塵影梨園都幾許，半隨海浪半爐香。
六月下旬與俞肇熊教授、沈西城先生餐聚，向沈先生詢及盧一方其人。沈先生說：「他也是上海人，本名盧溢芳，又名盧大方。我和他當年都是《大成》雜誌的撰稿者。」吾生也晚，於1980年代聽到潘秀瓊演唱的〈未識綺羅香〉，即驚豔於歌詞，並得知填詞者名為盧一方：
蓬門未識綺羅香，託良媒亦自傷
相依有弟妹，生小失爹娘
妝成誰惜嬌模樣
碧玉年華，芳春時節
空自迴腸
夢迴何處是家鄉？有浮雲掩月光
問誰憐弱質？幽怨託清商
舞衫歌扇增惆悵
隨處飄萍，頻年壓線
空自淒涼
此歌由梁樂音譜曲，原是1953年代香港遠東影業所拍攝《歌女紅菱豔》中的插曲，由屠光啟執導，鮑方、「一代妖姬」白光和歐陽莎菲主演，原唱者為白光，其後被不少歌手翻唱過。歌詞顯然取材於晚唐秦韜玉的〈貧女〉詩：
蓬門未識綺羅香。擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
詩中這位女子是一位刺繡女，因家境清寒，連終身大事都難有保障。到了北宋，晏幾道〈浣溪沙〉詞云：「日日雙眉鬥畫長。行雲飛絮共輕狂。不將心嫁冶遊郎。」反用秦韜玉詩，將「不把雙眉鬥畫長」脫換為「日日雙眉鬥畫長」，由繡女轉寫舞女。而盧一方的歌詞，則是一面使用秦詩字面、一面承襲晏詞意涵。歌詞中的這位歌女，因父母早亡而要撫養弟妹，不得不流落異鄉，在歌舞場營生，滿腹悽酸。不過，「壓金線」在秦詩中真講刺繡，在盧詞中則成為「作嫁衣」的借代語；正因如此，盧詞相對於同時期的其他歌詞而言，傳統文士氣息就更為濃郁了。
盧一方和陳蝶衣一樣，祖籍江浙、早年在上海灘從事紙媒工作、大陸易幟南下香港而從事填詞工作。除了《歌女紅菱豔》，盧氏還參與過《近水樓臺》（1952）、《一代歌后》（1955）等電影的製作，但如今最膾炙人口的歌詞只有〈綺羅香〉一曲而已。陳蝶衣年紀與盧氏相若，一生勤於筆耕；而年輩稍晚的海派文人馮鳳三，不僅以司徒明的筆名創作了不少時代曲歌詞（最著名的作品大概是〈今宵多珍重〉），且善於為西曲填寫中詞，如把“Mambo Italiano”改成〈叉燒包〉， “Jambalaya”變作〈小癩痲〉，“Seven Lonely Days”化做〈給我一個吻〉等，洋為中用、信手拈來。（黃霑《粤語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂粤究(1949-1997)》）不但如此，馮鳳三為了養家，替報刊所撰稿件每日萬字，由此亦可見其才華。當然，盧一方此時疏懶，大概也與他年事漸高、體弱多病有關。
盧一方原籍無錫梁溪，十四歲喪母後隨即失學。他愛好詩文而苦無師友，於是報名參加陳栩園（1879-1940）的國學函授班，成為「遙從弟子」。但直至三十歲以後，才正式結識陳栩園所遺子女陳定山、陳小翠。盧氏在《香港紀事詩．自序》中回憶：「余在二十歲左右，吟興甚豪，其後因生活所繫，成為職業報人，筆政既繁，吟興銳減……於是輟筆吟壇者，幾及廿載。」大概要到1940年代，盧氏才重拾吟事。
