李輝英《再生集》
許定銘
在香港渡過下半生的著名東北作家李輝英（1911～1991），解放前出過十五本書，只有《再生集》（上海新鐘書局，一九三六）和《山谷野店》（重慶獨立出版社，一九四一）兩種是散文集。
《再生集》是李輝英的第一本散文集，三十二開本，三一四頁，共收散文五十三篇，依性質分為四輯，其實大部分都是描述他東北故鄉風物的美文。書名《再生》，原來帶有「重生」之意，在他的自序裡詳述了這段故事：
一九三五年間，李輝英整理好他的散文，編了一冊名《歲月集》，交生活書店出版。書很快已編好，並通過了審查，計劃編進《創作文庫》出版。豈料書店所出的《新生周刊》上刊登了艾寒松的〈閑話皇帝〉，因諷剌日本天皇，惹出了「新生事件」，周刊因而被禁。而李輝英的《歲月集》中，有很多記述東北實況的散文，書店怕出事，只好束之高閣，雪藏不出了。
一九三六年，新鐘書局出版第一輯《新鐘創作叢刊》十六冊，《歲月集》得以「重生」。李輝英把原書重新整理增刪，去掉敏感性的文章，更名《再生集》出版。
除了這冊《再生集》，李輝英在序中還透露了他原本有一本小說集被編入《良友文庫》中的，但因同樣原因，最終也不能出版。不知後來是否也能「再生」？
（大公報二ＯＯ八年二月一日）
作家的生活和剪影
許定銘
一九六Ｏ年代，李輝英（1911～1991）在香港中文大學開班授中國現代文學史，其後把講義整理成《中國現代文學史》（香港東亞書局，一九七Ｏ）出版，是首位重視中國現代文學史和現代作家的香港學人。其實李輝英很早已從事這個課題，早在一九五Ｏ年代已用筆名林莽出過《中國新文學廿年》（香港世界出版社，一九五七），用季林寫過《中國作家剪影》（香港文學出版社，一九五八）和《作家的生活》（香港文學出版社，一九五八）。
《中國新文學廿年》即是《中國現代文學史》的初稿，沒甚麼特別，反而作家的生活和剪影兩書比較少見，值得一談。這兩本書的體制和內容極接近，可視為上下冊，全書約十七萬字，介紹了鄭振鐸、田漢、謝冰心、穆木天、老舍、曹禺、臧克家、葉紹鈞、沈從文、廬隱、艾蕪、蕭軍、沙汀、陳白塵和蕭紅等十五位現代作家，談他們的文學作品、寫作生涯和經歷。李輝英本身是從一九三Ｏ年代走過來的作家，他和前面所述的作家大多交往過，寫起來較有感情，資料亦較輾轉引用者可靠得多。
李輝英筆下介紹的這十五位作家，當然不能完全代表整個現代階段，卻也算是當時的重要人物；如果今天要了解他們，只要上上互聯網，或隨意找本與現代文學有關的書翻翻，都可以輕易找到，但在一九五Ｏ及六Ｏ年代的香港，卻是份珍貴的史料。
李輝英的《三言兩語》
許定銘
李輝英在香港中文大學授中國現代文學史後，喜愛新文學的人愈來愈多。為了輔助教學，他一九七Ｏ年代初在《星島晚報》開了個每周見報的千字專欄，寫有關現代文學的專題，內容涉及文壇掌故、讀書札記、書話、文人軼事、書信往來、書店歷史……，甚至當年坊間重印的新文學絕版舊書均有談及。由於李輝英本身就是那個時代的作家，很多人物他交往過，很多事件也親歷過，寫得很有吸引力，大受歡迎，我每篇均有剪存。後來他收錄這些文章一百篇，結集《三言兩語》（香港文學研究社，一九七五）出版，是香港較早期的中國現代文學書話專集。
