幾種青年文藝刊物
許定銘
談香港一九六Ｏ年代的文學雜誌，一般會談到夏果的《文藝世紀》、盧森的《文壇》、傑克的《文學世界》、徐速的《當代文藝》、絲韋的《海光文藝》；深入一點的會提到《純文學》、《華僑文藝》、《南洋文藝》、《新語》、《文藝季》、《文藝伴侶》、《伴侶》、《好望角》等，這些雜誌多有强大的經濟後盾，此所出版的時日較長，影響較大。其實，一九六Ｏ年代的文學雜誌絕對不止這些，像《南燕》、《水星》、《盤古》、《小說世界》、《藍馬季》、《軌跡》……等，或因資金不足，或因發行不善，出版的期數不多，容易受人忽略，甚至一些當事人，或本身有作品刊出的作者，也因年代久遠而忘記了。可幸手邊還有些資料，即使不齊全或所欠甚多，仍大膽記下，供有興趣的研究者參考。
從「三毫子小說」談起
一九五Ｏ及六Ｏ年代，香港的書市上流行出版「三毫子小說」，這是種以驚險或愛情包裝的商品書，起先是薄薄的十六開本，後來則改為三十二開本，每冊連封面底裏共五十二頁，都是一些約四萬字的故事，另加若干插圖，很快即可看完；不過三份報紙的售價，讀完即棄也不覺可惜，故此銷甚佳，動輒可銷數千冊。後來雖然漲價至四角，但一般愛好者仍慣舊稱「三毫子小說」。
那年代從事文化工作者薪酬微薄，很多文人都在本業以外，靠寫「三毫子小說」幫補家計。前輩們告訴我，寫一本這樣的小說，可得稿酬二百五至三百元，接近他們本業一個月的薪金，對生活補助甚大。因此人人埋頭苦幹，即使粗製濫造也在所不惜。故此，大部分「三毫子小說」都是「換湯不換藥」的愛情故事，但一樣銷，尤其南洋各地，賣得相當不錯！
雖說「三毫子小說」大都是文人混飯吃的庸俗商品行貨，但也有不少嚴肅的文藝工作者，認真的寫了些文藝作品，希望透過廉價銷售來推動文學。我手上還有十來本，由「明明出版社」出版於一九六三至六七年間，售價四角，由藝術家蔡浩泉（一九三九～二ＯＯＯ）主編並插圖的《星期小說文庫》，從所藏及書目，我整理出這套文庫的作者及作品列如下：
杜紅﹙蔡炎培﹚：《斑妞》、《鵑血》、《迴夢曲》、《萊茵夜喚》、《心魔》、《日落的玫瑰》、《風孃》。
桑白﹙馮兆榮﹚：《日落時分》、《二分一的愛情》、《拜拜LOVE》。
梓人：《我不再哭泣》、《姊妹情》、《盜面的人》、《變幻》。
亦舒：《繡綃》、《情結》、《夢淺紫》。
張續良：《靈慾的苦果》、《追兇記》、《人海奇葩》。
馬婁﹙盧因﹚：《十七歲》、《藍色星期六》、《暮色蒼茫》。
周石：《情囚》。
沙里：《科西嘉之手》。
西西：《東城故事》。
雨季﹙蔡浩泉﹚：《啡或茶》、《天邊一朵雲》、《丁香結》、《成年人的神話》。
這批作家後來都成為本港文壇的支柱，對香港文化作出過不少貢獻。此中亦舒是近四十年流行小說的長青樹，歷久不衰，自不必介紹。西西則是本港實驗小說的頂尖級人馬。杜紅的詩肯定影響近五十年現代詩壇。梓人和盧因是五六十年代的文藝青年，梓人在當時寫過很多出色的短篇小說，可惜自七十年代起淡出文壇；盧因得過《文藝新潮》的小說獎，用多個筆名寫作，創作、評論均有沾手，是個文化多面手。馮兆榮、張續良和周石，都是報界社長、總編輯級高層；周石在五十年代曾撰新派武俠小說《剌客》，居然見刊於純文學雜誌《文藝新潮》，且有極高的評價。除了以上的名家，這套《文庫》的作者，肯定還有不少我們熟悉的作家，不過，他們都用了我們不知道的筆名，這便有待有心人去發掘了。
