潘惠蓮細數「三毫子小說」源流 翻查資料找出名字來源

「三毫子小說」是我們香港文化的重要產物，但究竟甚麼是「三毫子小說」，很多人都誤會了或不知道詳情，「香港民物誌」請來這方面的專家潘惠蓮小姐（Linda Pun），為大家介紹及講解「三毫子小說」。

彭：彭志銘 潘：潘惠蓮

彭：首先，究竟甚麼是「三毫子小說」？

潘：我在２０２２年開始為教育大學做研究，他們買了大批「三毫子小說」，想知道其歷史源流。「三毫子小說」於五、六十年代曾流行一時，擁有不少讀者，但以往長期被忽視，缺乏較全面的研究。直到近十年，因為懷舊熱潮興起，多了人關注香港的本土歷史文化，但什麼是「三毫子小說」？和當時情況，出現了好些誤傳。多得香港教育大學提供這個機會，梳理「三毫子小說」的歷史。

我們先為這次研究的「三毫子小說」下個定義，是指流行於1955至1961年初的一種通俗小說，具有下列四大特色：

1．最初1955年2月面世時每份售價三毫子。1961年初加價至四毫子，精準界定，加價後稱為「四毫子小說」。

2．有跟內容相關，七彩的洋派圖書作封面，內有插畫。

3．文本是四至六萬字的中篇小說。

4．標榜物超所值，即以低廉價錢便可讀到一篇名作家作品。

經演變後，這種小說的四大特色有所改變，例如售價有所增減，體積縮小，題材變得狹窄，作者未必有名氣等等。廣義上，演變後的模式，可納入「三毫子小說」討論範疇，但「三毫子小說」並不是所有流行通俗小說的泛稱。

我們看了不少相關資料，包括舊報紙和出版物的檔案，並訪問出版界和寫作界的前輩，綜合多方面的資訊，查證了第一種「三毫子小說」是《小說報》，在1955年2月誕生，由美國新聞處資助虹霓出版社獲出版，當時正值世界政治冷戰時期，《小說報》面世有其政治目的，而版面風格就像後來的《蘋果日報》，封面封底都有大大幅的彩色圖畫，內頁有插圖，而且紙質不錯。

長濶為８開（約37.5cm x 26cm）的《小說報》推出後反應很好，不單在香港銷售、並推廣到東南亞和台灣，因此不少出版社爭相仿傚，出版類似的小說單行本。至今發現，「三毫子小說」出現過下列十種──

１．《小說報》1955年2月初推出

２．《環球小說叢》1956年10月初推出

３．《海濱小說叢》

４．《文風小說叢》

５．《好小說》1958年2月初推出

６．《ABC小說叢》

７．《奇情小說叢》

８．《鑽石小說叢》

９．《時代小說叢》

１０．《鴛鴦小說叢》1959年5月初推出

其中產量甚多，也為人熟悉的，是環球圖書及雜誌出版社（簡稱環球出版社），經營到九十年代才結業。它在1956年10月推出長濶度較《小說報》小的16開（約26cm x 18.7cm）《環球小說叢》，亦十分暢銷。

早期的「三毫子小說」題材很廣泛，並非獨孤一味寫愛情。第一種「三毫子小說」《小說報》邀請了不少著名作家撰寫不同題材的小說，例如易君左寫的是歷史小說，講述關於大平天國的故事，又有董千里、李雨生等寫西藏人民、西北部人民的抗暴鬥爭，司空明寫抗日苦難等，而《ABC小說叢》、《奇情小說叢》就側重偵探奇情類小說。到六十年代初，才慢慢變成偏向寫都市男女戀情，所以我們談論時，不能一刀切，以為「三毫子小說」就等同愛情小說。

其實這類小說最初不是被稱為「三毫子小說」，何時才有「三毫子小說」這個名稱呢？我翻查資料，發現是源於專欄作家馮鳳三，他1949年後由上海來香港，早於1958年4月用上「三毫子小說」這個名詞。我為何會找到他？因為他在六十年代多次在《新生晚報》專欄內，自認是第一個用「三毫子小說」這名詞的人。他到了晚年，在九十年代的《文匯報》專欄也是這樣寫，明確一致。於是我便翻閱《新生晚報》，果然找到，最先發現在1958年1月，當時寫的是「三毫的流行小說」，到4月正式採用「三毫子小說」這稱謂。

自他採用這名稱後，其他專欄作家也跟着引用，都是講同一類作品。詳見上述定義，並不是指《少林寺》、《洪熙官》那類粵派技擊小說，所以大家一定要弄清楚。

到了1961年，羅斌經營的環球出版社帶頭加價，由三毫子加到四毫子，加價後有人用新名詞「四毫子小說」，亦有人仍然稱之為「三毫子小說」。在四毫子階段，「環球小說叢」的名稱 改為「環球文庫」，長濶度進一步縮小成至32開（約18.7cm x 13cm），其他同類小說也跟隨定價和仿效大小設計，這階段作品更偏重愛情小說。所以不少人想起「三毫子小說」，便聯想到愛情小說。

到了1968年，出版最多「四毫子小說」的環球出版社，再提高售價，旗下的「環球文庫」由四毫加到五毫，名稱也改為「環球文藝」，內容亦由以往只有一篇中篇小說，變成有短篇、長篇連載，或翻譯小說等綜合類小說刊物。其他「四毫子小說」亦陸續退出市場，此階段「三、四毫子小說」可說到了終結地埗。

彭：我留意到這一類小說的封面設計比較激情，與當時香港社會氣氛有很大差別，為甚麼會有這種情況？

潘：這應該是仿傚美國當時很流行的錢角小說（Dime novel），這種平價小說流行於二十世紀初期，一直到第一及第二次世界大戰之間發展至高峰期，當時這類小說的封面設計，大多以刺激緊張、恐怖激情為賣點。我估計是因為第一種「三毫子小說」《小說報》由美國資助，所以想到用這種包裝手法去吸引讀者。但從現存十種「三毫子小說」的封面來看，《小說報》的圖像相對保守，走偵探奇情路線的《ABC小說叢》、《奇情小說叢》、《鴛鴦小說叢》等，圖像設計較為大膽。

彭：你說有些水準較差的作品，可否講解一下？

潘：當時有些出版社為求爭取讀者，減價至兩毫甚至一毫，但這類作品封面較單調，畫風也較一般，而且不是彩色印刷，而是套幾種色，這一類多屬偵探奇情、刺激恐怖類型，我看過少許內容，文筆也較差，馮鳳三在專欄中也批評過，後期不少人對「三、四毫子小說」反感，相信與類質素較差的作品有關，所謂「好事不出門，壞事傳千里」，負面形象往往較深入民心。以致有些作家也不想承認自己寫過「三、四毫子小說」，例如劉以鬯先生便改用過「葛里哥」這筆名來發表「四毫子小說」。然而，也有作家不會心存卑視，例如台灣著名導演潘壘 ，他到晚年出版自己的作品集，也收錄他在《小說報》發表的小說，他覺得自己寫得好才會原文收錄，所以我認為每個人對「三、四毫子小說」的態度和觀感不盡相同。

彭：為何那個時代很流行「三毫子小說」呢？

潘：主因是定價便宜，物超所值。我相信定價三毫子是考慮過的，我看過當時各類小說單行本的價目表，由四毫到一元多的最多，例如《女飛俠黃鶑》售價是每本九毫子，《小說報》只需三毫子便可以看一位名家的作品，便成功捉到讀者心理；加上七彩印刷，十分吸引，一便開始便很多人看，成了潮流。而且1955成長的那批人，經濟開始改善，有些閒錢，這些作品價錢不貴，又容易理解，不是深奧的文學，正好用來消閒，加上當時沒有很多的消貴娛樂模式，無綫電視還未出現，這便成為很吸引的精神食糧。