一九七Ｏ年代初，李輝英已超過六十歲，《三言兩語》中的隨筆，可以說是斷章的回憶錄。他在中國現代文壇活動幾十年，談到的人、書不少，隨手翻翻即見有：馮至、汪敬熙、蕭紅、郁達夫、王統照、許傑、張資平……數不勝數。我認為《三言兩語》中最值得提的，是一些和香港本地有關的書人書事，比如當年有人把善秉仁的《當代中國小說戲劇一千五百種提要》中，蘇雪林用英文寫的序言譯成中文，題為〈烽火歲月裡的小說作品〉在報上刊登，李輝英即為該文寫了評論及補遺三篇。又有人在報上提到「蕭紅的墓還在淺水灣畔」的謬誤，便勾起李輝英寫他與蕭紅交往的舊事及遷葬的史實，都是很有價值的。
李輝英的《霧都》
許定銘
原籍吉林永吉的李輝英（1911～1991），自1950年起大半生居於香港，而他的作品亦大部份寫於本港，是本地著名的作家。李輝英原名李連萃，又名李冬禮，用過的筆名有林莽、季林、東籬、李唐、魯琳……等數十個，而以李輝英最為人熟知。
1932年，還在中國公學唸書的李輝英，在丁玲主編的文藝期刊《北斗》第二卷第一期上發表短篇小說〈最後一課〉，寫的是日軍侵佔吉林省城後，兩個女學生的悲慘遭遇。故事中強調亡國奴們除了堅決反抗敵人，別無其他途徑可以苟且偷安，因而一舉成名。自後，他的作品散見《文學月報》、《太白》、《中流》、《芒種》……等各大報刊，成為文壇上被受各方重視的新人，與穆木天、蕭軍、蕭紅、羅峰、白朗、端木蕻良、駱濱基等，被稱為「東北作家」。其處女作是以長春附近的萬寶山為背景，寫朝鮮人强租水田，與東北農民引起衝突的長篇小說《萬寶山》（上海：湖風書局，1933）。1930年代，在寫作之餘，李輝英還編過《生生》、《漫畫漫話》和《創作》等雜誌。他一生寫過三十多部創作，包括長、短篇小說、戲劇和散文，論述則以《中國小說史》和《中國現代文學史》最著名。
李輝英除了著述，在香港的40年文學生涯中，還編過「香港中國筆會」附載於報紙上的《文學天地》、《筆薈》，《熱風》和《文藝新地》等雜誌；自1966年起，在香港中文大學聯合書院任教中國新文學史，1973年升任中國文學系主任，直到1975年退休。在他所寫的十多部長篇創作中，最重要的是「抗戰三部曲」：《霧都》（上海：懷正，1948）、《人間》（香港：海濱書屋，1952）和《前方》（香港：東亞書局，1972）。
為甚麼要寫「抗戰三部曲」呢？
李輝英在《前方》的後記中這樣說：
抗戰期間李輝英有段很長的時間住在重慶，對這個多霧、多雨，而又酷熱的陪都非常熟悉。霧都重慶是當時抗日的司令部，各地的人群均湧入這座山城，人來人往，川流不息。國民一方面義憤填膺高呼抗日，一方面卻懼怕戰敗，惶惶不可終日，經常處於沒有明日的狀態。有人全情投入抗爭，嚴肅地工作；也有人醉生夢死，過著貪污腐化的生活。李輝英在此有機會見到不少奇形怪象，也聽到不少傳聞，便萌發了寫《霧都》的構想。
《霧都》是一部暴露抗戰期間陪都黑暗面的小說，書中人物眾多，如曾掌握兵權的將軍，一生鞠躬盡瘁的革命委員，為生活而當交際花的女性、作家、大學生、商行經理……看似虛構的人物，事實上，對當日重慶有了解的讀者，對這些人物，都呼之欲出，情節也有如親歷。李輝英也覺得，《霧都》雖然「不能代表整個的抗戰，只可以說是抗戰陣營中某一空間彷彿有過的情況。情況縱然使人搖頭，不受人歡迎，但也還給人以某種希望的預期和光明的憧憬。」②
