Ha，你好！
難得你喜歡我的東西，謝謝！
書兩冊今早（24日）寄出，估計一星期內可到。
1996年，從溫哥華駕車去洛杉磯，華盛頓州的城市只經過，沒居停，生活應該很寧靜，多華人嗎？
祝好！
TM
TM：
謝謝你的電郵，更感謝你的贈書，你我素未謀面，卻願以書贈我，豈非「書緣」乎！看來，讀書、賞書，還真有好處的！
讀你和馬吉在網上貼的淘書、談書、寫書，書話連篇，真教人讀得不亦樂乎！年前我還介紹越南舊友也一起來欣賞：原來書是可以這樣讀的，淘書是可以這樣寫的。你的文字紮實深厚，娓娓道來，讓人讀出知識，也讀出趣味。我尤其喜歡你寫的那兩篇小說〈賣書的•買書的〉和〈跑票兒的〉，其中不少有你個人的影子。當我讀到阿木說「如果下個禮拜你來，我帶些當年的《當代文藝》畀你睇，登過我D文嘅，我都留起嚟……」想起上世紀七十年代那個痴過傻過夢想過的「我」──那個舊日的文青──莞爾之餘，不免平添一份淡淡的惆悵：一個失去的年代是永遠回不去了。讀〈跑票兒的〉，開頭幾段甚覺幽默，想是一篇風趣的小說，讀到最後，方知前面的風趣幽默，只為凸顯後面的心碎唏噓。「跑票」固然寫實，但「跑票兒」背後的辛酸故事，才是作者要說的。TM兄，感謝你寫出這些故事，這是兩篇很有深度的「移民文學」。
你途經西雅圖，沒有「停車暫借問」：此處可有陶淵明？是可惜了。西雅圖山明水秀，綠樹成蔭，不似洛杉磯，林木幾被山林大火燒盡。我曾多次慫恿詩友陳銘華趕快逃命，來西雅圖定居避災，奈何他放不下主編的《新大陸》，硬是不來。
我已退休多年，居家後院有菊可煮茶，他日你若再途經，邀你共飲。
Ha
Ha，謝謝你的回信。好書要有好的讀者，有深度的讀者才能看到寫作者的心意，非常感謝你對拙着的偏愛。
西雅圖雖然未住過，但知道那是個可愛的雨城，多年前看《緣份的天空》，對這個城市已有好感，希望將來有機會一遊。
我看了你那些小說的書影，以前比較少看言情小說，沒留意。連你提到的《環球文藝》都不知道，那是本雜誌？還是改革的三亳子小說？出的時間久嗎？
據說你是越南華僑，何以會投稿香港？
我只是隨意八卦一下，請勿見怪！
TM
TM：
《環球文藝》應是你和馬吉經常談論研究的「三毫子」「四毫子」小說的延伸革新版，不少《環球文庫》的作者後來都在《環球文藝》寫中篇，如亦舒、玄小佛等。我看你們在談完「四毫子」文庫之後，再無後續，甚覺可惜。到底文庫何時結束？因何結束？如何轉化為《環球文藝》？尚有待研究。以我所知，七十年代的《環球》採雜誌型式，厚128頁，以封面中篇小說為主，其他次之，主編是周恆。
我之所以投稿《環球》，原是一個意外。那期間，我的作品主要在南越十大華文報發表，同時也投稿《詩風》、《當文》，和司馬中原主編的《文藝世界》。後者的型式、內容、風格與《當文》相似，而且也是在香港出版發行（見附圖），不過，時至今日，已很少有人知道和提到它了。我曾嘗試到網上那些研究香港文學的網站去閱讀搜索，結果大失所望，大部分的研究者，或多或少都會扯到《當文》，但看不到《文藝世界》的身影。後來我才在一篇談論出版物的文章中讀到它的名字，但也僅止於此，好像它在香港的存在，僅僅是一個無關重要的名字而已。當然，《文藝世界》的壽命也很短，它是一九七零年十一月創刊，不幾年（我估計是一九七四年），即停刊。除《當文》外，我當時也常投稿《文藝世界》，到一九七四年即無作品發表，想來與其停刊有關。