彭：出版社多不多？

潘：很多出版社，而我們發現一個很有趣的現象，幾間出版社是同一個老細，例如《奇情小說》跟《ABC小說》是同一老闆，只是不同品牌而已，可能以不同類型，吸引不同口味或階層的讀者。

有一點想說，香港並非只有「三毫子小說」，還有很多類型，不同售價的小說，有賣一元多的，幾元的，但人家不會說是「一元小說」、「二元小說」，為甚麼大家喜歡講「三毫子小說」，我認為是「三毫子小說」這名稱有趣別緻，能夠引起話題，多得馮鳳三創用了這個令人難忘的稱謂。但切勿誤以為香港五、六十年代只有「三毫子小說」，其實香港有很豐富的小說世界。

彭：除了香港作者之外，有沒有台灣人或其他人寫「三毫子小說」呢？

潘：有的，由第一種「三毫子小說」《小說報》開始，已經有外地的作家，主要有台灣的，因為《小說報》創辦人黎劍虹跟台灣關係很密切。目前已知曾參與香港「三毫子小說」寫作的台灣作家有下列幾位：

●張漱菡（1929－2000）

●公孫嬿（1923－2007）

●潘壘（1926－2017）

●童真（1928－2018）

●彭歌（1926－ ）

彭：近年有人稱「三毫子小說」為「廉紙小說」，你有甚麼看法？

潘：這個名詞是近十多年來研究文學的人士提出來，來自西方的社會學研究。其實九十年代香港的羅貴祥教授已經提出，但當時用的是「廉價小說」，我查過資料，台灣也多用這個名稱，我覺得這個名稱較好，不是針對紙的問題，從現今來看，你覺得當時那種紙是廉紙，但在當時來說可能是好紙、貴紙，而且西方的書業、出版業的整體歷史發展都跟香港不一樣，我覺得不適宜硬套他們的理論到香港。

彭：為甚麼「三毫子小說」後來會沒落呢？

潘：我個人分析，首先是無綫電視興起，多了這種有強大吸引力的免費娛樂，「四毫子小說」不夠他們搶；還有隨著時代轉變，出版設計越趨精美，大家便自然喜歡更漂亮的出版物，「四毫子小說」到後期便顯得落伍。七、八十年代，暢銷小說很靠作者的名氣，「四毫子小說」消失了，但小說作家依舊推出小說，如依達、亦舒的流行小說，持續很受歡迎。隨着社會的發展，有些事物難免被淘汰。

彭：為何九七後又多了人研究這類小說呢？

潘：六十年代末以後，「三、四毫子小說」已到了終結期，之後隔了二十多近三十年，都沒有引起公眾和學界的關注。一方面因為這種流行讀物被學術界輕視，二來這些讀物缺乏有系統的保存，好些作家視為謀生作品，不值一談，所以想研究也不容易。一直到九七年前後，因為當時香港主權轉移，多了人關心香港本土歷史，談起舊事，便想到流行一時的「三、四毫子小說」。但因為已那麼多年被忽略，好些情況已被忘掉或記不清。例如有人誤以為「三毫子小說」是羅斌首創，又有人誤以為「三毫子小說」所指的，是包括小說刊物《藍皮書》、或粵派技擊小說如《倫文敍》、《牛精良》、《中國殺人王》等，這樣混淆不清，會令香港「三、四毫子小說」這段出版歷史失傳失真。

我們現在談的「三毫子小說」是香港的地道產物，我上面已提出了它的定義，第一種「三毫子小說」《小說報》也在台灣銷售，但台灣人就叫它就《小說報》，不會稱它為「三毫子小說」。「三毫子小說」是香港的地道名稱，它在香港有本身的發展歷程，希望大家談論「三毫子小說」的時候，不要模糊它的歷史面貎，也不要以一刀切的態度，來看待它的不同階段。

參考文章——

香港的「三毫子小說」何時誕生？——https://paratext.hk/?p=2940

與「三毫子小說」作家談「三毫子小說」——https://paratext.hk/?p=4413

鳴謝：場地提供 九龍舊書店

（香港民．物．誌Patreon 2023年7月13日）

潘惠蓮：與雲君逾半世紀的情誼──資深編輯劉榜的悼念

筆名雲君的香港著名插畫家姜雲行，於今年6月22日在美國加州逝世，享年94歲。雖然他向來低調，但筆名與畫作早已為人熟識，消息傳出後，不少畫迷、小說迷、金庸迷紛紛在網上「曬畫」悼念，推崇雲君是一代插畫大師，為金庸等小說家的作品起了牡丹綠葉之效！然而，過往有關雲君的報導不多。筆者最近聯絡上身在加拿大的資深編輯劉榜，從他口中，得知多點雲君的事跡，以及他們交往逾半世紀的情誼。

劉榜於上世紀六十年代中，在香港任職《良友》畫報的美術編輯，並兼任《家庭生活》等其他雜誌的編務，因工作關係，常與雲君接觸而成了好友。他表示：「雲君當時已是大忙人，插了很多旗（指為多家報刊雜誌繪畫），他一般在佐敦道碼頭附近的住所內工作。我向他取畫前，先致電告知他到訪時間，他便會準備好插畫『交貨』，非常準時和認真！」

劉榜形容與雲君亦師亦友：「雲君較我年長十多年，畫功又了得，我不時向他請教，所以尊稱他為『師傅』，他就入鄉隨俗，跟廣東人的習慣，叫我做『榜哥』。他的山東口音很重，但無阻我們的溝通，他為人隨和爽朗、不愛出風頭，我們常就美術設計、繪畫等交流意見，鮮談政事。」

提到交往的難忘事，劉榜十分感謝雲君鼓勵他創業：「七十年代初，因李小龍的電影受歡迎，香港一片功夫熱。我當時在《新武俠》雜誌任編輯，因不滿薪金等問題，工作並不愉快。雲君認為我有足夠能力，可自立門戶，便鼓勵我離巢打拼。除了口頭支持，他還有實際行動。1973年11月，我辭職辦了一本《功夫》雜誌，雲君為《功夫》創刊號送上充滿動感的功夫畫像作賀禮，及幫忙提供插畫，我因而信心大增，為雜誌打下良好基礎。」

劉榜1974年隨家人移民加拿大溫哥華，初期在一家華語電台工作。當時他想在電台辦一個介紹金庸的節目，雲君再次出手相助。劉榜翌年回港探親，雲君便介紹他與金庸認識，親自帶他到金庸位於大坑道的住所會面，為節目做準備。

劉榜憶記，金庸當時表示，很欣賞雲君的人品和才華，自1956年他在《香港商報》發表《碧血劍》開始，雙方便合作了二十多年。

不久，雲君一家也移民往美國加州，但與劉榜一直保持聯繫。赴美後，雲君繼續以畫筆養活全家。他獲興建獨立屋的建築公司聘用，把構思設計的大宅外觀，繪成圖像供戶客參考，薪酬甚豐。但他淡薄名利，收入主要用於下一代的教育，五名子女各有成就，其中三子在著名大學畢業後從醫。

劉榜曾多次往美國探望雲君，最後一次在2017年，到他位於湖邊的大宅相聚，暢談甚歡，並看到不少他在晚年創作的油畫。劉榜從那批作品中，感到雲君的細膩筆法依舊，還多了份悠然自得的舒態。雲君則謙稱只是畫來自賞自娛。

