呂學章先生（厲河），於2026年3月23日早上安然離世，享壽六十有七。
先生曾任嘉禾電影公司及文化傳信有限公司要職，並於正文社出版有限公司擔任董事及總編輯，凡三十年，對香港電影及出版業界，貢獻卓著。
先生的影視翻譯及編劇作品無數，畢生致力推動香港電影文化。擔任漫畫雜誌總編輯時，悉心培育新一代漫畫人才，影響深遠。
先生曾策劃多部書刊，啟蒙無數孩童，惠澤深遠。其中以畢生心血編纂之全新兒童版《大偵探福爾摩斯》小說系列，尤為膾炙人口，屢獲殊榮，更成功打入中國內地市場，將寓教於樂精神，廣被全國。
今先生遽歸道山，香港痛失資深文化出版巨擘，本公司謹致最深哀悼，殊感痛惜。並向先生遺孀及家人，聊表深切慰問，伏祈節哀順變，善自珍重。
正文社出版有限公司
泣告
2026年3月25日
（《正文社 Rightman》臉書專頁2026年3月25日）
《大偵探福爾摩斯》作者、兒童漫畫雜誌《CO-CO!》創辦人厲河逝世 享年67歲
厲河早年於香港完成中六學業後，於1982年負笈日本留學，1987年畢業於日本法政大學，取得日本文學學士學位，其後亦曾赴紐約大學攻讀電影研究碩士課程。憑藉深厚的語文及文學根基，厲河學成回港後加入嘉禾電影公司，負責港產片在日本的發行及宣傳工作，同時為多部引進香港的日本經典電影擔任中文字幕翻譯。
在90年代錄影帶與鐳射影碟（LD）盛行的時期，厲河為黑澤明、小津安二郎、溝口健二等日本電影大師的作品配上精煉的翻譯。其譯筆言簡意賅且不失韻味，在那個缺乏即時翻譯資源的年代，為影迷提供了重要的文化橋樑。此外，他亦親身參與電影編劇工作，先後為妻子黎妙雪執導的《戀之風景》、《玻璃，少女。》、《情謎》，以及香港電台劇集《沒有牆的世界：視界良好》等作品撰寫劇本，致力推動本地影視文化發展。
除了對影視圈的貢獻外，厲河在香港出版界同樣舉足輕重。1992年，他加入文化傳信，專責將日本漫畫引入香港市場。1994年，他與鄧永雄共同創立「正文社出版有限公司」，初期以翻譯及出版日本漫畫和旅遊書為主。在擔任正文社董事及總編輯的三十年間，厲河於1997年策劃並創辦了經典兒童漫畫雜誌《CO-CO!》，隨後亦出版《兒童的科學》及《兒童的學習》等科普與通識刊物。
2010年，厲河親自編寫全新兒童版《大偵探福爾摩斯》故事系列，巧妙地將科學元素及創新情節融入柯南·道爾的經典推理故事中，成功激發小學生的閱讀興趣。該系列在香港屢獲殊榮，他更多次在香港教育城「十本好讀」選舉中，獲小學生票選為「最愛作家」；其作品更被翻譯成多國語言、改編為動畫電影《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》，將寓教於樂的精神發揚光大。
厲河離世的消息傳出後，本港多位文化界人士亦撰文悼念。商業電台節目主持人馮志豐回憶九十年代在影視店尋寶時，經常在錄影帶包裝上看見厲河的名字。他讚揚厲河當年為日本經典電影所作的翻譯：「那些翻譯，並不喧嘩，也不搶眼。但奇怪的是，它們讓那些陌生的電影，變得可以親近。」馮志豐形容厲河是那個時代文化流動的無名英雄：「在那個沒有串流平台、沒有即時字幕的年代，一部電影翻譯的好壞，往往決定了它在觀眾心中的深淺。厲河先生將日本的光影世界，一字一句，穩穩地搬到我們眼前……有些名字不在銀幕中央，卻一直默默發光。厲河先生，就是其中一位。」
