許定銘：老照片對照記

老照片A

老照片B

老照片A是我2013年10日9日貼在本網站的，那是馮兆榮贈我的。圖片說明，後排左起：盧文敏、謝世清、錢梓祥（梓人）、蔡浩泉（雨季、方三、RS）、馮兆榮（桑白、慕娜桑）；前排左起：雲碧琳、蔡炎培（杜紅）。

當時我不知謝世清即詩人「合金」，他活躍於一九五Ｏ年代，有詩集《詩的掇英》（1958）傳世。

老照片B是昨夜盧文敏借我的，A與B對照，雲碧琳處換了她丈夫慕容羽軍。

我曾問過照片中多人，竟然沒有人能告訴我：照片是何時拍的。只知道當年他們去探望慕容羽軍、雲碧琳夫婦；A是慕容羽軍揸機拍的，B則是輪到雲碧琳拍的。我綜合了他們的說法，那是1960年代初拍的，距今五十多年。

慕容羽軍當年那麼年輕，那麼胖，如果把他此照，跟後來的幾張對照，令人唏噓！

（2015/7/30）

前排左起：何源清、雲碧琳、慕容羽軍、盧文敏、許定銘。後排左起：龔森泉（江思蓓）、柯振中、吳萱人、鄭明仁、馬輝洪（2013年7月10日，何文田百樂門洒樓）

許定銘與慕容羽軍（2005）

慕容羽軍（2005）

慕容羽軍與何源清（許定銘攝2005）

慕容羽軍（2009）

許定銘：五十年代的《星島週報》

《星島週報》創刊號

元旦試筆

據鄭樹森、黃繼持、盧瑋鑾編的《香港新文學年表》（香港：天地圖書，2000）顯示，於1951年11月15日創刊的「綜合雜誌《星島周報》，由劉以鬯、鄺蔭泉、陳良興、梁永泰等主編，主要作者：南宮搏、上官寶倫、蕭安宇等，至一九五八年十月九日停刊」（頁24）。在香港早期的雜誌中，能出版近七年，算是壽命頗長的了。據這項資料計算，《星島週報》應該出了約360期，事隔55年，還能收齊的機會不大，我手上藏有1951至1956年間的共160多期，佔全部的三分之一有多，希望能藉此了解一下當年的《星島週報》。

劉以鬯先生在〈五十年代初期的香港文學〉中說：

我在編輯《西點》的同時，也擔任《星島週報》的執行編輯。《星島週報》是綜合性雜誌，雖然編輯委員如曹聚仁、葉靈鳳、易君左、徐訏、李輝英等都是文學愛好者，卻不能刊登水準較高的文學作品。我曾經因為發了孫伏園的《魯迅先生的小說》而受責。（見《暢談香港文學》，香港：獲益，2002，頁103）

從這段話我們知道：《星島週報》是由一個編輯委員會負責的，但編輯者和《香港新文學年表》所說的卻略有出入。我手上的《星島週報》，最早的一期是出版於1951年12月27日的第7期，版權頁上註明社長林靄民，編輯委員是：李輝英、易君左、徐訏、梁永泰、陳良光、曹聚仁、程柳燊、賈訥夫、葉靈鳳、鄺蔭泉、劉以鬯、鍾鋆裕等12人，執行編輯是鄺蔭泉、劉以鬯、梁永泰和陳良光。但若參考劉先生前面的一段話，則編《星島週報》的重擔實際落在劉以鬯個人身上。

劉以鬯是熱愛文學的，除了上面提到自第七期起，分期連載孫伏園的《魯迅先生的小說》受責外，我們還可在早期的《星島週報》裏，讀到曹聚仁的〈知識份子論〉、魯林（李輝英）的〈老舍獲得了最高榮譽〉、易君左的〈我們需要做什麼樣的詩〉、衛聚賢的〈二郎考〉等水平甚高的研究，而他自己也在此發表了〈第二春〉、〈兩夫婦〉等中篇小說，這明顯是劉先生企圖在商業性刊物中滲入文學元素的成果。

我前期的《星島週報》不多，但自出版於1952年8月7日的第39期起，我有連續幾十期的合訂本五大冊，刊名不知何時起已改為《星島周報》。當時劉以鬯已去新加坡編《益世報》，當然已不再是《星島周報》的執行編輯。我翻開版權頁看，出版者仍是星島週報社，由星島日報有限公司督印及承印，但社長改為胡山，編輯者不再具名，只表明是星島週報編輯委員會，零售六角。

