郭良蕙談寫作
郭良蕙（1926～2013）一九六六年五月應邀到馬來西亞訪問，逗留超過半個月，由蕉風出版社安排，參觀了吉隆坡各報社、電台及著名的大學和中學，並在蕉風出版社的文藝研究班及馬來西亞大學華文學會上演說，其後更把她的講稿〈我，和我第一篇發表的小說〉及〈我的寫作階段與路線〉，發表在六月及八月份的《蕉風》月刊上。
郭良蕙在〈我的寫作階段與路線〉中，把她十五年的寫作經歷分為童年、少年和青年三個階段。童年時期的題材多是熟知的事，材料多，但不會運用；少年時期情節較快，故事較濃，卻嫌刻劃深度不足；青年時期帶創造性，心理描述比故事性更强。末了，她希冀以後再有另一個十五年，當作是壯年、中年和老年，讓她有足夠的歲月再學習、再嘗試，創作出更成熟的作品……。
在這篇文章裏，難得的是她不避談《心鎖》事件，還說這事不但沒有挫折她，反而使她更努力，用心創作比《心鎖》更滿她意的作品。
〈我，和我第一篇發表的小說〉則是她學習寫作的夫子自道：她的寫作、投稿，不是一蹴而就的。她嘗試了一段不短的時日，或投稿成功，或收到退稿信，甚至石沉大海……。直到她做了母親，家裏請了位從雲南來的下女，她帶着個幾歲大的孩子來當傭工。郭良蕙細心觀察她們母子日常的生活細節，語言、行動上的矛盾和事件發展，然後安排適當的故事情節，把兩母子寫進三千多字的短篇〈稚心〉裏。她把這篇描寫細膩，充滿情意的短篇，視為第一篇發表的小說，而且還把它收編在文章的後面，使人在讀到她摸黑成功的艱辛後，立即可以讀到這篇她滿意的處女作，編輯黃崖應記一功。
郭良蕙是山東人，一九四八年復旦大學外文系畢業，嫁作空軍婦後赴台，定居嘉義並開始寫作，由第一本小說集《銀夢短篇小說集》（嘉義青年圖書，1954）起，到《人生就是這樣》（台北九歌，2002），曾出版散文及小說六十多種，此中以一九六二年發表於《徵信新聞報》〈人間〉副刊連載的《心鎖》最為轟動，這本以「人性善惡衝突」為題材的小說，因內容有大膽的情慾描述，受謝冰瑩、蘇雪林等前輩批評，最終遭內政部查禁，及作家協會開除會籍。及一九八Ｏ年代《心鎖》才解禁，多次再版及拍成電影。
二Ｏ一三年六月十九日，被譽為「最美麗女作家」的郭良蕙，因腦溢血以八十七高齡辭世，筆者偶翻馬來西亞老雜誌《蕉風》，得伊人舊文〈我，和我第一篇發表的小說〉及〈我的寫作階段與路線〉，是她早年不可多得的寫作觀，也是份珍貴的史料！
盧文敏，請結集
盧文敏是成長於香港的一九六Ｏ年代文藝青年，早在一九五Ｏ年代讀中學時已投稿各報刊寫散文與小說。在台灣師範大學時與文友合作出版《靜靜的流水》（香港自由出版社，1959）和《五月花號》（台北海洋詩社，1959），出版個人詩集《燃燒的荊棘》（台灣縱橫詩社，1961）；一九六Ｏ年代初畢業回港作教師時，又在課餘出版《文藝沙龍》雜誌、《學生生活報》周刊，編《文藝》月刊，出版合集《遲來的春天》（香港學生生活報社，1962）；參加《中國學生周報》1966年青年組徵文比賽，以〈陸沉〉贏得第二名，不少當年的香港小說選集均收入他的代表作〈泥鰍〉及〈折翼〉，可見他的作品水平相當不錯！
