許定銘：跨年代的《文藝世紀》

《文藝世紀》創刊號

《文藝世紀》1967年合訂本

1950年代的香港文壇，是左右派唇槍舌劍、壁壘分明的日子。左派的《小朋友》、《青年樂園》、《茶點》和右派的《兒童樂園》、《中國學生周報》、《西點》，是明顯的競爭對手；至於1957年6月突然出現的《文藝世紀》，據說是針對《文學世界》而生的。可幸《文藝世紀》不像《文學世界》那麼短命，而能健康成長，跨越兩個年代，至1969年末，出了超過12年，凡151期，才無疾而終！在詬病為「文化沙漠」的香港，能出版超過10年的文學雜誌屈指可數，《文藝世紀》的存在，對那一代的文學青年影響至大，是值得我們提出來談談的！

我說《文藝世紀》是「突然出現」，不是沒有原因的。無論是誰，出版何種刊物，必有其理想，必有其籌備過程及艱苦。然而，我翻閱了數遍那本16開40頁的創刊號，既不見有〈創刊辭〉闡明其辦雜誌的理想，也不見有〈編後話〉述說創刊的甘苦，甚至連編輯的姓名亦欠奉，只以「文藝世紀編輯部」交代出「集體負責制」，及列明督印人為「盧野橋」，由上海書局發行而已；第二、第三期的封面都有說明是借用自齊白石的水墨，但創刊號那幅「小放牛」圖卻沒有說明。後來經羅琅指點，才知是李可染的傑作。凡此種種，都表明《文藝世紀》的創刊是急就章，籌備不足的。

以不足月而面世的《文藝世紀》，卻是內容充實、擲地有聲的：

在目錄頁排頭的，是《紀念屈原專頁》，此中包括了葉靈鳳的〈屈原‧楚辭和民俗〉、閑堂的〈屈原與神話〉和戴文斯的〈讀九歌圖〉，這個專輯雖然僅佔六頁，但圖文並茂，水平甚高。在凡圖片都要製電版的五十年代，肯花費數十平方吋的製版費，可見編者是很重視這個專頁的。

創刊號共24篇文章，除了上面說的專輯，連載的有曹聚仁的《魯迅年譜》、唐歌的歷史小說《桃花夫人》和愉園的〈略論《三國演義》〉。短篇小說有平可的〈職業〉和望雲的〈太太要知道〉，兩篇小說都有林擒的插圖，反映出編者除了重視文章的質素外，還注重刊物的藝術性。除了小說，創作方面還有侶倫、花庵、方南和陶紗的散文隨筆，柳木下和黃居素的新舊詩，高伯雨的小說劄記和黃蒙田的藝術評論。此外，還有不少翻譯作品，每期的封二、封三都專題介紹藝術家和他們的作品，是名副其實的「文藝」雜誌。

此中我特別注意黃石的翻譯，因我1967年在元朗鄉間曾和他作了大半年鄰居，當時只知道他是位「愛寫東西的老頭」，而不知道他是與鍾敬文、周作人等齊名的民俗學家（１）。他早年也搞翻譯，意大利文學巨著《十日談》的首個中譯本，即出自此君手筆。這期他譯了英國H. E. Bates的散文〈時間〉，編者在第二期才三百餘字的〈編後小記〉中，也特別提到黃石，他說：

黃石先生分期為本刊翻譯英國名家的散文選，今期﹙銘案：指第二期﹚先發表哲夫黎的〈七月的芳草〉和愛迭孫的〈扇子操〉。以後還陸續刊登共有十四位英國散文作家各家不同風格的作品。譯文後並有譯者對每一位作家和作品的簡短介紹，使讀者對作品有更多的理解。（２）

這段話見於《文藝世紀》第一年（1957）七期中，唯一的編後話，也是編者唯一提及的撰稿者底介紹，可見編者非常重視黃石的這一組翻譯作品。

荒烟木刻：《魯迅北京故居》

首年的七期中，在十月份還編了個《魯迅先生逝世廿一周年紀念特輯》，這個專輯無論在質和量方面，都是創刊號的屈原專輯難望其項脊的。專輯中和魯迅有關的文章共15篇，佔了全刊的半數，除了本土作家所提供的稿件外，還有鷗閣譯增田涉的〈心隨東棹憶年華〉，乃係《魯迅與日本》的第一章，荒烟的木刻〈魯迅北京故居〉和知堂的〈魯迅的文學修養〉等。在1950年代，香港能約得周作人撰稿的雜誌只有極少數，而《文藝世紀》中卻經常可讀到知堂老人的文章。這個紀念魯迅的專輯，相信是當年港產雜誌中水平最高，而足可與國內一流文學刊物相比的。