本以為可在數年後再聚，可惜疫情肆虐，無法成行。2022年6月23日，劉榜突然接獲雲君的太太來電，驚悉「師傅」離世，當時不禁難過得流下淚來。

劉榜讚揚雲君一生勤勞，對妻子及子女愛護有加，堪稱好丈夫、好父親。他還樂於提攜後輩，和藹可親。有緣相交逾半世紀，終生懷念！

劉榜（左）2017年與姜雲行的合照。

劉榜1973年創辦《功夫》雜誌，姜雲行送上畫作致賀。

姜雲行晚年所繪的的人像油畫。

姜雲行晚年所繪的八駿圖。

姜雲行晚年所繪的桂林山水。

（《虛詞》2022年8月23日）

潘惠蓮：香港首份以報紙形式出版的《兒童報》

1955年，香港出現第一份報紙形式的兒童讀物：《兒童報》（Children Newspaper），每三日出版一期，由教育工作者潘潛女士創辦，出版僅一年便停刊。隨着歲月流逝，這份曾創先河的兒童讀物已被遺忘。筆者最近在香港大學圖書館，找到此報的創刊號及其中四十多期，雖然只佔總期數84期的一半，且大部份有點殘破，卻是香港兒童文學研究的珍貴發現，從中可見在那經濟不充裕的年代，兒童文藝工作者仍努力耕耘，為下一代開墾一片文化園地。

《兒童報》三日刊在1955年11月1日出版第一期，8開報紙模式，單一頁分四版，每版長38.5cm，濶27cm。除報頭「兒童報」三字套上紅色，其餘部份皆黑白印刷。每份零售一毫，每月訂閱費一元。報社地址是九龍飛機庫流香園路11號。（後成為新蒲崗大磡村一部份）

創刊號早於同年10月6日面世，創辦人兼主編潘潛在發刊辭中指出：「兒童報」在香港，甚至在過去的中國，似乎未曾有過。[1] 這項創舉是為兒童開闢一條讀物的新途徑，工作非常艱鉅。她認為兒童生活在社會中，應該知道社會上所發生和兒童有關的新聞，使得兒童在求知的過程中，不致和現社會脫節。兒童生於多難和偉大的時代，即使在快樂的童年中，也不能忽略人生重大的任務，希望他們明白童年時學行進修的重要，珍惜寶貴年華。

「啟發兒童智慧，培植兒童優良品質」這兩句辦報宗旨，一直印在報頭的右上角，改版後印在內首版目錄上。報紙的頭版標誌為「新聞版」，刊出數則編輯認為兒童感興趣的香港及國際新聞。以創刊號為例，新聞版的新聞包括下列數則：

日本風災

暴風侵入墨西哥

日本游泳健將創世界新紀錄

美國總統艾森豪威爾病漸復原

李鄭屋村古墓保留不拆

東華三院定期舉行賣花籌款

菲律賓流行鼠患

廿五年內可遊月宮

其他各版欄目包括童話、學生日記、讀書感想、學生生活速寫、圖書故事、世界獵奇、偵探故事、新聞淺說等。主編指內容適合小學至初中三的學生閱讀。撰稿人除了主編潘潛，經常出現的名字有方雪齊、韋嘉苓、藍帆、凌風、陳駿騰、林均、夏之明等。崔柏安負責插圖。1955年12月起，開始刊登學生的投稿。

《兒童報》由第一期開始，首版的報脊便刊出菲律賓、越南、怡保等五個東南亞城市的代理分銷點，但由1956年1月9日起，這些海外銷售點的資料從報脊消失，顯示此報未能打開海外市場。廣告方面，由第五期開始，經常有維他奶的廣告，但僅此一家，未見有其他廣告。估計此報的營運有一定經濟壓力。

從港大圖書館的收藏所見，《兒童報》由1­­–40期，皆是三日刊。之後缺了三十多期，續有的最後七期，即由第78期（1956年7月16日出版））至第84期（1956年10月16日出版），已變成小冊子形式的半月刊，不清楚由第幾期開始改版。新版長19cm，濶13cm。連封面、封底共32版。每冊零售四毫，每月訂費七毫。報社地址由流香園路11號改為22號。

第78–80期的封面相同，是七名兒童奔向初升的太陽，有簡單色彩。第81–84期的封面，改為兒童在鄉郊玩樂的圖畫，套上單色。

潘潛在第84期告別號中刊出了自己的照片，並撰文表示原本準備租借一家戲院，為《兒童報》創辦一周年舉行讀者聯歡會，但因她的健康情況轉差，加上經費不足，只好取消這計劃及宣佈暫時停刊。過去曾刊出的故事、童話、指導寫作的文章等，將會結集成叢書出版。

目前有關創辦人潘潛的資料不多，她在創刊號曾表示，前兩年出版過四冊童話，每冊一萬本，分贈港九學童。另根據她1955年向華民政務司登記的簡介，她是廣東人，時年三十六歲，畢業於私立廣州大學（1927–1951）中文系。時任培光小學校長，學校的地址與《兒童報》的社址相同。培光小學的招生廣告在五十年代後期仍出現報章上，校監和校長的名字仍是潘潛。

《兒童報》後，五、六十年代同樣以報紙形式出現的兒童讀物，有以下兩份──

《兒童樂鋒報》（The Joyful Vanguard）是雙周報，巴黎外方傳教會於1956年創刊，1957年第66期起棄用報紙形式。

《兒童報》（Children’s Weekly）是周報，著名電台兒童節目主持人劉惠瓊於1960年2月創刊。其中四版是四色彩印，營運了六年（1964年已棄用報紙形式）至1966年9月停刊。

這三份報的共同點是無法以報紙形式長期營運下去，到中或後期，便要改為雜誌形式支撐下去。到了1989年9月17日，香港首次出現每天出版的《兒童日報》，由商人李同樂創辦，全彩色印刷，但僅維持一年多便結束。可見以報紙形式經營的兒童讀物，並不易為，挑戰極大。

兒童報》創辦人潘潛

註釋

[1] 上海在1930年代先後出版過三份以兒童為讀者對象的報章。（一）《兒童日報》，1935年9月1日創刊，每天出紙一張，何公超主編。1937年抗日戰爭全面爆發後一度停刊。1939年2月10日復刊，不久終刊。（二）《新兒童報》，1933年12月4日創刊，周報，李白英主編，抗日戰爭全面爆發前後停刊。（三）《兒童晨報》，1932年創刊，三日刊，抗日戰爭全面爆發前後停刊。另外，1946年10月16日，四川省成都市有一份《兒童日報》創刊，至1949年10月31日終刊。

（《微批》2022年2月17日）

孟君的澄清啟事

撞名事件停不了! 1953年4月7日,香港電台中文台推出一個名為《敬候近安》的點唱新節目,由播音新星張雪麗小姐主持,但不知何故,電台竟然為她起了一個藝名:孟君。

1946年在廣州寫文藝小說成名的馮畹華小姐,筆名正是孟君。廣州陷共後, 她1949年底到了香港定居,繼續從事寫作和編輯工作。可能港台高層當時尚未知道孟君的大名,把張雪麗改名為孟君,以致筆名孟君的馮畹華小姐在報上刊登啟事澄清。

張雪麗1951年,僅十六歲已加入香港電台任播音員, 起初只是兼職, 其後越來越受重用。十八歲便主持這新開的點唱節目,是電台年青的新力軍。她後來步步高陞,成為著名播音員。《敬候近安》持續至六十年代初才結束。張雪麗一直在港台工作,至1974年離任,照顧家庭。2018年去世。

