西西《試寫室》
洪範書店 2016年8月出版
「《試寫室》是西西1970年在香港《快報》寫的專欄，每天一則，每則八百字，前後寫了幾個月。當時西西32歲，寫過不少影話、藝評、隨筆，編了兩齣電影劇本，也發表過幾篇小說和現代詩，在香港算是小有文名了。當時的西西，主要是一位專欄作家，也是一位剛起步的小說家。
這批四十多年前的專欄文字，連作者自己都遺忘了，卻生動地留下了當時香港青年人的生活側寫，以及一位始終好奇觀看這一切的作者形象。這裡的香港，是一座年輕的、朝氣蓬勃的城。西方青年文化大潮東來，從電影、時尚到搖滾樂，愈來愈多青年懂得追求更豐富的文化生活，也都願意費心讓自己活得更有風格。」
（節錄自馬世芳序）
（素葉出版社臉書專頁二Ｏ一六年八月六日）
她從正面看事情，但不是心靈大師強調的那一塊──西西的奇想與試寫
果子離
西西新書《試寫室》悄悄上市，沒有宣傳，這就麼突然出現在書店裏。說新書，其實是舊作，而且是近五十年前（1970年）的舊作，那年西西不過三十二歲，還那麼年輕。
舊作為什麼現在才出版？因為文章在《快報》專欄連載，一篇八百字，天天見報，西西寫完發排，底稿不留，也沒剪報，幸有心人提供完整剪報，文章才重見天日。
那是影印不發達，沒有電腦打字的時代，原稿寄出去了，有時自己不留，除非見報後一一剪存，否則可能船過水無痕。即使西西長篇名作《我城》，也在允晨版發行後，她收到剪報，發現一段自己刪去的支線，洪範新版補了回來，這一補，就是一萬字。
讀《試寫室》，以為會有許多閱讀筆記，但不太多。較多的是人生百態，社會百款，另有遙遠年代的香港部分風貌不時映照在紙頁間。還未閱讀之前，心裏質疑，那麼早的時代，社會還不夠多元（即使香港也一樣），而西西年紀輕輕，會寫成什麼樣子呢？
一讀，疑慮盡除。西西，年輕到現在，都是一個樣，文字平易，用字簡單，句子短，不引文，且節奏輕快（書裏〈恭喜恭喜你〉〈這樣說〉等作品，整篇都跳動著）。她不是，也不要，做個書呆子或唱高調惹人討厭。其筆下展開的是有趣的世界，是一種童趣，天真的心，純真的眼，看出來的世界，沒有傳統讀書人的酸氣，她懂得以讓自己快樂的角度看事物。
譬如，有人買書不看，當裝飾，西西不罵，雖然她知道，實用的器物是買來用的，像玻璃杯裝水，花瓶插花，但有人脫離實用性質，轉向美的視覺享受，也不錯啊。像是喜歡一本書的樣子，買來，不看，擺著；喜歡玻璃杯透明晶瑩的樣子，買來擺進櫥窗裏，不裝水喝，也沒什麼不可以。
那麼直升機，不飛，放在天台上；跑車，不開，閒置在空地上，浴缸擱在大廳，不沐浴，大家會認為你瘋了，但西西說這和玻璃杯擺櫥窗裏沒兩樣吧。經濟負擔得起，家裏夠塞，因為覺得它美麗，而買來，不用，有何不可？這篇文章叫〈玻璃杯等等〉。
西西是有趣的人，看事情從正面看，但不是心靈大師強調的那一塊。她常用幸好的心態來看待事物，例如電視節目不好看，一般人忙著抨擊電視節目低俗沒品味，戕害青少年身心，並提供改革建議等等，而西西有文，開頭是「我覺得，現在的一些電視甚好。」甚好什麼意思？好節目嗎？不是，剛好相反，是「因為那些節目不是很精采。」
每件事物我們希望精采，唯有電視，倒希望不精采，不要時時吸引我們目光。若電視節目太好看，學童不做功課，大人不做事，人人窩家裏，電影院沒生意。而電視不好看，索性不看了，出去吃館子，逛百貨公司，城市蓬勃，市面繁榮，就拜電視不好看之賜。因此電視「偶爾精采一下」就好了。
