侶倫衝出香港之作
許定銘
在上海發表的作品
侶倫（一九一一至一九八八）是香港第一代新文學作家。據温燦昌的《侶倫創作年表》顯示，他很年輕即從事寫作。一九二六年把平日所寫的新詩，以《睡獅集》為題，投到《大光報》副刊發表時，他才十五歲。後來他與文友組織「島上社」，在同人雜誌《鐵馬》上發表短篇小說《爐邊》，在《島上》發表散文《夜聲》，在《字紙簏》上寫《小手的創作》，在《伴侶》上發表《殿薇》和《Ｏ的日記》……等作品，都是他二十歲前的事，可見侶倫是位很有天份，且思想成熟的年輕作家！
年輕的侶倫不甘心單單在香港發展，只成為「香港作家」，很早他就嘗試衝出香港，把作品投到當時全國文藝中心的上海去，要成為全國知名的「中國作家」；只是年代久遠，他當年在上海發表的作品不多且不容易找到，侶倫的這些少作，才會為一般讀者疏忽，甚至遺忘。
一九二八年一月，葉靈鳳在上海主編文學期刊《現代小說》。侶倫覺得這份雜誌很有份量，便創作了短篇小說《以麗沙白》投到上海去。有幸他遇到了伯樂，葉靈鳳在《現代小說》第二卷一期發表了他的《以麗沙白》，這是他首次在上海有地位的文學雜誌上發表作品，十七歲的侶倫非常高興。不久，他又寫了《煙》寄去，在二卷四期也發表了，自此他與葉靈鳳通信，成了好友。一九二九年，葉靈鳳携愛妻訪港，侶倫與他相處逾月，十分融洽。侶倫認為葉靈鳳是他學習寫作的年代，在精神上給予他最大鼓舞力量的人。（見《故人之思》）
一九二九年三月，上海《北新》半月刊在第三卷五期刊出了《「新進作家特號」徵稿啟事》，向全國徵集文藝作品。曾投稿《現代小說》的侶倫，便寄去了近二萬字的短篇《伏爾加船夫》。是年十一月的三卷第二十及二十一號上，他的《伏爾加船夫》被選出發表了。雖然是次徵文不分名次，但侶倫的這篇小說卻順序排在第二位刊出而被受注視，成為享譽文壇的「中國作家」了。
在《伏爾加船夫》入選後，侶倫還為《北新》寄去了另一短篇《一條褲帶》，發表於一九三Ｏ年四月《北新》的第四卷第七期上。不知何故，此後侶倫甚少再為上海的期刊寫稿，直到一九三五年才再在上海的《中華月報》上發表短篇小說《超吻甘》（Chewing Gum），此篇後來收入短篇小說集《伉儷》（香港萬國書社，1951）中，是他在上海發表的幾篇小說中，唯一收進書中的作品。
關於《以麗沙白》
《以麗沙白》寫於一九二八年七月，是侶倫十七歲時創作的短篇。一九二九年中，署名李霖發表於上海葉靈鳳主編的《現代小說》二卷一期上，此後從未收入侶倫的短篇小說集中。直到二ＯＯ三年，《香江文壇》編侶倫逝世十五周年專輯時，才由他的好友温燦昌重刊，這是小說面世七十五年後的事。至於另一篇《煙》，據說是刊於《現代小說》二卷四期上的，可惜該刊未能找到，也沒有在以後的報刊上重現，未見！
五千多字的《以麗沙白》，是「我」給英文名「以麗沙白」的謝絲天底長信，以綿綿情話，細細述說一段藕斷絲連的情事：我和絲天原是一對愛侶，可是，當我隨軍隊從外地回來後，卻發現絲天另有愛人，我大受刺激，病了一段時日後，便給她一封不甘示弱的長信，詳述昔日的情事，似乎想以此說服她回頭；後來又覺得她不會重投我的懷抱了，便又說如今表面上是絲天拋棄了他，而事實上他另有後備愛人綠茵，跟着描述他與綠茵的愛慾，還說自己早已想離開，只是不忍傷害絲天……
以書信的形式寫小說，在一九二Ｏ年代算是新鮮的，比一般的平鋪直敘要强得多，像侶倫這樣性格內向的作家，向設定的收信者傾訴心事，正是他的强項，此所以《以麗沙白》的綿綿情話，是帶有濃郁的情意而真情流露的！