由第39期起我讀《星島周報》百多期，編後話盡是回答讀者一般問題，從未見有透露編輯委員或詳細推介作者的話語。第60期碰巧1953年元旦，卷首有一組套紅的〈元旦試筆〉，並用簽名式展示了執筆者：賈訥夫、金典戎、陳夢茵、唐碧川、曹聚仁、葉靈鳳、馬彬、陳良光、簡仁士和歐陽天，此中除了金典戎、陳良光和簡仁士知名度不高，其餘都是當時文壇上著名的報人、文人，但和第七期列出的「編輯委員會成員」略有出入，顯示人士上的變動。一般肯為雜誌寫賀詞的名人，多是該雜誌的編輯部有關人士或長期作者，然而，我翻了手上的《星島周報》後，發現這群被稱為「本刊作者」的文人，除了歐陽天和馬彬（南宮搏）間中發表作品外，以上各人從未出現過，我確信他們一定是經常在《星島周報》寫文章的，但何以不用（或不能用）平日慣用的名字見報？實在值得研究。

《星島周報》是本16開、24頁的綜合雜誌，中間還有8頁不編頁碼的插圖，名為〈星島周報畫刊〉，為迎合一般讀者的趣味，中間有兩頁幾乎固定為女明星或名女人的玉照，其餘則為有系統地選刊具特別主題的圖片。李廣宇的《葉靈鳳傳》（石家莊：河北教育，2003）中有〈葉靈鳳年表〉，其中1953年欄說：

《星島周報》每期附有畫刊，其中有不少珍貴圖片都由葉靈鳳提供，并加說明。包括《五百羅漢》、《中國現存最古的木構建築》、《毒蛇世家》……圖片說明只署一個「豐」字。（頁203）

《星島周報》中的確很多這種插畫，而且十分精彩，如〈希臘雕刻名作〉、〈水滸人物〉、〈過年用的吉祥剪紙〉、〈縮頭國真相〉……都是我特別喜愛的，這也是《星島周報》值得收藏的原因之一。這些插畫，其實也不一定署「豐」字，署「靈」字的也不少。這個〈星島周報畫刊〉後來還加進了李凌翰的四格漫畫，爭取了不少讀者。

說《星島周報》是綜合雜誌，因為它的確很「雜」，除了上述的畫刊，它的大欄目還有：每周論語、國際秘話、特寫‧專譯、通訊‧遊記、人物秘話、科學新知、雜文、小說……等，每期約刊15篇文章左右。經常執筆的，有長期為當時《星島晚報》寫雜稿的吳懷珍，至於寫人物、雜文的如是，寫巴黎通訊的成之凡，寫內幕消息的王令思，寫雜文的紫薇、曼曼……全是不見經傳的人物，希望有一天能有過來人指出是誰的化名。此中還有筆名單用一個「喜」字的，自160期起，寫了個專欄叫《北窗夢餘漫話》，專寫文人雅士典故，在此寫過〈南山老屋地道〉、〈梁節庵瑣事〉、〈三觀音〉、〈書畫展覽之今昔〉、〈讀醒世姻緣〉、〈朱九江家書卷〉……，若用《北窗讀書錄》和「豐」、「靈」等去推敲，我懷疑這也是葉靈鳳。

至於用原名或常用筆名發表作品的也不少，如：易君左的〈河西訪古搜奇記〉、謝扶雅的〈詩人的山水〉、佘雪曼的〈楷書三十六法〉、〈岳飛滿江紅詞〉、朱省齋的〈東瀛訪古記〉、〈西京十日記〉、南宮搏的〈郁達夫的婚姻悲劇〉、〈周桂笙與徐念慈〉、任畢名的〈新社會大學〉、于肇貽的〈老殘這個人〉……等。

我最關心的當然是每期只能刊一兩篇的文藝作品，在這兒刊得長久的是胡春冰翻譯Agnes Keith的《重返東方》，連載數十期，也只刊了頭三卷。劉以鬯的小說、論文，我們讀得多了，第39期居然見刊他的詩〈峇厘風情及其他〉，共收新詩五首，非常罕見。至於其他的小說，我見到的有：李輝英的〈海角天涯〉、丘山的〈約會〉、徐訏的〈陷阱〉、魯琳的〈新夫婦〉、齊桓的〈小有產者的風情〉、玫君的〈餘燼〉、王樹的〈雪的回憶〉、〈霧戀〉、〈贖〉、易文的〈幽夢影〉、上官牧的〈流水曲〉、蕭安宇的〈小姑娘群像〉、〈芳鄰的故事〉、〈賭徒〉、周巨谷的〈你是一個謀殺犯嗎〉、胡春冰的〈紅葉之歌〉、君佑的〈船上的佳麗〉、金刀的〈末路〉、半月的〈浪聲殘〉……，這些小說，大多是一兩期即刊完的短篇，間中亦有要連刊多期的中篇，如〈幽夢影〉、〈流水曲〉、〈贖〉等。

