路雅悼王偉明

偉明走了！

偉明默默地走了，沒有甚麼波瀾壯闊，但行內很多人認識他，他是一塊強勁的馬蹄鐵，有着強大的磁場，就是這樣，透過《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》，把全球的華人，吸進他主編的刊物。亦因為如此，亦造就了很多新芽。

有幾年和他共事，辦事細心，他寫字端正，與吳萱人一樣，有隻寶貝手。不知他有沒有寫過臘板字？

我的武俠詩

記得十幾年前，大概二ＯＯ三年罷，王偉明有一次偶然對我說：「全球寫武俠詩的華人，只得兩人！」

「是麽？哪兩人？」

「羅青和溫瑞安。」

台灣的羅青？我看過他寫的武俠詩，溫瑞安不是寫武俠小說的嗎？我聽後大惑不解，梁羽生和金庸寫武俠小說之餘也寫詩，怎會只得兩人？我們身邊的黑教徒（溫明）不也寫過武俠詩？

王偉明見我一臉疑惑，跟着說：「我的定義是要寫得夠多，出過詩集才算！」

「哦⋯⋯」

聽了他這番話，我就下定決心，開始試寫武俠詩，心中暗忖，只要堅持寫到結集，不就成為全球排行第三的武俠詩人？詩寫得好不好，誰管啊！

能夠全球排第三，太好了！想起就樂支支。

接着下來，於二ＯＯ三年十月，一口氣完成以六篇小詩組成的「劍聲與落花」交給王偉明，他看了甚麼都沒說，只說了句：「欠了個殺手！」過不了兩天，補寫了「冷目」算是完成殺手的要求；到結集出版時再加入「勝利者」。

我記得這組武俠詩在《詩網絡》首次發表，同期還有瘂弦、藍青天（王偉明）、原甸、吳萱人、落蒂、譚建生、錢志富、區仲桃和蕭映的短評。

《詩雙月刊》寄出沒多久，瘂弦來函囑我寫一部史詩式的長詩，他老人家器重，把我嚇出了一身冷汗。林永鴻曾說過，騙人沒問題，但千萬别連自己也騙，我這個人懶翻書，不學無術，史詩式的武俠詩？唔好玩啦！我真的沒這能耐和魄力⋯⋯

瘂弦是我心中寫現代詩最敬重的少數詩人，有一次他來香港，坐在身邊共飯，席間悄悄地問，你真的只出版了那聊聊幾本詩集後，就沒有再寫詩？

「真的沒有再寫。」他聽後淡然道出。

瘂弦出版的詩集經他嚴格篩選，對寫得不好的作品絕不手軟，不會把它留在人間，這種創作態度鮮有人效，他的執着和嚴謹使我落筆更艱難。

瘂弦惜字如金，我的三腳貓功夫，真的一字一驚心！記得一九九三年鄭愁予訪港，我駕着棗紅色雅各房車，與偉明載着他夜遊太平山頂，那天他興起，把選在《寂寞的人坐着看花》的兩首詩解讀給我們聽，現在想起來，已經是久遠的往事矣！

如果創作求量不求質還有甚麼意義呢？一篇好的作品，對讀者也有要求，像鄭愁予的詩，讀者互動起來也費勁。我有自知之明，沒有能力寫一部史詩式的武俠詩，最後用了差不多九個月時間，完成了由五十二首短詩組成的章回武俠詩，共分九回。對一個沒有真才實學的人，只算是又一次蒙混取巧！

章回武俠詩《秘笈》出版時得到澳門大學區仲桃給我寫了篇長長的序，蛙王題字，倪露露插圖。書出版後，才發覺瘂弦的信件遺失了，找不到地址寄書給他。

詩集由吳萱人編校，補足了我的錯別字，《秘笈》五十二篇詩，出版前後零零碎碎地發表過部分。有一年菲律賓的雲鶴來訪，送了本如奏摺樣子的《秘笈》給他。

他揭了幾頁叫我把全詩抄錄在光碟上，拿回菲律賓連載在他主編的華文報紙。

雲鶴是一個早熟的詩人，許定銘很欣賞他，我認識雲鶴是來自許定銘的推薦。羅少文也是個早熟的詩人，論詩的純粹兩人不相伯仲，最大的分別是雲鶴浪漫中帶着少少憂傷，羅少文卻是淡淡的哀愁滲透悲涼。