《霧都》是1945年在重慶動筆的，寫了幾章，李輝英便回到勝利後的長春，前十章還曾於1946年當地的日報上連載。當時有一位日本人有岡芳一，很喜歡《霧都》這部小說，還與李輝英簽了日文版的合同，打算小說連載完畢後，把它譯成日文，在日本出版。
凡三十萬字的《霧都》寫完後，李輝英把書稿寄給上海開明書店的葉聖陶。但因時局不定，開明書店恐短期內無法出版，葉聖陶便把它轉介給懷正文化社。
懷正文化社老闆劉以鬯對《霧都》的出版，有這樣的記述：
《霧都》很可能是懷正文化社最後的一種書，初版印3000冊，實際銷售情況大概連劉先生也不清楚，但市面流傳甚少卻是事實。我和舊書打交道近40年，不單從未見過，和國內愛書人談書時，亦未見有提及的。甚至讀了不少與文學史相關的書籍，在介紹李輝英40年代的長篇小說時，談到的也只有《松花江上》，而少有談《霧都》的。這決非《松花江上》寫得比《霧都》好，事實是《霧都》出生適逢亂世，難得一見而已。比如曹聚仁在1950年代讀了李輝英的《人間》，認為那是以抗戰為素材的最好小說，卻未提及「三部曲」的第一部《霧都》，可能就是未曾見到。
最近在某書籍拍賣會上首次見到懷正版的《霧都》，難得書出版了近60年，品相仍然相當好，遂全情投入，狂叫價47次，高價搶書而歸。
懷正版的《霧都》為18x13cm的32開精裝本，原皮為深褐色，經歷超過半世紀的風霜，原來的深褐色已减褪為淡啡色，但封面的壓花紋及「霧都」二字，猶隱隱可見，摸下去，凹凸觸感仍存。最難得的是書脊的燙金仍非常清晰：上面是斗大的「霧都」，跟著是較小的「李輝英著」，下面則是一方「懷正文化社」印章，古雅而大方，極之誘人！
《霧都》為1948年10月初版，內文548頁，共26章，凡三十萬字，最後一行註明完成於：1947年，12，12，長春。書前另有四頁寫於同年3月18日的〈日譯本序文〉，簡述了他早期的文學活動，抒發了他這本抗日小說在戰後進入日本文壇的感慨，並强調「在這本作品裡，既沒有誇張，也沒有自謙；既沒有善意的粉飾，也沒有惡意的虛構，很簡單，只是在保有『真實』的條件下寫出這麼一點罷了。」④
可惜這冊日譯本的《霧都》，當年好像沒有出版！
因為《霧都》的全稿完成後，李輝英把一份手稿航寄給有岡芳一，但當時國共內戰正烈，海陸空交通斷絕，郵件是否寄達，無人知曉。後來李輝英與有岡芳一也失去聯絡，日譯本的出版，當然無望了！
1957年李輝英曾有星馬之行，並得當地的出版商答應重版《霧都》，但因為字數太多，出版成本過高，被建議改寫，縮至二十萬字，以减低成本，削低定價，以利發行。可惜到1958年冬改寫完成後，書稿積壓經年，未見付排，大抵是出版商的如意算盤打不響了。直到1960年，《霧都》才有機會改由本港的中南出版社出版。
再版的《霧都》（香港：中南，1960）僅印1500冊，46年後的今天也甚少見，可幸寒齋「醉書室」中，早藏乙冊。此書為20x15cm的大32開本，全書也是26章，凡294頁，書後還有篇〈「再版」後記〉，詳細記述兩種版本《霧都》的寫作經過。
其實，除了絕版多年的中南版《霧都》，如今在公共圖書館中，還能借到早已斷市的香江版《霧都》（香港：香江，1985），此書是據中南版重排出版的，當然也只是二十萬字的版本。20x13cm的大32開，288頁，書後一樣有〈「再版」後記〉，還加了一篇跟《霧都》版本無甚關係，向《中國現代文學史》出版商發牢騷的〈重印《霧都》第四版後記〉。李輝英稱1948年的懷正版為初版，1960年的中南版為再版，1985年的香江版為第四版，則中間還應有一種「第三版」；我未聽過哪個出版社也印過《霧都》，那麼，中南版很可能多印了一種我未見過的吧！
