兩位詩人蘆荻

兩位詩人蘆荻
許定銘

香港有兩位筆名都叫「蘆荻」的詩人，為了避免混淆，後來都冠上原姓，成了方蘆荻和陳蘆荻。

方蘆荻（1940～2010）是廣東開平人，在香港受教育及成長，珠海書院畢業，曾任教師、記者及編輯。他活躍於一九五Ｏ至七Ｏ年代的香港文壇，在報刊上發表大量現代詩，曾加入月華詩社及座標現代文學社，集體文集《靜靜的流水》、《棠棣》、《向日葵》、《軌跡》、《綠夢》……等都收入他的詩作。

陳蘆荻（1912～1994）是廣東南海人，中山大學畢業，一九三六年加入廣州藝術工作者協會，他和溫流、黃甯嬰、陳殘雲等投身於抗戰詩歌的創作。戰後到香港，與陳殘雲、黃寧嬰復刊了《中國詩壇》，與胡明樹合編《學生文叢》，同時也在香島中學任教，到一九四九年返回內地。

陳蘆荻建國前出過《桑野》、《馳驅集》、《遠訊》和《旗下高歌》（香港人間書屋，一九四九），均署名「蘆荻」。《旗下高歌》僅七十二頁，收〈站在這面大旗下〉、〈百萬雄師下江南〉、〈為解放南京而歌〉、〈向光明的時代邁進〉和〈獻給人民的大上海〉等五首詩歌，都是在「解放大軍渡江前夕至上海解放的這段時間寫的」，可作為時代的紀錄。

兩位蘆荻的創作年代及詩風完全不同，應該很容易分辨的。

懷蘆荻
許定銘

　

文友來電郵問及蘆荻的資料，想到蘆荻已走了好幾年，文壇上竟無人留下片言隻字，令人黯然神傷！

應該是年多前的事了，與沈西城通電話，他告訴我詩人西去了。西城與詩人的辦公室好像同一層樓，某日想起好像很久沒見詩人了，過去一問，才知他突然走了，好像是心臟問題。

蘆荻原名方榮焯（1940~2010？）一九五Ｏ年代中涉足香港文壇，他對組織文社及參與集體文集的出版頗有興趣，曾先後組織過新月社，月華詩社和座標現代文學社。

組織新月社和月華詩社是一九五Ｏ年代末的事，社友有夕陽、草川、波瀾和柏雄等人，曾出過《月華詩刊》。座標現代文學社出現於一九六Ｏ年代初期《星島日報》的學生園地，當時該社是園地上水平較高及較前衛的一群，每有文章發表，我都追讀。他們曾出過一本叫《軌跡第一象限》的期刊，看書名，是期望每年出四期的，可惜這第一期印好了都沒有發行。傳說書印好了，他們沒錢取貨，只取走了幾本樣書，後來不了了之，書不知如何處理了？不過我肯定《軌跡第一象限》是印好了的，記不起我從誰那兒借讀過，可五十年後只記得是方型的文藝刊物。此事吳萱人訪問蘆荻的好友草川（見市政局公共圖書館一九九九年版《香港六七十年代文社運動整理及研究》）時曾詳談過。

蘆荻在香港文化界活動超過半世紀，可惜沒有個人的文藝單行本傳世，劉以鬯《香港文學作家傳略》中有關蘆荻的那篇，資料詳盡，很可能是他自己撰寫的，裡面提到：

準備於晚年退休後，替報章撰寫一部傳記式的《記者回憶錄》及一部長篇小說《生命長河》。（頁180）

蘆荻辭世時應該未退休，此兩書我均未見，恐怕是壯志未酬了！

在《傳略》中還提到他曾參加的集體文集有《靜靜的流水》、《沙漠的綠洲》、《棠棣》和《向日葵》等。

《靜靜的流水》（香港自由出版社，一九五九）是香港第一本由青年學生自資出版的小說散文合集，二十多位作者都是當年活躍於香港文壇的年輕人：麥席珍、張曼儀、潘兆賢、人木（朱韻成）、李海眉（李立明）、黃俊東、盧文敏……，在香港的文壇上都曾留下了深深的足印，對香港文學稍有認識的人，都應該知道這些名字。蘆荻在此發表了總題《生命廻響曲》的散文，合共二千餘字的《生命與愛》和《影子的頌讚》，是兩篇抒情而具哲理的文章，歌頌生命是有意義而充滿愛的，人生則是永遠緊貼着你的影子，需要你的讚揚，需要你的歌唱……，我們接觸到的，是充滿激情追求光明的靈魂。

《棠棣》出版於一九六Ｏ年初，我曾寫過一篇《接近成熟的青果──〈棠棣〉》（見拙著《書人書事》），此書由潘兆賢、梁文心、李學銘、李海眉、蘆荻……等人合著，任畢明寫序時說此書「像一枚將成熟而未成熟或剛剛成熟的蘋果的味道」，並指出他們都是很有前途的文藝青年。蘆荻在此發表了《星光盪漾下的心湖》，可惜此書已失，不知是散文還是詩。