話說回來，五、六十年代的南越華文報，已有文藝版的設立，用以鼓勵青年寫作者投稿，而七十年代是文藝寫作的顛峰時期，寫作陣容相當強大，十大華文報的文藝版（有的每星期出刊兩次，每次半版）已不能滿足作者的發表慾，稍有能力的人都紛紛向海外進軍。寫詩的，多選擇台灣的《龍族》、《葡萄園》及香港的《詩風》；為文的，則以《當文》、《文藝世界》為跳板。一九七三年，《環球文藝》登了一則小說徵文啓事，我試着投稿，意外獲獎，並可以成為其所謂的「基本作家」。我當時為給其他刊物報刊投稿，甚忙，約等了半年後，方開始在《環球》寫中篇。其他的，在我給馬吉的信中已談及，就不贅述了。
一九七五年四月，印支三邦的相繼淪陷，給香港文化出版物造成很大的打擊。越南、寮國、柬埔寨是香港書刊出版商在海外賴以生存的大本營，這些大本營的失去，讓出版物的生存無以為繼，紛紛停刊。我相信，《當文》和《環球文藝》的消失，亦與印支三邦的淪陷有千絲萬縷的關係。我期待以後的研究者，在回顧上世紀七十年代的出版物時，也能從這個角度作一個反思。
祝你平安！
Ha
Ha，謝謝你告訴我《環球文藝》和《文藝世界》。197Ｏ年代我全心投入三十年代舊書的世界去，完全忽略了香港的文藝，一直到如今才知道。它們的這段故事至今好像還沒有人研究，不如吾兄動動筆，把這時期的文藝史告訴大家。周恆好像還在香港，如果有人找她出來訪問，應該很有意思。我奇怪的是：司馬中原已經夠忙的了，何以還會為香港編一份文藝刊物？你傳的《文藝世界》書影，我在孔夫子拍書網上見過，當時還以為是台灣的呢！
盼望着你把那段回憶化成文章。
TM
TM，謝謝你的提議，也許將來我會考慮吧。其實我所知相當表面和有限，許多事情無法深入，應該由香港人去書寫比較好些。
下面是黃靜的論文：〈一九五Ｏ至一九七Ｏ年代香港都市小說研究〉，後面的「附表：一九五Ｏ至一九七Ｏ年代香港主要文藝刊物」，連出不了幾期的《海光文藝》也列入，唯獨遺漏了一九七Ｏ年的《文藝世界》，不能不說是一個遺憾。
Ha
Ha，遲覆，抱歉！
謝謝你傳給我黃靜的附表，很有用，待修正及補充。
我寄的書已收到了？
你是個有深度的讀者，望指正。
祝好！
TM
TM，書兩冊昨午已收到了，謝謝，讓你破費了。
打開郵包，馬上站着讀了好一陣。《詩葉片片》的封面圖案我在網上早已見過，那是你在加拿大住家附近拍的照片，想你也是喜歡秋天的人，我也一樣，加拿大和西雅圖的秋天美如童話，特別是十月中旬開始。去年我曾將多年與到訪朋友合拍的秋色編輯成圖冊，名為《秋天的故事》，拿到Costco印出，不是出版，而是自娛。圖冊共收64幀照片，每張配上我隨意發揮的簡短詩句或題字。我現挑選數張，與你分享。
《詩葉片片》所收作品，我在你的《許定銘文集》網站早已拜讀，技巧、文字、語意是上世紀六、七十年代的原汁原味，不過，現代人已不這樣寫了。比如洛夫，他晚年的作品，已回頭走明朗路線，與《石室之死亡》相去甚遠；他的所謂「唐詩解構」，更是向他早年厭棄的傳統取經。重讀你這些詩作，讓我有回到六、七十年代的感覺，我深信，那是一個你我都懷念的年代。七十年代初，我亦曾寫過大量模仿性特濃的所謂「現代詩」，大部分發表在華文報，少量在羈魂、楚狂生等主編的《詩風》。這些東西，連同其他散文小說作品（七大本剪貼簿），在我逃亡離開越南之後，因「清除資產階級墮落文化運動」，全部被當時仍留在越南的家人燒掉了，如今我可以從剪存的詩友文友中找回的，只是極少一部分。這是為什麼當我讀到你的詩作，一方面懷念，一方面喟嘆的緣故。