以第一年來看，經常為《文藝世紀》寫小說的是侶倫、平可、望雲、阮朗、胡春冰、劉肇霖、西門穆等人，而為小說插圖的，則有林擒、鄭家鎮、任遜等；寫學術性、藝術性文章的，是知堂、曹聚仁、葉靈鳳、高伯雨、黃蒙田、藏園（苗秀）、朱省齋……等名家，葉靈鳳記蕭紅的〈寂寞灘頭十五年〉及〈望舒和災難的歲月〉是我較喜歡的兩篇。

讀完了第一年，我們那位非常低調，隱藏於幕後的「編者」總該出場了：

由創刊至結束，《文藝世紀》的社長和總編輯，都是筆名「夏果」的詩人源克平（1915-1985），他是廣東高鶴人，1937年畢業於廣州市立美術專科學校，除了藝術評論，他還愛寫散文和詩，個人的專集只出過《石魚集》和《閑步集》，但1960年代本港文壇流行出合集，《五十人集》（香港：三育，1961）、《五十又集》（香港：三育，1962）、《新雨集》（香港：上海書局，1961）、《紅豆集》（香港：新綠出版社，1962）和《南星集》（香港：上海書局，1962）均收入他的作品，可見夏果當年在編務繁重的歲月中，還是很熱衷寫作的。

1985年夏果不幸因病去世，王乃凡撰悼念文章〈源克平和《文藝世紀》〉，讚揚這位沉默的文藝工作者，說「源克平先生以滿腔的熱情、全副的精力、熾烈的期望，奉獻給了《文藝世紀》，奉獻給了香港的文學事業」（３），是非常恰當的。

在談到他對《文藝世紀》的印象時，王乃凡還說：

源克平先生對真的善的美的中外文學藝術是十分執着的，都飽（包）含着感情的。《文藝世紀》在他的主持下，既不譁眾取寵，也不作無病呻吟，既對優秀的傳統文化讚美頌揚，也隨時代的脈搏共跳躍。他所選刊的中外古今文藝作品，無論是小說、詩歌、散文、劇本、作家介紹、攝影、美術作品以及各類文藝評論文章，都洋溢着對自己的祖宗故土，對世界各族人民和他們的文化的愛心和敬意。（４）

《文藝世紀》是本港非常重要的文學雜誌，當年的作家學者在寫回憶性質的文章時，大多提到這本跨年代的長壽文藝雜誌，曹聚仁在他的〈海天談藪〉中說到，有人問他若袋中只夠錢訂一份雜誌時，該訂甚麼？曹聚仁立即介紹《文藝世紀》，因為「這一刊物確乎讓我們對於文藝這一部門的常識知道得很不少；而編者對於選用稿件，對於表達的文字技巧上，同樣是注重了的。」（５）

而葉靈鳳在《文藝世紀》出版滿十年時，也曾這樣讚許這份雜誌：

《文藝世紀》是一個已經有了十年歷史的純文藝刊物。一個銷路並不特別大，一直維持着一定水準的文藝月刊，在這裏居然能支持了十年，簡直是一個奇迹。如果說這個刊物已經有了甚麼成功，我覺得它的存在就是最大的成功。十年樹木，經過十年的灌溉，無論有人說香港是甚麼文藝沙漠，經過這樣長期的培育，撤下去的種子總有一些已經落地生根，發芽成長了。（６）

是的！《文藝世紀》撒下去的種子，很多已經落地生根，發芽成長了，成了本港老中青代的文人，羅漫（羅琅）、范劍（海辛）、李怡、張君默、雪山櫻（林蔭）、陳浩泉、韓牧……都是在《文藝世紀》的搖籃中成長的。《文藝世紀》能在香港生存十二年半，比葉靈鳳說以上那段話時，更多活了兩年半，的確是個奇迹，因為香港是「文化沙漠」哩！其實，談香港的長壽文藝雜誌，應該順帶提提盧森的《文壇》，它自1950年初起在香港復刊，出至1974年12月停刊，歷時25年，比《文藝世紀》長一倍，影響更大！是更奇的奇迹！

侶倫在談到《文藝世紀》時，說：

它是同時期的一些以「文藝」標榜而實際是綜合性雜誌的刊物中較突出的一本。它的內容純粹是文藝性質的；而且也是較有份量的。因此出版後，頗受到注意。因為在此之前，香港還不曾有過像《文藝世紀》那樣風格的文藝刊物。……這不是同人雜誌，而是容納所有香港各方面作家作品的文藝刊物。（７）

