左起：柏雄．許定銘．幻影2013年攝於怡東酒店的中菜廳
許定銘與幻影（2019）
劉老夫婦及幻影
幻影手迹
幻影的封筆作《別時》
唉，好友又少一人。
幻影原名陳克寬（1942~2023），一九五Ｏ年代讀培英中學時已開始寫作。他一九六○年入讀崇基學院化學系時，已在香港文壇初露頭角，經太陽出版社，出版其少作散文及小說集《永恆的迷夢》和長篇創作《世紀末的幽情》。 幻影擅寫長篇小說，短短的幾年間，還出版了長篇《落日之歌》（1962）、《彩虹上的記憶》（1962）、《逝水東流》（1963）、《遲來的鹿車》（1964）、《晚鐘》（1965）和短篇小說集《寸草心》（1962），是香港一九六Ｏ年代極負盛名的青年作家。到一九六六年赴美深造、謀生，任跨國大公司的重要人物，身負重任才疏於創作。一九八Ｏ年代中期，幻影回到香港，再次出版了小說集《別時》（香港長興書局，1986），可惜後來再沒寫小說了。
幻影的那些小說集有個特色，差不多全由何醒非封面設計，又喜歡自己或請好友柏雄在書前題詩代序，他那些一九六Ｏ年代出版的作品一般人已難以得見，甚至圖書館中也不存，封筆的那本《別時》，相信也是太陽出版社最後的一本書，因出版的年份不算太久，讀者們或許還能找到，我們就談談這本書。
《別時》中收〈在那山與山之間〉、〈安娜堡之冬〉、〈那變幻的雲〉、〈失落〉、〈在愛的裡邊〉……等八個短篇，每篇後多附寫作日期，幾全部是一九六Ｏ年代的作品，不少都署名綠歌發表於《小說文藝》；書前有他自己〈如夢的十六年〉代序，述說他去國以後的流浪歲月，無論多寂寞、多孤單，還是忘不了寫作，還是忘不了過去未結集的作品；書後還有他好友哲學家李光浦的〈幻影小說中詩的世界〉，剖析了幻影作品的詩意，是讀者接觸幻影作品最理想的一本書。
他最喜愛的〈別時〉寫於一九六五年三月，七月發表於陳克寬主編的文藝期刊《小說文藝》創刊號，署名綠歌。小說用第一人稱寫法，「我」是青春少艾，很多人追逐裙下的裘莉，她對每段愛情都若即若離，為面子及所謂矜持而失去好姻緣。小說中寫她與一名行將出國升學的青年相戀，最終是悲劇收場。《小說文藝》的〈編後話〉對這篇小說有如下的推許： 全篇是一首令人傷感的抒情詩，由一個別離而引出許多如夢如幻的往事，其中有如春天原野的畫面，也有深秋的灰色；更有哲理，簡直達到了小說最高境界。當大家讀到「我是一個幸福的過客，也曾有過幸福與光彩的日子，可惜我並不珍貴它，于是它就一幌而過去了。」的時候，大家的心情可會也低沉一下嗎？
這幾句話雖然是幻影的「夫子自道」，卻也反映出他寫〈別時〉的目的，心裡有多喜愛這個短篇。〈別時〉寫於幻影創作的高峰期，那一年他行將大學畢業，隨即準備飛美國深造，在異鄉浪跡十多年，不禁令人產生遐想：〈別時〉有多少真實性？
近年與封筆多年的幻影間中見面，知道他不再寫小說後，改為收藏與中國有關的影碟，名山大川、歷史地理……據說已藏數萬張，不知何時得見？何時展示他收藏的真正目的？ 由四個文藝發燒友辦的太陽出版社，本來相當理想，不知何故後來卻只剩下幻影一人獨力支撐，他把自己出版的十多本作品全部貫名太陽出版社出版，並交長興書局代理發行，甚至到二十多年後的一九八六年，出版其最後的一本小說集《別時》，仍以太陽出版社名義出版，十分長情！
後記：以上文字節選自拙著〈太陽出版社的書刊〉，2015年5月發表於《文學評論》，其後收編於《向河居書事》（香港初文出版社有限公司，2018）。
──2023年9月9日整理
（許定銘臉書2023年9月9日）
創刊於一九六五年七月的《小說文藝》有別於《青年文叢》及《文藝沙龍》，其最突出之處是十六開本，厚五十頁，份量特重之外，而且要賣到一元。
顧名思義《小說文藝》以小說為主，創刊號連載了彗心的中篇《女兒心事》和幻影的長篇《綠色門外》，其餘則是五個短篇，全刊不載雜說與散文，間以新詩穿插其中作補白，但也不弱，七首詩作中，有西西、楚戈、徐柏雄、夕陽、幻影等人的作品。