盧一方早年與另一位報人馮夢雲（1901-1943）合租一屋，劉半農（1891-1934）戲將他們的居室題名「非驢非馬之室」。意為盧少馬旁而不成驢、馮多兩點則並非馬也。據說盧一方是「初以落拓文人之姿態，遊戲於十里洋場之間」。 當時盧氏替小報供稿，為了尋找新奇素材，往往出入龍蛇混雜之所，而大世界遊樂場乃是他發跡之地。當時大世界內的共舞臺有十多個戲曲劇場、共六千多個座位，演出的戲曲劇種達幾十個，而以京劇最受歡迎。因此，藉藉無名而文筆佳勝的盧一方就成為了一個「捧角家」――為《大世界報》撰寫讚美戲劇名角的文章，以賺取稿費。此外，他又喜歡在大世界的的共和廳打詩謎條子――所謂詩謎條子，乃是指紙條上寫著謎語，用以猜測古詩成句，以賭勝敗。盧氏年少多才，有扎實的詩詞根柢，允稱創作詩謎的健將，因此外號「條子小盧」。
漫畫盧一方（董天野製畫）
名聲鵲起後，盧一方成為職業報人，先後主編《華美晚報》、《社會日報》、《福爾摩斯報》等小報，春風得意，被馮鳳三譽為「小型報壇的兩員大將」之一（另一位為唐雲旌，人稱唐大郎），1935年，有署名萬里者在《時代日報》發表〈盧溢芳與其太太〉一文，提及「溢芳每月的收入，約二百番左右，說起數目來，絕不能說少」，而「他每月的全部收入，有十分之八，是用在交結朋友，（包括男的女的。）和跳舞場裡的。」盧一方不僅因報務而出入舞榭歌臺，自己還與友人徐善宏創辦了高樂歌場，成為大股東，一手捧紅了蘭苓、鄭霞、歐陽莎菲等歌星。因此，以前稱他為「條子小盧」的此際也改口為「條子大王」、「歌場權威」了。對於盧氏的外表和個性，有署名史難安者於1946年在小報《吉普》上連載〈海派文壇一百Ｏ八將〉，描述如此：「先生之造形為矮胖身材，花旗橘臉孔，常著常青西裝，足登黑皮鞋，步履蹣跚，酷似大腹賈。」又說「先生為人急公好義，虛懷若谷」。 甚至還有人稱許其牌品：「勝負不現於詞色，一也；不喋喋煩言，二也；不怨牌尤人，三也。」 由牌品可知人品。如此看來，盧一方能在上海灘發家致富，除了才華，個性更是重要因素。
大陸易幟前夕，盧一方便已與香港結緣。據馮鳳三於1949年1月7日發表的〈羨慕盧一方〉所記：「一方兄今年四十好幾了，擁了兩位太太，子女一大群。」「（1948年）秋冬之交，一方忽發雅興，乃有香港之行。他赴港決不是逃難，也沒有像富豪一樣，帶了黃金美鈔港幣走。他之所以赴港，當然是另謀出路。據各方寫述，一方在港，舞會盛筵，常有芳跡，服用起居，亦頗登樣，優游快樂，得其所哉！」盧氏當時家用雖非拮据，但畢竟食指浩繁，因此要到香港拓展事業、交際應酬，故在這段時期往返於滬港兩地。直到1950年，局勢丕變，再度隻身赴港，一去不返。
盧一方著作
盧一方的文才，馮鳳三謂其「年未弱冠，詩文即斐然成章」，「詩才性靈潑辣，不及（唐）大郎兄，而對仗之工，措詞拈句之細膩熨帖，實較大郎為勝。」 史難安則稱許他「讀書之多，少壯派同文中當佔首席，即元老派中亦無與抗衡者」。 索居香港日久，盧一方囊中漸轉羞澀，遂在從商之餘，重拾故業，賣文為生。晚年，盧一方將報刊文章先後結集為《香港紀事詩．龍城詩話》（1977）及《上海灘憶舊錄》（1985），不僅文字可喜，更保存了不少史料掌故。
盧一方確切生卒年待考。生年方面，如前引馮鳳三1949年發表的文字謂其「四十好幾」，史難安於1946年文字中謂盧氏「四十轉彎」。再觀盧氏《香港紀事詩》中有〈得阿平近照〉一詩，作於1953年左右。詩云：「汝生墮地逾千日，我髮如霜近五旬。」自註云：「最小的兒子阿平，在我離家以後，始呱呱墮地，算來已經四歲了。」設盧氏此時虛歲五十九，生年當在1904年左右，可見與陳蝶衣、馮夢雲等同屬「清末一代」。至於盧氏卒年，則當在1985年《上海灘憶舊錄》出版以後，亦可算老壽。