又如教科書的用紙很粗劣，那也好啊，為什麼呢？〈反光的雜誌〉寫道，一個人最空閒的是晚上，偏有的書報雜誌，彩色圖片的用紙會反光，傷眼，夜讀還得配戴太陽眼鏡。幸好課本用較粗劣的紙張印刷，否則學童晚上做功課，眼睛豈不糟糕？
在西西眼裏，快樂是很重要的。以一早讀報為例。1970年代，沒網路，新聞來源以報紙為主，電視新聞早午晚播報，報紙有晚報有早報，大事都靠一早看報得知。以前的人，吃早餐配報紙，偏偏頭版常是不快樂的新聞，刺殺，空難，名人逝世，一天在這樣不快樂中開始。〈早餐桌上的新聞〉一文，西西建議，報紙內容要分類，不幸的，倒胃口的新聞，要往內頁裏塞。這是西西的奇想，報社不可能做到。
西西多奇想，卻非空想，所說往往有理。說到逛百貨公司，她對當時業者的做法有意見。
一般百貨公司不設座位，怕人人進來吹冷氣，賴著不買。但西西說，百貨公司應提供舒適環境，吸引男士願意陪太太、女友進來逛。女人貨比三家，不一定買，而試穿衣服一件一件，很耗時，男士無聊，不耐煩，恨不得女士快買，於是催促結帳，鼓吹快買，這豈不是提高業績嗎？
西西少寫自身的生活瑣事，專欄寫作，也不例外。
※專欄內容為作家個人創作，不代表本站立場
（《閱讀最前線》二Ｏ一六年八月十一日）
西西試寫室 幽默寫香港
何定照
香港作家西西以獨特筆法及觀點，在台港等華文地區擁有廣大讀者。長期在台出版她作品的洪範出版社，在40周年慶發行西西從未結集面世的《試寫室》，讓讀者一睹西西筆下1970年代的香港風華及人世觀察，時至今日，有些變、有些不變。
該書結集自西西在1970年代為香港報紙《快報》寫的專欄，當時32歲的西西，以靈動之眼掃描當年的「東方明珠」，由於是每日出稿，切片快速，層面多元，從社會現象、人情世故到藝術人文無所不包，瀟灑快筆慧黠犀利，卻又在戳到底前溫柔收手，獨具西西式敦厚。
像她在「媽聲四起」寫女孩講粗口的心理與現象，「嬌聲滴滴，抑揚頓挫地媽的媽的起來……目的就是要叫旁人為之側目。如果誰掉頭朝她們望一眼，她們還會投以驚訝的眼色。」西西分析，這說到底，一切都是為「印象印象人家」，「過不了多少日子，她們自然就厭了……想出別的花樣來表現自己。」
在「透視眼睛」中，西西不直接批評勢利人心，只幽默指出三類長有透視眼睛的人：有的自己不知，例如大近視或心不在焉；有的是局部透視，只忽略不和人士；最後一種則是自以為了不起的人，任憑別人好好招呼，都當眼前沒人，「害我們嚇了一大跳，以為自己是不是已經下了黃泉。」
若說西西談社會的明快手筆宛如杯杯「一口乾」one shot，觀藝文時，西西獻上的是醇厚佳釀。談「現代詩」為何讓人看不懂，她溯及愛倫坡的象徵詩篇與偵探小說，「都提供線索、要求讀者參與創造過程」，相對於此的則是李白、杜甫等「洋娃娃」般已完成的詩；談默劇大師馬歇．馬叟，她說像是畢卡索藍色時期的小丑，「修長的身形，憂鬱的臉色，那就是馬歇．馬叟。」
不論是痛飲one shot或品嘗陳釀，夏日讀西西《試寫室》，都悠然暢快。
（《聯合晚報》二Ｏ一六年八月十四日）
洪範書店 2016年8月出版