（Linda Pun臉書2021年6月4日）

潘惠蓮：香港第一種「三毫子小說」:《小說報》的創刊號重見天日

《小說報》創刊號的封面。（鳴謝香港大學圖書館特藏館批准拍攝）

1957年12月27日《工商晚報》

香港第一種「三毫子小說」:《小說報》的創刊號「出土」了！

原來它長期藏於一個鮮為人知的角落。筆者因去年十月發表了〈香港的「三毫子小說」何時誕生？〉一文，有緣發現它藏身之處，幾經折騰，終於讓這個封存已久的創刊號，得以重見天日！。

上次借助美國的解密檔案和香港的舊報章廣告，查證香港第一種三毫子小說《小說報》約於1955年2月1日面世，由虹霓出版社（The Rainbow Press）出版。第一期刊登了著名小說家俊人的作品〈金碧露〉。俊人原名陳子雋，即六七暴動期間，傳誦一時的反共健筆——萬人傑。

早期的《小說報》現時甚為罕見，上次撰文前，曾查找香港各圖書館，及請教多名藏書家及研究人員，均未見〈金碧露〉的影蹤。最早一期得見的《小說報》，是馬來西亞藏書家蕭永龍提供的第三期：歐陽天撰寫的〈彩筆奇緣〉。文章發表後約兩個月，獲「HK History」群組成員：香港大學孔安道紀念圖書館前任館長楊國雄whatsapp知會，香港大學圖書館的特藏館存有《小說報》的創刊號。

筆者初閱此訊息，深表懷疑，因早已從該館的電腦目錄檢索，並無發現。於是再查一次，在《小說報》的電腦目錄內，依然沒看到創刊號，只有幾本1960年代出版的《小說報》，這些已經找出來看過。但楊國雄先生再發來一張照片，顯示一頁紙本目錄上，有《小說報》創刊號的記錄，並指該創刊號已微縮成菲林收藏，著我向港大圖書館特藏館主管查詢。

港大圖書館不是已全面採用電腦目錄檢索嗎？還有紙本目錄？帶著多個疑問到特藏館查詢。適逢聖誕長假期剛過，館長仍在休假中，服務枱的館員同樣利用電腦目錄替我查找，同樣沒有發現，也不知道另有紙本目錄。館員於是電郵向館長查詢。

已移居加拿大的楊國雄先生指出，館存的那份《小說報》創刊號，原是已故名報人吳灞陵（1904-1976）的珍藏之一。他少年時期已開始致力收集香港各種報刊的創刊號及特刊。吳灞陵去世後，時任香港大學孔安道紀念圖書館館長的楊國雄，經好友聯繫，向他的遺屬購得這批珍藏，存放館中，並在此基礎上繼續收集。由於數量龐大，楊國雄在1990年退休時，整理工作仍在進行中。到1997年，才由他的繼任人完成紙本目錄，及把千多項創刊號及特刊藏品製成微縮菲林。之後的情況，他並不清楚。(筆者註：孔安道紀念圖書館專門收集香港史料，現屬特藏館管理）

電郵查詢發出後兩天，才得悉那批創刊號和特刊，仿如遺世獨立地隱藏館中，與現行的電腦目錄系統掛不上鈎。《小說報》創刊號竟不在《小說報》的電腦目錄中顯示，而是另外藏於「香港報紙創刊號」的欄目內，此欄目有菲林多達十數卷，內藏千多項創刊號及特刊，全無電腦記錄，需靠助一冊紙本目錄，才能看到這千多個項目的名稱，及查出藏品在哪卷菲林內。這種狀況，前線館員毫不知情。而該冊紙本目錄，此際無故在架上失蹤了多天，經館方兩輪搜索才尋回！

得見菲林內微縮的〈金碧露〉，只是黑白影像，且不清晰。於是申請查看、量度和掃描原件。隔日，館方取出原件，但僅供翻閱和量度，我退而求其次，要求只用手機拍攝封面，亦需再寫信申請。筆者鍥而不捨，再電郵詳述理據，終於獲批，前後折騰了16日，才令〈金碧露〉的原貎重見天日。

這種情況，已向特藏部館長反映，容後另文再論。先來看看〈金碧露〉的樣貎，一共12版，長濶度是39cm x 27cm，跟早已見過的第三期，同屬略長8開類。筆者從舊報找到1957年12月27日《工商晚報》的一篇宣傳稿，介紹《小說報》由此日出版的第59期開始，革新版面，改善紙張編排。相信就是從這期起，《小說報》由略長8開，縮小至8開（約37.5cm x 26cm）。目前在收藏家手上可見的第60期：劉以鬯的〈椰樹下之慾〉，便是8開。

內容方面，〈金碧露〉描述1954年間，一對從中國大陸移居香港的男女，在相識短短兩個半月內的際遇。男主角姓秦，任職教師，某次跟同事到灣仔舞廳消遣，認識了別具氣質的舞小姐金碧露。交談後，得知大家同是畢業於上海的滬江大學，便十分投契，自此成為摯友。

金碧露原名宋玉華，在大學修讀英國文學，畢業後與上海財經官員羅海沙結婚，育有一子。豈料中共上台後，羅海沙迅即投靠新政權，逐漸變得奸險詭詐，在三反、五反政治運動中，迫害一直栽培善待他的叔父。金碧露不願與他共同生活，便帶著兒子到香港另尋出路，但人浮於事，只得以伴舞維生。

秦在大學修讀法律，來港四年，依然找不到本行工作。他已婚，妻子在廣州因要處理父親留下的家產，遲遲不願南下香港和他團聚，結果中共掌權後，不獲准離境，夫妻從此分隔兩地。

金碧露在舞場上認識了商人黃超群，計劃和他結婚。沒料到一名聲稱是他太太的女子到舞場向金碧露動粗，並警告別再纏擾黃超群。金碧露才驚覺黃超群一直謊說妻子已離世。

秦為了鼓勵金碧露，在自己任教的學校為她覓得一份教職，原本以為她可從此開展新生活。可是，她在上海的丈夫突然來到香港，威脅要帶走兒子。金碧露慌忙把兒子送到秦的居所暫住，之後便獨自回家。不久，被發現離奇墮樓身亡。秦到殮房認屍時，遇到也來認屍的黃超群。黃表示那名在舞場向金碧露動粗的女子，根本不是他的太太，而是單戀他的表妹，蓄意破壞他和金碧露的感情。

黃、秦二人都認為金碧露墮樓的原因可疑，於是向警方提出疑點，包括金碧露死前曾被丈夫羅海沙恐嚇。不久，黃超群資助金碧露七歲的兒子往台灣升學，完成金碧露生前的願望。而秦在廣州的妻子，此時成功偷渡來港，和他團聚。至此故事終結，但金碧露的死因仍沒有揭盅，到底是他殺還是自殺？

這個可歸屬言情小說類的作品，頗為曲折，集愛情、親情、政治、懸疑、新聞素材於一身。過往有文章指陳子雋在六七暴動爆發後，才以「萬人傑」這筆名撰寫反共文章，之前一直以「俊人」的筆名發表言情小說。但從〈金碧露〉這篇小說可見，早於五十年代，陳子雋的言情作品，已有批判中共的元素。