此中李輝英（魯琳）、徐訏、齊桓、胡春冰都是名家，無須多費唇舌，丘山、君佑、半月、周巨谷尚未弄清楚是誰；蕭安宇是南宮搏的另一筆名，他喜歡用這個筆名寫文藝小說。金刀即是擅寫極短篇的紫莉。易文和上官牧都是從上海南來的作家，易文（1920-1978）原名楊彥岐，上海聖約翰大學畢業，1940年代後期到港，曾任職《掃蕩報》與《香港時報》，擅寫小說，有小說《下一代的女人》（重慶：自勤出版社，1944）、《真實的謊話》（香港：海濱書屋，1951）、《恩人》（香港：亞洲出版社，1953）等多部。原名余陽申的上官牧解放前自上海來港，寫作甚勤，經常在《星島晚報》寫連載小說，除了文藝小說，也涉足武俠，記得1950年代我曾追讀過他報上連載的武俠小說，可惜記不起篇名，他的作品有《燕子河》、《閨怨》、《馬背上的水手》、《大漠恩仇記》等十多部。最令人感到意外的是王樹，他是書法家王植波（1925-1964）的筆名，此人除了愛書法，還好篆刻，在電影圈內頗吃得開，做過演員，編過劇，我卻從不知道原來他也寫小說呢！

我不厭其煩的抄錄了這許多人名、小說名並介紹了他們，為的是要証明《星島周報》的編輯群，是當時文壇上有識及有地位的人士，才能約到這些好稿，無奈卻因「商業」需要而受阻滯，無法展其所長。

我藏的《星島周報》到第180期後缺了20期，由200期至260期的幾十期間，有了不同的局面，首先是頁數已增加至40頁，售價仍是六角。隨着版位的增加，欄目亦多了象棋、信箱之類的大眾化文章，每期約刊20篇文章左右，至於「小眾文學」則未見增長，每期僅佔那麼的四五頁，刊一兩個短篇。這時期的《星島周報》雖然多了戎馬書生的軍政人物評論，但我們發現執筆者來來去去都是一小群人，尤其小說方面，俊人間中寫些短篇，如《珊珊》、《瘋戀》等，歐陽天發表了中篇《沒有春天的愛情》，而南宮搏則寫得最多，他發表了連載多期的長篇《浪子》、《憂鬱的田園》，小說部分幾乎成了他的專欄，較以往的百花齊放遜色多了。

總的來說，《星島周報》雖然不是文學刊物，但由於它的主事人水平較高，其「綜合」性內容，還是有可觀之道的！

──2005年8月

許定銘：從書影看香港文學之十

東方文學叢刊

一九六Ｏ年代，香港友聯書報發行公司屬下新設的東方文學社，出過一批十餘種的《東方文學叢刊》。這批書在純創作方面有：郭良蕙《戀愛的悲喜劇》、梁園的《鬼湖的故事》、艾鳴的《淚湖》、趙之誠的《喜從天降》、童真的《黛綠的季節》、蔡文甫的《解凍的時候》、王晶心 等的《古樹春藤》、王潔心等的《美蓮姐姐》……。這套書有個特殊的現象：作者多為外地的作家，如郭良蕙、童真等來自台灣，梁園則是南洋作家。郭良蕙、童真、蔡文甫等當年已薄有名氣，應該可以贏得本地讀者，但，梁園、趙之誠和艾鳴等的書，銷量大概不會很好。

