《怒潮》即《鹽場》
一九四Ｏ年代末期，沈寂（一九二四～）從上海到香港發展，為長城電影公司及永華影業公司編劇，重要的作品是《狂風之夜》、《神‧鬼‧人》和《怒潮》等。
《怒潮》是永華影業公司的製作，由舒適導演，並由舒適、徐立、章逸雲、胡小峯、尤光照、王斑……等人主演。一九五Ｏ年還由沈寂主持的幸福書屋印成附十多幅劇照的單行本，僅印一千冊，六十年後的今天，不易得見。
《怒潮》原名《鹽場》，是沈寂的成名作，也是他最喜歡的小說。這個六萬多字的中篇，以浙東鹽民宋老爹、根牛和跛子三家，受貪官「主意管子」丁師爺及鹽警白隊長的欺壓，終至家破人亡的故事。他們悲慘的遭遇，引起了十幾家鹽民的騷亂，殺掉惡人，可惜最終還是難逃厄運，全部被屠殺。
《鹽場》最先發表在上海《華美晚報》，這篇小說資料搜集詳盡，對鹽民的生活實況及製鹽工序寫得很細緻，根牛、跛子、宋老爹和端玉幾個主要人物也刻劃得相當突出，可惜當時那位編輯的鑑賞力太低，稿子發了一半，就給腰斬了。沈寂爲此非常生氣，把小說重寫，得劉以鬯賞識，把《鹽場》（上海懷正文化社，一九四八）收入懷正文化社的叢書中出了單行本。《鹽場》改名《怒潮》，增强了對普羅大眾的吸引力，卻少了些文藝味。
歐陽天
整理藏書翻出來一冊「三達出版公司」的《歐陽天隨筆》，想起近年已甚少人提到他，便上互聯網查查，想不到一條有關的也沒有；即使用他的原名鄺蔭泉，也沒有甚麼有用的資料。
鄺蔭泉（1918～1995）是抗戰時期在桂林加入《掃蕩報》主編電訊的老報人，戰後到香港加入星島報系，曾任《星島晚報》和《星島周報》編輯，一九六三年《快報》創刊，即任總編輯。除了是報人，他還以筆名歐陽天寫小說，出過《銀色的誘惑》、《歸宿》、《心疚》、《菩提恨》、《心魔》……等十多部小說，其中最負盛名的，是在《星島晚報》上的《人海孤鴻》，是我第一篇追讀的連載小說，一九五八年由李晨風導演，吳楚帆和李小龍飾演父子拍過電影，是當年很受好評的作品。
《歐陽天隨筆》是他唯一的散文集，沒標明出版日期，一百頁的小書，定價一元五角，憑經驗推算，應是一九六Ｏ年代初期出版。全書收三十二篇千字左右的雜談，雖然沒分輯，但依性質看，則分為談人格修養、處世之道和談閱讀、寫作兩類。歐陽天在〈題記〉中說，這些雜文隨寫，「是緊張的生活靜下來的時節，偶然掠過心頭的一點點感想的痕迹；也就是生活漩渦裏偶然湧現，又偶然給抓住了的幾根水藻」。在這裏，我讀到小說家歐陽天的生活點滴和充滿哲理的思維。
李陽的微波
呂達、徐冀和南雁都是李陽的筆名，他是活躍於一九五Ｏ年代的文藝青年，與舒巷城、海辛、羅琅等，都是香港「鑪峰雅集」最早期的文友，如今旅居北美，是八十開外的老人了，不知是否還有寫作？
李陽活躍於一九五Ｏ及六Ｏ年代的香港文壇，曾協助吳其敏編文學期刊《新語》；在萬葉出版社任職時，曾主編一套十冊的《南斗叢書》。他除了任編輯，還在報上寫專欄，經常投稿那年代的文學期刊，是當時很受重視的散文家。一九六Ｏ年代出版的幾本合集《五十人集》、《五十又集》、《海歌‧夜語‧情思》和《市聲‧淚影‧微笑》，都收有李陽的作品。
李陽雖然創作甚多，但結集卻很少，除了署名徐冀，和羅琅合著的散文集《兩葉集》（香港宏業書局，一九六二）和《黑夜與黎明》（一九六四），我只見過這本《海與微波》（香港新月出版社，一九六Ｏ）。
《海與微波》僅九十多頁，是本約六萬字的散文集，收《木棉讚》、《一口井》、《舊歲》、《黑夜與黎明》、《海與微波》、《秘密》……等十五篇散文。李陽在序中說，這些都是寫於一九五九年，一種「直接抒寫自己的生活感受和情緒，並且用另一種眼光去探索周圍的事物」的文章。他自謙這些散文幼稚，但知情者告訴我：李陽的散文常被人抄襲去徵文而多次得獎哩！
移居海外的香港作家