此外，筆者上篇文章提及：《小說報》面世時，便以招牌字句「一本名作家的小說，一份報紙的價錢」作宣傳。這說法隨著〈金碧露〉的「出土」，亦需加以修正。因為《金碧露》的封面下方，印著四句宣傳語：「一流作家、一流作品、最低代價、全篇讀完」，而不是第三期封面下方呈現的字句：「一本名作家的小說，一份報紙的價錢」。這兩句話其後一直沿用，卻非《小說報》面世時採用。至於是由第二期、還是第三期開始採用，則要待第二期：南宮搏撰寫的〈水東流〉「出土」，才能確定。

香港教育大學中國文學文化研究中心的研究協理李卓賢指出，《小說報》創刊號〈金碧露〉重現，為三毫子小說何時誕生、三毫子小說因何出現、從俊人到萬人傑的寫作軌跡等議題，提供了重要物證，對研究1950年代的香港文學，包括該中心的「三毫子小說研究計劃」，有重要的參考意義。

（《Samplex微批文學媒體計劃》2021年2月7日，另見Linda Pun臉書2021年2月11日。）

（此圖由玷句輝提供，見Linda Pun臉書2021年2月11日。）

潘惠蓮：香港的「三毫子小說」何時誕生？

近年香港一片懷舊熱，曾在上世紀五、六十年代吸引大量讀者的「三毫子小說」，經常成為討論話題，還有學者利用它來進行有關政治、社會或文學方面的研究分析。然而，香港第一種「三毫子小說」何時出現？誰是第一位作者？寫了甚麼小說？過往曾有不少誤傳。筆者綜合各方訊息，並得到多位藏書家的協助，找出答案。

那就是1955年2月初面世、由虹霓出版社（The Rainbow Press）推出的《小說報》。第一期刊登了著名小說家俊人的作品〈金碧露〉。俊人原名陳子雋，即六七暴動期間，傳誦一時的反共健筆──萬人傑。

由於「三毫子小說」一詞會引發不同理解，筆者先為此文的「三毫子小說」下個定義，指的是一種流行於1950和1960年代的廉價通俗讀物，每期刊載一篇四至六萬字的中篇小說（曾有特大號刊出八萬字）。封面有跟內容相關的彩色繪圖，一般內頁還有插圖。最初每冊售價三毫，後來同類刊物增多，部份售價低見二毫促銷，由1961年初起，先後漲價至四毫或五毫。長闊度有略長8開（約41.5cm x 26cm）、8開（約37.5cm x 26cm）、16開（約26cm x 18.7cm）、32開（約18.7cm x 13cm）等主要四種，雖然其大小或售價有變，此文都通稱它們為「三毫子小說」。

對比1955年的物價，出紙四大張的《華僑日報》每份零售二毫。一本長篇小說，售價由一元至四元不等，視乎字數多寡及作者名氣而定。而一些有追看性的奇情偵探類通俗小說或武俠小說單行本，售價由五毫至九毫不等。因此，花上三毫子看一中篇小說，算是廉價消費。《小說報》面世時，便以招牌字句「一本名作家的小說，一份報紙的價錢」作宣傳。

最初兩年出版的「三毫子小說」，大多沒有印上出版日期，而且在目前舊書市場流通甚少。筆者如何查找它的誕生經過？經由以下三條途徑──

一、

大約十年前，美國國家檔案館公開了一批檔案，當中有涉及1950年代中、後期，美國新聞總署資助香港公司出版刊物的情況。檔案文件包括香港的美國新聞處（簡稱美新處）發給總署的報告、書信及小說作品申請資助表等等。

台灣最少已有兩位學者，利用這批檔案撰寫了論文發表。其中王梅香博士2016年3月在《台灣社會研究季刊》發表的論文〈美援文藝體制下的台、港、馬華文學場域──以譯書計畫《小說報》為例〉，闡述了好些有關《小說報》最初五年的出版情況，顯示《小說報》是在 1955年6月前面世。並非如一些謠言所指：「後來隨著韓戰結束，美國改變對華策略，虹霓出版社也結束了。」[1]

該論文指出：香港的美新處在1954年曾全面調查香港的書業情況，報告認為香港以至海外華人對於購買嚴肅書籍，並不感興趣，借助廉價的通俗小說，能更有效在香港推廣反共訊息，因而催生了《小說報》。

為保證質量，《小說報》付出較高稿酬，邀請當時著名的作家執筆，包括南宮搏、俊人、歐陽天、鄭慧、易君左、齊桓、劉以鬯等。《小說報》出版首年受歡迎的程度，超乎預期，特別在東南亞國家。那年每月出一至兩期，每期發行量由最初的六萬，上升至近十萬本。即使不久後出現競爭對手，至1960年，《小說報》仍維持每期七萬份仍算高的銷量。但此論文並沒有查出《小說報》較準確的誕生日期。

第三期《小說報》刊載歐陽天的作品（蕭永龍提供）

二、

筆者於是從香港的舊報搜尋，發現1955年2月2日和3日，《華僑日報》和《工商日報》先後刊登了介紹《小說報》創刊的簡訊，得知《小說報》的第一期約在1955年2月1日出版。此簡訊提到：「由黎劍虹女士主持的《小說報》，用一種嶄新的姿態出現，每期刊載第一流作家作品一篇」，「附有精美插畫，並用柯式七彩印刷」、「只花三角錢，可讀到精彩小說一本，堪稱最廉價的讀物。現第一號業已出版，由名小說家俊人執筆，撰寫〈金碧露〉，是書寫一現實人物的動人故事，具真實感，有人情味……」。

文中「嶄新」二字，可見此種讀物是新產品。這「新」不單在於價廉，相對當時大部份讀物的簡單設計，《小說報》彩色奪目的繪畫封面，無疑也是吸引讀者的新招數。可惜其創刊號還沒有「出土」，無緣一見，不知〈金碧露〉的具體內容。筆者至今見到最早的《小說報》是第三期，由歐陽天所寫的《彩筆奇緣》，為略長八開本。

《小說報》創辦人黎劍虹，是廣東新會人，畢業於南京的金陵女子大學，長期從事社會服務和基層福利工作，主持過育幼所、女子職業學校，及各界抗敵後援會等。1930年與民國廣東籍政要梁寒操結婚，育有一子二女。她與家人於1949年來港後，轉投出版業發展，獲美國政府資助，於1954年籌辦虹霓出版社。她在其著作《梁寒操與我》及〈柏楊和我〉一文中，均曾憶述經營虹霓出版社的情況，表示除了《小說報》，該社還出版其他中英文書籍。

1955年2月3日香港《工商日報》

三、

由於《小說報》的反應好，翌年，即1956年便出現競爭對手，有更便宜的「二毫子小說」，以及後期成為「三毫子小說」業界主力的環球圖書雜誌社（簡稱環球）加入戰團。環球至1990年代才結業，經營期較長，留給現世較深刻的印象，而在舊書市場亦有較多環球的「三毫子小說」出售，因而過往有人誤以為：「三毫子小說」是由環球的老闆羅斌發明。其實環球的「三毫子小說」遲過《小說報》超過一年半才面世。

證據在於環球旗下的雜誌《西點》，於1956年8月15日第140期開始，連續六期在封底刊出整版廣告，宣傳即將推出《環球小說叢》，每冊同樣賣三毫。根據此系列廣告推斷，第一期的《環球小說叢》在1956年9月27日至10月7日期間出版，內容是女作家鄭慧所寫的小說〈歷劫奇花〉。出版模式與《小說報》相近，但較八開的《小說報》小，縮至16開，每月出三期，較《小說報》出得多。另據資深編輯劉乃濟的博客文章〈二十世紀中期香港周刊的特色〉描述：由於（《小說報》）銷路頗佳，環球出版社的老闆羅斌見獵心喜，也出版了另一種「三毫子小說」。