蔡文甫寫過十多本小說，後來還辦了「九歌出版社」，專門出版文學書，是著名的文化人。一九六Ｏ年代初，他常為香港的《文壇》、《中國學生周報》等報刊寫小說，《東方文學叢刊》中的《解凍的時候》（香港東方文學社，一九六三），是他第一部小說集，收《生命之歌》、《寂寞的世界》、《草帽、襪子與黃瓜》、《圓舞曲》……等十四個短篇。蔡文甫的小說着重心理描寫，刻劃細膩以外，還很着意把主人翁的幻想訴諸筆墨，使現實與想像的畫面，在文字上交織成片段，突顯了他和她內心的矛盾。在夏濟安主編的《文學雜誌》上發表的《小飯店裏的故事》、《放鳥記》和《解凍的時候》，是集中最出色的幾篇。

柳存仁的《人物譚》

早年畢業於北京大學的柳存仁（1917～2009）博士，晚年定居澳洲，是馳譽世界的學者，專研中國舊小說及道教。其實他讀中學時已開始創作，經常投稿到《論語》和《人間世》，抗戰時期已出過散文集《西星集》 （上海宇宙風社，1940）、《懷鄉記》（署名柳雨生，上海太平書局，1944） 和小說《撻妻記》（署名柳雨生，上海雜誌社，1944）。

柳存仁一九四六年到香港，曾任教於皇仁書院和羅富國師範學校，居港多年，寫過不少劇本，也出了不少書，其中我比較喜歡的，是如今大家見到的《人物譚》（香港大公書局，1952）。

顧名思義，《人物譚》是本寫「人」的書。寫人物，當然要寫自己有興趣，知道較深入的人，才能駕輕就熟發揮自如，而讀者也可以憑此知道寫作人肚內的墨水及其研讀方向。柳存仁的《人物譚》中收文三十多篇，所談人物有全人皆知的耶穌、釋迦，近代作家魯迅、章太炎、蕭伯納，古代的宰相、太監，藝術家楊小樓……均入其筆下。柳存仁在序中說他是研究歷史的，因此，在談人物時，少不免也談了制度、風俗，旁及零星的考證，這可見作者學問之博，也正是其功力的所在。
正版《人物譚》已面世六十年，難得一見，不過，此書一九七Ｏ年代有翻印本，圖書館中或仍可見，不宜錯失！

素葉叢書

三十多年來一直是「素葉出版社」主幹的許廸鏘，在談及創社過程的《在流行與不流行之間抉擇》（見《素葉文學》五十九期）中說，他們辦出版社的目的是出版香港作者的書。在這許多年中，他們出版過六十多種叢書和《素葉文學》期刊。在香港這個商業主導的國際大都會，「文學」一向是極小的「微塵」，素葉仝人默默耕耘幾十年，不接受任何資助，自掏腰包，自發的奉獻，不得不提提他們：西西、張灼祥、何福仁、許廸鏘、鍾玲玲、辛其氏 ……這群「文學發燒友」。

「素葉」是先有《文學叢書》才有《素葉文學》的。第一輯出於一九七九年第一季，只出西西的《我城》、鍾玲玲《我的燦爛》、何福仁《龍的訪問》和淮遠的《鸚鵡韆鞦》四種，小說、詩和散文都有；後來才有鄭樹森《奥菲爾斯的變奏》、李維陵的《隔閡集》、戴天的《渡渡這種鳥》、馬博良《焚琴的浪子》、董橋《在馬克思的鬍鬚叢中和鬍鬚叢外》……。這些叢書如今大多絕版，有些在拍賣會上還被搶到數百元以上。早期這批叢書的封面設計大多出自蔡浩泉手筆，「蔡頭」騎鶴西去十年有多，如此可愛的構圖已成絕響。

《我城》是叢書的第一種，出版時我在灣仔開書店，西西間中來，簽名贈我，珍藏至今。幾十年未見，近況可好？

陳炳藻的小說

一九七Ｏ年代初，在威斯康辛大學得文學博士，一直在美國各大學任教的陳炳藻，是香港的留學生。雖然他以英文著述《電腦紅學：論紅樓夢作者》（香港三聯，一九八六）一書廣為人知，其實他早在香港中文大學讀書的一九六四年已開始小說創作，並出版過短篇小說集《投影》（香港山邊社，一九八三） 和《就那麼一點黯紅》（台北新地文學出版社，一九九四）。

《投影》是他的處女集，收《膿》、《狗種》、《拒》、《相煎》、《面譜以外》……等十二個短篇，差不多全是一九六Ｏ年代發表於香港的少作。不過，水平已相當高，此中寫於一九六五年的《潮的旋律》，在《中國學生周報》的徵文比賽中得過獎；寫流落香港白俄生活的《籬邊的音樂》，被收入與西西、亦舒、欒復（蔡炎培）等人合著的《新人小說選》（香港友聯，一九六八）中；而他自己最喜歡的，則是寫他大哥的《投影》。