我所舉列的《星期小說文庫》，不過是眾多「三毫子小說」的一條支流，在滔滔主流的大河上，當然也會有不少好東西，可惜一般人對「三毫子小說」有偏見，這種「即讀即棄」的流行商品，坊間絕迹，圖書館不存，看來要發掘殊不容易！
《青年文叢》
一九六Ｏ年代初，一些有志於辦文藝雜誌的青年，因沒有足夠的資本註冊，又見「三毫子小說」非常暢銷，於是靈機一動，便計劃出版形式類似「三毫子小說」的非定期文學叢刊，這種文學叢刊我們可視為「變格的期刊」。他們先組織了「青年文叢出版社」，並於一九六二年九月出版了文叢的第一種《原野的呼喚》，此書為三十二開本，連封面底裏僅二十頁，比一般的「三毫子小說」薄得多，也賣三亳。
此書我早年存有，可惜現在只餘下一篇介紹該叢刊的文章。據介紹說本書有夕陽的小說〈萊蒂〉，人木（朱韻成）和林蔭的散文，蘆荻的散文詩和蔡炎培、草川、于梵、紅葉等人的詩。
用作書名的，是人木的散文〈原野的呼喚〉，朱韻成（1938～）是江蘇吳縣人，在香港嶺英中學就讀時已開始寫作，後畢業於台灣成功大學外文系。一九五八年以短篇小說《橋》奪亞洲出版社舉辦的亞洲短篇小說徵文比賽，學生組第一名，得徐訏及徐速讚賞，被譽為一九五Ｏ年代香港最傑出的青年小說家，曾與盧文敏、余玉書、胡振海等人在台灣出過合集《五月花號》（一九五九），很有點號召力。不過，我還是喜歡他的小說多於散文。
《青年文叢》是一份不定期的文藝刊物，他們計劃每十五日至二十日出版一冊，第二期《白花之歌》出版於一九六二年十月。用作書名的〈白花之歌〉是幻影的力作，據說是一個長篇小說的縮影。一九六Ｏ年代初的幻影，已是頗有名氣的青年作家，他當時已出版過小說散文集《永恆的迷夢》和長篇小說《世紀末的幽情》，而且頗為暢銷；可是，這篇〈白花之歌〉只是一般，並不見突出。這期還有貝娜婷（楊際光）、諸兆培、方山、蘆荻和于梵的散文，崖歌、麥畔的散文詩和草川、夕陽、雋星等的新詩。
《青年文叢》不署編者姓名，我從作者羣及書內贈送麗虹出版社詩集給訂購讀者的動態看，相信《文叢》是由經常透過麗虹出版社出詩集的「擷星社」詩人們：夕陽、紅葉、于梵等主持的。從出版兩期的《青年文叢》看，作者們的水平已遠在一般大專學生之上，更絕非當時流行的文社刊物可比。可惜在商業社會裏，文學始終是不受重視的，《青年文叢》好像沒有第三集了。
盧文敏的《文藝沙龍》
盧文敏（一九三九～）原名盧澤漢，像朱韻成一樣，也是在中學時期開始寫作，後到台灣師範大學升學的文藝青年，只是他比朱韻成更熱衷寫作，一九六Ｏ年代回港後辦過《學生生活報》和《文藝沙龍》，並參加由丁平主編的《文藝》月刊的編委。關於盧文敏主編《文藝沙龍》，慕容羽軍曾有這樣的記載：