兩人今天都已經離世，在很多人心裏可能沒留痕跡，於我⋯⋯

只記得羅少文曾對我說，為甚麼說「劍聲與落花」是第一篇武俠詩？不是早於一九六六年你已經寫過「門前」這武俠詩麼？

2021年2月24日

門前

留也不住黃昏
留也不住
覓妳在松音澎湃的那夜
很高很高的草浪
就淹沒了露濕的長衫
掛馬樹下
蕭蕭風沙一夜白了我的髪
路就如兀覺的城
還是多少年前的霧霞？
鳥跡不跡
山山皆距離
是雪閉了汝窗扉？
我去叩妳的門

一九六六年

《詩雙月刊》與我

王偉明曾經有一段時間與我共事，《詩雙月刊》和《詩網絡》都是特藝承印，王偉明少寫，但人面廣，經他邀約出版的偉業叢書，編寫校對一手包辦，前後共出了十八冊；在香港出版業寫下不可缺少的一頁。

易牧離開了我之後，那間房子一直都空着，我找人執拾一下，王偉明又開始躲在那小房子裏工作，他返工前，例必往郵局取信，然後就夾着幾本書和函件，回到小房。

《詩風》、《詩雙月刊》、《詩網絡》斷斷續續出版差不多十八年。《詩風》一九七零年創刊覊魂找我幫忙，那時還沒離開藍馬，記得《詩風》當年是以四開小報印行，可用幅面大、不用釘裝成本較相宜。

五十年代初，香港還是以活版印刷為主流，柯式印刷機不多，只有二十幾台。中小型廠佔絕大多數，大部分印刷廠以分期付款方式從歐洲購入先進設備，一些資金有限的小型工廠只能購買二手器材，同樣是以分期付款方式。

離開藍馬，專心業務，對文化圈不聞不問。《詩風》兩個靈魂人物，一個是覊魂，另一個是王偉明，覊魂出於文秀文社，他和去世的也斯是同一文社，他倆在詩壇上各有不同的發展。

香港經濟的快速增長是從六十年代開始。百業待興的情況下，為印刷業帶來了契機。由於香港印刷工人技術好，生產成本又低，吸引不少外資來港投資。七十年代末外商設廠為印刷業帶來了先進的生產技術和企業管理，另一方面也為香港印刷業打開了面向世界之窗。

中文打字的出現，配合柯式印刷的成熟，把傳統的活版排字衝擊成顛覆性改變。

《詩風》創刊我交了篇小詩，跟着就沒參與往後活動，直至一九八九年《詩風》從四開報紙變作三十二開書，改名《詩雙月刊》。覊魂再找我重作馮婦，更邀加盟，想也不想答應了，以當時的設備和人力資源，排版印刷無論那方面都沒難度；因為是一份同人刊物，覊魂一再提醒要給個戰鬥價，又說除了優惠，還要參與夾錢去支持，這兩點對我來說也簡單，只表明編務校對，就沒暇參加了。

香港政府自一九五一年開始把印刷業列為特種行業，實行登記發牌管理。從業者必須向警方申報印刷機的存放地點和有關經營之記錄。無疑，這項法例對印刷業產生一定限制。

經過戰後二十多年發展，到七十年代，香港的印刷已奠下了一定的基礎，不但商業印件、產品包裝、出版書籍、甚至報業，也取得了不菲的成就。

王偉明寫得不多，文章也少發表，《詩風》大部份的詩稿都是由他去約，香港、中國大陸、台灣、以致星馬、菲律賓、甚至印尼、美加等地，只要有華人作家，很多都被他去信邀稿。

一九七七年香港政府撤銷了印刷廠發牌制度，促使香港印刷業快速發展，最後成為一項出口工業，很多歐美國家的書籍都是香港印制。

第三號人物，要算是胡燕青了，她是個非常勤力的創作人，《詩風》復刊後唯一女性，偶爾也會參與校對，一貫老師作風，一字必究。

後來加入了覊魂兩個得意門生，洛楓和吳美筠，她們的出現就帶來了《九份一》這刊物，那時幾個青年人出出入入，上我公司做校對，林夕還未成為音樂人，他給我的印象很深，斯斯文文，很有禮貌的一個青年才俊。

七十年代是一個香港文化興盛的年代，電影業和粵語流行曲，甚至廣告行，都需要大量的文化中人，連帶現代水墨畫均人才輩出。新詩這個冷門的文類，也帶動了中港台的發展。

溫明（黑教徒），他也是《詩風》當年的一名成員，他的詩寫得好，但發表作品不多，我們共事之時，因為印刷方便，誘發他整理舊作，出版了他的第二本詩集《青山粉絲廠》，蒙他不棄還邀我寫序。

