香港《文學報》
許定銘
香港《文學報》不是報紙，是本以創作為主的十六開純文學月刊，連封面底約三十二至三十六頁。出版《文學報》的，是幾位熱愛寫作的文藝青年。他們在創刊詞《挺立在時代新風氣之中》說：
作為末代主編的柯振中把《文學報》分成一至六，七至十及十一至十五期三個時期，我們就從這三階段看看《文學報》走過的崎嶇之途。
《文學報》的創刊主編者非夢和梁從斌都曾追隨過徐速，在《當代文藝》任職，編輯經驗豐富，以創刊號為例，薄薄的連封面底才二十四頁即包括了小說、散文和新詩等創作，此外，還有文壇掌故、文學知識、文學創作講座及論說等欄目，以文學期刊來說，算是安排得妥妥當當。
由於非夢和梁從斌都是寫小說的，加上全力發稿支持的好友柯振中當年也熱衷小說創作，《文學報》自然側重了這方面，每期的小說總有三幾篇，佔版位在三分一至一半以上。一九六Ｏ及七Ｏ年代三毫子文藝小說盛行，年輕人愛讀小說，他們把重點放此，能搶到不少讀者，應該是走對了路。
前段的六期中，我比較喜歡的是文學創作講座欄，先後由徐速、任畢明、沙千夢、李素、慕容羽軍和梁從斌現身說法，談他們的創作經驗，每期約佔兩頁，並附作者照片，對初學寫作的年輕人有一定的吸引力。徐速以自身的歷程談創作經驗，鼓勵年輕作家在把握好題材以後，要趁年輕盡快動筆，否則，錯過了「創作年齡」與「創作心境」，就很難寫出好的作品來。任畢明以《我的〈閒花集〉是怎樣寫成的》談他寫《閒花集》的過程，慕容羽軍則以他創作《星心曲》作例子，指導大家《如何創作長篇小說》；沙千夢的《有意栽花花必發》以恆心去勉勵初學寫作者，認為寫作是要「鍛鍊又鍛鍊」才能踏上成功之路的；李素以《行雲流水》談散文的創作，她主張「把醞釀的時間拉長，以便在反覆思维中，淘汰一些雜質和多餘的枝節」……，這些經驗之談，真是金石良言！
不知是時機不配合，還是香港的文化氣息薄弱，初期的《文學報》雖然有好編輯，又有名家和新進作者支持，然而，銷路始終未見起色。由第七期起，邀請柯振中及賴漢初加人作編委，擴大組稿內容，邀雲碧琳、張曉風及雨萍等供稿，野火、蓬草、杜良媞、路雅……亦經常來稿支持，惟《文學報》銷售無甚進展，及至第十一期起，改由香港樂加傳播公司任督印，柯振中任主編，邀水禾田及梅創基加入負責期刊的美術設計，進行了重大的改革。
樂加傳播公司的營業重點在推廣電影藝術，經常從電影公司租藝術電影包場供同好欣賞，與文學的關係本來不大，但，柯振中、李文耀、杜良媞和水禾田等，原本就是文學人，接辦《文學報》後，將文學與電影藝術結合，相得益彰，應該是件好事。
柯振中接手《文學報》後，最突出的改革是封面設計。前十期《文學報》的封面很單調，除了「文學報」三個大字外，附加的都是一幅素描或剪紙的人物插圖，無論上下左右的走位，都反映出主事者並不重視以封面去吸引讀者。我時常都說：一本書或雜誌，擺在報紙檔或書店的陳列枱上，沒有搶眼的封面，如何吸引顧客的翻閱興趣？有些人愛唱高調：我的內涵出眾就夠了！事實上，你沒有吸引人家翻閱的能力，誰知道你有沒有內涵？商品如何推銷出去？
水禾田是一九六Ｏ年代文社運動出身，我輩最出色的插圖家、攝影師和封面設計家，他接手設計的五期《文學報》封面，吸引力比之前的高出不知多少倍。柯振中在一九九Ｏ年寫的《記〈文學報〉月刊》，對改革號第十一期的封面有這樣的回憶：
我則對第十五期終刊號之封面有特別偏愛：深藍綠的封面，被撕開的線圈反白紙及交錯的原稿紙蓋上，墨綠的大圓點上下，用藝術字體寫出了不規則的特稿、專輯、小說、詩、散文、雜文、藝廊……等雜誌內容，這不單單是張出色的封面設計，簡直是件藝術品。一九七Ｏ年代初期，是印刷術改變最迅速的年代，不知他們用的是柯式印刷，還是老式的要製電版的活版印刷，無論如何，要弄那麼一幅封面，一點不簡單！