經上述多方搜證，找到了《小說報》的誕生期，並澄清了一些錯誤說法，但它何時改版為32開？何時加價至四毫？何時停刊？至今仍未能確定。

大小不同的四本「三毫子小說」（蕭永龍提供）

1956年至1960年，可說是「三毫子小說」的第一個發展高峰期，「三毫子小說」這名稱，極可能是在五十年代後期興起。香港資深藏書家許定銘表示，記得《小說報》初出版時，即使售價平，但由於每期都由名家執筆，受讀者歡迎，印象中罕有人以「三毫子小說」來稱呼，而是以其內容類型稱呼，如言情小說、文藝小說、奇情小說等。但多年後，想在此市場分一杯羹的出版社增多，「三毫子小說」大量推出，以致作品質素良莠不齊，引來讀者輕蔑。「三毫子小說」一詞，其實略帶貶意。

此外，1962年3月1日，筆名司明的作家馮鳳三在《新生晚報》其專欄上聲稱：他是第一個用「三毫子小說」這名稱，他多年前在其專欄中提出的。另一位筆名胥黎的專欄作者，於1991年6月21日在《文匯報》其專欄上提到：在五十年代杪，他初用「三毫子小說」一名。

筆者未能查證誰最先採用此詞，但按他們的說法，並參照許定銘的回憶，「三毫子小說」一詞在五十年代後期，約1958至1959年間出現的機會很大。

環球出版的「三毫子小說」於1961年初，加價至每冊四毫，書類名稱由《環球小說叢》改為《環球文庫》。據馬來西亞藏書家蕭永龍的收藏顯示，第一期《環球文庫》是楊天成寫的《妙想天開》，書頁上印著1961年2月出版，與環球在廣告上宣佈的出版期1月19日有所延遲。書冊長闊度進一步縮小至32開，更方便攜帶。不少同業跟隨仿效，並招募更多年青新血投稿，令「三毫子小說」進入另一個新高潮。後來成名的年青一代作家，如依達、亦舒、西西、蔡炎培等，皆在六十年代步入文壇，都曾參與「三毫子小說」的寫作。

直至六十年代後期，無線電視這種免費娛樂興起，加上港人生活水平提升，追求更精緻設計的讀物，「三毫子小說」走向衰落。據目前資料所知，這十多年間出現的「三毫子小說」名目，除了《小說報》、《環球小說叢》和《環球文庫》，還有其他出版社推出的《好小說》、《ABC小說叢》、《海濱小說叢》、《時代小說叢》、《奇情小說叢》、《金牌文庫》、《星期小說文庫》、《家庭生活文庫》、《文風小說叢》、《春風小說叢》、《新小說叢》、《鴛鴦小說叢》及變種的《金像獎小說叢》等十多種。稱《金像獎小說叢》為變種，因它是以「一本小說叢價錢，三篇名作家小說」這特色作招徠，即是一本「三毫子小說」，內有三篇中、短篇小說。

至今有關「三毫子小說」的研究，仍在起步階段。一方面是由於這類通俗讀物過往沒有受到學界較大的重視，另方面也因部份「三毫子小說」，尤其較早期的，流傳量極少，要全面收集和整理分析，殊非易事。欣聞香港教育大學的中國文學文化研究中心，正進行相關的工作。這不但能使公眾對「三毫子小說」有較深入的認識，也讓這種曾經在香港流行一時的讀物，再次展現活力，幫助我們從更多角度，了解那些年的香港，以致鄰近地區的生活面貌。

注釋

[1] 參考香港文化資料庫轉載文章，網址：https://hongkongcultures.blogspot.com/2014/12/blog-post_15.html。但筆者向容世誠教授查詢，他表示不記得自己曾有此說。

 （《微批》2020年10月18日）（另見Linda Pun臉書2020年10月20日）

水橫舟：尋找成「虫」前的嚴以敬畫蹤

香港著名漫畫家嚴以敬今年八月十二日在美國逝世，享年八十五歲。他在六、七十年代以政治漫畫見稱，為香港的文化抗共史留下精彩篇幅；到九十年代，他改用筆名「阿虫」，創作配上發人深省字句的勵志畫，同樣廣受歡迎。鮮被人談及的是，他五十年代已在香港和台灣畫壇以水彩畫闖出名堂，他的上一代和妻子馬永莉，都是他藝術生命中的重要人物。

嚴以敬在《長者百人》影像節目訪問中提到父親（相中人）

嚴以敬一九三三年生於廣州，祖籍廣東三水。父親嚴南方是支持國民政府的報人，一九二Ｏ年代已投身廣州的報界，擔任過編輯主任和總編輯，他舊學根底深厚，曾自號「嫁筆翁」，對古詩詞有深入研究。有關嚴南方在廣州的經歷記載不多，但一些著名嶺南派畫家，如黃般若的文章，常提到嚴南方的名字。當時與嚴南方交往密切的，還有活躍於省港兩地的著名漫畫家葉因泉。葉因泉一九二五年已為上海的《世界畫報》繪畫諷刺時弊的漫畫，其後發起成立廣州漫畫社，三十年代初創辦《半形漫畫》週刊。日本侵華時期，他畫了一百多幅圖畫，記錄戰爭中的民眾苦狀，這就是他的經典名作：《抗戰流民圖》，而每幅圖畫上的題詩都是出自嚴南方手筆。

少年嚴以敬

嚴以敬自小在父親的文化圈中飽受薰陶，跟畫人畫作早已結緣。年約八歲，因日軍侵華，隨父母從香港逃難到廣西桂林，到一九四五年和平後才返回廣州。他曾表示，童年在這山水甲天下的地方渡過，養成他對大自然和繪畫的愛好。到少年時期，一位仰慕其父親詩作的美國華僑，曾把一本介紹美國著名漫畫家洛克威爾（Norman Rockwell)的書贈送給他，此書記載了有趣的畫家生活，對嚴以敬產生很大的吸引和啟發。洛克威爾是美國上世紀早期的重要畫家及插畫家，大部份作品反映美國文化，經由《星期六晚郵報》刊出，其中最知名的系列作品在一九四Ｏ年代出現。如《四大自由》與《女子鉚釘工》等。

嚴以敬速寫外祖母

嚴以敬回到廣州三年後，舉家因逃避中共政權而遷居香港，那時生活十分艱苦，嚴以敬讀了兩年初中便輟學謀生。他採過鎢礦、在攝影店當過學徒、派過報紙，但沒有放棄自己的興趣，公餘時利用廢紙繪畫，周遭人物環境成了題材。畫壇中人稱讚他的速寫粗獷果敢，似木刻的筆觸底下，蘊含透視人心的觀察力，似是隨意，而實在經過心思過濾提煉，將形態之內的感情釋放出來。

1957年12月嚴南方與香港中國筆會成員到青山郊遊

右起：曾克耑、嚴南方、黃天石、許涵青（女）、王世昭。

一九五二年，十九歲的嚴以敬開始從事繪畫工作，為一些小說畫插圖。兩年後任職亞洲出版社的插畫師，該出版社旗下的大批兒童及及青少年讀物，不少插畫都出自嚴以敬手筆。而嚴南方來港後，於一九五三年三月，曾與一批廣州報界朋友，包括陳錫餘、梁風、梁善文、李見祺、李少穆等，創辦了《中南日報》，他任總編輯，陳錫餘任社長。但此報只維持了兩年多便結束。之後嚴南方加入香港中國筆會，協助會長黃天石主持筆會刊物《文學世界》，在這雜誌上發表了多篇短篇小說及有關古代文學的研究。

