港版台灣詩人的詩集
許定銘
上世紀五六十年代，香港有不少詩人僑生到台灣升學，受當地熾熱的詩風影響，出版了不少詩集，隨手寫來便有余玉書《寒漠的憂鬱》、羊城《玲瓏的佇望》、盧文敏《燃燒的荊棘》、黃德偉《火鳳凰的預言》、翱翱《死亡的觸角》和《過渡》等，至於未赴台升學，而能在台灣出版詩集的，似乎只有羈魂的《藍色獸》。相反那時甚少台灣學生到本港升學，而在香港出版詩集的台灣學生詩人，似乎從未出現過。其時新詩或現代詩在本港雖然也很流行，大抵因市場狹窄，本地詩人出版的詩集也不見特別多，即使在台灣已成名的詩人，也很少在香港出版詩集，我記得的，只有沈甸的《五月狩》、瘂弦《苦苓林的一夜》、余光中的《鐘乳石》和夏菁的《石柱集》。
記憶中印得最漂亮的是沈甸的《五月狩》（五月出版社），因手邊無書，只記得是32開薄薄的小書，封面用黑、紫雙色，好像有一幅粗線條火柴枝人形樂手在吹小號的構圖，佔去三分二版面，極具抽象的動感。當年很喜歡這本書，不知何故竟失掉了。某次跟慕容羽軍（他是五月出版社的負責人，書是他出的）談起，他說《五月狩》平裝版早已沒有了，精裝版卻沒有我深愛的封面，而且也不容易找，至今未再見。
詩人瘂弦五十年代早已成名，是台灣詩壇的重量級人物，令人意外的，他底處女作《苦苓林的一夜》竟是在香港出版的。《苦苓林的一夜》（香港：國際圖書公司，1959）32開，98頁，共收詩作32首，既無序言，亦無編後，不知何故具盛名的瘂弦，處女詩集竟會跑到被嘲為「文化沙漠」的香港來面世！
至於出版《苦苓林的一夜》的國際圖書公司也不是甚麼大出版社，他們所出的書也不多見，該書版權頁側有段小廣告，說他們出過的小說集有齊桓的《群像》、朱西寧的《賊》、黃崖的《秘密》、《彈琴的人》和詩集《敲醒千萬年的夢》等，都非常罕見，我好像只見過《群像》和《敲醒千萬年的夢》，但都未讀過。
最近讀王偉明訪問瘂弦的文章（見《詩人密語》頁126），才知道那時因香港的稿酬比台灣高很多（港台幣之比是1：7），瘂弦經常為《中國學生週報》寫詩，編輯黃崖同時任職國際圖書公司，因受黃崖之邀，《苦苓林的一夜》得以在香港出版。這段掌故若非瘂弦親述，外人難以知悉。
余光中的《鐘乳石》（香港：中外畫報社，1961再版）和夏菁的《石柱集》（香港：中外文化，1961），雖然不同出版社，其實是同一套書中的兩冊。其時蘇錫文在香港出《中外畫報》，邀覃子豪編「中外詩叢」，覃子豪在〈前言〉中說：
本詩叢的旨趣，是將最近幾年中國現代詩的佳作有計劃的呈獻於海外讀者之前，讓廣大的讀者有機會欣賞現代詩的風格。所選作品，各有其特徵，各有其新的探求與表現，這正代表了中國詩人多方面的感受與創造。（頁1-2）
《鐘乳石》是余光中第六本詩集，36開本，90頁，共收詩作43首，是他1957年4月至1958年9月間的作品，書後還有覃子豪的〈作者簡介〉和余光中的〈後記〉。覃子豪認為余光中的詩在最初的十二年中，表現了三種傾向：早期的是格律詩，風格清麗；第二期是轉變期，風格不明顯，曾作多方面的嘗試；第三期則是本集中的自由詩，多發掘中國古典精神，或反映二十世紀的感受，以〈羿射九日〉和〈杞人的悲歌〉寫得最出色。
《石柱集》是夏菁﹙1925──﹚的第三部詩作，36開115頁，收詩作65首，書後同樣有〈作者簡介〉和〈後記〉。夏菁在〈後記〉慨歎詩人之不易為，書名「石柱」，用以表達他的信心和寫作態度。同時把書內五輯的內容作簡單的介紹。他說：
第一輯〈雨中〉，主要寫時代與人生。第二輯〈圓頂〉，寫作者的藝術觀與對詩及其它的態度。第三輯〈動物園〉，大多為Light verse，是一些輕鬆的插曲。第四輯〈風景〉，為作者的記游，介紹一般人罕至的地區。第五輯〈感覺及其它〉，以寫感覺為主。（頁115）