第三階段《文學報》的改革中，除了水禾田的封面設計和內文插圖外，在原有的文學元素以外，還加入了梅創基的藝廊及吳思遠等人的電影藝術文章，而此中最值得一提的，是他們用十三至十五期，辦了個《色情文學》特輯，此中包括了：黄俊東的《風流小說肉蒲團》、林真的《曹聚仁筆下的色情文學》、戈爾的《郭良蕙的〈心鎖〉是色情小說嗎？》、錢塘江的《談「色情文學」》、非夢的《中國詩中的性愛描寫》……等近十篇文稿，水平甚高。
林真是知名的相學家，很多人都不知道他的文學造詣其實甚深。他的《曹聚仁筆下的色情文學》，分三期刊出，以近兩萬字去分析曹聚仁的《秦淮舊感錄》。他先簡略敘述了這個由鄭國棟、黃鳳兮和黃小英組成的風塵故事，然後以她們倆對性愛的反應，叫床的功架來表述性愛的變態心理，再將它與其他色情文學比較……。此文立論精確而深入，其後還引得曹聚仁在謝世半年前（一九七二年春天），寄來了回應的文章數篇，可惜稿來得太遲，《文學報》經已停刊而未能發表。據說這幾篇未刊的手稿，一直存在柯振中手中，直到二ＯＯ四年三月，柯振中把曹文《談情愛描寫──簷下》（包括一談、續談及三談）並引言詳述事情發生的始末，於總第三十六期的《文學世紀》發表，作為對林真批評的回應。這個回應足足遲了三十年才面世，時空差距甚大，一般人難以讀齊兩文，有心人若把林真及曹聚仁兩文合成一起重刊，有關色情文學的討論則更見完整，當是件文壇美事！
一九六Ｏ及七Ｏ年代的香港文壇流行幾句話：如果你想苦害某人，最好鼓勵他出版一份純文學雜誌。
這句話正正反映了當年香港文學的悲哀！
此所以，凡以「文學」當重點的雜誌，若背後沒有大財團或政治背景的，大多悲劇收場，請看：雲碧琳的《文藝季》（1962-63）出了三期、李雨生的《水星》（1964-65）九期、幻影的《小說文藝》（1965-66）五期、李怡的《文藝伴侶》（1966）四期、劉一波的《新作品雙月刊》（1966-67）三期、王子沐的《文藝季刊》（1968-69）兩期……。
《文學報》創刊之初，由非夢及梁從斌主持，是私人集資出版或幕後有人支持？我不知道！但出了六期已急速求變，邀柯振中及賴漢初加入，到第十期是山窮水盡，改由樂加傳播公司掌控，實際的出資者則是大同印務公司的老板，如此努力變身，且有印刷廠支持的《文學報》也僅出十五期，那不是期刊的水平問題，是時代的悲哀！
柯振中在終刊號的《編餘漫筆》中說：
──2014年12月
●後記：香港《文學報》早兩年寫過篇短文，發表於《大公報•大公園》，當時手上只有三幾本《文學報》，未窺全豹，極不愜意，只寫了幾百字，一直耿耿於懷。今次來洛杉磯，柯振中借我十五册全套，讀了整星期，非常高興，特意重寫一趟，2015年1月4日發表於《大公報•文學》版。
許定銘
改革號
終刊號
香港《文學報》不是報紙，是本以創作為主的十六開純文學月刊，連封面底約三十二至三十六頁。出版《文學報》的，是幾位熱愛寫作的文藝青年。他們在創刊詞《挺立在時代新風氣之中》說：
本刊同人，力求《文學報》，以新的姿態，挺立在時代新風氣之中，表達同時代人的美感；如朝花，開得鮮，放得美，為大家所喜愛；務求讀者一册在手，朝氣勃勃，情懷為之馨香多采，思想為之聰明細緻。刊物在一九七零年創刊時，主編的是曾在《當代文藝》任編輯的非夢和梁從斌，出完第六期，加入柯振中及賴漢初作編委。《文學報》因銷路欠佳，到第十期，原出版者香港新文學出版社無法支持，柯振中的樂加傳播公司接手，由第十一期起任主編，革新出版，出至第十五期，未見起色，且柯振中赴笈美國，月刊遂於一九七一年十月停刊。