我公司在北角，許定銘未回美國的時候，住在對面的維多利亞中心，我們時有見面，偶然也會上我公司聊天，有老友找他，會相約見面，記得有一次他帶雲鶴上我公司。另一次是柯振中和小思，他們三個一齊在我公司聚舊，現在已記不起是哪一年的事了！

2024/2/27

《藍馬季》和《文藝季刊》

《藍馬季》和《文藝季刊》
許定銘

香港的文學期刊一直以「月刊」為主流，有些急進的團體會出半月刊、週刊甚或三日刊，但因為「氣候」不宜，先天不足，又缺少後天的培植，極少像《文壇》、《文藝世紀》、《香港文學》般能堅持多年，大多由月刊苟延至雙月刊、季刊、年刊，最終也逃不過停刊的命運。有些刊物的主事者明知不可為而為，在創刊之時，早已打定輸數，雖然一開始即把刊物定為「季刊」，但最終也是難逃厄運！

一九六Ｏ年代初期，文學風氣頗盛，文藝刊物如雨後春筍般大批湧現，可是，春雨過後，能留到盛夏的，已所餘無幾，更遑論秋收與捱過嚴冬了。似流星般閃過的文學期刊，近半個世紀後，還有哪些留在文學史上或文化人的記憶裏？《藍馬季》和《文藝季刊》都是那年代出版的青年文藝刊物，都以「季」為刊，知道的人恐怕不多，述如下：

《藍馬季》



《藍馬季》是香港藍馬現代文學社出版的文學期刊，前後共出三期。

一九六Ｏ年代的香港，青年文壇流行組織文社，鼓勵寫作及出版。當時有七位來自各文社的青少年，因文風接近，大家都熱愛現代文學，便走在一起，於一九六四年合組「藍馬現代文學社」。「藍馬」譯自Rhymer，原意為一羣「意象創新的詩人」。藍馬成立後不久，即在是年十月出版七人合集《戮象》。《戮象》以後，又出版了《藍馬季》。

《藍馬季》創刊號出版於一九六五年六月，大三十二開本的書型刊物，僅二十頁，約二萬字，為節省篇幅，目錄就順序排在封面上。編者掛了「編輯委員會」的名號，而事實上由許定銘獨挑重擔。當時「藍馬」已不止七人，得文十篇，論文有易牧的〈現代小說淺析〉，詩有黃德偉（靖笙）的〈雨天，在暮裏〉、許定銘的〈伊之眸色〉、蘆葦的〈砂上劃痕〉、卡門的〈冬〉和雁影（路雅） 的〈隨風去笑〉，散文有覊魂的〈搖鈴的人〉和白勺的〈靜夜思〉，洛燁的〈野草，血〉和海曼的〈黑暗的憂鬱〉則是極短篇，都是些初熟的青果。此中黃德偉不是社友，他當時在台大升學，後於一九七六年得華盛頓大學比較文學博士，曾任教於香港大學。黃德偉寫詩、編詩刊《海洋》及《星座》，還把《藍馬季》中，許定銘的〈伊之眸色〉選刊到《星座》去！

《藍馬季》出版後，雖然在青年文壇上有一定的影響力，但由於是非賣品，財力不繼，幸得藍雨（古蒼梧）與震鳴、吳昊兄弟合資支持出版，第二期才能在三個月後順利出版。第二期的《藍馬季》改為正度三十二開，在原有的作者羣上，加入了震鳴的〈論意識流〉、藍雨的〈西窗故事〉，其餘仍有卡門、路雅、易牧、覊魂、許定銘、洛燁、蘆葦、白勺和海曼等人的詩文共十一篇。

由於首兩期的反應不錯，藍馬們把脫期兩個月，在一九六六年二月出版的第三期加至三十二頁，容納更多作品，刊文十七篇，重要的論文是震鳴的〈論意識流〉（二） 和吳昊的〈達達主義〉，季夏譯了海明威的〈十個印第安人〉，現代詩有覊魂的〈藍色獸〉，這首共十節的長詩，是覊魂早期的代表作，他的處女詩集即命名為《藍色獸》（台北環宇出版社，1970）。本期的外稿則有蔡星堤（蔡炎培）〈冷冷的長臂〉和黃德偉〈路的橫剖〉，都是詩作。