我手上有份出版於一九六五年十二月的《芷蘭季刊》第三期，是我們「芷蘭文藝社」的社刊，陳炳藻以筆名「丙早」，在此發表了五千字的短篇《裏外流》，寫大學剛畢業的孟嘉麗思想流的矛盾：留在大學裏當助教好呢？還是到她嚮往的西方留學好？這是陳炳藻早期創作的成功作品之一，描寫細膩以外，矛盾與抉擇之間的忐忑不安尤其恰到好處，何以不選進《投影》裏？

黃蒙田的回憶

黄蒙田（1916～1997）抗戰勝利後即長期居港，繪畫、寫評論、小說，編文藝雜誌……，他一生寫了三十九本書，最後的兩本：《黃蒙田散文回憶篇》和《黃蒙田序跋集》都是天地圖書公司出版的「鑪峰文叢」，前者出版於一九九六，是他一手一腳整理的。在後記中，他還哀痛地說「整理這本小書是一次痛苦的經歷，由於這些文章接觸到的朋友都不在了」；想不到的是，一年後當他編好《黃蒙田序跋集》要出版時，連後記也來不及寫就撒手西去，還要羅琅代筆及校對出書，人生何其無奈！

黃蒙田在香港文化界活動半世紀，《黃蒙田散文回憶篇》中二十多篇回憶性質文章所涉及的，像葉靈鳳、新波、侶倫、鷗外鷗、余所亞、夏果、李凡夫……，都是本地重要的文化工作者，由和他們交往多年的黃蒙田親述，資料尤其翔實可靠，特別是《小記葉苗秀》，更是唯一談苗秀的文章。

苗秀原是侶倫、望雲、平可那一代的文人，後來改變風格，替報紙副刊寫雜文謀生，自認為是稿匠或寫稿佬，每日早上工作，用幾小時寫了幾千字後，即到高陞茶樓與朋友擺龍門陣。他用花菴、藏園、吉金、鷗閣、澹生……十多個筆名寫稿，主要從日文雜誌選材重寫，葉靈鳳年代的《星島‧星座》一天會登他幾篇。活躍於五六十年代的苗秀，是神話式的寫字人。

許定銘：碧侶和他的書刊

碧侶（一九一六～一九九二）是香港一九五Ｏ年代著名的言情小說作家，他成名於一九四Ｏ年代的廣州，論名氣當然比不上張恨水、馮玉奇，但他當年在廣州小市民心中，是有一定地位的，此所以他有些小說曾在年輕人手中手抄流傳，也曾改編成廣播劇，透過電氣大波，傳給一般群眾，名氣直迫李我。著名的作品如《楓谷恩仇》，一九五三年甚至由香港百樂影業公司搬上大銀幕，以片名《明月冰心》，由李晨風導演，紫羅蓮及姜中平主演。

甘豐穗在〈碧侶──如夜空的流星一掠而逝〉（見《香江文壇》二ＯＯ二年第三期）中說，碧侶原名陸兆熙，出身自廣州東山的貴族，曾進入少年海軍學校就讀，後移居香港，嘗試向報館投稿，並進「中國新聞學院」就讀，第二屆畢業。香港淪陷後，陸兆熙到梧州，易名陸雁豪，入《言報》工作。戰後回廣州，入《環球報》編副刊，由五桂堂書局出版小說《恩怨今宵》，並改編成天空小說大受歡迎，奠定了言情小說家的地位！

一九四九年碧侶重回香港，與長興書局合作出版自稱為具「文藝娛樂新知」內容的綜合週刊《七彩》，後改名《彩虹》，逢星期六出版，初賣五角，半年後提升為六角。該刊走通俗路線，以娛樂、奇情掛帥，頗受歡迎，而碧侶也把他所撰的言情小說交「長興」出版。其後碧侶曾在《循環日報》編副刊，任《藍皮書》主編，除了以筆名碧侶寫小說外，還用「包有魚」寫飲食專欄，大受歡迎！