《沙漠的綠洲》（香港藍灣出版社，一九五九）是本短篇小說集，包括：易滄的《大時代的插曲》、白駒的《海燕》、潘兆賢的《梅影心聲》、李學銘的《孤寂》、亞波羅的《隱蔽着的閃光》、郭冰萍的《懺情恨》、維琪的《湖畔》和李海眉的《三代》等八篇，並沒有蘆荻的作品，何以《傳略》中會弄錯？還是他用了我們不知道的筆名？不過，人的記憶是最靠不住的，其實出版於一九六Ｏ年代初期的集體文集《綠夢》（香港阡陌文社，一九六三）中也有蘆荻的詩作，他卻漏記了。

以上蘆荻曾參與的合集中，都是只有一篇作品的，只有《向日葵》（香港向日葵出版社，一九六Ｏ）例外。

《向日葵》是潘兆賢、盧柏棠、滄海、林蔭、陳其滔、玉笛子、鐵輝、吳天寶、新潮、羅匯靈、蘆荻、古樸、諸兆培、子匡等十四人的合集，三百多頁的書內，每人各有獨立小輯，等於十四本小書合釘一起。

蘆荻的那輯叫《別了，妳繫戀的夢土》，輯前的介紹中這樣說：

在其作品中瀰漫着一股熱情。他認為寫作中的要旨是要把社會中不平的，不合理的事態盡量地暴露出來，而面對現實大聲疾呼，給一切蒙在鼓裡的人認識清楚，在這文明社會裡究竟蘊藏着甚麼東西，從而激發起他們的同情心，使那些在苦難中的靈魂得以獲得愛的甘霖！

這是剛滿二十歲的蘆荻底理想，也是他創作的原動力。《別了，妳繫戀的夢土》中包括《蘆荻曲》等詩作六首，散文《迢遞藍橋無限路》、《蘆窓夜語》和《別了，妳繫戀的夢土》三篇，共佔二十八頁，是他早期的代表作。

蘆荻寫散文時喜歡以書信形式表達，愛以總題《蘆窗寄簡》之一、之二等順序發表，我一九六二年初涉足文壇，在《星島日報》學生園地投稿時，《蘆窗寄簡》經常見刊，好像已排到「之幾十」了。年輕的蘆荻感情豐富而多愁善感，是個憂鬱小生，他的文章每每先設計一名受信者，然後以傾訴法訴心聲，他刻意營造優美的意境，然後把情感溶入詩文中傳遞給對方。集中的三篇，都採用這種表達手法，尤其《別了，妳繫戀的夢土》，有副題《謹此獻奉亡友MY三週年祭》，更透過信件隱隱叙述了一段淒美的愛情故事……。

我愛蘆荻的詩多於散文，集中《蘆荻曲》、《威尼斯過客》、《海的來鳥》、《灰色的夢原》、《夜禱》、《六月，戀之戀》等六首中，以寫在大海中飄盪的《海的來鳥》意象最突出：

而海，在躍動
而帆，在起落

躍動，起落
起落，躍動

已從平面的描寫而至立體的刻劃，把人帶進大海的載浮載沉中。

蘆荻一九五七年開始詩創作，一向署名「蘆荻」，後來知道香港一九四Ｏ年代已有詩人「陳蘆荻」（1912～1994），為免混淆，其後寫詩便署「方蘆荻」，寫散文及小說則署由英文名譯過來的「方雅倫」。蘆荻創作的高峰期在一九五Ｏ至七Ｏ年代，不單在各報刊發表創作，一九六Ｏ年代初，丁平主編的《華僑文藝》改為《文藝》後，蘆荻曾加入協助編輯，也在那兒發表了不少詩作，直到他任報界編輯及記者後，興趣則轉移到攝影去，一九七八年曾獲全港攝影記者比賽冠軍。

──2012年11月

2013年1月刊於《大公報‧文學》

蘆荻有知也搖頭
許定銘

拙著《懷蘆荻》今年一月原刊於《大公報‧文學》版，沒想到十月間參加某文化聚會時，朋友說很高興在某刊物上讀到我的《懷蘆荻》，令我錯愕。連從洛杉磯來的柯振中，從台北來的盧文敏都讀到了這篇文章，偏偏當事人的在下，不知也未見過拙著被轉載了。文章是寫給人家讀的，有人肯轉載，是我的光榮，也是讀者之福，只是我至今未見該刊物，不知他們有否注明是轉載的？不然讀者以為我一稿兩投，或是《大公報》老編問起時，我瞠目不知所答，那就不妥當了！

後來在另一場合遇到該刊物的老編，他主動告訴我用了我的《懷蘆荻》，說是請某博士問過我的。事實上我與某博士每星期均在茶敘上見面，他從未問過我，甚至在刊物出版後，也沒送我一份。我笑問該編輯：有稿費嗎？他苦笑搖頭！

其實許某也不在乎那區區的稿費，只是記起幾年前與該編輯有關的一宗稿費誤會：

某次在宴會上該人向我約稿，並說每千字百元。我期期艾艾沒立即答允，心道：每千字二三百元已是頗低的稿酬，只肯付一百，是不是偏低了些？……豈料再交談一會，才知道原來每千字一百不是他付我的稿費，是我要付他的印刷費！

老天，五十年前小許學生時代投稿也收十元一千字稿費，從未試過寫了稿，還要付印刷費叫人出版的，真是笑話！

──2013年12月