一部長篇小說，在不利的商業條件下被迫删節，由30萬字改成20萬字，砍掉了三分之一，內容當然濃縮了很多，但，原貌還剩下多少？有無脫離作者當初的寫作原意？都是值得我們關注的。把這兩本書的50萬字細讀一遍，再作比較研究，應該是件很有意義的事！
──2007年2月
註釋：
①也見於李輝英的《三言兩語》（香港：文學研究社，1975）。
②見中南版，《霧都》「再版」後記，頁298。
③見劉以鬯的〈記李輝英〉，刊於《香江文壇》總第23期（2003年，11月）。
④見《霧都》日譯本序文（懷正版《霧都》頁3）。
許定銘
在香港渡過下半生的著名東北作家李輝英（1911～1991），解放前出過十五本書，只有《再生集》（上海新鐘書局，一九三六）和《山谷野店》（重慶獨立出版社，一九四一）兩種是散文集。
《再生集》是李輝英的第一本散文集，三十二開本，三一四頁，共收散文五十三篇，依性質分為四輯，其實大部分都是描述他東北故鄉風物的美文。書名《再生》，原來帶有「重生」之意，在他的自序裡詳述了這段故事：
一九三五年間，李輝英整理好他的散文，編了一冊名《歲月集》，交生活書店出版。書很快已編好，並通過了審查，計劃編進《創作文庫》出版。豈料書店所出的《新生周刊》上刊登了艾寒松的〈閑話皇帝〉，因諷剌日本天皇，惹出了「新生事件」，周刊因而被禁。而李輝英的《歲月集》中，有很多記述東北實況的散文，書店怕出事，只好束之高閣，雪藏不出了。
一九三六年，新鐘書局出版第一輯《新鐘創作叢刊》十六冊，《歲月集》得以「重生」。李輝英把原書重新整理增刪，去掉敏感性的文章，更名《再生集》出版。
除了這冊《再生集》，李輝英在序中還透露了他原本有一本小說集被編入《良友文庫》中的，但因同樣原因，最終也不能出版。不知後來是否也能「再生」？
（大公報二ＯＯ八年二月一日）
作家的生活和剪影
許定銘
一九六Ｏ年代，李輝英（1911～1991）在香港中文大學開班授中國現代文學史，其後把講義整理成《中國現代文學史》（香港東亞書局，一九七Ｏ）出版，是首位重視中國現代文學史和現代作家的香港學人。其實李輝英很早已從事這個課題，早在一九五Ｏ年代已用筆名林莽出過《中國新文學廿年》（香港世界出版社，一九五七），用季林寫過《中國作家剪影》（香港文學出版社，一九五八）和《作家的生活》（香港文學出版社，一九五八）。
《中國新文學廿年》即是《中國現代文學史》的初稿，沒甚麼特別，反而作家的生活和剪影兩書比較少見，值得一談。這兩本書的體制和內容極接近，可視為上下冊，全書約十七萬字，介紹了鄭振鐸、田漢、謝冰心、穆木天、老舍、曹禺、臧克家、葉紹鈞、沈從文、廬隱、艾蕪、蕭軍、沙汀、陳白塵和蕭紅等十五位現代作家，談他們的文學作品、寫作生涯和經歷。李輝英本身是從一九三Ｏ年代走過來的作家，他和前面所述的作家大多交往過，寫起來較有感情，資料亦較輾轉引用者可靠得多。