但我卻發現這篇《以麗沙白》和侶倫其他的言情小說頗有不同：情濃處過度露骨了！比如他說：
一九二六年，章衣萍的《情書一束》以雷霆萬鈞之勢成為中國現代文壇最著名的暢銷書，就是以書信形式表達，而略帶情色的小說，且看故事結束時的「我仔細的……從她的乳峰望到小腹下的黑毛，……我在她的小腹下親了一個吻……」幾句，當然要比侶倫的更活現，更現實，更色情。我不禁產生這樣的疑問：《以麗沙白》會不會受到《情書一束》的影響呢？
温燦昌在重刊《以麗沙白》後有一段《說明》，說他曾問過侶倫發表在《現代小說》上兩篇小說的篇名：
《伏爾加船夫》及其他
侶倫的《伏爾加船夫》和《一條褲帶》都寫於一九二九年，刊於上海《北新》半月刊後，從未收進他任何一本小說集中。直到二ＯＯ一年八至十月，香港《作家》雙月刊組合了一次《侶倫小輯》，才由上海陳子善發掘出來重刊，並寫了《北新半月刊與侶倫的佚作小說》配合。
《伏爾加船夫》寫大都市中的男女「攻防術」，正是侶倫最擅長的題材：婚後的「他」對太太久了，便希望透過婚外情尋找刺激。碰巧有位他和太太都認識的女孩子綺芬對他假以辭色，他便乘機約她看電影《伏爾加船夫曲》，並發動攻勢……。豈料事機不密，讓太太知道了。她先不動聲色，故意出外製造機會給綺芬到家裡來，卻又在緊張關頭突然現身破壞，事後還帶他去看《伏爾加船夫曲》，讓他見到喜歡玩弄愛情的綺芬捲曲在另一名男子的懷中……
故事非常簡單，卻寫了近二萬字，大量筆墨都用在「他」的心理活動內：怎樣瞞騙妻子？如何令綺芬不留意，從她身上尋求觸覺的享受？一步成功了，怎樣進行第二步？A計劃失敗了，如何順利過渡到B計劃去……。他複雜的心理活動，在侶倫的筆下流動得自然暢順，是他早年小說中不可多得的傑作。陳子善說：
侶倫時常說他的小說寫的都是身邊熟悉的事，題材多是都市男女的愛情故事，或發生在城市中各階層的典型事故為主。像《一條褲帶》這樣，寫農村中默默向上爬，把一生寄託給下一代的小人物康伯的很少。相信他在寫《一條褲帶》前，着實經過努力的資料搜尋：康伯抽水煙筒，打爛神枱杯想到將有不幸事件的迷信，生活好了便祈求「福祿壽」齊來，平日欠缺社交的年輕男女借神功戲的日子來交朋友，芹姐到康伯店裡買的那條褲帶，最後卻纏在阿安的頸上……，寫得真確且具戲劇性，它顯示了侶倫在慣用題材以外的擴張野心。
侶倫的好友黃蒙田在《悼念侶倫》時說：當他們同住在九龍城時，侶倫很喜歡泡咖啡店，他在那裡看書、寫稿、觀察茶客活動，尋找寫作題材，有時一天不止去一次。要找侶倫不必到他家裡去，到他常去的咖啡店即可。
侶倫的小說和咖啡店關係密切，他底名作《黑麗拉》中的女主人翁黑麗拉，就是「孔雀咖啡店」的女侍。至於寫於一九三五年，在上海《中華月報》發表的《超吻甘》（Chewing Gum），故事則是在「黑馬咖啡店」發生的。
「黑馬咖啡店」是執筆者陸先生和他的好友高子明、毛爾青的「蒲點」，在他們認識了歌舞女郎華都眉後，仍以此處作為故事發展的舞台。經常嚼香口膠的漂亮異族女郎華都眉，周旋於高子明、毛爾青和老陸三個男人之間，技巧圓滑，銀手法高明，她的愛情觀是「金錢」主宰一切，誰有錢，誰就有愛，這是非常現實的愛情交易，是一九三Ｏ年代香港社會某階層的寫照。
