。或許是五四新文學的影響吧，老一輩詩人基本上深受外國文學薰陶，創作復轉益多變。而「九葉」詩人，更以「學院派」為主。辛笛和鄭敏，曾遊學歐美，自然備受西方文學影響。因此，他們的創作與當年盛行的主旋律有點格格不入，終成了異數。這趨向難免容易令人遺忘，甚或刻意遮蔽( shadowing) 。對鄭敏文學創作影響最深者，莫若馮至，加上她也愛鑽研德國哲學，不少詩句因而常飽含哲思；雖非一般的晦澀，若不仔細推敲，還是難起共鳴，尤其段與段之間的情景交疊。

鄭敏性格倔強，從不服衆。晚年她對時下的詩創作晦澀難懂，以及漢語的歐化翻譯腔等，頗有微言；曾多次為文縷析箇中種種亂象和流弊，呼籲文學界好好仔細反思。可惜，她的規勸附和者甚少，更得不到應有的重視，遑論撥亂反正，令她憂心如焚。

據我細察所得，鄭敏的老伴童詩白對她頗為忍讓。自童老離世後，她顯得有點兒寂寞，就連自己摔倒弄傷，還是逞強不願就醫，令對她呵護備至的女兒童蔚左右為難，殊不好過。 二ＯＯ九年春，畫家張仃假故宮舉行捐獻畫展，同時舉辦研討會。我躬逢其盛，還在他門頭溝家暫住。我趁機初訪荷清小苑，竟獲童蔚設宴款待，並與劉福春一同午膳。鄭敏談鋒甚健，飯後還邀我們再喝咖啡暢談。多年重晤，她早已年過八旬。值得欣慰的是，她說起話來仍是井井有條，沒有時下長者常見的重複、窒礙。當時我實在有點兒擔心她年事已高，容易累倒，曾多次託詞話別；豈知她執意不允，這樣兩箇多小時的長談倏忽便溜走了。辭別時，她竟向我抱怨說，能與她暢談者日少，令我百思不得其解。待我說後會有期時，她突然冒出一句 “next life＂來，剎那間讓眾人錯愕不已，歡愉的氣氛也立時僵化起來。人急智生，我祇好急忙改說 “next year”來解困；誰料她竟一再重複 “next life”這句話。眾人困惑之餘，卻實在答不上話。或許她已參透了生死，這番話祇是有感而發，以印證人生無常吧！

往者已矣，鄭敏年前已離我們而去；有緣的話，也許真的來生再會。祇是，如今能與我無拘無束暢談者，又有幾人？

二Ｏ二二年七月十八日初稿
二Ｏ二三年一月一日定稿

（許定銘臉書2026年2月5日）

Eric Chau：陶傑

陶傑 67歲（英語：Chip Tsao，1958年8月17日──），原名曹捷，另有筆名楊非劫、蔣壹礁等，祖籍廣西桂平，香港華文作家及傳媒工作者。1996年，獲得香港文學雙年獎，現居英國。

其風格文藝中有幽默的形式評論文化時局人性。2003年，被中國評論家梁文道譽為香江第一才子。

陶傑的父母是香港親中人士，雙親都曾在親中媒體任職。父親曹驥雲為香港《大公報》副總編輯，母親常婷婷為編輯；此外，外祖父常書林曾為《珠江日報》記者、弟弟曹輝在中國投資公司工作。

其父母1949年從中國隨百萬逃港大潮來到香港，父親曹驥雲當年投奔的是從上海來港的姨媽，而他的姨丈就是上海第一代從美國引進機器做紗廠（20世紀20年代）的紡織實業首富王啟宇。王家當年無論在上海還是香港，都是首屈一指的名門望族。

陶傑從小深受資深媒體人父親的影響，因而喜歡看電影和戲劇，而他的父親亦曾深受過他爺爺的影響，因此，使得陶傑有機會接觸到舊上海流行的歌曲和一些經典的電影作品。或者對藝術和美的欣賞，就是從那時不經不覺開始的。