然而，一個這麼熱愛文學的青年作者，由一九七Ｏ年代起，不知何故卻突然失踪了，幾十年來都再讀不到他的文學創作。直到去年認識了已年逾古稀的盧文敏，才知道失踪了的他，原來幾十年來從未離開過文化界，一直在港台兩地從事寫作及出版工作，以孟浪及老偈等多個筆名，寫過千多萬字科幻、詭異等流行小說，出版單行本數十種。和他閑談時，知道他一九六Ｏ年代相當醉心純文學，除了投稿港台兩地的文學報刊，菲律賓的《劇與藝》和馬來西亞的《蕉風》也發表過他的作品，那年代曾創作了二三十萬字的文藝小說，可是卻從未出版過個人專集。
最近我重讀了幾篇盧文敏的作品：把生活上的一切環境都視作往昔不幸〈山洞〉的中學教師楊依伊；在酒樓當會計，家住徙置區，每日過着刻板式生活，感到自己就是那條活在臭水溝裏〈泥鰍〉的勞先生；過大海搏殺，卻受到一個不幸小學生遭遇而刺激〈折翼〉的小白領；在社會低下層掙扎而不能相愛的先知約翰和蘭香……，都是社會中不幸的典型。這些小說都見於早已絕版的《蕉風》、《新人小說選》、《文藝伴侶》和《中國學生周報》，如果沒有我藏書那麼豐厚的讀者，肯定要緣慳一面了。
前些日子見盧文敏，聽說他要從往昔創作的二三十萬字文藝小說中選一本個人專集，可是久未見進行。盧文敏，請結集，我期待着此書面世，它可補一九六Ｏ年代小說一角的缺漏哩！
人走茶涼
逛書店，見相熟的老店員正埋首整理一箱箱新到的書籍。他先把紙箱的封條拆開，然後把一批批書捧出來，以為是新出版物，卻見他把書送到特價櫃去，書架邊貼了張老大的宣傳單張：九成新二手書，超低價發售。
我過去打招呼，老店員低聲語我：「這是某某的書，五百多箱，不少新文學的。手快有，手慢冇。」我笑笑，早已不是搶書歲月了，隨便看看，都是沒讀過的近二十多年的新版書。不過，五百多箱的確不簡單，以數量計，約為十萬冊，以體積計，一層五百呎的房子放不下，香港有這種藏書氣魄的人不多。
某某是城中名人，腰纏萬貫，在專業以外，寫得一手不錯的書法，愛讀文學書，也寫寫文章，出過三幾本文學論集，甚至還自資開文學書店，親自主編出版文學月刊；雖然只出了幾期，但在有錢人中，算是個頗有學養的愛書人。
一九七Ｏ年代中，我在灣仔開書店，某間中會來。他知道我愛藏新文學絕版書，語我：「老許，把你看得起的新文學好書，給我開張單送來，不必報價，我都要！」這麼豪氣的主顧絕無僅有，趁月尾交租前，我包了四個鞋盒般體積的老書，送到他彌敦道的寫字樓去。
某某招呼我到他百多呎四面都是書架牆的辦公室內，坐擁書城的感覺令人羨慕。閑談間，我留意到他間中會注視擺在書枱角的座枱小電視。我忍不住走過去看看，呀，原來是另一間書房的閉路電視。後來他帶我走下兩層樓，到了另一單位，啊，那是千多呎的私用圖書館，存放的新舊文學書擠得滿滿的，令我這個書店老闆自慚形穢！
某某有溫哥華和香港兩處居所，年過八十以後身體走下坡，把那邊的藏書處理了部份，據說送了好幾萬冊給大學圖書館。終於，不理你是財雄勢大的大商賈，還是僅可餬口的小市民，病魔都會來找你，把人帶到不知是極樂還是極苦痛的另一度空間。
某某走了不足一年，人漸漸地被遺忘了，他熱愛的藏書也流到書店來了。「匆匆的我走了，不帶走一片雲彩」，連雲彩都不能帶走，何況可塞滿五百呎房子，重量逾噸的書籍？
年逾古稀的愛書人，是否考慮過：當你還在生、已眼矇耳聾時親手處理愛書的去向，還是待自己兩腳一伸，讓後人當廢紙處理？
都是夕陽推動的
