晚報的風光歲月

晚報的風光歲月　　　
香山亞黃

五六十年代，就說得上是香港有史以來，晚報昌盛的黃金時期，除了附屬日報的星島／工商／華僑／明報／大公報（新晚報即是大公晚報），還有獨立的中聲／新生／南華／大晚報以及香港／世界／平安／華人／新聞夜報；加以今夜／新夜／真夜三份同一聲韻性質的夜報互相競爭，晚報市場之大，讀者人數之廣，甚至連不以晚報為名的正午報，也屬半晚報性質。

最輰銷還星島晚報和新晚報，尤其是星島晚報，在六十年代幾乎傍晚下班時分，天星渡海小輪上白領人士幾乎人手一份。

筆者青少年時代，就常兼看星晚和新晚，事實當時沒有政治敏感而追讀副刊的讀者，很多都同時閱讀這兩份晚報，星晚和新晚副刊不止做足工夫，而且各有千秋，星島晚報較，以及別具一格以現代語氣和現代心理描述歷史人物的南宮博。

新晚報副刊較通俗而多樣化，她始創於五十年代每星期一次的社會新聞漫畫版「新晚畫廊」，今日美術界許多名家在青少年時都投過稿，類似的漫畫版，三五年後還成為一時風氣．導致不少報紙和定期刊物爭相仿效；但是卻以星島晚報搞得最為熱鬧，六十年代中期，報館先後還隆重斥資在大會堂舉辦過兩屆哄動一時的青年漫畫展。

新晚報副刊最大賣點是梁羽生／金庸／百劍堂主始創的新派武俠小說，可是儘管這三大武俠小說大家的名字如何響璫璫，吸引我的反而是他們三個人輪流合作排日撰寫的〔三劍樓隨筆〕。梁羽生談南北棋壇，金庸說法文中的CHARMANT，聲音像叫（夏夢）（不知金庸的枕邊人，可曾聽過他夢中叫CHARMANT？），百劍堂主談回教徒為甚麼不吃豬肉，就是各有各姿采。　

還記得梁羽生如何毫不諱言牛虻影響他《七劍下天山》中的主角凌未風；金庸說過狂放不羈的吳兆騫，曾以帽子不宜戴在俗人頭上為理由，拿同學的帽子來小便；「百劍堂主」看完西片《巴士站》，想了一陣瑪麗蓮夢露，總覺得作者刀光劍影背後文字，給讀者帶來的親切感更值得回味。

新晚報副刊尤其花樣繁多，當時跟讀者促進關係的「下午茶座」版，裏頭一個公開接受投稿小笑話式的「大家談」，每段寥寥數十字，稿酬一元，每天刊三五則，就很受讀者歡迎，當時粵語「一元」戲稱為「一雞」，有稿發表便是「捉雞」，作者又稱老編的字紙簍為「籃」，稿件落空便是「投籃」，作者戲稱編者為「投籃高手」．這三個名詞，後來不少報紙都拿來引用，只是很少人知道它的出處，讀者／作者／編者這樣打成一片，新晚之前，從未見過。

與星晚新晚鼎足而三的，可算是新生晚報了，不是說新生晚報銷路比得上前二者，而是指那三份立場不同的晚報，各自都擁有不同讀者對象，新生晚報給人政治感覺不大強烈，副刊文字較受另類知識分子歡迎，有異前二者．同時新生晚報很常試用不見經傳的新作者，如一鳴驚人的十三妹，在新生晚報發表專欄之前，就不曾在其他報章寫過任何文字。當時知名作者，大都同時在這三份晚報以不同筆名撰稿，文章風格亦自我調變，如同是三及第體（即白話文言粵語混合的一種文體）高雄在新晚報寫「石狗公自記」；在新生晚報則以「三蘇」筆名寫怪論及「經紀拉日記」，同是社會言情小說，他在新晚報筆名是史得，新生晚報是許德．漫畫家李凌翰在星島晚報寫「飛女海倫」，在新晚報則用李克瑩筆名寫吉叔．

其餘小型晚報，較多偏重狗馬聲色趣味，雖然大家都爭取同一類型讀者，卻都各有擁躉，較特別的是明報晚報，至今仍不明白她何以寧願像穿兩條褲子那樣重疊兩個報字，而不用「夜明報」，那本來是以財經為主的晚報，但是讀者分成兩極，副刊似乎專為不買黃金股票和不懂經濟的讀者而設，其中一版副刊索性取名「明記茶居」，大有陸羽風味，市井情懷。

明報晚報最受青年文化人注意的，反而是她在當時與眾不同以正路娛樂資訊為主的影視版，總之五十到七十年代的晚報，花樣繁多，不同類型讀者，都很容易找到合乎他們胃口的「精神消夜食糧」。

（原稿見於一九九七年八月十五日星島日報副刊星辰版；轉貼自Awong Honsan臉書二Ｏ一二年八月廿四日）