雖然盧一方少年時代便開始吟詠，但1949年以前之詩作從未結集，僅散見於報刊。如1922年6月18日發表於《新世界》的兩首〈滿江紅〉詞，雖不無現代生活經驗的書寫，但畢竟接近廣告詞。較為可誦的有〈和文慧寄別韻〉：
秋風吹別緒，楊柳挹輕塵。
驪歌出遠道，天涯失知音。
流水亦有情，海水宜有濱。
踈林隔長嘆，日腳下白蘋。
白蘋日冥冥，何以訂來因？
青驄飛綠草，玉珮結紅巾。
全詩接近永明體，尤其是尾聯對仗，色澤明麗，直追齊梁時人。而如「流水亦有情，海水宜有濱」之複沓，「日腳下白蘋，白蘋日冥冥」之頂真，「白蘋日冥冥，何以訂來因」之不對偶，有意打破排律的機械性，令全詩不失清新動人的風致。
而移居香港以後的詩作，所幸在好友周棄子、王新衡的敦促鼓勵下結集為《香港紀事詩》，「為一己供欣賞，為他時作紀念」。其自序云：「余於某報日寫一文，惟稿酬甚少，因再佐一詩，如此方可月得百餘金之數，聊以補助澆裡。」讀之令人感慨。此書所錄詩作以七絕與七律為主，大多寫於1950年代。今人易大經謂盧氏的詩、註都寫得雋永清新，變俗為雅（〈一起吃蠶豆的宋詞人〉），誠然。如〈歲晚寄內〉其二云：
一夜鄉心五處同。憑誰噓問訴情衷。
家書欲寄還遲寄，歲晚應知客況窮。
自註云：「太太來書……想見彼等之在海上，猶能強顏歡笑，若余天涯搖落，愈久而愈感其乏善足陳。值歲晚，已草家書，遲遲未敢發出，蓋家書雖就，安家銀紙，尚待張羅，正如鳳三兄之日向姚敏兄處打聽好消息，藉以解決該項難題，真是大傷腦筋之事。」作曲家姚敏當時為百代唱片總監，常與馮鳳三合作創製時代曲，所謂「打聽好消息」即詢問稿費也。如前所言，馮鳳三年紀較輕，又能配合當時樂壇潮流而為西曲填中詞，其人尚且如此。更何況盧氏年屆五旬，獨居香江而無人噓寒問暖，詞風典雅而不合時宜，只能於報刊賣文餬口？這種有家不得歸、有書不能寄的心情，若非親歷，焉可形諸文字？
此外，從《香江紀事詩》中仍可窺見盧氏「歌場權威」的餘風，因此也時有輕鬆文字。如〈聽顧媚歌聲作〉：
橫波一顧總傾城。況復當筵百媚生。
隔座初看花弄影，臨歧欲指水為盟。
晚妝似帶惺忪態，妙曲頻翻婉轉聲。
莫怪劉郎成苦戀，半關風韻半關情。
首聯不但緊扣歌星顧媚之名，且連帶提及明末「秦淮八豔」之顧橫波（原名亦為顧媚）。頷聯謂初聞歌聲即有春花弄影之感，臨別不禁離情繾綣，望向伊人吐露衷腸。頸聯補述賞歌之見聞：顧媚之歌喉婉轉，自不待言，而其妝容的「惺忪之態」，不由令人聯想起司馬光的〈西江月〉詞：「寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。」自然自在而毫不造作，深愜人意。尾聯可看盧氏自註：「此詩結尾的劉郎，是指作客南洋的劉以鬯兄。他對顧小姐的色藝非常欣賞，常為文字揄揚，因此彼此友情很篤。至云彼此間有婚事之傳，則顧小姐告人，謂猶『言之尚早』也。」「劉郎」一語，自是謔而不虐。
回觀晚唐詩人秦韜玉出身寒門，屢試不第，學界往往以其〈貧女〉詩為隱喻自況。如此看來，盧一方的〈綺羅香〉也頗堪玩味：第一段謂早年家貧，因流連歌舞場而成名；第二段則謂晚年流落他鄉，有家難歸。雖為電影歌曲作詞，卻也有自身之寄託。