「《試寫室》是西西1970年在香港《快報》寫的專欄，每天一則，每則八百字，前後寫了幾個月。當時西西32歲，寫過不少影話、藝評、隨筆，編了兩齣電影劇本，也發表過幾篇小說和現代詩，在香港算是小有文名了。當時的西西，主要是一位專欄作家，也是一位剛起步的小說家。
這批四十多年前的專欄文字，連作者自己都遺忘了，卻生動地留下了當時香港青年人的生活側寫，以及一位始終好奇觀看這一切的作者形象。這裡的香港，是一座年輕的、朝氣蓬勃的城。西方青年文化大潮東來，從電影、時尚到搖滾樂，愈來愈多青年懂得追求更豐富的文化生活，也都願意費心讓自己活得更有風格。」
（節錄自馬世芳序）
（素葉出版社臉書專頁二Ｏ一六年八月六日）
她從正面看事情，但不是心靈大師強調的那一塊──西西的奇想與試寫
果子離
西西新書《試寫室》悄悄上市，沒有宣傳，這就麼突然出現在書店裏。說新書，其實是舊作，而且是近五十年前（1970年）的舊作，那年西西不過三十二歲，還那麼年輕。
舊作為什麼現在才出版？因為文章在《快報》專欄連載，一篇八百字，天天見報，西西寫完發排，底稿不留，也沒剪報，幸有心人提供完整剪報，文章才重見天日。
那是影印不發達，沒有電腦打字的時代，原稿寄出去了，有時自己不留，除非見報後一一剪存，否則可能船過水無痕。即使西西長篇名作《我城》，也在允晨版發行後，她收到剪報，發現一段自己刪去的支線，洪範新版補了回來，這一補，就是一萬字。
讀《試寫室》，以為會有許多閱讀筆記，但不太多。較多的是人生百態，社會百款，另有遙遠年代的香港部分風貌不時映照在紙頁間。還未閱讀之前，心裏質疑，那麼早的時代，社會還不夠多元（即使香港也一樣），而西西年紀輕輕，會寫成什麼樣子呢？
一讀，疑慮盡除。西西，年輕到現在，都是一個樣，文字平易，用字簡單，句子短，不引文，且節奏輕快（書裏〈恭喜恭喜你〉〈這樣說〉等作品，整篇都跳動著）。她不是，也不要，做個書呆子或唱高調惹人討厭。其筆下展開的是有趣的世界，是一種童趣，天真的心，純真的眼，看出來的世界，沒有傳統讀書人的酸氣，她懂得以讓自己快樂的角度看事物。
譬如，有人買書不看，當裝飾，西西不罵，雖然她知道，實用的器物是買來用的，像玻璃杯裝水，花瓶插花，但有人脫離實用性質，轉向美的視覺享受，也不錯啊。像是喜歡一本書的樣子，買來，不看，擺著；喜歡玻璃杯透明晶瑩的樣子，買來擺進櫥窗裏，不裝水喝，也沒什麼不可以。
那麼直升機，不飛，放在天台上；跑車，不開，閒置在空地上，浴缸擱在大廳，不沐浴，大家會認為你瘋了，但西西說這和玻璃杯擺櫥窗裏沒兩樣吧。經濟負擔得起，家裏夠塞，因為覺得它美麗，而買來，不用，有何不可？這篇文章叫〈玻璃杯等等〉。
西西是有趣的人，看事情從正面看，但不是心靈大師強調的那一塊。她常用幸好的心態來看待事物，例如電視節目不好看，一般人忙著抨擊電視節目低俗沒品味，戕害青少年身心，並提供改革建議等等，而西西有文，開頭是「我覺得，現在的一些電視甚好。」甚好什麼意思？好節目嗎？不是，剛好相反，是「因為那些節目不是很精采。」
每件事物我們希望精采，唯有電視，倒希望不精采，不要時時吸引我們目光。若電視節目太好看，學童不做功課，大人不做事，人人窩家裏，電影院沒生意。而電視不好看，索性不看了，出去吃館子，逛百貨公司，城市蓬勃，市面繁榮，就拜電視不好看之賜。因此電視「偶爾精采一下」就好了。