李輝英筆下介紹的這十五位作家，當然不能完全代表整個現代階段，卻也算是當時的重要人物；如果今天要了解他們，只要上上互聯網，或隨意找本與現代文學有關的書翻翻，都可以輕易找到，但在一九五Ｏ及六Ｏ年代的香港，卻是份珍貴的史料。
李輝英的《三言兩語》
許定銘
一九七Ｏ年代初，李輝英已超過六十歲，《三言兩語》中的隨筆，可以說是斷章的回憶錄。他在中國現代文壇活動幾十年，談到的人、書不少，隨手翻翻即見有：馮至、汪敬熙、蕭紅、郁達夫、王統照、許傑、張資平……數不勝數。我認為《三言兩語》中最值得提的，是一些和香港本地有關的書人書事，比如當年有人把善秉仁的《當代中國小說戲劇一千五百種提要》中，蘇雪林用英文寫的序言譯成中文，題為〈烽火歲月裡的小說作品〉在報上刊登，李輝英即為該文寫了評論及補遺三篇。又有人在報上提到「蕭紅的墓還在淺水灣畔」的謬誤，便勾起李輝英寫他與蕭紅交往的舊事及遷葬的史實，都是很有價值的。
李輝英的《霧都》
許定銘
原籍吉林永吉的李輝英（1911～1991），自1950年起大半生居於香港，而他的作品亦大部份寫於本港，是本地著名的作家。李輝英原名李連萃，又名李冬禮，用過的筆名有林莽、季林、東籬、李唐、魯琳……等數十個，而以李輝英最為人熟知。
1932年，還在中國公學唸書的李輝英，在丁玲主編的文藝期刊《北斗》第二卷第一期上發表短篇小說〈最後一課〉，寫的是日軍侵佔吉林省城後，兩個女學生的悲慘遭遇。故事中強調亡國奴們除了堅決反抗敵人，別無其他途徑可以苟且偷安，因而一舉成名。自後，他的作品散見《文學月報》、《太白》、《中流》、《芒種》……等各大報刊，成為文壇上被受各方重視的新人，與穆木天、蕭軍、蕭紅、羅峰、白朗、端木蕻良、駱濱基等，被稱為「東北作家」。其處女作是以長春附近的萬寶山為背景，寫朝鮮人强租水田，與東北農民引起衝突的長篇小說《萬寶山》（上海：湖風書局，1933）。1930年代，在寫作之餘，李輝英還編過《生生》、《漫畫漫話》和《創作》等雜誌。他一生寫過三十多部創作，包括長、短篇小說、戲劇和散文，論述則以《中國小說史》和《中國現代文學史》最著名。
李輝英除了著述，在香港的40年文學生涯中，還編過「香港中國筆會」附載於報紙上的《文學天地》、《筆薈》，《熱風》和《文藝新地》等雜誌；自1966年起，在香港中文大學聯合書院任教中國新文學史，1973年升任中國文學系主任，直到1975年退休。在他所寫的十多部長篇創作中，最重要的是「抗戰三部曲」：《霧都》（上海：懷正，1948）、《人間》（香港：海濱書屋，1952）和《前方》（香港：東亞書局，1972）。
為甚麼要寫「抗戰三部曲」呢？
李輝英在《前方》的後記中這樣說：
我覺得，做為一個歷經憂患的文藝工作者──假如像我這樣的人也可以算個文藝工作者的話，那他寫上幾部抗戰小說，正是他該承擔的神聖責任，也是他應盡的歷史義務。因為這樣一來，它至少可以給同代的人，下一代的人通過作品的閱讀，就此認識到當年的敵人如何發動了不義的侵略戰爭，又如何地給我們帶來了千千萬萬的災難，儘管作品中所反映的實際，還未達到千千萬萬災難中的一點一滴。特別是當著日本軍國主義又在重新抬頭的時候，抗戰小說的出現，更其具有千秋龜鑑的作用。就個人說，倘不是因為過去積存了那麼多的家仇國恨，身受了那麼多的痛苦和磨難，又怎能促成我必欲寫作抗戰小說的決心？只有多寫幾部同類的作品，這彷彿才算心安理得的有了個完滿的交代。