作為末代主編的柯振中把《文學報》分成一至六，七至十及十一至十五期三個時期，我們就從這三階段看看《文學報》走過的崎嶇之途。
《文學報》的創刊主編者非夢和梁從斌都曾追隨過徐速，在《當代文藝》任職，編輯經驗豐富，以創刊號為例，薄薄的連封面底才二十四頁即包括了小說、散文和新詩等創作，此外，還有文壇掌故、文學知識、文學創作講座及論說等欄目，以文學期刊來說，算是安排得妥妥當當。
由於非夢和梁從斌都是寫小說的，加上全力發稿支持的好友柯振中當年也熱衷小說創作，《文學報》自然側重了這方面，每期的小說總有三幾篇，佔版位在三分一至一半以上。一九六Ｏ及七Ｏ年代三毫子文藝小說盛行，年輕人愛讀小說，他們把重點放此，能搶到不少讀者，應該是走對了路。
前段的六期中，我比較喜歡的是文學創作講座欄，先後由徐速、任畢明、沙千夢、李素、慕容羽軍和梁從斌現身說法，談他們的創作經驗，每期約佔兩頁，並附作者照片，對初學寫作的年輕人有一定的吸引力。徐速以自身的歷程談創作經驗，鼓勵年輕作家在把握好題材以後，要趁年輕盡快動筆，否則，錯過了「創作年齡」與「創作心境」，就很難寫出好的作品來。任畢明以《我的〈閒花集〉是怎樣寫成的》談他寫《閒花集》的過程，慕容羽軍則以他創作《星心曲》作例子，指導大家《如何創作長篇小說》；沙千夢的《有意栽花花必發》以恆心去勉勵初學寫作者，認為寫作是要「鍛鍊又鍛鍊」才能踏上成功之路的；李素以《行雲流水》談散文的創作，她主張「把醞釀的時間拉長，以便在反覆思维中，淘汰一些雜質和多餘的枝節」……，這些經驗之談，真是金石良言！
不知是時機不配合，還是香港的文化氣息薄弱，初期的《文學報》雖然有好編輯，又有名家和新進作者支持，然而，銷路始終未見起色。由第七期起，邀請柯振中及賴漢初加人作編委，擴大組稿內容，邀雲碧琳、張曉風及雨萍等供稿，野火、蓬草、杜良媞、路雅……亦經常來稿支持，惟《文學報》銷售無甚進展，及至第十一期起，改由香港樂加傳播公司任督印，柯振中任主編，邀水禾田及梅創基加入負責期刊的美術設計，進行了重大的改革。
樂加傳播公司的營業重點在推廣電影藝術，經常從電影公司租藝術電影包場供同好欣賞，與文學的關係本來不大，但，柯振中、李文耀、杜良媞和水禾田等，原本就是文學人，接辦《文學報》後，將文學與電影藝術結合，相得益彰，應該是件好事。
柯振中接手《文學報》後，最突出的改革是封面設計。前十期《文學報》的封面很單調，除了「文學報」三個大字外，附加的都是一幅素描或剪紙的人物插圖，無論上下左右的走位，都反映出主事者並不重視以封面去吸引讀者。我時常都說：一本書或雜誌，擺在報紙檔或書店的陳列枱上，沒有搶眼的封面，如何吸引顧客的翻閱興趣？有些人愛唱高調：我的內涵出眾就夠了！事實上，你沒有吸引人家翻閱的能力，誰知道你有沒有內涵？商品如何推銷出去？
水禾田是一九六Ｏ年代文社運動出身，我輩最出色的插圖家、攝影師和封面設計家，他接手設計的五期《文學報》封面，吸引力比之前的高出不知多少倍。柯振中在一九九Ｏ年寫的《記〈文學報〉月刊》，對改革號第十一期的封面有這樣的回憶：
墨黑底反照一大圈夕陽紅，下左黑角散一些「人之初、性本善」的紅小字樣，中心那大圈夕陽紅右側雕一些「上大人孔乙己之類墨黑大字，既吸引又富特色。（見《還墨賦》頁223）事隔二十年，「小清江」對此封面印象仍如此深刻，可見老柯對水禾田的設計充滿信心且特别鍾愛！
