僅打印兩本的《時日悠悠》
《時日悠悠》紙質優良，製作認真
馬吉贈我他的文集《時日悠悠》很值得一記：他語我此書為電腦打印手製本，僅印二册，非常珍貴！
請你細心欣賞書邊的打孔、穿線，手工精細，殊不簡單；此外四個書角均修成圓邊，閱讀時絕對不會被紙的尖角戮着，翻頁順暢；更難得的是用紙十分柔軟，捲讀全書亦不覺紙質過硬而反彈摺皺，停讀，書頁立即彈回原狀，不會破損；尤其內文字體略大，很適合我等老人閱讀，良久亦不覺眼倦，可愛之極！
今日之馬吉，乃係網絡紅人，書話界精英，其書話集《書緣部落》（練習文化實驗室有限公司，二Ｏ一七），早已膾炙人口，自然以為《時日悠悠》也是本書話集，然而打開一看，竟然是本詩、散文及小說的合集，大喜過望，因為可憑此看到馬吉的另一面，對他有更深層的認識。
《時日悠悠》收文章七十餘篇，長短不一，有數百字的，也有近萬字的，全書不分輯，也不將字數接近的排在附近，文章不具寫作時日，也不似按時序編排，驟看沒條沒理，細看卻原來刻意安排，耐人尋味！
《時日悠悠》文章的編排以散文作主體，小說次之，新詩再次之：一開始是一組《浮生六記》式的生活散記，寫兩口子新婚的日常，及妻子懷孕，養出孩子，一家三口過的家庭樂；然後是一組逝去歲月的追憶，寫青少年時代的愛戀及人生的嚮往；然後是一組小說創作，有刻意創新，也有寫實的社會百態；最後寫父母在生死線上的掙扎；新詩則隨內容穿插於各組中。
這樣的安排，初看莫名其妙，細心一想，我看到了：
出生──理想──社會現實──死亡
這是人的一生進程，馬吉寫的是他一生縮影的大書。以創作時序來說，我估計最先是理想，然後是社會現實、死亡、出生。馬吉把它們刻意安排，是他對人生進程的一種想法，大家不妨細意揣摩！
近年讀書，除非全本詩集，非讀不可，像《時日悠悠》這樣的三合一本，我的重點會集中於散文、小說。並非說一般的新詩水平不高，而是年事漸長，與詩國的距離也愈遠，情感冷却的老傢伙，硬要去感受詩意是件苦差，多避之則吉。
相反，年紀愈大，愈愛讀散文，細品文中的情味，揣摩作者文章背後的真意，是讀散文的最大享受。
《時日悠悠》內的散文和小說，都有兩種不同的表達方式：一是傳統的寫作手法，一是以意識流動為主，刻意創新的新形式。我們那一代的人都是這樣走過來的，自然了解那種創作心態。
「出生」與「死亡」兩組文字中的喜悦與悲痛，正是人生中無可避免的種種矛盾。我年紀比馬吉長，兩個孩子出生前還未流行性別的檢測，但同樣經過看着妻子肚皮慢慢鼓脹的喜悅，親嘗初為人父的興奮。至於「死亡」，我的感觸更大，看到馬吉為母親按摩腹部，觸摸到那些硬塊，對着痛苦呻吟，而自己甚麼也做不到的苦楚，很自然就想到彌留的父母，視線也就糢糊起來……。
其實馬吉那批以「現代」手法寫的文章，我更喜歡。
此中特別要提的是寫一個上班族乘搭地下鐵路上班的〈今天很不同〉。他在趕上班的時段搭車，在月台上擠擁的乘客中左碰右撞，就是無法上車。最後終於上到車了，卻遇上了地鐵故障……這只是香港一般交通問題的寫實，我說它特別，是它的寫作手法與別不同。作者採用了「你」和「我」的兩身寫法，他先用第二身的「你」，寫上班乘車時遭遇的現實情況；一小段後，改用較粗字體，轉用第一身「我」的意識流動，寫他生活上的種種，如此交替輪流組織成篇。其實文章中的「你」和「我」都是同一個人，作者利用現實與意識流動互換，把現代社會中一位上班族的生活實況，用嶄新的手法表達，是創新的嘗試，比平鋪直敘吸引得多！
再看看另一篇〈生涯〉，也是用第二身「你」寫的：
你走進書局，打開了一本書，見到：這是篇獨白式的短文，寫的是一個愛書人被生活節奏壓迫得透不過氣來的故事。文章中每次有機會讀書的時候，都會出現上面斜排的兩行字，這樣的安排是刻意得突兀，卻加重了語氣和節奏感，使讀者更能體會到「生活逼人」的壓力也愈見沉重。
你把左腳踩在門檻的銅凹槽上，用右肩頂開滑動門，試圖再推開些，但無濟於事……
「你覺得寫法蠻新鮮有趣」，於是買了它。其後，在煩忙的生活空隙中，你總是把書掏出來，想看，但總是看不來……。
盲目的創新是無意義的，但創新後的作品，能產生另一層次作用，使人產生共鳴的文章，就顯示出寫作者的高招！
馬吉其實也有不少用傳統寫實手法寫的小說，我特別推薦寫炒股票的〈走在羊群後面〉。
李財是位上班族，他深明「工字不出頭」的道理，决意投身股海拼命。他熟知股王的秘笈，炒股要走在羊群的背後，人棄我取，夠狠、夠準，自創「李氏定律」……。
馬吉熱愛炒股，而且頗有心得，如何利用「孖展」，甚麼時候落注，何時抽身，都掌握得相當準確，過程中炒股者心態的忐忑，都寫得十分細膩，你看他連主人翁的名字都叫「李財」，符合了「唔係你財唔入你袋」的俗語，可見他是花盡心思把它寫好的。
總的來說，讀《時日悠悠》，最能感受到的是一個「真」字，是馬吉生命裡的真！
──2019年3月
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