陶傑童年居於灣仔近摩利臣山道，自幼接觸古典文學，中學時開始投稿，並發表在《新晚報》。曾以散文《屋之輓歌》得1976年全港中學生徵文比賽冠軍。

《兵車行》及《勇士》分別獲選為第五屆青年文學獎詩高級組亞軍，第六屆青年文學獎詩高級組季軍。《輪》及《揮春之二》分別得《時代青年》第二屆徵文比賽散文組冠軍、第三屆徵文比賽詩組冠軍。散文集《泰晤士河畔》得第三屆香港中文文學雙年獎。

陶傑曾就讀香港真光中學小學部，七歲轉讀左派學校培僑中學小學部（1966年入讀小三年級），最後在位於北角的香港樹人學校畢業。

他之後轉讀嶺南中學，17歲因會考成績未達中學六年級要求而到了英國報讀GCE Ordinary Level。

GCE Advanced Level畢業後考入華威大學，23歲得英國文學學士學位；其後在倫敦大學政治經濟學院修讀國際關係深造文憑。

陶傑畢業後於英國廣播公司任職8年，並且曾經兼任香港電台駐英記者。他於電台節目稱在英國時受周采芹招攬，在電影《太陽帝國》出演小角色。

1979年11月出版的《香港文學》雙月刊有名為曹捷小輯的專訪，內容提及他21歲還在英國時，筆名是楊非劫，主要寫詩及散文，也發表過素描畫，得過多個詩詞獎和散文獎。內容還提及他是當年一份文藝刊物《新穗文刊》的成員，專訪簡介形容他「個性沉默寡言，溫文爾雅，性好藝術」。

2009年，散文《愛的迷蹤》首獲香港教育局列作香港高中課程中國語文科中四級學習單元五「文學與人生──人生百味」讀本課文之一。

1991年，陶傑應武俠小說名作家金庸的邀請，回港任《明報》副刊副總編輯，兼寫專欄《泰晤士河畔》、《黃金冒險號》。後來曾任《華僑日報》副總編輯，1993年任英文日報《東快訊》政治編輯。

陶傑曾在不同香港媒體撰寫《蘋果日報》「黃金冒險號」、《壹週刊》「坐看雲起時」、《am730》「陶傑醒你」、《頭條日報》「踏莎行」、《明報周刊》「摩星嶺上」、《爽報》「透心涼」等專欄，並在香港商業電台晚間主持《光明頂》節目。此外，陶傑亦與TOM集團大股東周凱旋合作，擔任和記黃埔（長江和記實業前身）旗下內容供應商「威震四方」的創作總監，為和記黃埔3G手機提供內容和擔任「CUP媒體」副顧問。現時只為光明頂擔任主持及「CUP媒體」上撰寫時評。

為商業電台已經結束的節目光明頂（2003年9月1日 － 2026年1月16日 ）時事評論員，是商業電台收視率最高之一。現今在網上和鮑偉聰在油管頻道合作主持風雲谷 全球超過40多萬人跟隨收看！另外為許多時事評論節目做客串嘉賓。

陶傑已婚，太太姓曾，在英國時認識，育有兩子。1994年9月15日陶傑在機場隧道遇嚴重交通意外，留醫深切治療部逾月。從鬼門關撿回性命後，二人結婚。

（Eric Chau臉書2026年1月31日）

陳進權：「痛失」的兩份剪報

我從1971年4月開始剪報，最初主要剪存也斯、西西、陸離的作品，第一篇剪報是1971年4月28日也斯專欄《我之試寫室》。其後剪存的文藝作品逐漸增加，也包括一般的漫畫以及嚴以敬的時事政治漫畫。

最初的剪報，既有貼在單行簿或自製A4紙對摺如32開書本大小的冊子。後來把規格如手掌書大小的專欄或連載小說，剪存時在右邊多留約20公分，剪存一定數量或完整的一份後，直接裝訂為一冊書籍。但大部分還是僅以信封或紙袋裝在一起保存。

十多年前，利用新科技，把剪報逐一掃描存檔，這樣就萬無一失，就算剪報遺失或損毀，仍有電子檔案保存。朋友需查資料，提供一份電子檔案就可以，無需把原件借出而遺失或劉備借荊州。雖然部分報紙在圖書館有縮微菲林可查閱，但如在大學圖書館才有的檔案，一般讀者難以查閱。而且縮微菲林的清晰度，比直接掃描剪報的效果相差太大，便利度亦無法相比。