夏菁是位嚴謹的新古典主義詩人，之前已出版過詩集《靜靜的林間》（1954）和《噴水池》（1957），是台灣「藍星詩社」的發起人之一。覃子豪這樣看他：
夏菁先生的詩，很富有東方的特色。簡潔、樸素、平衡、是他詩的外貌；冷靜、自信、理趣、是他詩的內涵。他的感情是蘊藉的、內藏的、不作野人的嘶喊；他的精神是樂觀的、曠達的、不涉頹廢的濁流。他尊重傳統，但主張批判的接受。（頁113）
覃子豪的這套「中外詩叢」既沒有編目，也沒有廣告，不知曾出過多少種，而我手上也只有這兩冊，未觀全豹，可惜！
──2004年3月
香港版舊書難求
許定銘
香港是個小地方，「據說」無文化，是「文化沙漠」，奇怪的是，一九五Ｏ及六Ｏ年代的港版文學舊書難求，甚至比一九二Ｏ及三Ｏ年代內地的文藝書更少見。比如鹿橋的《未央歌》，是一九五八年香港人生出版社初版的，我至今未見；又如侶倫的代表作長篇小說《窮巷》，一九五Ｏ年曾印過幾版，也是無緣得見。這些老書是入了識貨人之手，藏於私閣？還是在沒有文化、金融掛帥的商業大都會中被淘汰？天曉得！
一九六Ｏ年左右，不知何故，有彭歌等著的短篇小說集《道南橋下》寄到家裡，當年我初上中學，對文藝甚感興趣，捧讀後印象深刻，不過，到底是五十年前的舊事了，如今只記得其中有徐速的〈十誡〉，寫一個「十誡」都犯齊的年輕人告解故事。其他的作者還有彭歌、墨人、郭衣洞……等台灣作家。五十年來我一直關注香港舊書，可惜從未再見失去了的《道南橋下》。
《道南橋下》是香港「中外」出版的，中外出版社有本《中外畫報》，叢書只有《道南橋下》和《酒後》（香港中外文化事業有限公司，一九六一）兩種。侯榕生（1926～1990）畢業於輔仁大學史學系，留學菲律賓，是熱愛平劇的作家，她不但愛看、愛學，還可登台串演。侯榕生晚年居於美國華盛頓州桓灰墩鎮，著述不少，《酒後》是她最出色的短篇小說集。
（馬吉按：香港中外畫報社的書曾在臺灣拍賣，可參考這篇：
〈香港中外畫報社幾種書的拍賣〉）
臉書回應：
Ldj Lin：彭歌的《道南橋下》我在緬甸曾有中外版的，早已不知去向，後來我買到台北中央日報民國七十八（1989）年五月出版的。是彭歌擔任中央日報社長時，中央日報幫他重印的…。
紙上極樂：《五月狩》 張拓蕪（沈甸）詩集 香港五月出版社 1962年 精裝初版
剪輯的雜誌
許定銘
香港寸金尺土，居住環境擠迫，愛書人最大的煩惱是怎樣處理雜誌。通常一本雜誌中，合口味又需要保存的文章，可能只得幾頁，完整地留下全本，佔據空間不少，划不來；撕下來卻容易散失，有甚麼好辦法呢？
多年前我曾經收進過幾本舊雜誌，原書主的處理方法很巧妙，舉個例：他先用A雜誌作保留的底本，再把B、C、D……各種雜誌上有用的文章剪下，再貼到A雜誌中不需要的篇幅上……最後，整本A雜誌便變成了雜誌的「聯合國」，每頁都是有用的資料。
這種具「聯合國」性質的剪貼舊雜誌，所佔的空間不多，翻查容易，外人還可以摸索到藏書者的閱讀口味。當年買到的那幾本，賣書的人說：是葉靈鳳的！
我手上還有另一批「聯合國」雜誌：原書主把他需要的雜誌資料撕下，再把出自同一種，或開度相同的湊集一起，用線把雜誌釘成線裝本，然後在封面上寫上雜誌的性質及內容。大家見到的這本，書法如此工整、漂亮，不知是出自哪位愛書人的？
近年在雜誌上發表的東西多了，各種各類的雜誌也到了該處理的時候，終於下了決心：把自己的文章及需要的資料狠心地撕下，裝釘成冊，書架立即騰出空位不少！
俊東的舊藏
許定銘