《七彩》創刊於一九五Ｏ年六月，至一九五一年初易名《彩虹》，不知出到哪一年，我手上最後的一期，是一九五二年五月的第四卷第六期。

《七彩》第27期（1951年1月6日）

《七彩》和《彩虹》都是十六開本，前者三十二頁，後者則縮至二十四頁。這兩種週刊初期的督印人署名陸雁豪，總經理區錦洤，主編關宇；後期碧侶退居幕後，以區亦奇（區晴）作督印人，實際上仍是主持，主編後來署名梅娜，而事實上此亦關宇之另一筆名。全程任《七彩》和《彩虹》主編的關宇，原名關春宇，後來移居美國，曾寫過一本研究華人開拓北美的專著。以出版於一九五一年一月六日的《七彩》第二十七期為例，發現此刊十分重視小說，本期即有許德（三蘇）的長篇偵探驚險系列小說〈司馬夫奇行錄〉、平可的〈墨西哥的農村〉、俊人的中篇連載〈聲名狼藉〉、碧侶的長篇連載〈藍薔薇〉和東方明的短篇〈黛絲〉，「卡士」甚有號召。至於其他部分，居然有馬博良（馬朗）的〈荷里活風景綫〉，專門介紹美國的影人影事及新片。此外還有區亦奇的連環圖故事〈啞燕子〉，海外風情、漫畫、徵友、信箱、科學小品、婦女與家庭及影圈娛樂新聞欄目，我覺得其最有「綽頭」之處是每期均辦讀者徵文，讓讀者寫稿，拉近編讀的距離，使他們產生歸屬感而保持銷數。

《七彩》改名《彩虹》後，雖然減少了八頁，但內容大致沒有改變，只是把各欄目縮少了而已。週刊出版幾年，最終難逃停刊命運，我看不在內容之欠佳，而是賣得太貴了，一九五Ｏ年代初之「六角」有甚麼用？我沒有實際的經驗，但據稍長的一輩告訴我，那年代的雲吞麵只賣二角，你不妨自己計算一下。

《彩虹》第二卷六期（1951年7日21日）

《彩虹》第四卷六期（1952年？5月3日）

碧侶擅寫長篇巨製的言情小說，喜歡分冊並各以獨立的書名出版，如上面提到拍成電影的《明月冰心》，據一九四Ｏ年代碧侶作品書後所列書目，第五種是《明月冰心》，第六種是《楓谷恩仇》，而事實上，這兩部書是同一個故事，只是上下冊各定書名分期出版，分冊出售，巧立名目而已。碧侶這種玩弄小聰明的壞習慣，幾十年不改，香港長興版的書尤甚，舉個例：我有本長興版的《翠谷幽夢》，一打開書，已是一三七頁的第八章了，令人為之氣結！細心翻下去，才發現封底有三行書目，編號順序為：《一曲相思未了情》、《翠谷幽夢》、《無力東風》；很明顯，這是一套三部曲的長篇！

這種在報上連載至一階段，即分冊出版、分售的做法，確實可以略為提高書價，在書商和作者方面可得小利，讀者也可以及早讀到小說，引起追讀報章連載的意慾；但時日一久，書就難以湊成套，變成「殘本」了。據我手上所存的「殘本」再舉些例：《在水之湄》、《怪家庭》和《卿何薄命》是一組；《鐵石盟》、《離亂曲》和《催夢笛》是一組；《追夢記》和《倩影魔踪》又是另一組……這種情況使碧侶的書目長長的達數十種！他這些小說，最大的缺失是版權頁全不列出版日期，只能憑個人經驗知道：都是出版於一九五Ｏ及六Ｏ年代的。

長興版碧侶的書令人詬病，但他一九四Ｏ年代廣州版的小說則是出得很認真的，我手上有碧侶的《寂寞春閨》（廣州拔萃出版社，一九四七）、《楓谷恩仇》（廣州五桂堂書局，一九四八）和《生死戀》（廣州五桂堂書局，一九四九）等三種，這批書的封面設計和內文排版情況雖然很普通，難得的是它們的版權頁卻很齊全，除了一般的作者、出版者、發行人和出版日期的資料外，還列出作者保留電影、舞台劇等的改編權及通訊處，甚至該小說原刊何報也記載在內，很有參考價值。《寂寞春閨》的書後還附錄了李影（慕容羽軍）的讀後感〈人，可以長久生活在冷酷的氛圍嗎〉，可見慕容羽軍和碧侶在一九四Ｏ年代的《環球報》時代，關係密切，可作為研究者的一份材料。