許定銘在第三期〈編輯人手記〉中覆一羣讀者說：

……我希望大家知道本社成立的原因，我們所本的是一手開路，一手創作。為現代文學開路是艱苦的，但我們願意接受，縱使我們很艱苦，然而卻盼望《藍馬季》能一季一季地成長下去，每次出版的經費都是我們自己掏腰包的，每期貼上一二百，我們不知道能貼到幾時……

《藍馬季》出完第三期即無疾而終，究竟真的是經費問題，還是因為許定銘師範學院畢業，遠居元朗鄉間教書，再無暇兼顧？四十三年後回首，一點印象也沒有！

《文藝季刊》

在二十世紀後五十年的香港，稱為《文藝》的季刊共兩種，一是香港基督教文藝出版社在一九八二年創辦的，共出十八期；一是青年學苑在一九六八年出的，僅出兩期。前者多為人所知，且有專文論述，後者則甚少人談及。

青年學苑是由一羣年輕人組成的學術團體，是一九六Ｏ年代文社潮後，文社人的延伸組織，主要的人物是王子沐和李年熙，都是當年風雨文社的主幹。他們的《文藝季刊》創刊於一九六八年六月二十日，第二期則要到一九六九年一月二十五日才能出版，很明顯的脫期了。香港文學期刊的脫期，主因全是資金不足，像青年學苑這樣的文藝青年組織，宣稱沒有任何背景，自然沒有雄厚的財力資助，先天不足，能出兩期已算幸運！

《文藝季刊》創刊號是二十五開本，一一四頁，刊論文三篇，小說六篇，散文四篇和詩六首，此外還有短短的〈開場白〉和〈編者話〉。封面把本期作者十九人的大名排在正中以作招徠，細看之下非常驚訝，竟然有：余光中、王文興、覃子豪、洛夫、羅門、辛鬱、曉風……等，全是台灣的名家，香港的作者，我只見到李琴大；本期的作品有余光中的〈中西文學之比較〉、古丁的〈論現代精神〉、王文興的〈下午〉、曉風的〈愁鄉石〉、覃子豪的〈構成〉、余阿勳譯三島由紀夫的〈伙伴〉……給人的印象是本「台灣文藝雜誌」。

年輕人集資出刊物，漂亮的口號是為文學開闢新天地，推動文化，實情是文友間的創作苦無出路，自己辦份刊物以圓其發表慾，自我陶醉。像青年學苑諸君般，出錢出力地自資出版，卻九成為他人作嫁的，則是少之又少。更難得的是：以初出茅廬，二十剛出頭的年輕人，竟能邀約得大批名家供稿，實在難得！

創刊號《文藝》出版的半年後，篇幅增至一二二頁的第二期面世了，青年學苑改名「文藝季刊社」，由王子沐當社長，李年熙任總編輯。是期仍刊論文四篇：胡菊人的〈怎樣看「五四運動」〉、水晶的〈神話、初型和象徵〉、周誠真的〈剖析兩篇與鬼神有關的作品〉和朱南度譯的〈現代英國小說與意識流〉；小說有爾羊（後來的名導演丁善璽）的〈紅鷹、他、睫兒〉、朱西寧的〈紅燈籠〉和柯振中的〈微波〉三篇；此外還有金嘉倫和李侃的隨筆，楊蔚青、王蔚（王子沐） 的散文，王德偉、上官予和郁逸的詩。這期的作者港台比重差不多，總算像回一份「香港文藝雜誌」！

舊式文化人編雜誌很珍惜版面，每篇文章末尾若有位剩，總愛寫些三幾百字的短文作「補白」。這些「補白」文章短小精悍，言之有物，很有可觀之道，鄭逸梅就是號稱「補白大王」的專家，他的「補白」文章還出過好幾本書。但「補白」不是人人能補且願意補的，有些藝術家，像葉靈鳳，則喜歡自己插畫，或選用些個人喜愛的插圖來「補白」。為了方便普通無能立即「補白」的編輯，一般專印雜誌的印刷廠，早製定一批「補白電版」供編輯選用。

可《文藝季刊》的編者卻不用這套，他愛用「留空」的手法，即是文章尾後去盡，最前面題目處則留空位，以突顯標題及作者；有時則是故意每頁均不盡用全版，「天位」留空一大遍；本來可排上下二分的詩頁，也故意不分而排在頁中……這些編輯手法當年在台灣很流行，在香港則是比較新鮮。