曾執導動畫電影「麥兜」系列、《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》的導演袁建滔亦撰文悼念，憶述大學時觀賞黑澤明電影已對字幕監修「厲河」留下印象，直至合作動畫化才正式結緣。他讚揚厲河具備電影人與作家的專業，深明文字與影像改編的差異：「單單是福爾摩斯不能在片中抽煙便費煞思量。寫劇本過程雙方有來有往，甚至連配音稿逐隻字挑出來反覆研究那個字才是最準確。」袁建滔形容兩人合作如切如磋：「雖然我倆年齡相差十載，但聊起寫作創作，感覺似是互相砥礪的筆友，非常古典。」他感激厲河為無數兒童帶來閱讀樂趣，並在文末致敬：「能夠為千千萬萬的小讀友帶來無窮盡的閱讀樂趣，相信你已無憾。再見了。」
作家、資深文化評論人湯禎兆則稱厲河的作品對他影響深遠：「當年留學日本，厲河大哥的《私家版東京讀本》，肯定是啟蒙入坑之作。」他感謝厲河曾應邀在報章副刊撰寫專欄，以其深厚的學養惠及讀者：「借助大哥的結構主義底氣，在副刊上解釋氣球及插字等的運用，借不同名篇來闡述，應該極其過癮！」其後厲河主掌正文社時，亦大力支持並協助他出版著作，湯禎兆以「錯落無方非吾願，同途平行夢中尋。無言感激」作結，對其提攜之恩銘記於心。
資深電影評論人馮家明指出，「厲河先生監修字幕的日本電影錄影帶、他與黎妙雪合作的電影，正文社的高質旅遊書以至《大偵探福爾摩斯》系列，多少年來造福我輩到我們的子女。願先生安息。」
著名漫畫《森巴》作者姜智傑亦分享了當年在《CO-CO!》出道的點滴。他回憶當年厲河親自構思了一篇關於紙飛機的漫畫並撰寫首集劇本，引領他入行。姜智傑表示，厲河曾教導他畫漫畫最重要的是「體力」，因為創作需要長期在書桌前奮鬥，這番教誨至今仍讓他銘記在心。
在正文社訃告下，亦有大批網民留言，感激他「帶來coco 和引入其他漫畫作品，讓我們有一個快樂童年，永遠懷念！」亦有家長表示：「多謝厲河先生令我兒子喜歡閱讀中文書籍，改變他閱讀習慣，一路好走。」
（《虛詞》網站2026年3月26日）
那時候，LD方興未艾，錄影帶還未完全退場。貨倉裡一箱一箱的錄影帶，被人翻來翻去，像在淘金。封面五花八門，有港產片，也有來自世界各地的電影。一盒只售港幣二十元。我當然毫不吝嗇，大掃特掃，記得累積了不下四十多盒。這當然不是什麼了不起的數字。
而我，就是在那些錄影帶的包裝上，一次又一次，看見同一個名字──字幕翻譯：厲河。
那時我還不知道他是誰，只知道凡是那些嘉禾發行的錄影帶、來自日本的電影──黑澤明、小津安二郎、溝口健二──那些名字旁邊，常常會出現他的翻譯。
那些翻譯，並不喧嘩，也不搶眼。但奇怪的是，它們讓那些陌生的電影，變得可以親近。
多得他的翻譯，我得以接觸日本電影黃金時代的許多作品：《七俠四義》、《用心棒》、《天國與地獄》、《雨月物語》、《斬虎屠龍劍》……文字簡潔，卻不失韻味。對當年如飢似渴吸收電影養分的我來說，這些字幕不只是理解內容的工具，更是一種引領，讓我一看再看，樂在其中。
我特別喜歡黑澤明大師的《沒有季節的小墟》(又名：電車狂)──這是大師第一部彩色電影，用豐富的色彩講述貧民窟裡的人生百態，承載著甘與辛、甜與酸、苦與辣。厲河先生言簡意賅的翻譯，讓片中那些帶點距離感的異國故事，忽然有了溫度，有了重量。
後來，厲河先生成為作家，創作出兒童版《大偵探福爾摩斯》系列，我的兒子也成為其中一個小讀者。我很欣慰，多虧他的改編，兒子得以親近柯南・道爾的魅力，對文字多了幾分喜愛。 在那個沒有串流平台、沒有即時字幕的年代，一部電影翻譯的好壞，往往決定了它在觀眾心中的深淺。厲河先生將日本的光影世界，一字一句，穩穩地搬到我們眼前。
如今回頭看，那些在貨倉裡被人翻動的錄影帶，那些被低價出售的LD，其實不只是商品。那是一整個時代的文化流動。而在這流動之中，有些名字不在銀幕中央，卻一直默默發光。
厲河先生，就是其中一位。
謝謝你，願你安息。
（馮志豐臉書2026年3月26日）
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