請我的親愛的讀者千萬別以為我在饒舌才好。在這場戰爭中，我們是受害者，我們應該有所控訴！①這三部小說雖然都以抗戰為題材，但背景卻有所不同，《霧都》寫的是重慶，《人間》寫的是西安，都是戰時後方的故事；而《前方》寫的卻是中州平原上，鄭州和洛陽一帶的前方戰區。三部小說間沒有縱的連帶關係，卻有橫的脈絡，彷彿抗戰時期某段時日的橫切面，使讀者能充分了解該段歷史的真實面目。李輝英在戰時曾加入「作家戰地訪問團」，親到前線採訪；後來還到河南一個部隊裡任職，對戰場及行伍生活有深切的認識，寫抗戰小說也就駕輕就熟，場景是真實的，故事則來自作者的耳聞目睹，自然特別吸引。
抗戰期間李輝英有段很長的時間住在重慶，對這個多霧、多雨，而又酷熱的陪都非常熟悉。霧都重慶是當時抗日的司令部，各地的人群均湧入這座山城，人來人往，川流不息。國民一方面義憤填膺高呼抗日，一方面卻懼怕戰敗，惶惶不可終日，經常處於沒有明日的狀態。有人全情投入抗爭，嚴肅地工作；也有人醉生夢死，過著貪污腐化的生活。李輝英在此有機會見到不少奇形怪象，也聽到不少傳聞，便萌發了寫《霧都》的構想。
《霧都》是一部暴露抗戰期間陪都黑暗面的小說，書中人物眾多，如曾掌握兵權的將軍，一生鞠躬盡瘁的革命委員，為生活而當交際花的女性、作家、大學生、商行經理……看似虛構的人物，事實上，對當日重慶有了解的讀者，對這些人物，都呼之欲出，情節也有如親歷。李輝英也覺得，《霧都》雖然「不能代表整個的抗戰，只可以說是抗戰陣營中某一空間彷彿有過的情況。情況縱然使人搖頭，不受人歡迎，但也還給人以某種希望的預期和光明的憧憬。」②
《霧都》是1945年在重慶動筆的，寫了幾章，李輝英便回到勝利後的長春，前十章還曾於1946年當地的日報上連載。當時有一位日本人有岡芳一，很喜歡《霧都》這部小說，還與李輝英簽了日文版的合同，打算小說連載完畢後，把它譯成日文，在日本出版。
凡三十萬字的《霧都》寫完後，李輝英把書稿寄給上海開明書店的葉聖陶。但因時局不定，開明書店恐短期內無法出版，葉聖陶便把它轉介給懷正文化社。
懷正文化社老闆劉以鬯對《霧都》的出版，有這樣的記述：
一九四八年，李輝英從長春將《霧都》手抄稿寄給我。劉先生這番話正好印證了我的看法：收藏現代文學創作，最難得的是抗戰勝利至1949年間的作品，這個時期的書，往往因內戰及通貨膨脹而無法再版，流通量極少；但一旦能收到的，大多是珍貴的初版本。
這是一部反映抗戰陪都黑暗角落的長篇小說，質樸明暢，思慮精密，有突出的思想性。
我很喜歡這部小說，立即付梓。為了引起讀者的注意，衹出精裝本，不出普及本。
問題是：此書出版時，戰火燒至長江，通貨惡性膨脹，出版社陷於癱瘓狀態。過了一個月左右，我離滬來港。③
《霧都》很可能是懷正文化社最後的一種書，初版印3000冊，實際銷售情況大概連劉先生也不清楚，但市面流傳甚少卻是事實。我和舊書打交道近40年，不單從未見過，和國內愛書人談書時，亦未見有提及的。甚至讀了不少與文學史相關的書籍，在介紹李輝英40年代的長篇小說時，談到的也只有《松花江上》，而少有談《霧都》的。這決非《松花江上》寫得比《霧都》好，事實是《霧都》出生適逢亂世，難得一見而已。比如曹聚仁在1950年代讀了李輝英的《人間》，認為那是以抗戰為素材的最好小說，卻未提及「三部曲」的第一部《霧都》，可能就是未曾見到。