為民間故事貞娥刺虎繪畫祟禎皇帝手刃長平公主的插圖

嚴以敬曾形容父親是一位忠誠的新聞工作者，兩袖清風。在父親八十七歲之時，他把父親幾篇短篇小說結集成書，書名是其中一篇作品：《假啞巴》。書內的插畫全是嚴以敬所畫。他在序言寫道：雖然自己接受學校教育的時間很短，不過很幸運有開明的父母，他們對子女從不哆嗦，但閒話中不斷的告訴了子女許多生活經驗和做人道理。父親曾說：「教育的意義是明理，如果做人不明理，那麽算是白念了。」這句話令他終身受用不盡。在生活方面，因為要『明理』，使我對任何事物都產生追求的興趣，使生活變得豐富活潑。另一方面，使他充滿自信，不因學歷不足而自卑。

一九五六年十二月，自學成才的嚴以敬在畫壇嶄露頭角，於中環思豪畫室，一連三日，舉行他首個畫展，展出的水彩畫和素描，都是在街頭及郊野所繪成，當時不少知名畫家如趙少昂、陳福善、黃般若等到場支持。一年後，廿四歲的嚴以敬應台灣僑務委員會邀請，到台灣環島旅行寫生八個月，及舉辦勞軍畫展義賣。期間，他拜訪了當地的藝術學校，認識了就讀於台灣省立師範學校藝術系的馬永莉，二人志趣相投，繼而相戀，於一九六Ｏ年九月在香港舉行婚禮。這一年，倫敦及日內瓦分別舉辦世界難民年畫展，嚴以敬以畫作《被遺忘的小面孔》代表香港參展，反映逃避中共迫害來港的難民苦況，獲得不少好評。

年青時的嚴以敬與馬永莉

馬永莉的父親是祖籍遼寧的著名水彩畫家馬白水，她本人精於兒童畫和美術教育。婚後夫婦與另一畫師李焜培在香港跑馬地樂活道，開設尚友畫室授徒。一九六二年底，嚴氏夫婦應台灣的中國美術協會及國立藝術館邀請，赴台灣寫生及舉辦畫展。馬永莉勤快精幹，為丈夫的文化事業經常奔波於台港之間，勞心勞力。

同年，嚴以敬開始為香港的《天天日報》繪畫政治漫畫，之後畫作陸續見諸《星島》報系的日、晚報、晚報每周日隨報贈送的《亞洲周刊》、《快報》及一九六七年十一月創刊的《萬人雜誌》。他針貶時弊的作品深刻尖銳，常笑中有淚，尤其描繪中共治下的種種謊誕和文革亂象，深受讀者歡迎，令厭惡中共政權的香港人抒發了不少憤怒和鬱結。一九六八年六月，嚴以敬首本漫畫選集出版，以過去一年十大新聞為題材，附有新聞評論及中英文說明。是香港首位推出個人漫畫集的漫畫家。

一九七Ｏ年，嚴以敬參加台灣當局舉辦的第五屆全國美術比賽，得到水彩畫組別的冠軍。同年，嚴氏夫婦在跑馬地禮頓道四號二樓開設傳達書屋，一半賣書一半辦藝廊，主要由馬永莉打理，從台灣引進不少藝術和文化書籍。這小書店佈置清雅精緻，播放著動人音樂，不時有文化沙龍，成了不少文青的聚腳地，研究香港文學的盧瑋鑾教授（筆名小思）認為，傳達書屋對香港的文藝發展，功不可抹，啟蒙了不少大學生和年輕教師。

1976年10月23日《快報》頭版，可見嚴以敬的漫畫放在上半版，題為「鐵腕」的漫畫描繪華國鋒手執黨、政、軍三大炸彈。

除政治漫畫外，嚴以敬也創作了不少雋智幽默的生活小品漫畫，較為人熟悉的，是七十年代中期在《快報》副刊的「人間閒畫」專欄，筆名「老摩頭」。一九七九年一月，他首次以「阿虫」之名在怡東酒店辦畫展，用輕鬆俏皮的筆法，繪出十多幅「鍾馗」為主題的畫作。

嚴以敬的「人間閒畫」常將太太入畫（來源：《香港文藝剪貼簿》）

六、七十年代，可說是嚴以敬繪畫生涯的第一個高峰期，但他對創作和人生的意義不斷有思考和追求，隨著政局的轉變，在中英就香港前途簽署聯合聲明的一九八四年，嚴以敬毅然結束香港的事業，舉家移民美國，開設製作畫框的公司。到九十年代初才回流香港，以「阿虫」之名再現「江湖」。有人形容前期的嚴以敬仿如怒目金剛，後期則變了慈悲菩薩；這幾十年間的心路歷程，不少文化人都渴望深入研究，可惜嚴以敬在晚年的訪問中只透露一二。

嚴以敬刊登在《突破》雜誌的最後一幅漫畫

有喜歡嚴以敬政治漫畫的讀者，認為他的「阿虫」小品逃避現實，缺乏批判力量，但筆者倒認為與強權長期抗爭，更重要是調整好自己的心態。像「阿虫」這類激勵人心的作品，往往可讓人化悲憤為動力，平靜舒懷地想想如何更有效能地迎接挑戰。

1959年6月14日華僑日報

十月十三日，嚴以敬的追思會及作品回顧展將在中環聖約翰座堂舉行。近六十年前的一九五九年六月，他曾在這裡與前輩畫家葉因泉，及另一年青油畫家劉煒堂舉行聯展，展出他在台灣旅行寫生的作品，揭開其藝術生涯的重要一頁。因此家人特意重回這具意義的舊地，向他作最後道別。

2018年10月號香港《前哨》月刊首發

（《水橫舟》二Ｏ一八年十月一日）

Linda Pun：關於《大人》、《大成》的英文名稱

維基百科同大陸何姓藏書人都搞錯七十年代文史雜誌《大人》月刊的英文名，根據《大人》的目錄資料，創刊於1970年5月的《大人》，一直都沒有採用英文名稱，到第26期開始，在目錄加印了出版社的英文名：The Chancellor Publishing Company Ltd.。《大人》於1973年10月，辦到第42期便停刊。《大人》月刊的老闆是當年「大人」百貨公司的老闆楊撫生。據沈西城的文章指，因楊與主編沈葦窗兩位在編務和廣告業務上出現一些分歧，導致《大人》停刊。沈葦窗其後自家籌資於1973年12月出版同類型月刊，名為《大成》。創刊目錄印上英文名稱：Panorama Magazine，內有一篇文章「小語大成」，提到此英文名是著名報人吳嘉棠的譯作。《大成》雜誌於1995年9月因沈葦窗病逝而停刊，出了262期。所以Panorama Magazine，係《大成》的英文名，不是《大人》的。

（Linder Pun臉書二Ｏ一八年七月十五日）

另見：水橫舟〈《大成》雜誌的英文名〉

劉惠瓊、黃慶雲、許穉人

左起：劉惠瓊、黃慶雲、許穉人

香港五、六十年代著名的電台兒童節目主持人及兒童文學家劉惠瓊，今年七月五日在加拿大逝世，享年九十六歲。她的離世令筆者想起一九四九年到五Ｏ年間，中國和香港所經歷的重大轉折。當時中共正夾著佔領大陸的餘威，企圖在英國統治下的香港擴張勢力，幸好港英當局並非省油的燈，採取了各種非常手段，抵制了中共赤化香港的勢頭。