由於早年科技未如現在的發達以及普及，僅可以影印複品保存，而且影印的效果也並非理想。早年朋友需借閱剪報，均是提供原件，故此有兩份剪報至今不知所踪。

第一份是70年代在《快報》的一個園地開放的短篇小說欄，發表過作品的作者很多，包括西西、也斯以及部分大拇指編輯也曾投稿。我僅剪存自己喜歡的作者或作品，後來將這份剪報裝訂為一冊小32開的書籍保存。不久迅清說有人想借閱這份剪報，我就把整份冊子借出。約相隔一年，聽說借去剪報的人出洋留學了，我問迅清還可以索回剪報嗎？迅清說該人留學去了，沒法取回。那個年代通訊未如現今發達，僅靠書信來往，要索回剪報並非容易，故此只好不了了之。此後大拇指結束，迅清也移居澳洲，失去聯絡。多年後大拇指重聚，與迅清也取得聯絡，但迅清說忘記此事，沒印象是借給誰。我憑記憶所及，當時迅清說是借給蔡振興那伙朋友，印象深刻就是當時以曹捷為筆名的才子。那時到外國留學就只有他吧。我在Messenger詢問才子，最初兩次沒回應（可能是助手負責？），我再留言問可否請陶先生回應，得到答覆如下：「謝謝來郵。1979年八月，小弟曾在灣仔天樂里與蔡振興先生見面一次，當時還有一位鄭佩雲女士，當時兩人為小弟做了一個專訪，全文後來刊登在《香港文學》雜誌（陳按：指蔡振興編輯的一本）。據本人記憶，當時蔡先生並無向我借出過您所述之迅清的快報短篇小說剪報。未知是否轉述有誤？若此珍貴資料不幸遺失，我建議可以去港大馮平山圖書館找尋。迅清先生應該在澳洲，下次若他來港有空可約敘，看看是否可以幫忙。蔡振興兄等未知下落如何，亦盼可一敘，話舊之餘可當面核證。」後來迅清轉述蔡振興答覆謂並無印象借過該份剪報。至此，尋回剪報的已徹底絕望。

另一份丟失的剪報，是陸離1978年開始發表在《香港時報》專欄《麻珠集》（陸離當年有一隻愛貓麻珠，專欄以愛貓名字命名），我剪存完整一份。大部分報紙專欄均是固定版面固定字數，因此大小劃一，但《香港時報》的專欄，字數比較寬鬆，可多可少，因此剪報長短大小不劃一。約1980年代中，陸離說有出版社計劃出版《麻珠集》，由於陸離自己並無剪報，因此請我借給她剪報。後來出版計劃有變，但剪報一直留在陸離家中，我亦未有請陸離歸還。10多年前掃描剪報時想起這份剪報，聯絡陸離詢問情況。陸離說家中櫃門打唔開——大概是說雜物太多，把書櫃門也阻擋了，或書櫃門壞了。無可奈何，只好等她大發慈悲再找出來。但數月前她卻說，已忘記有這件事，那是說忘記借過剪報，與迅清、蔡振興的答覆相同——才子則說從沒借過。

兩份剪報並無什麼經濟價值，但作為文學史料卻是很珍貴。雖然部分檔案在圖書館可以找得到，但並不完整。例如《香港時報》，我有一份1979年1月至1979年4月「文與藝」版PDF，但中間缺失較多，共整理出108篇《麻珠集》，另加1978年3篇，共111篇。這些並非《麻珠集》的全部，估計僅二分之一或四分之一而已。我不清楚是圖書館的缺失還是整理檔案的人沒整理出完整的資料，但總算可以管中窺豹，了解《麻珠集》的內容梗概。

《快報》的短篇小說剪報幾乎是不可能尋回，除非出現奇蹟；但《麻珠集》一定躺在陸離家中某個書櫃內，或某個角落，找回的機會仍很大——但眾所周知，以陸離的懶散，拖字派掌門人，何年何月才會畀心機找，真係天曉得。

（其餘《麻珠集》稍後再上傳到《香港文藝剪貼簿》網誌）

（Chan Tsun Kuen臉書2026年1月26日）