……那時一位文藝青年盧文敏由台灣讀完大學回港當教師，醉心文藝，不斷和我商討，想辦一份文藝刊物，慫恿我來支持。……這位文藝青年說出了真正的要求 ，用我的居所為社址，每期寫三兩篇稿，指導他作實際的編輯工作，可能還幫他拉些稿。……（見慕容羽軍的〈我與文藝刊物〉，刊一九八六年一月，《香港文學》第十三期，頁五十七。）
在慕容羽軍的協助下，盧文敏編的《文藝沙龍》於一九六三年七月十日創刊了。那是一份十六開僅十六頁的純文藝刊物，只售三角而已。為了善用篇幅，《文藝沙龍》的封面和封底也採用同一種紙張，全部用來發表作品。第一頁刊出的，是代替發刊辭的〈文藝沙龍開卷語〉，標示了這羣「沙龍文人」的立場：
我們站在文藝立場上既不能盲從，亦不能偏激，所以，我們有必要出現一個並不嚴重的而可以自由揮發不同見解的沙龍（Salon） 。……我們沒有功利，我們只有熱忱！我們以為什麼繼絕起衰，什麼筆槍墨劍，都是荒謬而空洞的，惟有平實行其所是，才是實在的課題。（見〈文藝沙龍開卷語〉）
創刊號的《文藝沙龍》以小說佔大多數，慕容羽軍的〈沙龍飄在夜的曠野〉，寫南洋某地華巫異族間一段充滿神秘的愛戀，羅曼蒂克的情意，配上濃厚蕉風椰雨色彩，頗為吸引；盧文敏的〈秋底淚〉、梓人的〈列車〉和雲碧琳的中篇連載〈空白的夢〉，都是當時文藝青年高水平之作。散文方面，有李輝英的〈夜與充實〉和趙滋蕃的〈美與醜〉，作家羣像專欄，由巫非士介紹〈沙龍式文人──徐訏〉；此外還有辛鬱的詩作，諸家的〈文藝之窗〉，報導文化動態的〈文訊〉，編輯人的手記……真想不到這本薄薄的，只有十六頁的雜誌，居然能包含如此豐富的內容。由一位初出道的文藝青年作編輯的雜誌，能邀到以《半下流社會》一舉成名的趙滋蕃及李輝英等名家助陣，看來慕容羽軍是功不可沒的。
據慕容羽軍說，《文藝沙龍》曾出過六期左右，可惜我手上就只有創刊號這一期，無法窺其全豹！
幻影的《小說文藝》
創刊於一九六五年七月的《小說文藝》有別於《青年文叢》及《文藝沙龍》，其最突出之處是十六開本，厚五十頁，份量特重之外，而且要賣到一元。
顧名思義《小說文藝》以小說為主，創刊號連載了彗心的中篇《女兒心事》和幻影的長篇《綠色門外》，其餘則是五個短篇，全刊不載雜說與散文，間以新詩穿插其中作補白，但也不弱，七首詩作中，有西西、楚戈、徐柏雄、夕陽、幻影等人的作品。
我認為最值得一談的，是在本刊發表短篇的那幾位作者：
寫〈夏日情〉的何森，即是一九五八年，以〈私生子〉奪《文藝新潮》短篇小說獎第二名的盧因（一九三五～），他一向只用「何森」寫影評，不知何故今次用來寫小說？
寫〈花瓶怨〉的梓人，友儕戲稱「師爺錢」，是在律師樓辦公的文藝青年錢梓祥，中學時已開始寫作，活躍於青年文壇，曾出版小說集《四個夏天》（香港太陽出版社，一九六五） 和《離情》。
寫〈娜嘉〉的林蔭（一九三六～二Ｏ一一）是著名的小說家，一九五Ｏ年代起在本港開始寫作直到現在，稿齡長達五十年，曾出小說數十種，近年以極具本地色彩的巨著《九龍城寨煙雲》及《日落調景嶺》享譽文壇！