我則對第十五期終刊號之封面有特別偏愛：深藍綠的封面，被撕開的線圈反白紙及交錯的原稿紙蓋上，墨綠的大圓點上下，用藝術字體寫出了不規則的特稿、專輯、小說、詩、散文、雜文、藝廊……等雜誌內容，這不單單是張出色的封面設計，簡直是件藝術品。一九七Ｏ年代初期，是印刷術改變最迅速的年代，不知他們用的是柯式印刷，還是老式的要製電版的活版印刷，無論如何，要弄那麼一幅封面，一點不簡單！
第三階段《文學報》的改革中，除了水禾田的封面設計和內文插圖外，在原有的文學元素以外，還加入了梅創基的藝廊及吳思遠等人的電影藝術文章，而此中最值得一提的，是他們用十三至十五期，辦了個《色情文學》特輯，此中包括了：黄俊東的《風流小說肉蒲團》、林真的《曹聚仁筆下的色情文學》、戈爾的《郭良蕙的〈心鎖〉是色情小說嗎？》、錢塘江的《談「色情文學」》、非夢的《中國詩中的性愛描寫》……等近十篇文稿，水平甚高。
林真是知名的相學家，很多人都不知道他的文學造詣其實甚深。他的《曹聚仁筆下的色情文學》，分三期刊出，以近兩萬字去分析曹聚仁的《秦淮舊感錄》。他先簡略敘述了這個由鄭國棟、黃鳳兮和黃小英組成的風塵故事，然後以她們倆對性愛的反應，叫床的功架來表述性愛的變態心理，再將它與其他色情文學比較……。此文立論精確而深入，其後還引得曹聚仁在謝世半年前（一九七二年春天），寄來了回應的文章數篇，可惜稿來得太遲，《文學報》經已停刊而未能發表。據說這幾篇未刊的手稿，一直存在柯振中手中，直到二ＯＯ四年三月，柯振中把曹文《談情愛描寫──簷下》（包括一談、續談及三談）並引言詳述事情發生的始末，於總第三十六期的《文學世紀》發表，作為對林真批評的回應。這個回應足足遲了三十年才面世，時空差距甚大，一般人難以讀齊兩文，有心人若把林真及曹聚仁兩文合成一起重刊，有關色情文學的討論則更見完整，當是件文壇美事！
一九六Ｏ及七Ｏ年代的香港文壇流行幾句話：如果你想苦害某人，最好鼓勵他出版一份純文學雜誌。
這句話正正反映了當年香港文學的悲哀！
此所以，凡以「文學」當重點的雜誌，若背後沒有大財團或政治背景的，大多悲劇收場，請看：雲碧琳的《文藝季》（1962-63）出了三期、李雨生的《水星》（1964-65）九期、幻影的《小說文藝》（1965-66）五期、李怡的《文藝伴侶》（1966）四期、劉一波的《新作品雙月刊》（1966-67）三期、王子沐的《文藝季刊》（1968-69）兩期……。
《文學報》創刊之初，由非夢及梁從斌主持，是私人集資出版或幕後有人支持？我不知道！但出了六期已急速求變，邀柯振中及賴漢初加入，到第十期是山窮水盡，改由樂加傳播公司掌控，實際的出資者則是大同印務公司的老板，如此努力變身，且有印刷廠支持的《文學報》也僅出十五期，那不是期刊的水平問題，是時代的悲哀！
柯振中在終刊號的《編餘漫筆》中說：
……事實上香港是一個不適宜文化藝術生長的地域，文學在此地不能立足已是意料中事，幹的人早該存着「只問耕耘，不問收穫」的態度，幹了多少就多少，不必因不能再幹下去了而洩氣，甚至埋怨自己以往太傻，明知不可為的事也去為！好一句「明知不可為的事也去為」，這種年輕時代才有的傻勁，近五十年後回顧，會不會後悔？恐怕如再有機會，他們仍會再拼一次！今天的香港，純文學表面發展得蓬蓬勃勃，不少文學期刊連續出版了多年，不過，如果沒有了背後的支持，不知哪種還會自己辦下去？
──2014年12月
●後記：香港《文學報》早兩年寫過篇短文，發表於《大公報•大公園》，當時手上只有三幾本《文學報》，未窺全豹，極不愜意，只寫了幾百字，一直耿耿於懷。今次來洛杉磯，柯振中借我十五册全套，讀了整星期，非常高興，特意重寫一趟，2015年1月4日發表於《大公報•文學》版。