我一九六二年涉足文壇，對文藝非常熱心，每見有新出版的期刊，都會買來看。青年文叢：《原野的呼喚》和《白花之歌》是此中最難忘的。書為三十二開本，連封面底裏僅二十頁，比一般的「三毫子小說」薄得多，卻也要賣三亳。
《青年文叢》是一份不定期的純文藝刊物，他們計劃每十五至二十日出版一冊。《原野的呼喚》是朱韻成的散文，《白花之歌》是幻影的力作，據說是一個長篇小說的縮影，他們都是一九五Ｏ年代香港青年文壇上的名家。此外，刊內還有夕陽、林蔭、蘆荻、蔡炎培、草川、于梵、紅葉、貝娜婷、雋星……等人的作品。可惜在商業社會裏，文學始終是不受重視的，《青年文叢》好像就僅出兩期。
《青年文叢》的編者不署姓名，我從作者群及書內贈送麗虹出版社詩集給訂購讀者的動態看，相信《文叢》是曾經透過麗虹出版社出詩集的「擷星新詩社」詩人們：夕陽、紅葉、于梵……等主持的。
後來讀到紅葉的〈擷星新詩社隨想錄〉（見吳萱人的《香港文社史集初編1961～1980》頁121），才知道擷星新詩社和麗虹出版社，都是由詩人夕陽牽頭成立的。夕陽是一九五Ｏ年代活躍香港文壇的詩人，他不單經常向各報刊投稿，發表詩創作，還獨資成立麗虹出版社，出版朋友們的作品：《夕陽之歌》、《紅葉詩抄》、《擷星》、《青年文叢》以外，還有一份單張形式的《新詩俱樂部》。
由擷星新詩社主編的《新詩俱樂部》是一份A4大小的單張，第一期（沒有出版日期，估計是1958年的）報頭下有三重點：開拓新詩的道路、發表新詩的創作、報導詩人的消息，明確地指出了他們的方向與目的。
正面是「香港新詩作者著作一覽」（上）（不知第二期是否有（下）？未見）和《詩人‧詩集‧通訊》欄。一覽表明確地列出了一九五二至五八年所出版的詩集二十三種，作者、書名、出版社、日期及定價都很清楚，是一份難得的史料。力匡、燕歸來、徐速、李素、夏侯無忌等名家的詩集印量大，我都曾經擁有或見過；至於當時的年輕詩人及名氣稍遜的詩人底作品，像梁石的《虹》、艾山的《暗草集》、黃伯飛的《風沙集》、白駒的《生命的廻響》……連聽都未聽過。以前知道崑南曾出過詩集《吻，創世紀的冠冕！》，但從未得見，這兒卻清楚地指出是詩朶出版社一九五六年出版的，十分難得！《詩人‧詩集‧通訊》欄詳述了詩人的活動通訊，也是珍貴的史料。
《新詩俱樂部》的背面刊登的全是創作，收草川、夕陽、陳敏方、柏雄、紅葉、霜雲、于梵、陌上桑、四郎、蘆荻和蕭文等的詩各一首，大抵這就是當時俱樂部的會員吧！
借這些史料讓我觀賞的老詩人，還提供了一九五八年出版月華詩社的《月華詩刊》和「苑風文學研究社」出版的成立紀念刊，幹事裏都有夕陽的名字，並告訴我，這些組織和刊物的出版，都是夕陽全力推動的。如果要研究一九五Ｏ年代後期的香港青年文壇，「夕陽」是一個重要的切入點！
夕陽和紅葉
我的少年時代在一九六Ｏ年代初，那時候我熱愛新詩，特別注意的香港詩人是夕陽和紅葉。他們的筆名實在太美好了！
有些人對少年人的看法是「少年不知愁滋味」。然而，對曾吃過苦，曾在寒風中因欠衣食而飢腸轆轆，赤腳跑街翻垃圾……而過度早熟的少年人來說，愁滋味卻像不能少的呼吸一樣，每天都可能是生命的盡頭，誰不希望見到美麗的夕陽？誰不希望面對夕陽歌唱？每到靜下來的時候，總幻想仙子般的情愛，誰會不想收到紅葉題詩？誰會不想有兩口子勒實肚皮齊齊奮鬥的情愛？