寫〈青春的枷鎖〉的陳其滔，是一九五Ｏ年代青年文壇傑出的作者，曾參加水平甚高的青年合集《向日葵》（香港向日葵出版社，一九六Ｏ）的出版工作，後來還和盧柏棠合出短篇小說集《黎明的星輝》（香港柏樹出版社，一九六Ｏ）
寫〈別時〉的綠歌，編者說他是位很年輕的大學畢業生，還說〈別時〉「全篇是一首令人感傷的抒情詩」，其實這只是編者故弄玄虛，綠歌不過是幻影的另一個筆名而已！
談《小說文藝》，絕對不能不提它的編者幻影（一九四二～），他原名陳克寬，讀培英中學時已開始寫作，一九六Ｏ年入讀崇基學院化學系時，已在香港文壇初露頭角，辦太陽出版社，透過長興書局出版其少作《永恆的迷夢》和《世紀末的幽情》，到一九六五年編《小說文藝》時，才不過二十三歲，已出版了《落日之歌》、《彩虹上的記憶》、《逝水東流》、《寸草心》、《遲來的鹿車》和《晚鐘》等多部長短篇小說，是香港一九六Ｏ年代極負盛名的青年作家，可惜後來赴美升學、謀生，任跨國大公司的重要人物，身負重任才疏於創作，只在一九八六年出了本小說集《別時》。
《小說文藝》出到一九六六年五月停刊，共出五期，它的廣告頁上有這樣的話：
東南亞唯一以愛情故事為主題的巨型文藝刊物《小說文藝》，內容豐富，舉凡年青男女戀愛故事，皆在網羅之列，特聘東南亞一流最年青作家執筆，故事描寫動人，淋漓盡致，可作文藝小說觀，亦可作戀愛經典讀。
還列出經常執筆的作者有俊人、依達、碧侶、梅夢雅、龍驤、馬雲、上官寶倫……等人，都是當時的名家，可惜因發行不善，像我這樣投身文藝四十多年，十分關注青年刊物的愛書人，居然也從未見過，連這本創刊號也是林蔭新近贈我的多年珍藏，其他人可能根本未聽過，這真是文藝的悲哀！
——寫於二ＯＯ八年十一月
二ＯＯ九年六月刊於《城市文藝》
《小說文藝》
許定銘
幻影除了自己寫小說，還在一九六五年七月出版及主編《小說文藝》，這是本十六開，厚五十頁，份量特重，而且要賣到一元的純文藝雜誌。此刊出到一九六六年五月停刊，十個月內共出五期，勉强維持了雙月刊的頻率，事實上是斷斷續續的出版。幻影以原名陳克寬主編《小說文藝》到第四期，改由他的好友詩人徐柏雄編輯，並改為三十二開一二八頁厚的書型出版，可惜最終還是不能逃離厄運，因經濟關係停刊。
第五期《小說文藝》的封面是李沛鏜的木刻《玫瑰願》──斷裂的黑暗中，綻放了鮮紅的玫瑰，配以代表强烈生命力的綠葉，本來已很有吸引力；打開摺頁，原來還有垂淚少女的祈求……，用以配合本期重點連載的中篇小說《玫瑰願》。編者在後記中說，《玫瑰願》原是香港第一代新文學作家望雲（一九一Ｏ至一九五九）的遺作，寫少女韓萊離開家庭爭取自由的故事，由長興書局主人提供連載，可惜《小說文藝》這期已是終刊號，我們只讀到故事的開端，不知原稿流落何方？
除了望雲的小說，《小說文藝》還有幻影的長篇連載《綠色門外》，短篇有桑白的《那個影子》、梓人的《茜茜和東尼》、綠歌的《失落》和張韻的《太陽旗下》都寫得相當不錯。此外，還有蔡炎培、夕陽和浪子菁的詩，徐柏雄的散文，頗為可觀。
（
大公報二Ｏ一三年十一月二日）