黃俊東是香港的老藏書家，他自一九五Ｏ年代初開始，即經常蹓躂於港九各舊書店，搜尋絕版的民國版文史哲舊書，經半世紀搜尋，所藏舊書無論在質和量上說，都是全港之冠。無奈香港寸金尺土，即使你藏書之地大如貨倉，終有盡頭的一日。故此，藏書家的藏品，在歲月的流逝中，偶爾也會被淘汰，再次從舊書店流徙到另一些愛書人的手裡。俊東自一九六Ｏ年代起，住在沙田道風山的石屋裡，原藏書處是兩所小平房。後來因地產商有新發展，被迫搬到近千呎的大厦裡，那次大遷徙淘汰出來的絕版好書，據說要用兩輛大貨車才能搬完。
我搜尋絕版舊書比俊東晚近二十年，常在舊書店裡淘到俊東的舊藏。俊東的舊藏很容易分辨：一是蓋了私章，一是在書的空白處用毛筆題滿了極工整的小楷，記下閱讀心得，或者與該書有關的小故事……，有些還剪貼了不少與書或作者有關的剪報。
如今大家見到任畢明的《龍虎集》（廣州文建出版社，一九四六）是三十二開二百多頁的歷史人物龍爭虎鬥評論集。書出後不久即斷市，任畢明南下香港想重印，可惜連書稿也沒有，最後要登報徵求書稿才能重版。這些來龍去脈即從本書所附貼的剪報，任畢明署名南蠻的《談我的書》中得知，書中扉頁不單有俊東的私章，還有他手書「任大任（南蠻，一九Ｏ四至八二）」，難得！
香港中國筆會
許定銘
成立於一九五五年的「香港中國筆會」，是「國際筆會」的分支，香港受國際承認的文化團體之一。此會第一屆至第十屆的會長，都是黃天石（傑克），第十一屆（一九六六）起則由羅香林主持。我對羅教授以後的「香港中國筆會」所知甚少，好像現在還存在，不過，其活動似乎大不如前了。
「香港中國筆會」成立之始很重視出版，一九五六年起出版《文學世界》季刊，出了三十四期後，改為《文學天地》雙週刊，與《星島日報》合作，附於該報刊行。在一九六八年還由李輝英和黃思騁合編了四十多萬字的《短篇小說選》，多年來每月舉辦文學講座，對香港文化界貢獻良多。
在「香港中國筆會」出版的書刊中，我最有興趣的，是由黃天石和徐東濱合編的這本《香港中國筆會通訊錄》（香港中國筆會，一九六七）。這種通訊錄的目的是羅列會員資料，供會員間互相認識、交往，沒想到幾十年後竟成為撰寫香港文學史一份重要文獻。「香港中國筆會」有約二百名會員，都是一九五Ｏ、六Ｏ年代香港右翼文壇上的中堅份子，他們的原名、籍貫、住址，及在香港出版的書目均一覽無遺，而且均為本人提供，十分可靠。
此外，冊子內還刊出了三十四期《文學世界》的分類目錄，查閱極方便，是研究者不應忽略的重要資料。
香港舊書貴得有理
許定銘
最近有某圖書館館長向我借書，借的是一九六Ｏ年代出版的月刊《華僑文藝》和《文藝》，令我驚訝莫名。朋友任職的圖書館，是本港資料極齊備的大學圖書館，想不到居然沒有這兩套才出版幾十年的雜誌！
由丁平（一九二二～一九九九）老師主編的純文藝月刊《華僑文藝》，創刊於一九六二年六月，出了十二期後改為《文藝》繼續，到一九六五年一月停刊，共出二十六期。這套雜誌隨了本地作家的作品，還刊登了大量台灣作家的傑作，可作為港台兩地文化交流的一手資料。可惜的是這套雜誌極少在本地舊書市場上出現，三十年前我曾以此問過丁平老師，他告訴我，因為他不想雜誌在停刊後讓人當「廢紙」辦，故意不把存貨賣給舊書商，私自「處理」掉了。
最近聽一位年近百歲的書業老前輩講歷史，說他們一九六Ｏ年代處理出版物存貨的手法，是租艘小火船把書運出公海傾倒，保証不會流出市面，影響書的銷路。一九八Ｏ年代初，我的書店結束前，「詩風社」的朋友們到書店來，把寄存在我處，體積達兩三立方米的《詩風》，用貨車運到西環的焚化爐去！
香港地少人多，寸金尺土，住人都已艱難，誰肯用房子去存書？舊書之珍罕價昂，道理明顯。
文生社成員大都向當時的雜誌投稿，何源清向我展示了一批當時的雜誌如：《人生》、《文壇》、《六十年代》、《青年文友》、《青年文壇》、《新青年》……，其中最難得的，是他竟藏有創刊號的《青年文友》和關小萍的《青年文壇》，一百期紀念號的《新青年》，令我羨慕極了。