由於盧一方填詞不多，筆者前年撰寫《時代曲紀夢詩》時，未有專門談及盧氏。本篇之作，乃勉力補苴當日之闕漏。若拙文能引起學界對盧一方的關注，則允稱佳事矣。
（古詩講略一一七）
本專欄早前談及的現代舊體詩人：
溥心畬、溥叔明、溥儀、溥傑、唐怡瑩、周鍊霞、陳小翠、蔡德允、袁克文、袁克權、張伯駒、陳公博、胡蘭成、羅卓英、李則芬、褚問鵑、蘇雪林、尉素秋、曾昭燏、沈祖棻、游壽、王閑、陳璇珍、韋瀚章、陳蝶衣
圖：作者提供
（《橙新聞‧伯爵茶跡》2023年8月4日）
《香港紀事詩龍城詩話合輯》，是1977年新亞圖書公司出版的圖書，作者是盧溢芳。
內容介紹
盧溢芳以詩紀事
於冷攤購得《香港紀事詩》一帙，翻覽之下，饒有興味。作者盧溢芳，又名一方，居里不詳。早年在上海為職業報人，五十年代初來港，自始為“煮字療飢”專欄作家，嘗以“香港紀事詩”為題於某報連載，七十年代中結集出版，同由張大千題簽。
據作者《自序》稱，台灣詩人周棄子曾評騭盧詩“筆意空靈，真情流露”，檢閲一遍，大體符合周評。茲鈔引一二，以見一斑：昨夜青山沸感弦，麗娘童姐各爭妍；崑腔更數振飛好，醉寫真如李謫仙。
詩後有小注雲：“俞振飛兄夫婦，近在新舞台獻演其生平劇作《羅成叫關》與《太白醉寫》，佐以北平李麗與童月娟之《樊江關》，戲目扎硬，青山道上，盛況空前。”箋箋短詩，寥寥數言，卻為我們記下了文藝史的故實。
又有題為《荔園書場》詩云：
評彈盛事憶滄洲，可奈良辰不再留；餘韻荔園風格在，燈前重聽四弦秋。
詩後亦有注云：“荔園遊樂場，有評彈夜座之設，節目為高平子之《水滸》，吳玉蓀之《描金鳳》等，每晚聽眾擁擠，餘亦偶為座上客。海上聞人林康侯先生，及影業鉅子馮明遠兄雅好彈詞，不時攜眷光臨。”此等文字猶如《東京夢華錄》、《武林舊事》等中有關記載，不啻為俗文學史的絕好資料。再如《廣告女郎》一詩：已傳日曆多嬌媚，封面更看着意妍；此是香江新事業，箇中春色兩無邊。
尾綴小注雲：“前一時期，日曆女郎、封面女郎等，曾大行其道，近來則又有廣告女郎之產生，實言之，皆豔舞之變相耳。上海商場間，曾有俗語曰：“千穿萬穿，女人勿穿’，此言以移贈今日香港，可謂更是不磨之論。”
色情這一行當（雖在三百六十行之外，然其沿革卻與人類社會歷史一樣久遠）確乎是“自古有之，於今為烈”的，當年的“廣告女郎”比之於今日之脱星，無疑要瞠乎其後、自嘆弗如了。
某些詠及江南風物的小詩更引起不佞濃郁的興味，進而惹起縷縷的鄉愁，如《吃蠶豆》：配來櫻荀最相宜，翠實初看發嫩枝；不是江南紅豆子，登盤也足慰相思。
其後小注雲：“暮春三月，江南蠶豆已登場，與春荀尖同煮，足推時鮮中一絕。此間滬幫菜館，亦有發售，日前與宋詞人在名園老正興同飯，席上有生煸蠶豆一碟，憶故鄉風味，輒覺此物亦正如離離紅豆之足慰羈客相思也。”讀到此不禁食指大動，難遣的鄉愁也嫋嫋而起了。
──《胡從經書話》
作者介紹
盧溢芳，筆名大方，年少多才；早年是大世界共和廳打詩謎條子的健將，所以外號"條子小盧"。金雄白跟他也是熟友。─高陽《粉墨春秋》
（《百度百科》）
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