最近在某書籍拍賣會上首次見到懷正版的《霧都》，難得書出版了近60年，品相仍然相當好，遂全情投入，狂叫價47次，高價搶書而歸。
懷正版的《霧都》為18x13cm的32開精裝本，原皮為深褐色，經歷超過半世紀的風霜，原來的深褐色已减褪為淡啡色，但封面的壓花紋及「霧都」二字，猶隱隱可見，摸下去，凹凸觸感仍存。最難得的是書脊的燙金仍非常清晰：上面是斗大的「霧都」，跟著是較小的「李輝英著」，下面則是一方「懷正文化社」印章，古雅而大方，極之誘人！
《霧都》為1948年10月初版，內文548頁，共26章，凡三十萬字，最後一行註明完成於：1947年，12，12，長春。書前另有四頁寫於同年3月18日的〈日譯本序文〉，簡述了他早期的文學活動，抒發了他這本抗日小說在戰後進入日本文壇的感慨，並强調「在這本作品裡，既沒有誇張，也沒有自謙；既沒有善意的粉飾，也沒有惡意的虛構，很簡單，只是在保有『真實』的條件下寫出這麼一點罷了。」④
可惜這冊日譯本的《霧都》，當年好像沒有出版！
因為《霧都》的全稿完成後，李輝英把一份手稿航寄給有岡芳一，但當時國共內戰正烈，海陸空交通斷絕，郵件是否寄達，無人知曉。後來李輝英與有岡芳一也失去聯絡，日譯本的出版，當然無望了！
1957年李輝英曾有星馬之行，並得當地的出版商答應重版《霧都》，但因為字數太多，出版成本過高，被建議改寫，縮至二十萬字，以减低成本，削低定價，以利發行。可惜到1958年冬改寫完成後，書稿積壓經年，未見付排，大抵是出版商的如意算盤打不響了。直到1960年，《霧都》才有機會改由本港的中南出版社出版。
再版的《霧都》（香港：中南，1960）僅印1500冊，46年後的今天也甚少見，可幸寒齋「醉書室」中，早藏乙冊。此書為20x15cm的大32開本，全書也是26章，凡294頁，書後還有篇〈「再版」後記〉，詳細記述兩種版本《霧都》的寫作經過。
其實，除了絕版多年的中南版《霧都》，如今在公共圖書館中，還能借到早已斷市的香江版《霧都》（香港：香江，1985），此書是據中南版重排出版的，當然也只是二十萬字的版本。20x13cm的大32開，288頁，書後一樣有〈「再版」後記〉，還加了一篇跟《霧都》版本無甚關係，向《中國現代文學史》出版商發牢騷的〈重印《霧都》第四版後記〉。李輝英稱1948年的懷正版為初版，1960年的中南版為再版，1985年的香江版為第四版，則中間還應有一種「第三版」；我未聽過哪個出版社也印過《霧都》，那麼，中南版很可能多印了一種我未見過的吧！
一部長篇小說，在不利的商業條件下被迫删節，由30萬字改成20萬字，砍掉了三分之一，內容當然濃縮了很多，但，原貌還剩下多少？有無脫離作者當初的寫作原意？都是值得我們關注的。把這兩本書的50萬字細讀一遍，再作比較研究，應該是件很有意義的事！
──2007年2月
註釋：
①也見於李輝英的《三言兩語》（香港：文學研究社，1975）。
②見中南版，《霧都》「再版」後記，頁298。
③見劉以鬯的〈記李輝英〉，刊於《香江文壇》總第23期（2003年，11月）。
④見《霧都》日譯本序文（懷正版《霧都》頁3）。
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