《香港文學醉一生一世》真是一本難得的好書！無論是舊書、舊人、舊事、舊期刊，到了你的手中，皆化為篇篇讓人讀得津津有味的文章。我眼尖，打開書目，「高原」兩字跳了出來，忍不住翻開〈與「高原」的一次異域接觸〉，一口氣讀完。「高原」離不開《當文》，而《當文》曾是我投稿的刊物，「高原」出版的書，更是我年少時愛讀的書。你文中提到數次徵文，第三次的《苦與樂》，你會看到，約有九篇是來自越南的，幾佔了獲獎的三分之一。可惜第四次徵文時，西貢變色，越南作者不是身陷共區，便是逃亡海上，再無緣參與矣！
我最近常做義工，照顧老人，《醉一生一世》我會帶在身邊，隨時翻閱。再一次感謝你的贈書！祝你平安！
Ha
Ha，書收到真好，讀後，如有興趣可寫篇評論交馬吉的網發表，他會很快處理，就是沒有稿費，相信你不會介意。
原來你的照拍得那麼好，我很喜歡，尤其那些配詩，首首都很精采：
我最喜歡蝴蝶夫人那組，照片構圖漂亮，詩的意境深遠，一段愛戀故事，張力不絕，甚有意思。令人傷感！
一九六零年代，我們曾流行過詩畫相配的藝術品，既能詩，又擅畫的文友，常合璧發表，甚受歡迎。如今吾兄用照片配詩，同樣展示了個人的才華。
我出過一本盒裝的《浪跡天涯》，八組共九十六張名信片型的書簽，一張照片配一篇介紹的短文，背頁留空，可用作與朋友通信，或用作閱讀札記，非常有趣。我如今在洛杉磯（星期二才落機），手邊無書，他日回港，寄本給你。先傳兩組文給你看，可惜無圖。
TM
TM，歡迎回到洛杉磯！
兩組《浪跡天涯》，我看了，如果印出來，可以作為一本袖珍的「旅遊指南」。難得的是，這是文人寫的指南，沒有商業味道。
難得你喜歡那些圖片和配詩，我再傳上一組，與你分享；班門弄斧，讓你見笑了。
之前發給你的那幀「秋窗」，是攝於我家樓上一個窗子，窗子對開是一個小樹林，金黃的樹葉映照着窗子，格外好看，我忍不住忽發奇想，寫下了那兩句。為許多人來說塗着黃色的窗子不一定象徵寂寞，但為他走了的這一個「我」──這種無盡止的守候卻是寂寞的。另一幀你提到的「紅葉」，是攝於船隻出入的碼頭附近，地上鋪着木板，一旁植了楓樹。拍攝時我們把其他楓葉撥走，只留下一片。這片楓葉上面猶沾着雨水，像一顆噗噗跳動的心躺在斑駁的木板上。我將木板和秋葉擬人化，木板是秋葉棲身之地，年年如此，秋秋如是。如今木板老了，斑駁（皺紋）了，秋葉憐惜它，輕輕落下，充滿愛憐和感恩。至於那幀蝴蝶夫人的照片，攝於一日本公園，入門左邊有一個小房屋，從背後看，配上窗前楓樹和昏黃的燈光，非常日式化，蝴蝶夫人的故事馬上浮上心頭。其實，圖像和配詩，都應該留給觀賞者自己去琢磨、去想像，作為創作者，宜應靠邊站，避免指手劃腳胡說八道，因此，我不得不對自己咆哮：「Ha，Shut up!」。
祝你平安！
Ha
Ha，有一些圖本來沒甚麼好看，像深秋遍地紅葉上的兩截圓木，驟眼看去沒甚麼，但一加上了前世今生，加上的情意，卻又完全不同了。
又如全圖紅葉硬插了個人的背影，叫人看甚麼呢？接觸到童年和白髮，一陣心酸湧上心頭，久久未能平伏，這就是詩，就是扣人心弦的詩。
這些短詩真好！
我們一群文友在香港有個「鑪峰雅集」，逢星期日中午飲茶，擺龍門陣天南地北的閑扯兩小時，以談文說藝居多。來美前的那次，我在聚會上談到黄廣基，談到《文藝世界》和《環球文藝》，柯振中立即說記得，還提到千瀑。當年他寫了不少東西，常在《當代文藝》發表，後來移居洛杉磯，卻常回港。你知道他嗎？
TM
TM，今天因為要做義工，所以特別早起，趕快回你此信。其實像你一樣，我也起得早，通常五點半便起床，最遲六點。感謝你喜歡那些詩圖，我同意，有時平凡的東西，加上感性的文字，會讓人見出它的「美」。這些詩圖都是我閒時用來自娛，間中與同好分享，特別是越南的舊友，讓他們也能感受到原來秋天還有這麼多可愛的故事。