這些出版於一九四Ｏ年代的書，距今已六十多年，很難見到，可幸這幾種書後都列有《碧侶創作小說書目》，僅列如下供大家參考：

第一種：《恩怨今宵》（三版出書）
第二種：《夢斷雲山》（再版出書）
第三種：《寂寞春閨》（再版出書）
第四種：《南國妖姬》（再版出書）
第五種：《明月冰心》（初版出書）
第六種：《楓谷恩仇》（初版出書）
第七種：《霧美人》（初版出書）
第八種：《丹鳳啼痕》（初版出書）
第九種：《生死戀》（初版出書）
第十種：《江上琵琶》（初版出書）
第十一種：《遲暮心》（印刷中）
第十二種：《湖山一段愁》（印刷中）
第十三種：《藍薔薇》（連載完畢即行付印）
第十四種：《亂世梟雄》（連載完畢即行付印）

以上這個書目錄自一九四八年六月初版的《生死戀》書後，是當日的實際情況，書的版次亦以當日為依歸。一九四九年碧侶移居香港後，當然不會再由五桂堂書局及拔萃出版社出書了！

──寫於二ＯＯ九年二月

四月刊於《百家》

許定銘：從書影看香港文學之九

《怒潮》即《鹽場》

一九四Ｏ年代末期，沈寂（一九二四～）從上海到香港發展，為長城電影公司及永華影業公司編劇，重要的作品是《狂風之夜》、《神‧鬼‧人》和《怒潮》等。

《怒潮》是永華影業公司的製作，由舒適導演，並由舒適、徐立、章逸雲、胡小峯、尤光照、王斑……等人主演。一九五Ｏ年還由沈寂主持的幸福書屋印成附十多幅劇照的單行本，僅印一千冊，六十年後的今天，不易得見。

《怒潮》原名《鹽場》，是沈寂的成名作，也是他最喜歡的小說。這個六萬多字的中篇，以浙東鹽民宋老爹、根牛和跛子三家，受貪官「主意管子」丁師爺及鹽警白隊長的欺壓，終至家破人亡的故事。他們悲慘的遭遇，引起了十幾家鹽民的騷亂，殺掉惡人，可惜最終還是難逃厄運，全部被屠殺。

《鹽場》最先發表在上海《華美晚報》，這篇小說資料搜集詳盡，對鹽民的生活實況及製鹽工序寫得很細緻，根牛、跛子、宋老爹和端玉幾個主要人物也刻劃得相當突出，可惜當時那位編輯的鑑賞力太低，稿子發了一半，就給腰斬了。沈寂爲此非常生氣，把小說重寫，得劉以鬯賞識，把《鹽場》（上海懷正文化社，一九四八）收入懷正文化社的叢書中出了單行本。《鹽場》改名《怒潮》，增强了對普羅大眾的吸引力，卻少了些文藝味。

歐陽天

整理藏書翻出來一冊「三達出版公司」的《歐陽天隨筆》，想起近年已甚少人提到他，便上互聯網查查，想不到一條有關的也沒有；即使用他的原名鄺蔭泉，也沒有甚麼有用的資料。

鄺蔭泉（1918～1995）是抗戰時期在桂林加入《掃蕩報》主編電訊的老報人，戰後到香港加入星島報系，曾任《星島晚報》和《星島周報》編輯，一九六三年《快報》創刊，即任總編輯。除了是報人，他還以筆名歐陽天寫小說，出過《銀色的誘惑》、《歸宿》、《心疚》、《菩提恨》、《心魔》……等十多部小說，其中最負盛名的，是在《星島晚報》上的《人海孤鴻》，是我第一篇追讀的連載小說，一九五八年由李晨風導演，吳楚帆和李小龍飾演父子拍過電影，是當年很受好評的作品。

《歐陽天隨筆》是他唯一的散文集，沒標明出版日期，一百頁的小書，定價一元五角，憑經驗推算，應是一九六Ｏ年代初期出版。全書收三十二篇千字左右的雜談，雖然沒分輯，但依性質看，則分為談人格修養、處世之道和談閱讀、寫作兩類。歐陽天在〈題記〉中說，這些雜文隨寫，「是緊張的生活靜下來的時節，偶然掠過心頭的一點點感想的痕迹；也就是生活漩渦裏偶然湧現，又偶然給抓住了的幾根水藻」。在這裏，我讀到小說家歐陽天的生活點滴和充滿哲理的思維。

李陽的微波

呂達、徐冀和南雁都是李陽的筆名，他是活躍於一九五Ｏ年代的文藝青年，與舒巷城、海辛、羅琅等，都是香港「鑪峰雅集」最早期的文友，如今旅居北美，是八十開外的老人了，不知是否還有寫作？