我很早就讀過《夕陽之歌》（香港麗虹出版社，1959）、《紅葉詩抄》（香港麗虹出版社，1960），和他們與四位好友合着的《擷星》（香港麗虹出版社，1960）；還寫過〈看夕陽唱的《夕陽之歌》〉、〈讀《紅葉詩抄》〉和〈愛《擷星》的詩人們〉，都收在拙著《書人書事》（香港作家協會，1998）裏。
我時常都覺得夕陽和紅葉是對好兄弟，想不到的是文學熱潮一過，六位詩人撐起的「擷星新詩社」，只剩下紅葉（1934～2006）一人唱到最後，留下了《紅葉詩選》、《紅果實》和《紅葉芳菲》幾本詩集；夕陽雖然仍留在文化界，卻已不再寫詩，在舞蹈界跳出彩虹，跳出生命的另一樂章！
吳萱人的〈紅葉專訪〉和紅葉的〈擷星新詩社隨想錄〉，在談到詩社的成立，組出版社出《擷星》和《詩人俱樂部》時，都說是由夕陽推動的，可見夕陽當年是他們的領軍人物。他們的出版物中，《夕陽之歌》、《紅葉詩抄》和《擷星》是單行本，留下來的機會大，但《詩人俱樂部》只是一張印了底面的A4紙，誰會注意那麼一張像宣傳單張的東西？能留到五十多年後的今天，真是奇蹟！
這麼珍貴的單張究竟出了多少期？恐怕連當事人也記不起？紅葉在〈紅葉專訪〉中，說《詩人俱樂部》是非賣品；但在〈擷星新詩社隨想錄〉中則說是「售價二角，……放了些在中環的三聯書店代售」。我新近得到《詩人俱樂部》原件，印明「索閱，付印費及郵費港幣一元（可用郵票）即寄奉八期」，可見細節連當事人都記不清。
史料不能憑記憶，請各文壇前輩立即執筆，把你們那代的事記下來！
──2015年1月
8月發表於《城市文藝》
郭良蕙（1926～2013）一九六六年五月應邀到馬來西亞訪問，逗留超過半個月，由蕉風出版社安排，參觀了吉隆坡各報社、電台及著名的大學和中學，並在蕉風出版社的文藝研究班及馬來西亞大學華文學會上演說，其後更把她的講稿〈我，和我第一篇發表的小說〉及〈我的寫作階段與路線〉，發表在六月及八月份的《蕉風》月刊上。
郭良蕙在〈我的寫作階段與路線〉中，把她十五年的寫作經歷分為童年、少年和青年三個階段。童年時期的題材多是熟知的事，材料多，但不會運用；少年時期情節較快，故事較濃，卻嫌刻劃深度不足；青年時期帶創造性，心理描述比故事性更强。末了，她希冀以後再有另一個十五年，當作是壯年、中年和老年，讓她有足夠的歲月再學習、再嘗試，創作出更成熟的作品……。
在這篇文章裏，難得的是她不避談《心鎖》事件，還說這事不但沒有挫折她，反而使她更努力，用心創作比《心鎖》更滿她意的作品。
〈我，和我第一篇發表的小說〉則是她學習寫作的夫子自道：她的寫作、投稿，不是一蹴而就的。她嘗試了一段不短的時日，或投稿成功，或收到退稿信，甚至石沉大海……。直到她做了母親，家裏請了位從雲南來的下女，她帶着個幾歲大的孩子來當傭工。郭良蕙細心觀察她們母子日常的生活細節，語言、行動上的矛盾和事件發展，然後安排適當的故事情節，把兩母子寫進三千多字的短篇〈稚心〉裏。她把這篇描寫細膩，充滿情意的短篇，視為第一篇發表的小說，而且還把它收編在文章的後面，使人在讀到她摸黑成功的艱辛後，立即可以讀到這篇她滿意的處女作，編輯黃崖應記一功。