很羨慕你們文人詩友常有「擺龍門陣」茶聚的機會，這種雅聚在美國實在很難，大家都住得太分散了，能夠一起說東道西天南地北談何容易啊！柯振中我當然記得，七十年代常在《當文》或其他刊物讀到他的作品。其實香港不少作者、詩人的名字我都神交已久，只是不認識他們。1977年難民營時代，曾在《當文》讀過何文發一篇小文，文筆相當平庸，想不到四十年後，何文發搖身一變成為「馬吉」，細讀馬吉的文字，一個字：靚！
今天早上特從電腦找出兩篇評論發給你，因為我的ipad沒儲存它們。一篇是批評洛夫的解構詩，一篇是為余秀華喊話。兩篇都曾經在《越南華文文藝季刊》發表。寫洛夫那篇，是因為不少越華「詩人」，無論已定居他國或仍在越南，也無論新的舊的，都把洛夫當偶像般崇拜，洛夫這，洛夫那，要求大師寫序、題字、拍照、簽名⋯⋯形形色色的肉麻行徑，不一而足。有一陣子，許多人還學洛夫寫隱題詩，玩弄不倫不類的文字遊戲。如今的越華，在《解文日報》意識形態的口徑下，自無「文壇」可言，卻出了為數眾多的「詩人」，因而被譏為「詩人滿街跑」。我因此不得不借洛夫開刀，挫一挫那些洛夫迷。
祝你平安！
Ha
臉書回應：
張錦忠：出版《文藝世界》的出版社也出版《武俠春秋》。《文藝世界》連載過亦舒小說，也刊台灣作家孟瑤、瓊瑤、段彩華等的小說。當年邁克也在那裏刊過小說。
難得你喜歡我的東西，謝謝！
書兩冊今早（24日）寄出，估計一星期內可到。
1996年，從溫哥華駕車去洛杉磯，華盛頓州的城市只經過，沒居停，生活應該很寧靜，多華人嗎？
祝好！
TM
TM：
謝謝你的電郵，更感謝你的贈書，你我素未謀面，卻願以書贈我，豈非「書緣」乎！看來，讀書、賞書，還真有好處的！
讀你和馬吉在網上貼的淘書、談書、寫書，書話連篇，真教人讀得不亦樂乎！年前我還介紹越南舊友也一起來欣賞：原來書是可以這樣讀的，淘書是可以這樣寫的。你的文字紮實深厚，娓娓道來，讓人讀出知識，也讀出趣味。我尤其喜歡你寫的那兩篇小說〈賣書的•買書的〉和〈跑票兒的〉，其中不少有你個人的影子。當我讀到阿木說「如果下個禮拜你來，我帶些當年的《當代文藝》畀你睇，登過我D文嘅，我都留起嚟……」想起上世紀七十年代那個痴過傻過夢想過的「我」──那個舊日的文青──莞爾之餘，不免平添一份淡淡的惆悵：一個失去的年代是永遠回不去了。讀〈跑票兒的〉，開頭幾段甚覺幽默，想是一篇風趣的小說，讀到最後，方知前面的風趣幽默，只為凸顯後面的心碎唏噓。「跑票」固然寫實，但「跑票兒」背後的辛酸故事，才是作者要說的。TM兄，感謝你寫出這些故事，這是兩篇很有深度的「移民文學」。
你途經西雅圖，沒有「停車暫借問」：此處可有陶淵明？是可惜了。西雅圖山明水秀，綠樹成蔭，不似洛杉磯，林木幾被山林大火燒盡。我曾多次慫恿詩友陳銘華趕快逃命，來西雅圖定居避災，奈何他放不下主編的《新大陸》，硬是不來。
我已退休多年，居家後院有菊可煮茶，他日你若再途經，邀你共飲。
Ha
Ha，謝謝你的回信。好書要有好的讀者，有深度的讀者才能看到寫作者的心意，非常感謝你對拙着的偏愛。
西雅圖雖然未住過，但知道那是個可愛的雨城，多年前看《緣份的天空》，對這個城市已有好感，希望將來有機會一遊。
我看了你那些小說的書影，以前比較少看言情小說，沒留意。連你提到的《環球文藝》都不知道，那是本雜誌？還是改革的三亳子小說？出的時間久嗎？
據說你是越南華僑，何以會投稿香港？
我只是隨意八卦一下，請勿見怪！