劉惠瓊祖籍廣東中山，一九四六年畢業於上海復旦大學教育系，之後任職教師，一九四八年與丈夫由上海來港。一九四九年三月香港麗的呼聲啟播，她就開始擔任兒童節目的主持，開闢戲劇化故事廣播節目，並撰寫兒童生活小說在節目中播送，小朋友都稱她為劉姐姐。

那時中共的地下黨已滲透香港各界，兒童文藝界自然不會放過。其中兩份主要的兒童刊物：《新兒童》半月刊和《華僑日報兒童周刊》都被左翼文人把持，除透過文字宣傳，還辦讀者會、聯誼郊遊等活動，向年輕的讀者灌輸共產黨的愛國思想，動員他們到大陸工作或升學，投向共產中國的懷抱。

《新兒童》是香港首本兒童刊物，於一九四一年六月由關注兒童教育的嶺南大學教授曾昭森創辦，邀請當時尚是研究生的黃慶雲擔任主編。黃畢業於中山大學中文系，因日軍侵佔廣州，她轉到香港，借讀於遷港避亂的嶺南大學。《新兒童》創刊不久，香港亦淪陷，《新兒童》遷到廣西大後方營運，至一九四六年在香港復刊，黃慶雲繼續擔任主編，她主持的雲姐姐信箱，深受小讀者歡迎，令她在兒童文學界打響名堂。翌年，黃慶雲獲美國左翼的助華協會資助，到哥倫比亞大學師範學院修讀碩士一年。那時她已傾向共產黨，在美期間，經常與史沫特莱等左翼文人接觸。回港後，仍由她主編的《新兒童》更添左傾色彩。

香港文化界名人榮念曾五歲時（一九四八年）由上海移居香港，他近年接受訪問時曾憶及小時在港情況：「那時媽媽常給我們買兒童雜誌，其中一本是《新兒童》，黃慶雲主編，裏面有很多豐子愷的畫。《新兒童》還有系列叢書，我最記得其中一本叫做《小童伴》，講一對小學四年級的孖仔，因為父母離異，而被迫分開各自跟著父母親，班上的同學便想法幫他們互換角色，好讓他倆都有機會見到父母。那時《新兒童》裏的故事就像這樣，有社會現實的基礎，十分真實，又能設計出許多有趣的細節，小朋友都不會覺得悶，和後來完全虛構幻想的兒童故事很不一樣。後來《新兒童》愈來愈左傾，我便不再看了，我小時已很討厭宣傳的形式，不喜歡那種玩弄情緒的伎倆。」

至於《華僑日報兒童周刊》（簡稱《兒周》），是於一九四七年三月創刊，最初該報想找黃慶雲當主編，但她要負責《新兒童》，也忙於準備赴美進修，便推薦了同是中山大學文學系畢業的許穉人（又名許稚人、許稚仁、許彥常，筆名稚子）主持。

許穉人當時任職教師，實際是中共香港工委群委屬下的青委負責人之一，於抗戰後期入黨。她的丈夫李嘉人是一九三八年加入中共的留日學生，當時正擔任中共中央香港分局政治秘書、中共中央華南分局委員、協助香港分局書記方方工作。

一九四九年初，中共解放軍已勢如破竹，控制了長江以北的廣大地區，準備渡江作戰。香港的中共地下黨此時便伺機擴大影響力，在多間大型紗廠發動工潮。港英當局見形勢不妙，便推行了一系列應變部署，於四月起，陸續頒佈或修訂了多項條例，包括《反罷工條例》、《人口登記條例》、《驅逐不良分子出境條例》及《緊急條例》等。其中《取締社團活動條例》便要求所有團體重新登記，十人以上的集會未經批准，可被視為非法集會而入罪。許穉人主持的《兒周》讀者會高峰期多達三百多人，因一直拒絕重新登記，在四九年底便被取締。據華僑日報總編輯何建章的兒子何天樵憶述，許穉人是被香港政府驅逐出境，去了廣州。

但中共在四九年十月上台後，中共地下黨似乎有恃無恐，同年十二月在香港策動更大規模的電車工人罷工，持續個多月。到一九五Ｏ年一月底，左派電車工人與支持者更與警方在銅鑼灣羅素街電車廠爆發衝突，遭港英政府鎮壓。事後有十多名左派工會領袖被遞解出境，中共地下黨領導的三十多個團體，包括培新社、海燕歌詠團、青年國樂社等都被取締。

在港英強力打擊下，中共地下黨一度偃旗息鼓，不少左翼人士和地下黨員都離港北上。黃慶雲也在這時去了廣州，香港的《新兒童》便隨之而停刊，黃慶雲晚年在訪問中憶述，她五Ｏ年底在廣州與周鋼鳴結婚。周是一九三四年入黨的新聞工作者，抗戰爭勝利後被中共派往香港工作。婚後周調到廣西當省文化局局長，黃也同去當教師，五年後才重返廣州。

《新兒童》起初以私辦公助的名義在廣西繼續出版，由黃掛名當主編，實際已由廣西文教廳接管。到了一九五五年，轉由共青團接管，改名為《少先隊員》，成為少先隊隊刊。五七年反右期間，黃慶雲的文藝路線遭到嚴厲批評，需下放農村生活改造。文革期間，兩夫妻都受到很大衝擊。周鋼鳴一九八一年去世，黃慶雲八七年移居香港後，曾出版《我的文化大革命》一書，描述文革時的經歷。

《兒周》原主編許穉人的遭遇更淒慘，她回廣州後，在南方日報擔任編輯，丈夫李嘉人則官至中共廣東省委常委。兼任中山大學副校長兼校黨委第一書記。但文革風暴驟至，李嘉人被指為「國際間諜」「走資派」「中山大學三代黑皇朝頭號人物」，遭批鬥入獄，掛黑牌遊街示眾，於一九七九年去世。許穉人因捱不住粗暴批鬥，於一九六八年五月自殺身亡。

中共一九九七年取得香港主權後，少時曾是《兒周》讀者會的十多名成員，在港出版《崢嶸歲月》一書，回憶他們當年在許穉人帶領下，如何追求理想，為祖國服務的往事，但全書竟隻字不提她返回大陸後的遭遇。事隔五十多年，這批已年過半百的的成員還在唱好中共那套黨國觀念，對害人極深的專制暴政毫無反思。當中成員包括了時任新華社香港分社新界工作部副主任張心永，及出現在司徒華回憶錄中、曾領導過他的中共地下黨員歐陽成潮。

在許穉人離港後接任《兒周》主編的，就是為逃避中共統治而來港的教育工作者劉惠瓊。在香港這塊自由土地上，她得以在兒童文學領域開展創作和事業。在一九六Ｏ年，她創辦《兒童報》，成為香港第一份彩色兒童刊物，四年後又創辦《少年報》，並組織過兒童劇團、兒童合唱團等，影響了無數在五、六十年代成長的香港兒童和青少年。後來她還開辦幼稚園，致力幼兒教育，退休後移居加拿大安享晚年。

黃慶雲、許穉人和劉惠瓊都是香港兒童文學界的先鋒人物，但她們不同的信念和抉擇，改寫了她們的命運，也有很多人受著她們的影響而踏上不同的人生路。像黃慶雲和許穉人這樣年青時一心追求進步，最終被中共整得死去活來的人，不知凡幾。

一九四九年的香港尚有英國勢力抵禦赤禍入侵，九七後，中共正式騎在港人頭上，昔日的滲透工作，已越趨轉化成明目張膽的「以法」干預！中共要全面操控香港的心不息，對香港下一代的洗腦工程也不會休止，為了保護下一代、為了香港的未來，香港人要繼續迎難而上！

（Linda Pun臉書二Ｏ一七年八月廿五日）