郭良蕙是山東人，一九四八年復旦大學外文系畢業，嫁作空軍婦後赴台，定居嘉義並開始寫作，由第一本小說集《銀夢短篇小說集》（嘉義青年圖書，1954）起，到《人生就是這樣》（台北九歌，2002），曾出版散文及小說六十多種，此中以一九六二年發表於《徵信新聞報》〈人間〉副刊連載的《心鎖》最為轟動，這本以「人性善惡衝突」為題材的小說，因內容有大膽的情慾描述，受謝冰瑩、蘇雪林等前輩批評，最終遭內政部查禁，及作家協會開除會籍。及一九八Ｏ年代《心鎖》才解禁，多次再版及拍成電影。
二Ｏ一三年六月十九日，被譽為「最美麗女作家」的郭良蕙，因腦溢血以八十七高齡辭世，筆者偶翻馬來西亞老雜誌《蕉風》，得伊人舊文〈我，和我第一篇發表的小說〉及〈我的寫作階段與路線〉，是她早年不可多得的寫作觀，也是份珍貴的史料！
盧文敏，請結集
盧文敏刊於《蕉風》的短篇〈山洞〉
盧文敏是成長於香港的一九六Ｏ年代文藝青年，早在一九五Ｏ年代讀中學時已投稿各報刊寫散文與小說。在台灣師範大學時與文友合作出版《靜靜的流水》（香港自由出版社，1959）和《五月花號》（台北海洋詩社，1959），出版個人詩集《燃燒的荊棘》（台灣縱橫詩社，1961）；一九六Ｏ年代初畢業回港作教師時，又在課餘出版《文藝沙龍》雜誌、《學生生活報》周刊，編《文藝》月刊，出版合集《遲來的春天》（香港學生生活報社，1962）；參加《中國學生周報》1966年青年組徵文比賽，以〈陸沉〉贏得第二名，不少當年的香港小說選集均收入他的代表作〈泥鰍〉及〈折翼〉，可見他的作品水平相當不錯！
然而，一個這麼熱愛文學的青年作者，由一九七Ｏ年代起，不知何故卻突然失踪了，幾十年來都再讀不到他的文學創作。直到去年認識了已年逾古稀的盧文敏，才知道失踪了的他，原來幾十年來從未離開過文化界，一直在港台兩地從事寫作及出版工作，以孟浪及老偈等多個筆名，寫過千多萬字科幻、詭異等流行小說，出版單行本數十種。和他閑談時，知道他一九六Ｏ年代相當醉心純文學，除了投稿港台兩地的文學報刊，菲律賓的《劇與藝》和馬來西亞的《蕉風》也發表過他的作品，那年代曾創作了二三十萬字的文藝小說，可是卻從未出版過個人專集。
最近我重讀了幾篇盧文敏的作品：把生活上的一切環境都視作往昔不幸〈山洞〉的中學教師楊依伊；在酒樓當會計，家住徙置區，每日過着刻板式生活，感到自己就是那條活在臭水溝裏〈泥鰍〉的勞先生；過大海搏殺，卻受到一個不幸小學生遭遇而刺激〈折翼〉的小白領；在社會低下層掙扎而不能相愛的先知約翰和蘭香……，都是社會中不幸的典型。這些小說都見於早已絕版的《蕉風》、《新人小說選》、《文藝伴侶》和《中國學生周報》，如果沒有我藏書那麼豐厚的讀者，肯定要緣慳一面了。
前些日子見盧文敏，聽說他要從往昔創作的二三十萬字文藝小說中選一本個人專集，可是久未見進行。盧文敏，請結集，我期待着此書面世，它可補一九六Ｏ年代小說一角的缺漏哩！
人走茶涼
逛書店，見相熟的老店員正埋首整理一箱箱新到的書籍。他先把紙箱的封條拆開，然後把一批批書捧出來，以為是新出版物，卻見他把書送到特價櫃去，書架邊貼了張老大的宣傳單張：九成新二手書，超低價發售。
我過去打招呼，老店員低聲語我：「這是某某的書，五百多箱，不少新文學的。手快有，手慢冇。」我笑笑，早已不是搶書歲月了，隨便看看，都是沒讀過的近二十多年的新版書。不過，五百多箱的確不簡單，以數量計，約為十萬冊，以體積計，一層五百呎的房子放不下，香港有這種藏書氣魄的人不多。