《文藝季刊》內的空白處，有時也用「推薦」作補白，它推薦了《盤古雜誌》、《大學生活》、《明報月刊》、《文學季刊》、《現代文學》、《純文學》，劉以鬯的《酒徒》和王文興的《龍天樓》，一本雜誌的定位或方向，看它的論文、作品和不期然流露出來的這些推薦手影，即知道它的意向是走現代文學的路，蓄意與眾不同！

李年熙的《文藝季刊》頗有點像丁平的《文藝》月刊，希望以大量台灣現代作家的作品打頭陣，然後滲入港產作家作品，可惜頭兩砲即見不響，無以為繼，大計難展，哀哉！

《藍馬季》和《文藝季刊》雖然同是一九六Ｏ年代出版的青年文藝刊物，同樣鼓吹「現代主義」，其中還是略有差異的：《藍馬季》早出幾年，同仁全為剛入大學的青年，學養及財力薄弱；《文藝季刊》的那羣，當年多已讀完大學，踏足社會了，見識及人際關係面較闊，編出來的雜誌，水平也就相對較高了！

──寫於二ＯＯ九年二月

三月刊於《大公報》

靖笙不是黃韶生

靖笙不是黃韶生
許定銘

熱愛文學的方寬烈老先生（1925～），很多年前開始整理《香港作家筆名別號錄》，內容先以筆名方光由二ＯＯ六年三月起，連載於他主事的《文學研究》多期，然後再經整理，要出一冊極具分量的工具書。香港是個政治特別的城市，職業文人為謀生，筆名多多，錯綜複雜，要整理一點不容易，錯失是無可避免的。

方寬烈是「鑪峰雅集」的文友，每逢星期日聚會時，他喜歡帶來剛寫好的文稿，供我們先睹為快。某次他帶來了《香港作家筆名別號錄》的初稿，我碰巧讀到一條：

常用名：白勺
其他筆名：黃靖笙
本名及字號：黃韶生
生卒年份：1945～
主要作品：《芷蘭文社》創辦人

我告訴他：黃韶生筆名白勺是對的，但，黄靖笙則是黃德偉的筆名。老人家唯唯唯諾諾，不過，文章在《文學研究》第二期（二ＯＯ六年六月）刊出來時，並沒有修正。

後來，我知道他之不肯改，是他認為資料來源正確，說是引自關夢南、葉輝主編，崑南、小思、陳國球和黃仲鳴作顧問的《香港文學新詩資料彙編》（1922～2000）。此書下冊一一七頁的白勺欄下，的確有他生於一九四五年，「本名黃韶生，另有筆名黃靖笙」之語。關夢南等一批人，是香港文學專家，方寬烈選擇信任專家而不信我，應該是明智的選擇。不過，像這麼小的問題，專家有時也會未注意到。我與白勺和靖笙是少年時代的文友，相識知交近五十年，寫本文的目的，旨在回憶少年時的歡樂，並記錄兩位「港產」文友的文學活動。

筆名白勺的黃韶生，是我認識的第一個文友。

一九六二年我在德明中學初中畢業，父親要我轉學校讀高中。我最先考入嶺南中學，以為可以過自由自在的寄宿生活，暑假裏非常高興，投稿時總在姓名前冠以「嶺南中學」字樣，其實我完全未曾入讀，因我住在深水埗，「嶺南」在跑馬地半山，父母嫌學校遠宿費貴，結果只好在開學時轉入大坑東的協同中學。開學第二天，高我一班的同學黃韶生來找我，說他就是投稿《星島日報》學生園地的「白勺」。我們互相慕名已久，一見如故，還與他的同級同學黃維波、楊懷曾等人，以《岳陽樓記》中「岸芷汀蘭，郁郁青青」之意組織「芷蘭社」，後改名「芷蘭文藝社」，曾出版八開報刊《芷蘭》三期。黃韶生入讀中文大學聯合書院後，當時還叫「游之夏」的黃維樑和陳炳藻（丙早）也加入了「芷蘭」。

一九六四年，我組織「藍馬現代文學社」，早期的社員就只有龍人、白勺、卡門、覊魂、易牧、蘆葦和我七人，由我篇了四十開單行本文集《戮象》（香港藍馬現代文學社，一九六四） 和三期《藍馬季》。我和白勺同樣是「跨社」文藝青年，當時的分工是他主持「芷蘭」，我則主事「藍馬」。

我在協同中學只讀了「兩星期」，隨即轉讀鄰近學費更便宜的瑪利諾神父教會學校。韶生那時候住在李鄭屋村現為泳池處的山邊木屋區，我則住在蘇屋邨，雖然我們不再同學，但學校和住處都很近，走路不用十五分鐘，來往頻密。我們常碰頭的地方，是李鄭屋邨一處極小型，不足一千平方呎的社區圖書館。在那兒常聚會的，還有文友吳萱人。