又如教科書的用紙很粗劣，那也好啊，為什麼呢？〈反光的雜誌〉寫道，一個人最空閒的是晚上，偏有的書報雜誌，彩色圖片的用紙會反光，傷眼，夜讀還得配戴太陽眼鏡。幸好課本用較粗劣的紙張印刷，否則學童晚上做功課，眼睛豈不糟糕？
在西西眼裏，快樂是很重要的。以一早讀報為例。1970年代，沒網路，新聞來源以報紙為主，電視新聞早午晚播報，報紙有晚報有早報，大事都靠一早看報得知。以前的人，吃早餐配報紙，偏偏頭版常是不快樂的新聞，刺殺，空難，名人逝世，一天在這樣不快樂中開始。〈早餐桌上的新聞〉一文，西西建議，報紙內容要分類，不幸的，倒胃口的新聞，要往內頁裏塞。這是西西的奇想，報社不可能做到。
西西多奇想，卻非空想，所說往往有理。說到逛百貨公司，她對當時業者的做法有意見。
一般百貨公司不設座位，怕人人進來吹冷氣，賴著不買。但西西說，百貨公司應提供舒適環境，吸引男士願意陪太太、女友進來逛。女人貨比三家，不一定買，而試穿衣服一件一件，很耗時，男士無聊，不耐煩，恨不得女士快買，於是催促結帳，鼓吹快買，這豈不是提高業績嗎？
西西少寫自身的生活瑣事，專欄寫作，也不例外。
※專欄內容為作家個人創作，不代表本站立場
（《閱讀最前線》二Ｏ一六年八月十一日）
西西試寫室 幽默寫香港
何定照
西西從未面世的新書《試寫室》。 圖／洪範提供
香港作家西西以獨特筆法及觀點，在台港等華文地區擁有廣大讀者。長期在台出版她作品的洪範出版社，在40周年慶發行西西從未結集面世的《試寫室》，讓讀者一睹西西筆下1970年代的香港風華及人世觀察，時至今日，有些變、有些不變。
該書結集自西西在1970年代為香港報紙《快報》寫的專欄，當時32歲的西西，以靈動之眼掃描當年的「東方明珠」，由於是每日出稿，切片快速，層面多元，從社會現象、人情世故到藝術人文無所不包，瀟灑快筆慧黠犀利，卻又在戳到底前溫柔收手，獨具西西式敦厚。
像她在「媽聲四起」寫女孩講粗口的心理與現象，「嬌聲滴滴，抑揚頓挫地媽的媽的起來……目的就是要叫旁人為之側目。如果誰掉頭朝她們望一眼，她們還會投以驚訝的眼色。」西西分析，這說到底，一切都是為「印象印象人家」，「過不了多少日子，她們自然就厭了……想出別的花樣來表現自己。」
在「透視眼睛」中，西西不直接批評勢利人心，只幽默指出三類長有透視眼睛的人：有的自己不知，例如大近視或心不在焉；有的是局部透視，只忽略不和人士；最後一種則是自以為了不起的人，任憑別人好好招呼，都當眼前沒人，「害我們嚇了一大跳，以為自己是不是已經下了黃泉。」
若說西西談社會的明快手筆宛如杯杯「一口乾」one shot，觀藝文時，西西獻上的是醇厚佳釀。談「現代詩」為何讓人看不懂，她溯及愛倫坡的象徵詩篇與偵探小說，「都提供線索、要求讀者參與創造過程」，相對於此的則是李白、杜甫等「洋娃娃」般已完成的詩；談默劇大師馬歇．馬叟，她說像是畢卡索藍色時期的小丑，「修長的身形，憂鬱的臉色，那就是馬歇．馬叟。」
不論是痛飲one shot或品嘗陳釀，夏日讀西西《試寫室》，都悠然暢快。
（《聯合晚報》二Ｏ一六年八月十四日）
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