侶倫這幾篇寫於七八十年前，有意衝出香港發展的小說，在上海發表時相當年輕，雖然仍在創作的摸索階段，但已取得相當不錯的成績。可是後來卻安心留在本地當「香港作家」，是受了挫折，磨滑了錐角？還是受了生活磨練，定下心來接受現實？是個頗值得研究的課題！
──2014年7月
8月3日刊《大公報‧文學》
臉書回應：
Matt Lee：最近USB手指失靈，重新收拾存檔，找到侶倫的小說，順道參考「大成老」和「民國時期期刊全文數據庫」，因為許生這篇文章，我留意到一些細節可以補充：
一、〈超吻甘〉似乎最早發表於《圖畫周刊》「小說二」一欄，比袁良駿所見的早一點，由1933年第12卷第24期連載至1934年第4卷第8期，暫時只見到十七回，可惜期刊網沒有收全。這篇在《中華月報》、《朝野公論》刊過以後，就收到《伉儷》去了；
二、在大成老上也找到一篇1933年的〈遊戲與義務〉，發表於《東方文藝》第1卷5至6期；
三、承一，如果侶倫在1935年《中華月報》刊出的〈超吻甘〉也不是新著，也就是說他在1934年至1936《朝野公論》中間，創作減少，這段時間他參與的編務反而大增，包括《南華日報‧勁草》、《時代風景》、《時代筆語》、《南風》，還出版了《紅茶》。
貼一下〈遊戲與義務〉，之前聽到許生在做侶倫，如果他有興趣，我可傳一個給他。
《京報圖畫周刊》上的〈超吻甘〉，刊於1934年4月8日~~~
許定銘
在上海發表的作品
年輕的侶倫不甘心單單在香港發展，只成為「香港作家」，很早他就嘗試衝出香港，把作品投到當時全國文藝中心的上海去，要成為全國知名的「中國作家」；只是年代久遠，他當年在上海發表的作品不多且不容易找到，侶倫的這些少作，才會為一般讀者疏忽，甚至遺忘。
一九二八年一月，葉靈鳳在上海主編文學期刊《現代小說》。侶倫覺得這份雜誌很有份量，便創作了短篇小說《以麗沙白》投到上海去。有幸他遇到了伯樂，葉靈鳳在《現代小說》第二卷一期發表了他的《以麗沙白》，這是他首次在上海有地位的文學雜誌上發表作品，十七歲的侶倫非常高興。不久，他又寫了《煙》寄去，在二卷四期也發表了，自此他與葉靈鳳通信，成了好友。一九二九年，葉靈鳳携愛妻訪港，侶倫與他相處逾月，十分融洽。侶倫認為葉靈鳳是他學習寫作的年代，在精神上給予他最大鼓舞力量的人。（見《故人之思》）
一九二九年三月，上海《北新》半月刊在第三卷五期刊出了《「新進作家特號」徵稿啟事》，向全國徵集文藝作品。曾投稿《現代小說》的侶倫，便寄去了近二萬字的短篇《伏爾加船夫》。是年十一月的三卷第二十及二十一號上，他的《伏爾加船夫》被選出發表了。雖然是次徵文不分名次，但侶倫的這篇小說卻順序排在第二位刊出而被受注視，成為享譽文壇的「中國作家」了。
在《伏爾加船夫》入選後，侶倫還為《北新》寄去了另一短篇《一條褲帶》，發表於一九三Ｏ年四月《北新》的第四卷第七期上。不知何故，此後侶倫甚少再為上海的期刊寫稿，直到一九三五年才再在上海的《中華月報》上發表短篇小說《超吻甘》（Chewing Gum），此篇後來收入短篇小說集《伉儷》（香港萬國書社，1951）中，是他在上海發表的幾篇小說中，唯一收進書中的作品。
關於《以麗沙白》
《以麗沙白》寫於一九二八年七月，是侶倫十七歲時創作的短篇。一九二九年中，署名李霖發表於上海葉靈鳳主編的《現代小說》二卷一期上，此後從未收入侶倫的短篇小說集中。直到二ＯＯ三年，《香江文壇》編侶倫逝世十五周年專輯時，才由他的好友温燦昌重刊，這是小說面世七十五年後的事。至於另一篇《煙》，據說是刊於《現代小說》二卷四期上的，可惜該刊未能找到，也沒有在以後的報刊上重現，未見！