黃韶生是台山人，母子二人相依為命，他比我長三歲，是一九四四年生的。他考入大學後，靠政府的獎學金過活，課餘文化活動甚多，替人補習、寫稿，在友聯出版社兼職編輯等等。他視我如弟，除了指導我讀文學書外，會考前半年，即使他大一的功課甚忙，也經常抽空來替我免費補習數學。我一九六Ｏ年代到過胡菊人、戴天等人太子道的「愛華居」，在九龍塘多實街認識岑嘉駟（逸飛）、古兆申，參觀了創建學院，讀《盤古》……等，都是韶生帶動的。

中文大學畢業後，他教過書，後來進友聯出版社任全職，編過《大學生活》、《中國學生周報》、《中報週刊》、《新作品》等報刊。黃韶生初寫新詩和散文，後來專注文學評論及研究，筆名甚多，較常用的除了「的」字拆開的白勺，還有黃濟泓、黃龍生和牛支。此中「黃龍生」是署名黃韶生時，寫得潦草，被老編誤認的，他將錯就錯用作筆名；最有趣的還是「牛支」，黃韶生一向不修邊幅，聲如老牛且帶台山鄉音，說話搖頭擺腦似老學究，友儕均叫他「牛仔」，而「牛支」即是他發的「牛仔」音調。

當年黃韶生和我同樣愛劉西渭、周夢蝶、鄭愁予、司馬中原、無名氏、王辛笛、穆旦、沈從文和路翎，很有話題，走在一起的時候頗多，我從熱愛現代文學轉向三十年代文學，從買新書到收藏舊書，受韶生的影響甚大。一九七Ｏ年代我辦「創作書社」，他也開了間「富壤書房」賣舊書。後來因生活圈子不同，才逐漸少見面。一九八Ｏ年代，韶生突然人間蒸發，據說是追求「真愛」，移居紐約了。近月忽然傳來噩耗，說是「牛仔」若干年前六十多歲時患了「腦退化症」，最後在老人院騎鶴西去了！

黃德偉一九六二年前後在《星島日報》學生園地發表詩作時用筆名「靖笙」，寫散文則用「文初」，有時會在前面加上他的姓氏「黃」。

認識黃德偉，是從一次徵文比賽開始的。

一九六Ｏ年代《中國學生周報》通訊員組織內有一份八開月報，叫《學生之家》的文藝刊物。他們在一九六三年初辦了次徵文比賽，由陳虹（蕭輝楷）作評判，得獎的第一名是伍清泉，第二名黃文初（黃德偉），第三名陳政元，優異獎順序：許定銘、李仕俊（廬頤）、陳龍健、伍清泉、黃龍生（黃韶生）。此中我熟悉的，除了黃韶生外，就是詩人李仕俊（廬頤），他是德明中學高我一班的同學，曾辦「同學文集社」，編同人刊物，中學畢業後到美國升學，後來留在美東生活。

頒獎的晚會上，得第一名的伍清泉出來了，全體愕然，原來是個三十多歲的大胖子。在十六、七歲的少年人眼中，三十多歲已是老人家，應該是成名作家了，還要來參加徵文比賽，欺壓我們這些初出茅廬的黃毛小子，大家都感到氣憤。

我和生於一九四六年的靖笙，就是在這次徵文比賽後結為文友的。一九六四年黃德偉赴台大升學時我讀高三，還特意請假到上環碼頭給他送行。他在台大時和張振翱（翱翱、張錯）等辦「星座詩社」，出版《星座季刊》，也曾邀我寫詩，並囑我作香港的代表。台大畢業時，他出版了第一本詩集《火鳳凰的預言》（台北星座詩社，一九六七）。

一九六五年六月《藍馬季》創刊，黃德偉（靖笙） 也寄來詩作〈雨天，在暮裏〉以示支持。一九七六年，黃德偉在西雅圖華盛頓大學得比較文學博士後，回港任教於香港大學，我們的來往漸多。直到一九九Ｏ年代我移居加拿大，才斷了消息，據說如今任教於台灣宜蘭佛光大學。

沒想到讀了兩行字，囉哩囉唆的寫了一大段，回憶了少年時代的美好時光。聞方寬烈的《香港作家筆名別號錄》快將完稿出單行本，希望他能及時更正白勺的那欄。

──2011年4月

8月刊於《文學評論》