TM
TM：
《環球文藝》應是你和馬吉經常談論研究的「三毫子」「四毫子」小說的延伸革新版，不少《環球文庫》的作者後來都在《環球文藝》寫中篇，如亦舒、玄小佛等。我看你們在談完「四毫子」文庫之後，再無後續，甚覺可惜。到底文庫何時結束？因何結束？如何轉化為《環球文藝》？尚有待研究。以我所知，七十年代的《環球》採雜誌型式，厚128頁，以封面中篇小說為主，其他次之，主編是周恆。
我之所以投稿《環球》，原是一個意外。那期間，我的作品主要在南越十大華文報發表，同時也投稿《詩風》、《當文》，和司馬中原主編的《文藝世界》。後者的型式、內容、風格與《當文》相似，而且也是在香港出版發行（見附圖），不過，時至今日，已很少有人知道和提到它了。我曾嘗試到網上那些研究香港文學的網站去閱讀搜索，結果大失所望，大部分的研究者，或多或少都會扯到《當文》，但看不到《文藝世界》的身影。後來我才在一篇談論出版物的文章中讀到它的名字，但也僅止於此，好像它在香港的存在，僅僅是一個無關重要的名字而已。當然，《文藝世界》的壽命也很短，它是一九七零年十一月創刊，不幾年（我估計是一九七四年），即停刊。除《當文》外，我當時也常投稿《文藝世界》，到一九七四年即無作品發表，想來與其停刊有關。
話說回來，五、六十年代的南越華文報，已有文藝版的設立，用以鼓勵青年寫作者投稿，而七十年代是文藝寫作的顛峰時期，寫作陣容相當強大，十大華文報的文藝版（有的每星期出刊兩次，每次半版）已不能滿足作者的發表慾，稍有能力的人都紛紛向海外進軍。寫詩的，多選擇台灣的《龍族》、《葡萄園》及香港的《詩風》；為文的，則以《當文》、《文藝世界》為跳板。一九七三年，《環球文藝》登了一則小說徵文啓事，我試着投稿，意外獲獎，並可以成為其所謂的「基本作家」。我當時為給其他刊物報刊投稿，甚忙，約等了半年後，方開始在《環球》寫中篇。其他的，在我給馬吉的信中已談及，就不贅述了。
一九七五年四月，印支三邦的相繼淪陷，給香港文化出版物造成很大的打擊。越南、寮國、柬埔寨是香港書刊出版商在海外賴以生存的大本營，這些大本營的失去，讓出版物的生存無以為繼，紛紛停刊。我相信，《當文》和《環球文藝》的消失，亦與印支三邦的淪陷有千絲萬縷的關係。我期待以後的研究者，在回顧上世紀七十年代的出版物時，也能從這個角度作一個反思。
祝你平安！
Ha
Ha，謝謝你告訴我《環球文藝》和《文藝世界》。197Ｏ年代我全心投入三十年代舊書的世界去，完全忽略了香港的文藝，一直到如今才知道。它們的這段故事至今好像還沒有人研究，不如吾兄動動筆，把這時期的文藝史告訴大家。周恆好像還在香港，如果有人找她出來訪問，應該很有意思。我奇怪的是：司馬中原已經夠忙的了，何以還會為香港編一份文藝刊物？你傳的《文藝世界》書影，我在孔夫子拍書網上見過，當時還以為是台灣的呢！
盼望着你把那段回憶化成文章。
TM
TM，謝謝你的提議，也許將來我會考慮吧。其實我所知相當表面和有限，許多事情無法深入，應該由香港人去書寫比較好些。
下面是黃靜的論文：〈一九五Ｏ至一九七Ｏ年代香港都市小說研究〉，後面的「附表：一九五Ｏ至一九七Ｏ年代香港主要文藝刊物」，連出不了幾期的《海光文藝》也列入，唯獨遺漏了一九七Ｏ年的《文藝世界》，不能不說是一個遺憾。
Ha
Ha，遲覆，抱歉！
謝謝你傳給我黃靜的附表，很有用，待修正及補充。
我寄的書已收到了？
你是個有深度的讀者，望指正。
祝好！
TM
TM，書兩冊昨午已收到了，謝謝，讓你破費了。
