張茅：吳其敏與《海洋文藝》

圖：《海洋文藝》是本港上世紀七十年代主要文學刊物/作者供圖

前輩吳其敏，是位跨業界能人，他先後從事電影、新聞、出版，及文學工作，辦過多家文學雜誌，如《海洋文藝》，上世紀五十年代至七十年代末，他是本港左翼文藝的動力。

上世紀四十年代後期，他是邵氏影業公司編劇小組成員，先後加盟左翼背景的香港龍馬、鳳凰、長城等電影公司。一九四九年至一九六二年間，由他擔任編劇的國、粵語片計有《淒涼姐妹花》、《西施》、《血海蜂》、《魂斷藍橋》、《千金小姐丫鬟賣》、《七姐會牛郎》、《紅白牡丹花》、《綠窗紅淚》、《有求不應》、《湖山盟》等。

上世紀五十年代中，由美元資助的雜誌期刊充斥，內容一面倒針對中國新政權，進步文化沒有自己的刊物。吳其敏便從事進步文學活動，創辦文學雜誌。一九五六年一月他創辦新地出版社及主編《鄉土》半月刊；一九六○年創嚶鳴出版社，主編《新語》半月刊。

《鄉土》的讀者，遠至東南亞、美洲的海外華僑，從雜誌了解家鄉新貌。《新語》為文藝刊物，在香港及東南亞擁有大批年輕讀者。內容由多位著名作家執筆，經常撰稿的有曹聚仁、葉靈鳳、侶倫、黃蒙田、夏果、夏炎冰、阮朗、高旅、羅孚等，吳其敏十分重視青年作者的來稿，利用雜誌培養了一大批青年作者，為他們提供發表作品的機會，這其間出現了金依、海辛、張君默、李陽、羅琅、吳羊璧、林真、王方、譚秀牧、舒巷城等青年作家。

《海洋文藝》是吳其敏最後主編的文學雜誌，一九七一年他出任中華書局海外辦事處副總編輯，創辦及主編《海洋文藝》雜誌，在此之前的十年，左翼文藝活動陷於低谷，內容僵化，文風奇異，讀者流失，《海洋文藝》以新面貌與讀者見面，內容豐富，文字清新，重建左翼文壇的新風格，《海洋文藝》出版長達八年，被認為是香港上世紀七十年代主要文學刊物。

吳其敏十分重視《海洋文藝》的文學質素，內容古今中外，百花齊放，文字風格要求「美文」，他親自約作者會面喝茶約稿，交流意見，討論內容，努力將《海洋文藝》辦成具有水準的文學刊物。

我在一九七六年二月開始為《海洋文藝》的「三人小品」專欄執筆，用三個不同筆名，每期撰寫三篇小品文，一寫就是三年又兩個月，直至一九七九年五月停筆，共三十八期，一百一十四篇，皆出自吳老的主意。

大約一九七六年中，接到吳老電話邀喝下午茶，地點近我報社，由天樂里過馬路走幾十步有一家茶餐廳。過往，吳老與我在同一座大廈上班，報社編輯部設在四樓，他的通訊社在我樓上的七樓，常有機會在電梯口相遇，我習慣招呼一聲：「老師！」他在《文匯報》一個專欄評論粵語片，《新晚報》的《彩色廣場》也有粵語片影評專欄，吳老詢問編輯李若奇是哪一位，知道是我，以後見面多了一些話題。吳老主持《海洋文藝》的時候已離開通訊社，還是不忘這家茶餐廳闊口大杯的咖啡奶茶。

《海洋文藝》後來由雙月刊轉為月刊，用八個月時間試刊。當日，他把月刊首期帶來，翻了一陣對我說，散文每期都有幾篇了，就是沒有小品，這樣就品種不全了，如果增小品欄目，散文可以收錄在「散文隨筆」。