李陽活躍於一九五Ｏ及六Ｏ年代的香港文壇，曾協助吳其敏編文學期刊《新語》；在萬葉出版社任職時，曾主編一套十冊的《南斗叢書》。他除了任編輯，還在報上寫專欄，經常投稿那年代的文學期刊，是當時很受重視的散文家。一九六Ｏ年代出版的幾本合集《五十人集》、《五十又集》、《海歌‧夜語‧情思》和《市聲‧淚影‧微笑》，都收有李陽的作品。

李陽雖然創作甚多，但結集卻很少，除了署名徐冀，和羅琅合著的散文集《兩葉集》（香港宏業書局，一九六二）和《黑夜與黎明》（一九六四），我只見過這本《海與微波》（香港新月出版社，一九六Ｏ）。

《海與微波》僅九十多頁，是本約六萬字的散文集，收《木棉讚》、《一口井》、《舊歲》、《黑夜與黎明》、《海與微波》、《秘密》……等十五篇散文。李陽在序中說，這些都是寫於一九五九年，一種「直接抒寫自己的生活感受和情緒，並且用另一種眼光去探索周圍的事物」的文章。他自謙這些散文幼稚，但知情者告訴我：李陽的散文常被人抄襲去徵文而多次得獎哩！

移居海外的香港作家

一九八Ｏ年代，香港三聯書店出過一套由潘耀明主編的「海外文叢」，收世界各地華人作家的作品數十種，包括聶華苓、陳若曦、施叔青、鄭愁予、於梨華、趙淑俠、錢歌川……等名家的詩、散文、小說集。這套書與別不同的地方，是除了名家以外，一些較少港人認識的作家如木令耆、非馬、誠然谷、葉子、洪素麗、伊犂、許達然等也有作品被收進。

我特別注意到的是葉維廉、劉紹銘（唯一回流了）、張錯、蓬草、綠騎士、柯振中和袁則難諸位，因為他們都是早在移居海外之前已開始寫作的香港作家，只是在港時名氣不大，為人忽略而已。葉維廉和劉紹銘是三十後，近八十的名學者。他們到台灣升學前已在本港開始寫作，有趣的是：這兩位著作等身的大作家底處女作，葉維廉的《賦格》（台北現代文學社，一九六三）和劉紹銘的《空門》（台北大學圖書供應社，一九五七），都不是香港出版的。除了這兩位，其餘的都是四十後，柯振中離港前已出過多本小說集，頗有名氣；年紀最輕的袁則難，雖然六十年代已開始在《中國學生周報》寫稿，但知道他的人不多，到台灣升學後才正式加入創作的行列，出過《煙花印象》、《凡夫俗子》、《不枉此生》、《飛鳴宿食圖》等書，只有如今大家見到的《不見不散》（香港三聯書店，一九八五）是香港版書。

羅隼的《腳印》

香港老文化人羅琅，一九五Ｏ年起，在香港參加出版和貿易工作，並開始寫作。他曾任出版社發行主任、編輯、經理等職。其後創辦宏圖出版社、宏圖圖書文具公司，至一九八八年結束，業餘為《文匯報》、《大公報》、《海洋文藝》、《香港作家》……等報刊寫專欄，是一九五九年成立的「鑪峰雅集」創辦人，歷任會長達半世紀，近年還邀得文化界前輩藍真任榮譽會長、車越喬任名譽會長，是「雅集」的靈魂人物，他已出版作品自《兩葉集》到《香港文學記憶》凡十多種。

羅琅的作品以抒情散文及雜文為主，又因他在香港文化界經歷超過一甲子，對各階層及人物有深入的了解，我每有疑難，向他查詢，總有滿意的答案，是一部活的「香港文學史」。他的著述中，我特別喜愛的是署名羅隼的《香港文化腳印》（香港天地出版有限公司 一九九四）和《香港文化腳印二集》（香港天地出版有限公司，一九九七）。兩本書合起來有十五萬字，內容以近六十年來香港的出版社、書店與文化人的掌故為主。因為他本身即為過來人，對香港「書業」的內幕及出版人的甘苦知之甚詳，除了資料翔實，難得的是趣味盎然，讀之絕不會枯燥無味。尤其《香港書林趣憶》、《舊書鋪》、《早期的香港刊物》幾輯，很多資料都是難得的香港文獻。