打開郵包，馬上站着讀了好一陣。《詩葉片片》的封面圖案我在網上早已見過，那是你在加拿大住家附近拍的照片，想你也是喜歡秋天的人，我也一樣，加拿大和西雅圖的秋天美如童話，特別是十月中旬開始。去年我曾將多年與到訪朋友合拍的秋色編輯成圖冊，名為《秋天的故事》，拿到Costco印出，不是出版，而是自娛。圖冊共收64幀照片，每張配上我隨意發揮的簡短詩句或題字。我現挑選數張，與你分享。
《詩葉片片》所收作品，我在你的《許定銘文集》網站早已拜讀，技巧、文字、語意是上世紀六、七十年代的原汁原味，不過，現代人已不這樣寫了。比如洛夫，他晚年的作品，已回頭走明朗路線，與《石室之死亡》相去甚遠；他的所謂「唐詩解構」，更是向他早年厭棄的傳統取經。重讀你這些詩作，讓我有回到六、七十年代的感覺，我深信，那是一個你我都懷念的年代。七十年代初，我亦曾寫過大量模仿性特濃的所謂「現代詩」，大部分發表在華文報，少量在羈魂、楚狂生等主編的《詩風》。這些東西，連同其他散文小說作品（七大本剪貼簿），在我逃亡離開越南之後，因「清除資產階級墮落文化運動」，全部被當時仍留在越南的家人燒掉了，如今我可以從剪存的詩友文友中找回的，只是極少一部分。這是為什麼當我讀到你的詩作，一方面懷念，一方面喟嘆的緣故。
《香港文學醉一生一世》真是一本難得的好書！無論是舊書、舊人、舊事、舊期刊，到了你的手中，皆化為篇篇讓人讀得津津有味的文章。我眼尖，打開書目，「高原」兩字跳了出來，忍不住翻開〈與「高原」的一次異域接觸〉，一口氣讀完。「高原」離不開《當文》，而《當文》曾是我投稿的刊物，「高原」出版的書，更是我年少時愛讀的書。你文中提到數次徵文，第三次的《苦與樂》，你會看到，約有九篇是來自越南的，幾佔了獲獎的三分之一。可惜第四次徵文時，西貢變色，越南作者不是身陷共區，便是逃亡海上，再無緣參與矣！
我最近常做義工，照顧老人，《醉一生一世》我會帶在身邊，隨時翻閱。再一次感謝你的贈書！祝你平安！
Ha
Ha，書收到真好，讀後，如有興趣可寫篇評論交馬吉的網發表，他會很快處理，就是沒有稿費，相信你不會介意。
原來你的照拍得那麼好，我很喜歡，尤其那些配詩，首首都很精采：
我輕輕落下寫的雖然是紅葉和木地板的故事，如果送給她，一定能領略你的心意。
為了親吻
你長年堅忍的皺紋
為我，你已愛得夠深。
他留下顏料走了顏料是色彩的製造者，他走了，帶走了歡笑，卻留下了顏色，而這色彩不是斑斕的，卻是寂寞的。怎麼？顏色也有寂寞的？唯有那同感者，身受者，才能顫動的意境：就是那心靈的哀傷，歷久猶灰！
我把秋窗塗成寂寞的顏色。
我最喜歡蝴蝶夫人那組，照片構圖漂亮，詩的意境深遠，一段愛戀故事，張力不絕，甚有意思。令人傷感！
一九六零年代，我們曾流行過詩畫相配的藝術品，既能詩，又擅畫的文友，常合璧發表，甚受歡迎。如今吾兄用照片配詩，同樣展示了個人的才華。
我出過一本盒裝的《浪跡天涯》，八組共九十六張名信片型的書簽，一張照片配一篇介紹的短文，背頁留空，可用作與朋友通信，或用作閱讀札記，非常有趣。我如今在洛杉磯（星期二才落機），手邊無書，他日回港，寄本給你。先傳兩組文給你看，可惜無圖。
TM
TM，歡迎回到洛杉磯！
兩組《浪跡天涯》，我看了，如果印出來，可以作為一本袖珍的「旅遊指南」。難得的是，這是文人寫的指南，沒有商業味道。
難得你喜歡那些圖片和配詩，我再傳上一組，與你分享；班門弄斧，讓你見笑了。