某某是城中名人，腰纏萬貫，在專業以外，寫得一手不錯的書法，愛讀文學書，也寫寫文章，出過三幾本文學論集，甚至還自資開文學書店，親自主編出版文學月刊；雖然只出了幾期，但在有錢人中，算是個頗有學養的愛書人。
一九七Ｏ年代中，我在灣仔開書店，某間中會來。他知道我愛藏新文學絕版書，語我：「老許，把你看得起的新文學好書，給我開張單送來，不必報價，我都要！」這麼豪氣的主顧絕無僅有，趁月尾交租前，我包了四個鞋盒般體積的老書，送到他彌敦道的寫字樓去。
某某招呼我到他百多呎四面都是書架牆的辦公室內，坐擁書城的感覺令人羨慕。閑談間，我留意到他間中會注視擺在書枱角的座枱小電視。我忍不住走過去看看，呀，原來是另一間書房的閉路電視。後來他帶我走下兩層樓，到了另一單位，啊，那是千多呎的私用圖書館，存放的新舊文學書擠得滿滿的，令我這個書店老闆自慚形穢！
某某有溫哥華和香港兩處居所，年過八十以後身體走下坡，把那邊的藏書處理了部份，據說送了好幾萬冊給大學圖書館。終於，不理你是財雄勢大的大商賈，還是僅可餬口的小市民，病魔都會來找你，把人帶到不知是極樂還是極苦痛的另一度空間。
某某走了不足一年，人漸漸地被遺忘了，他熱愛的藏書也流到書店來了。「匆匆的我走了，不帶走一片雲彩」，連雲彩都不能帶走，何況可塞滿五百呎房子，重量逾噸的書籍？
年逾古稀的愛書人，是否考慮過：當你還在生、已眼矇耳聾時親手處理愛書的去向，還是待自己兩腳一伸，讓後人當廢紙處理？
都是夕陽推動的
我一九六二年涉足文壇，對文藝非常熱心，每見有新出版的期刊，都會買來看。青年文叢：《原野的呼喚》和《白花之歌》是此中最難忘的。書為三十二開本，連封面底裏僅二十頁，比一般的「三毫子小說」薄得多，卻也要賣三亳。
《青年文叢》是一份不定期的純文藝刊物，他們計劃每十五至二十日出版一冊。《原野的呼喚》是朱韻成的散文，《白花之歌》是幻影的力作，據說是一個長篇小說的縮影，他們都是一九五Ｏ年代香港青年文壇上的名家。此外，刊內還有夕陽、林蔭、蘆荻、蔡炎培、草川、于梵、紅葉、貝娜婷、雋星……等人的作品。可惜在商業社會裏，文學始終是不受重視的，《青年文叢》好像就僅出兩期。
《青年文叢》的編者不署姓名，我從作者群及書內贈送麗虹出版社詩集給訂購讀者的動態看，相信《文叢》是曾經透過麗虹出版社出詩集的「擷星新詩社」詩人們：夕陽、紅葉、于梵……等主持的。
後來讀到紅葉的〈擷星新詩社隨想錄〉（見吳萱人的《香港文社史集初編1961～1980》頁121），才知道擷星新詩社和麗虹出版社，都是由詩人夕陽牽頭成立的。夕陽是一九五Ｏ年代活躍香港文壇的詩人，他不單經常向各報刊投稿，發表詩創作，還獨資成立麗虹出版社，出版朋友們的作品：《夕陽之歌》、《紅葉詩抄》、《擷星》、《青年文叢》以外，還有一份單張形式的《新詩俱樂部》。
由擷星新詩社主編的《新詩俱樂部》是一份A4大小的單張，第一期（沒有出版日期，估計是1958年的）報頭下有三重點：開拓新詩的道路、發表新詩的創作、報導詩人的消息，明確地指出了他們的方向與目的。