我非常同意《文藝世紀》是一份較突出的文藝刊物，尤其是最初的那幾年（1950年代），學術水平甚高，然而，卻不是「最好」的，起碼略遜於當年的《熱風》、《文藝新潮》和《人人文學》。至於「是容納所有香港各方面作家作品的文藝刊物」，則值得商榷，其實《文藝世紀》的作者群，只包括了當年國內及本港大部分左派作家的作品，中立或者右派名家，大都未見在此發表的。

羅孚在談《文藝世紀》時，就曾說過：「它（指《文藝世紀》）也並不是十分完美。『文革』未起以前，就感到它有最大的薄弱之處：不能使站在比較右邊的作者替它寫稿。」（８）而這才使他有了創辦容納左右兩派的，公開的純文藝刊物《海光文藝》的意念，希望填補《文藝世紀》的不足。

無論如何，《文藝世紀》在香港的文學史上，是佔有重要地位的。但以上的名家在讚許《文藝世紀》的成就時，都沒有談到其實質的貢獻。接觸香港文學半個世紀，我深深體驗到香港文學的沒落，最主要的原因是缺乏培育新人的園地，如《熱風》和《文藝新潮》這些文學水平頗高的雜誌，雖然為文學青年帶來了高質素的滋養，卻沒有提供給他們發表的園地，使他們空有一身本領卻無法舒展，此所以在談到對年輕一代的栽培，他們是遠遠不及《青年樂園》、《中國學生周報》、《新青年》、《六十年代》及《文壇》等水平略低的雜誌的。

但《文藝世紀》則不同，在1958年1月號《文藝世紀》（總第8期）中，甚少出現的〈編後小記〉中，編者說了以下幾句話：

根據過去幾期的實際情況，我們給青年讀者的照顧還少，今後希望做到開闢一個「青年文藝創作」專欄，以副青年讀者及青年作者的要求。（９）

於是，二月份的總第9期，即出現了供年輕人發表作品的《青年文藝專頁》，這期共發表了陳愚的〈寄遠方〉、佚君的〈回憶〉、馬笑的〈我的行裝〉和潔玲的〈一個棕色的青年〉等四篇，共佔兩頁。這以後，長期以來《青年文藝專頁》都成了《文藝世紀》最重要的特色，每期提供的版位多為2-4頁，甚至我見過最大篇幅的，是1967年12月號的共佔12頁，刊登了15篇作品。

《文藝世紀》的《青年文藝專頁》後期還設了《文藝信箱》，由高翔（何達）回答年輕人有關文藝的問題；在年輕作家的文章後，還請專人作短評以指導寫作。《青年文藝專頁》是最成功的青年園地，也是《文藝世紀》成功的要素之一，1960年代，《文藝世紀》由每期40頁，增版至48頁，有個時期還要把《青年文藝專頁》另出獨立的增刊本，附於每期的《文藝世紀》內送給讀者，可見是極受歡迎的，那真是《文藝世紀》的黃金時代！

《文藝世紀》的銷量長期處於二千五到五千冊間，除了本銷外，還銷行於南洋各地，成為新加坡教育當局指定的二十種學生課外良好讀物之一（１０）。由於《文藝世紀》行銷海外，《青年文藝專頁》的作者來稿中，不少也來自南洋各地，故此，《文藝世紀》不單栽培了本地年輕的新一代，他還扶掖了南洋各地的青少年，其對文藝的貢獻是肯定的！有志於寫香港文學史的學者，絕對不能忽視！

注釋：

（１）：詳情可見拙著〈被遺忘的民俗學家黃石〉，刊2006年3月19日《大公報》文學版。
（２）：18。
（３）：見《文匯報》1985年5月11日。
（４）：仝上。
（５）：轉引自侶倫的〈記《文藝世紀》〉，見《向水屋筆語》（三聯書店，1985）頁59。
（６）：見葉靈鳳的《霜紅室隨筆》，刊1966年2月6日《新晚報》。
（７）：〈記《文藝世紀》〉，見《向水屋筆語》（三聯書店，1985）頁57-58。
（８）：見羅孚的〈《海光文藝》和《文藝世紀》〉（《南斗文星高》，天地，1993）頁275。
（９）：見《文藝世紀》第8期，頁40。
（１０）：仝（３），見王乃凡的〈源克平和《文藝世紀》〉。

──2006年7月