五千多字的《以麗沙白》，是「我」給英文名「以麗沙白」的謝絲天底長信，以綿綿情話，細細述說一段藕斷絲連的情事：我和絲天原是一對愛侶，可是，當我隨軍隊從外地回來後，卻發現絲天另有愛人，我大受刺激，病了一段時日後，便給她一封不甘示弱的長信，詳述昔日的情事，似乎想以此說服她回頭；後來又覺得她不會重投我的懷抱了，便又說如今表面上是絲天拋棄了他，而事實上他另有後備愛人綠茵，跟着描述他與綠茵的愛慾，還說自己早已想離開，只是不忍傷害絲天……
以書信的形式寫小說，在一九二Ｏ年代算是新鮮的，比一般的平鋪直敘要强得多，像侶倫這樣性格內向的作家，向設定的收信者傾訴心事，正是他的强項，此所以《以麗沙白》的綿綿情話，是帶有濃郁的情意而真情流露的！
但我卻發現這篇《以麗沙白》和侶倫其他的言情小說頗有不同：情濃處過度露骨了！比如他說：
我有時看看自己的手時，我想起這是曾擁抱過你，並且曾捏過你的雙乳和摸過你的軟滑的肉體，也曾探過你認為秘密的所在的。……處女的至寶，是足以自恃而且莊嚴的，然而你的值得嬌矜的私有的一部分我已探討過了……沙漠我已走盡，金字塔我鑒賞它偉大的藝術，雖然尼羅河底我不曾探過是蘊藏了什麼，但我已經滿足的了。最後他還說：
不寫了，綠茵來了，她躺在床上等着我呢……這樣的文字，這樣的意境，在今天的青年男女來說，是「小兒科」，但在一九二Ｏ年代侶倫的筆下出現，使我感到相當詫異，是甚麼驅使他這樣寫呢？
一九二六年，章衣萍的《情書一束》以雷霆萬鈞之勢成為中國現代文壇最著名的暢銷書，就是以書信形式表達，而略帶情色的小說，且看故事結束時的「我仔細的……從她的乳峰望到小腹下的黑毛，……我在她的小腹下親了一個吻……」幾句，當然要比侶倫的更活現，更現實，更色情。我不禁產生這樣的疑問：《以麗沙白》會不會受到《情書一束》的影響呢？
温燦昌在重刊《以麗沙白》後有一段《說明》，說他曾問過侶倫發表在《現代小說》上兩篇小說的篇名：
老先生沒有回答。我估計有兩個原因：作家在成名之後，悔其少作；二、篇名忘了。以後他在給我寫了《侶倫文藝生活概述》也沒有提到它們。我看「篇名忘了」的機會不大，少年人的得意之作怎會忘記？我覺得「悔其少作」則是不必要的，侶倫寫《以麗沙白》時，的的確確是少年人，學習寫作之初，模仿是必經之途，作家成名後絕對不必刻意隱瞞少作；相反，把成名作家的全部作品鋪陳出來，讓研究者逐篇探索他步向成功之途，倒是必要的！
《伏爾加船夫》及其他
侶倫的《伏爾加船夫》和《一條褲帶》都寫於一九二九年，刊於上海《北新》半月刊後，從未收進他任何一本小說集中。直到二ＯＯ一年八至十月，香港《作家》雙月刊組合了一次《侶倫小輯》，才由上海陳子善發掘出來重刊，並寫了《北新半月刊與侶倫的佚作小說》配合。
《伏爾加船夫》寫大都市中的男女「攻防術」，正是侶倫最擅長的題材：婚後的「他」對太太久了，便希望透過婚外情尋找刺激。碰巧有位他和太太都認識的女孩子綺芬對他假以辭色，他便乘機約她看電影《伏爾加船夫曲》，並發動攻勢……。豈料事機不密，讓太太知道了。她先不動聲色，故意出外製造機會給綺芬到家裡來，卻又在緊張關頭突然現身破壞，事後還帶他去看《伏爾加船夫曲》，讓他見到喜歡玩弄愛情的綺芬捲曲在另一名男子的懷中……