之前發給你的那幀「秋窗」，是攝於我家樓上一個窗子，窗子對開是一個小樹林，金黃的樹葉映照着窗子，格外好看，我忍不住忽發奇想，寫下了那兩句。為許多人來說塗着黃色的窗子不一定象徵寂寞，但為他走了的這一個「我」──這種無盡止的守候卻是寂寞的。另一幀你提到的「紅葉」，是攝於船隻出入的碼頭附近，地上鋪着木板，一旁植了楓樹。拍攝時我們把其他楓葉撥走，只留下一片。這片楓葉上面猶沾着雨水，像一顆噗噗跳動的心躺在斑駁的木板上。我將木板和秋葉擬人化，木板是秋葉棲身之地，年年如此，秋秋如是。如今木板老了，斑駁（皺紋）了，秋葉憐惜它，輕輕落下，充滿愛憐和感恩。至於那幀蝴蝶夫人的照片，攝於一日本公園，入門左邊有一個小房屋，從背後看，配上窗前楓樹和昏黃的燈光，非常日式化，蝴蝶夫人的故事馬上浮上心頭。其實，圖像和配詩，都應該留給觀賞者自己去琢磨、去想像，作為創作者，宜應靠邊站，避免指手劃腳胡說八道，因此，我不得不對自己咆哮：「Ha，Shut up!」。
祝你平安！
Ha
Ha，有一些圖本來沒甚麼好看，像深秋遍地紅葉上的兩截圓木，驟眼看去沒甚麼，但一加上了前世今生，加上的情意，卻又完全不同了。
又如全圖紅葉硬插了個人的背影，叫人看甚麼呢？接觸到童年和白髮，一陣心酸湧上心頭，久久未能平伏，這就是詩，就是扣人心弦的詩。
這些短詩真好！
我們一群文友在香港有個「鑪峰雅集」，逢星期日中午飲茶，擺龍門陣天南地北的閑扯兩小時，以談文說藝居多。來美前的那次，我在聚會上談到黄廣基，談到《文藝世界》和《環球文藝》，柯振中立即說記得，還提到千瀑。當年他寫了不少東西，常在《當代文藝》發表，後來移居洛杉磯，卻常回港。你知道他嗎？
TM
TM，今天因為要做義工，所以特別早起，趕快回你此信。其實像你一樣，我也起得早，通常五點半便起床，最遲六點。感謝你喜歡那些詩圖，我同意，有時平凡的東西，加上感性的文字，會讓人見出它的「美」。這些詩圖都是我閒時用來自娛，間中與同好分享，特別是越南的舊友，讓他們也能感受到原來秋天還有這麼多可愛的故事。
很羨慕你們文人詩友常有「擺龍門陣」茶聚的機會，這種雅聚在美國實在很難，大家都住得太分散了，能夠一起說東道西天南地北談何容易啊！柯振中我當然記得，七十年代常在《當文》或其他刊物讀到他的作品。其實香港不少作者、詩人的名字我都神交已久，只是不認識他們。1977年難民營時代，曾在《當文》讀過何文發一篇小文，文筆相當平庸，想不到四十年後，何文發搖身一變成為「馬吉」，細讀馬吉的文字，一個字：靚！
今天早上特從電腦找出兩篇評論發給你，因為我的ipad沒儲存它們。一篇是批評洛夫的解構詩，一篇是為余秀華喊話。兩篇都曾經在《越南華文文藝季刊》發表。寫洛夫那篇，是因為不少越華「詩人」，無論已定居他國或仍在越南，也無論新的舊的，都把洛夫當偶像般崇拜，洛夫這，洛夫那，要求大師寫序、題字、拍照、簽名⋯⋯形形色色的肉麻行徑，不一而足。有一陣子，許多人還學洛夫寫隱題詩，玩弄不倫不類的文字遊戲。如今的越華，在《解文日報》意識形態的口徑下，自無「文壇」可言，卻出了為數眾多的「詩人」，因而被譏為「詩人滿街跑」。我因此不得不借洛夫開刀，挫一挫那些洛夫迷。
祝你平安！
Ha
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張錦忠：出版《文藝世界》的出版社也出版《武俠春秋》。《文藝世界》連載過亦舒小說，也刊台灣作家孟瑤、瓊瑤、段彩華等的小說。當年邁克也在那裏刊過小說。
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