早年三育圖書出版吳老的《五十人集》，我讀過他的《山村居小品》，如聽一首抒情小曲，印象非常深刻，知道他對小品有一份偏愛，想在《海洋文藝》推動小品文學。他對文學的熱忱，我早已佩服，老先生想聽聽意見，我還有什麼異議呢。

吳老把話題一轉，對我說：「這餐茶我是來向你約稿的。」跟着談起他的計劃。

《海洋文藝》改為月刊，立即要增加內容，他準備接着而來的第二期，闢「三人小品」專欄，每篇約在六百字內，要求言而有物，不發言議，指定我幾日後交稿，趕在新一期刊出。

我推不來只好答應了，問起其他兩位作者是否相識，他莞爾而笑：「當然熟識，不就是你啦！」

我一陣愕然，他認真起來：「怎麼？一個人不可以寫三篇嗎？我不打算再找人，用三個筆名好不好，最好一個是女的。」

從一九七六年起，我以張茅、林楓偉、阮妮妮作筆名，分寫小品文三篇，在三年兩個月的三十八期中，共寫了一百一十四篇，都是吳老迫出來的。

這段期間與吳老接觸機會較多，深感他不僅對小品文學有特殊偏愛，而且頗長時間摸索小品文學的創作方法，累積了大量經驗，形成他對小品文學創作的系列理論，可惜未見整理成文，這是本地小品文學發展的損失。

有幸在一次下午茶碰面中，吳老少有地興致大發，大部分時間由他娓娓而談，內容不離小品文學創作。最深刻的印象，是他反覆講了多次「小品」就是「小品」，不是「散文」，不是「雜文」。他說到重要的地方，沒有紙，便隨手拿起《海洋文藝》的紙皮袋，在上面寫起來，紙皮袋上的手跡，我至今留着，現在一字不易轉錄，以下是吳老部分重要論述：

要美文

抒情、寫景、敘事、狀物。

寫「點」，不要寫「面」。處處為地方色彩着想。

少發議論。（少，不是全不）

少引用名文名詩。（少，不是絕對不）

少談大事，專談小事。（草木蟲魚，飛禽走獸，無所不包。但，不重知識，重趣味性。）

活潑、清新、幽默、雋永。

要娓娓談來，不要板起面孔說話。

不要寫成「雜文」。（因已另有雜文專欄）

不要寫成「文藝短篇」。（已有每月茶座）

不要寫成「讀書札記」。（已另有隨筆）

要集中，不要分散，每段圍繞一事一物來談。

不要鋪開拉雜談許多事物。凡引用詩文要結合得自然，萬勿勉強。

這次聚面，令我獲益良多，受先生一絲不苟的文章精神影響，我也曾嘗試努力，不敢怠慢，力求接近標準，只是力所不逮，也有寫不好的時候令先生失望。

吳其敏離開我們多年，回想他總是努力不懈、精益求精，由他主編的《海洋文藝》打破沉悶，為雜誌帶來清新空氣。難得他不辭勞累，廣結作者，提攜後進，《海洋文藝》內容一期比一期豐富，在今天看來，仍然是不可多得的文藝刊物。

最近翻出舊紙皮袋，重溫先生「要美文」的手跡，想起先生的半生熱忱推動小品文學，內心不禁發熱。

先生去矣，又厚又大口的咖啡杯的茶餐廳也不復存，惟記憶是永恆的：「要美文，不要板起面孔說話。」

吳其敏文學創作力旺盛，包括小說和電影劇本，以及散文隨筆，如《闌夜》、《山城小集》、《拾繳集》、《書邊掇拾》、《拾芥集》、《望舞軒讀書隨筆》、《閒墨集》、《望翠軒雜文》、《文史小劄》、《文史劄記》、《新錄集》（與人合作），小說《最後的機緣》、《謎樣的女性》、《仲春時節》，其他有《走馬十二城》、《屈原與杜甫》、《中國歷代抒情新詩選析》等，致力推動文學，功不可沒。

（《大公報》二Ｏ一六年十月二日）