正面是「香港新詩作者著作一覽」（上）（不知第二期是否有（下）？未見）和《詩人‧詩集‧通訊》欄。一覽表明確地列出了一九五二至五八年所出版的詩集二十三種，作者、書名、出版社、日期及定價都很清楚，是一份難得的史料。力匡、燕歸來、徐速、李素、夏侯無忌等名家的詩集印量大，我都曾經擁有或見過；至於當時的年輕詩人及名氣稍遜的詩人底作品，像梁石的《虹》、艾山的《暗草集》、黃伯飛的《風沙集》、白駒的《生命的廻響》……連聽都未聽過。以前知道崑南曾出過詩集《吻，創世紀的冠冕！》，但從未得見，這兒卻清楚地指出是詩朶出版社一九五六年出版的，十分難得！《詩人‧詩集‧通訊》欄詳述了詩人的活動通訊，也是珍貴的史料。
《新詩俱樂部》的背面刊登的全是創作，收草川、夕陽、陳敏方、柏雄、紅葉、霜雲、于梵、陌上桑、四郎、蘆荻和蕭文等的詩各一首，大抵這就是當時俱樂部的會員吧！
借這些史料讓我觀賞的老詩人，還提供了一九五八年出版月華詩社的《月華詩刊》和「苑風文學研究社」出版的成立紀念刊，幹事裏都有夕陽的名字，並告訴我，這些組織和刊物的出版，都是夕陽全力推動的。如果要研究一九五Ｏ年代後期的香港青年文壇，「夕陽」是一個重要的切入點！
夕陽和紅葉
紅葉、羊城、許定銘
我的少年時代在一九六Ｏ年代初，那時候我熱愛新詩，特別注意的香港詩人是夕陽和紅葉。他們的筆名實在太美好了！
有些人對少年人的看法是「少年不知愁滋味」。然而，對曾吃過苦，曾在寒風中因欠衣食而飢腸轆轆，赤腳跑街翻垃圾……而過度早熟的少年人來說，愁滋味卻像不能少的呼吸一樣，每天都可能是生命的盡頭，誰不希望見到美麗的夕陽？誰不希望面對夕陽歌唱？每到靜下來的時候，總幻想仙子般的情愛，誰會不想收到紅葉題詩？誰會不想有兩口子勒實肚皮齊齊奮鬥的情愛？
我很早就讀過《夕陽之歌》（香港麗虹出版社，1959）、《紅葉詩抄》（香港麗虹出版社，1960），和他們與四位好友合着的《擷星》（香港麗虹出版社，1960）；還寫過〈看夕陽唱的《夕陽之歌》〉、〈讀《紅葉詩抄》〉和〈愛《擷星》的詩人們〉，都收在拙著《書人書事》（香港作家協會，1998）裏。
我時常都覺得夕陽和紅葉是對好兄弟，想不到的是文學熱潮一過，六位詩人撐起的「擷星新詩社」，只剩下紅葉（1934～2006）一人唱到最後，留下了《紅葉詩選》、《紅果實》和《紅葉芳菲》幾本詩集；夕陽雖然仍留在文化界，卻已不再寫詩，在舞蹈界跳出彩虹，跳出生命的另一樂章！
吳萱人的〈紅葉專訪〉和紅葉的〈擷星新詩社隨想錄〉，在談到詩社的成立，組出版社出《擷星》和《詩人俱樂部》時，都說是由夕陽推動的，可見夕陽當年是他們的領軍人物。他們的出版物中，《夕陽之歌》、《紅葉詩抄》和《擷星》是單行本，留下來的機會大，但《詩人俱樂部》只是一張印了底面的A4紙，誰會注意那麼一張像宣傳單張的東西？能留到五十多年後的今天，真是奇蹟！
這麼珍貴的單張究竟出了多少期？恐怕連當事人也記不起？紅葉在〈紅葉專訪〉中，說《詩人俱樂部》是非賣品；但在〈擷星新詩社隨想錄〉中則說是「售價二角，……放了些在中環的三聯書店代售」。我新近得到《詩人俱樂部》原件，印明「索閱，付印費及郵費港幣一元（可用郵票）即寄奉八期」，可見細節連當事人都記不清。
史料不能憑記憶，請各文壇前輩立即執筆，把你們那代的事記下來！
──2015年1月
8月發表於《城市文藝》
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