故事非常簡單，卻寫了近二萬字，大量筆墨都用在「他」的心理活動內：怎樣瞞騙妻子？如何令綺芬不留意，從她身上尋求觸覺的享受？一步成功了，怎樣進行第二步？A計劃失敗了，如何順利過渡到B計劃去……。他複雜的心理活動，在侶倫的筆下流動得自然暢順，是他早年小說中不可多得的傑作。陳子善說：
這篇《伏爾加船夫》不但在《北新》「新進作家特號」中顯得突出，滿紅、嶺梅、李同愈諸家的作品都相形見絀……（見《北新半月刊與侶倫的佚作小說》）《一條褲帶》寫侯王誕農村男女偷情的故事：康伯在村裡開雜貨店，生活穩定有成績，漸漸成了冒起的鄉紳，時常把希望寄託在兒子阿安身上，盼他能為家裡帶來「福祿壽」。而從城市放假回來的阿安，則趁神功戲期間，鄉下年輕男女互相調笑交往的機會，與一向愛慕的芹姐偷情。豈料東窗事發，芹姐被鄉民捉住，阿安則在逃跑時跌到橋下……，屍體被發現時，頸上掛着從芹姐身上除出來的一條褲帶。
侶倫的好友黃蒙田在《悼念侶倫》時說：當他們同住在九龍城時，侶倫很喜歡泡咖啡店，他在那裡看書、寫稿、觀察茶客活動，尋找寫作題材，有時一天不止去一次。要找侶倫不必到他家裡去，到他常去的咖啡店即可。
侶倫的小說和咖啡店關係密切，他底名作《黑麗拉》中的女主人翁黑麗拉，就是「孔雀咖啡店」的女侍。至於寫於一九三五年，在上海《中華月報》發表的《超吻甘》（Chewing Gum），故事則是在「黑馬咖啡店」發生的。
「黑馬咖啡店」是執筆者陸先生和他的好友高子明、毛爾青的「蒲點」，在他們認識了歌舞女郎華都眉後，仍以此處作為故事發展的舞台。經常嚼香口膠的漂亮異族女郎華都眉，周旋於高子明、毛爾青和老陸三個男人之間，技巧圓滑，銀手法高明，她的愛情觀是「金錢」主宰一切，誰有錢，誰就有愛，這是非常現實的愛情交易，是一九三Ｏ年代香港社會某階層的寫照。
侶倫這幾篇寫於七八十年前，有意衝出香港發展的小說，在上海發表時相當年輕，雖然仍在創作的摸索階段，但已取得相當不錯的成績。可是後來卻安心留在本地當「香港作家」，是受了挫折，磨滑了錐角？還是受了生活磨練，定下心來接受現實？是個頗值得研究的課題！
──2014年7月
8月3日刊《大公報‧文學》
臉書回應：
Matt Lee：最近USB手指失靈，重新收拾存檔，找到侶倫的小說，順道參考「大成老」和「民國時期期刊全文數據庫」，因為許生這篇文章，我留意到一些細節可以補充：
一、〈超吻甘〉似乎最早發表於《圖畫周刊》「小說二」一欄，比袁良駿所見的早一點，由1933年第12卷第24期連載至1934年第4卷第8期，暫時只見到十七回，可惜期刊網沒有收全。這篇在《中華月報》、《朝野公論》刊過以後，就收到《伉儷》去了；
二、在大成老上也找到一篇1933年的〈遊戲與義務〉，發表於《東方文藝》第1卷5至6期；
三、承一，如果侶倫在1935年《中華月報》刊出的〈超吻甘〉也不是新著，也就是說他在1934年至1936《朝野公論》中間，創作減少，這段時間他參與的編務反而大增，包括《南華日報‧勁草》、《時代風景》、《時代筆語》、《南風》，還出版了《紅茶》。
貼一下〈遊戲與義務〉，之前聽到許生在做侶倫，如果他有興趣，我可傳一個給他。
《京報圖畫周刊》上的〈超吻甘〉，刊於1934年4月8日~~~
臉書有回應，謝謝Matt Lee。
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