我認為最值得一談的，是在本刊發表短篇的那幾位作者：
寫〈夏日情〉的何森，即是一九五八年，以〈私生子〉奪《文藝新潮》短篇小說獎第二名的盧因，他一向只用「何森」寫影評，不知何故今次用來寫小說？
寫〈花瓶怨〉的梓人，友儕戲稱「師爺錢」，是在律師樓辦公的文藝青年錢梓祥，中學時已開始寫作，活躍於青年文壇，曾出版小說集《四個夏天》(香港太陽出版社，1965) 和《離情》。
寫〈娜嘉〉的林蔭(1936~2011)是著名的小說家，一九五Ｏ年代起在本港開始寫作直到現在，稿齡長達五十年，曾出小說數十種，近年以極具本地色彩的巨著《九龍城寨煙雲》及《日落調景嶺》享譽文壇！
寫〈青春的枷鎖〉的陳其滔，是一九五Ｏ年代青年文壇傑出的作者，曾參加水平甚高的青年合集《向日葵》（香港向日葵出版社，1960）的出版工作，後來還和盧柏棠合出短篇小說集《黎明的星輝》(香港柏樹出版社，1960)
寫〈別時〉的綠歌，編者說他是位很年輕的大學畢業生，還說〈別時〉「全篇是一首令人感傷的抒情詩」，其實這只是編者故弄玄虛，綠歌不過是幻影的另一個筆名而已！
談《小說文藝》，絕對不能不提它的編者幻影，他原名陳克寬，讀培英中學時已開始寫作，一九六Ｏ年入讀崇基學院化學系時，已在香港文壇初露頭角，辦太陽出版社，透過長興書局出版其少作《永恆的迷夢》和《世紀末的幽情》，到一九六五年編《小說文藝》時，才不過二十三歲，已出版了《落日之歌》、《彩虹上的記憶》、《逝水東流》、《寸草心》、《遲來的鹿車》和《晚鐘》等多部長短篇小說，是香港一九六Ｏ年代極負盛名的青年作家，可惜後來赴美升學、謀生，任跨國大公司的重要人物，身負重任才疏於創作，只在一九八六年出了本小說集《別時》。
《小說文藝》出到一九六六年五月停刊，共出五期，它的廣告頁上有這樣的話：
東南亞唯一以愛情故事為主題的巨型文藝刊物《小說文藝》，內容豐富，舉凡年青男女戀愛故事，皆在網羅之列，特聘東南亞一流最年青作家執筆，故事描寫動人，淋漓盡致，可作文藝小說觀，亦可作戀愛經典讀。
還列出經常執筆的作者有俊人、依達、碧侶、梅夢雅、龍驤、馬雲、上官寶倫……等人，都是當時的名家，可惜因發行不善，像我這樣投身文藝四十多年，十分關注青年刊物的愛書人，居然也從未見過，連這本創刊號也是林蔭新近贈我的多年珍藏，其他人可能根本未聽過，這真是文藝的悲哀！
──寫於2008年11月
（許定銘臉書2023年9月10日）
幻影除了自己寫小說，還在一九六五年七月出版及主編《小說文藝》，這是本十六開，厚五十頁，份量特重，而且要賣到一元的純文藝雜誌。此刊出到一九六六年五月停刊，十個月內共出五期，勉强維持了雙月刊的頻率，事實上是斷斷續續的出版。幻影以原名陳克寬主編《小說文藝》到第四期，改由他的好友詩人徐柏雄編輯，並改為三十二開一二八頁厚的書型出版，可惜最終還是不能逃離厄運，因經濟關係停刊。
第五期《小說文藝》的封面是李沛鏜的木刻《玫瑰願》——斷裂的黑暗中，綻放了鮮紅的玫瑰，配以代表强烈生命力的綠葉，本來已很有吸引力；打開摺頁，原來還有垂淚少女的祈求……，用以配合本期重點連載的中篇小說《玫瑰願》。
編者在後記中說，《玫瑰願》原是香港第一代新文學作家望雲（1910~1959）的遺作，寫少女韓萊離開家庭爭取自由的故事，由長興書局主人提供連載，可惜《小說文藝》這期已是終刊號，我們只讀到故事的開端，不知原稿流落何方？
除了望雲的小說，《小說文藝》的終刊號還有幻影的長篇連載《綠色門外》，短篇有桑白的〈那個影子〉、梓人的〈茜茜和東尼〉、綠歌的〈失落〉和張韻的〈太陽旗下〉都寫得相當不錯。此外，還有蔡炎培、夕陽和浪子菁的詩，徐柏雄的散文，頗為可觀。
──2013年11月2日
（許定銘臉書2023年9月10日）
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