一九八Ｏ年代，香港三聯書店出過一套由潘耀明主編的「海外文叢」，收世界各地華人作家的作品數十種，包括聶華苓、陳若曦、施叔青、鄭愁予、於梨華、趙淑俠、錢歌川……等名家的詩、散文、小說集。這套書與別不同的地方，是除了名家以外，一些較少港人認識的作家如木令耆、非馬、誠然谷、葉子、洪素麗、伊犂、許達然等也有作品被收進。
我特別注意到的是葉維廉、劉紹銘（唯一回流了）、張錯、蓬草、綠騎士、柯振中和袁則難諸位，因為他們都是早在移居海外之前已開始寫作的香港作家，只是在港時名氣不大，為人忽略而已。葉維廉和劉紹銘是三十後，近八十的名學者。他們到台灣升學前已在本港開始寫作，有趣的是：這兩位著作等身的大作家底處女作，葉維廉的《賦格》（台北現代文學社，一九六三）和劉紹銘的《空門》（台北大學圖書供應社，一九五七），都不是香港出版的。除了這兩位，其餘的都是四十後，柯振中離港前已出過多本小說集，頗有名氣；年紀最輕的袁則難，雖然六十年代已開始在《中國學生周報》寫稿，但知道他的人不多，到台灣升學後才正式加入創作的行列，出過《煙花印象》、《凡夫俗子》、《不枉此生》、《飛鳴宿食圖》等書，只有如今大家見到的《不見不散》（香港三聯書店，一九八五）是香港版書。
羅隼的《腳印》
香港老文化人羅琅，一九五Ｏ年起，在香港參加出版和貿易工作，並開始寫作。他曾任出版社發行主任、編輯、經理等職。其後創辦宏圖出版社、宏圖圖書文具公司，至一九八八年結束，業餘為《文匯報》、《大公報》、《海洋文藝》、《香港作家》……等報刊寫專欄，是一九五九年成立的「鑪峰雅集」創辦人，歷任會長達半世紀，近年還邀得文化界前輩藍真任榮譽會長、車越喬任名譽會長，是「雅集」的靈魂人物，他已出版作品自《兩葉集》到《香港文學記憶》凡十多種。
羅琅的作品以抒情散文及雜文為主，又因他在香港文化界經歷超過一甲子，對各階層及人物有深入的了解，我每有疑難，向他查詢，總有滿意的答案，是一部活的「香港文學史」。他的著述中，我特別喜愛的是署名羅隼的《香港文化腳印》（香港天地出版有限公司 一九九四）和《香港文化腳印二集》（香港天地出版有限公司，一九九七）。兩本書合起來有十五萬字，內容以近六十年來香港的出版社、書店與文化人的掌故為主。因為他本身即為過來人，對香港「書業」的內幕及出版人的甘苦知之甚詳，除了資料翔實，難得的是趣味盎然，讀之絕不會枯燥無味。尤其《香港書林趣憶》、《舊書鋪》、《早期的香港刊物》幾輯，很多資料都是難得的香港文獻。
一九四Ｏ年代末期，沈寂（一九二四～）從上海到香港發展，為長城電影公司及永華影業公司編劇，重要的作品是《狂風之夜》、《神‧鬼‧人》和《怒潮》等。
《怒潮》是永華影業公司的製作，由舒適導演，並由舒適、徐立、章逸雲、胡小峯、尤光照、王斑……等人主演。一九五Ｏ年還由沈寂主持的幸福書屋印成附十多幅劇照的單行本，僅印一千冊，六十年後的今天，不易得見。
《怒潮》原名《鹽場》，是沈寂的成名作，也是他最喜歡的小說。這個六萬多字的中篇，以浙東鹽民宋老爹、根牛和跛子三家，受貪官「主意管子」丁師爺及鹽警白隊長的欺壓，終至家破人亡的故事。他們悲慘的遭遇，引起了十幾家鹽民的騷亂，殺掉惡人，可惜最終還是難逃厄運，全部被屠殺。
《鹽場》最先發表在上海《華美晚報》，這篇小說資料搜集詳盡，對鹽民的生活實況及製鹽工序寫得很細緻，根牛、跛子、宋老爹和端玉幾個主要人物也刻劃得相當突出，可惜當時那位編輯的鑑賞力太低，稿子發了一半，就給腰斬了。沈寂爲此非常生氣，把小說重寫，得劉以鬯賞識，把《鹽場》（上海懷正文化社，一九四八）收入懷正文化社的叢書中出了單行本。《鹽場》改名《怒潮》，增强了對普羅大眾的吸引力，卻少了些文藝味。
歐陽天
整理藏書翻出來一冊「三達出版公司」的《歐陽天隨筆》，想起近年已甚少人提到他，便上互聯網查查，想不到一條有關的也沒有；即使用他的原名鄺蔭泉，也沒有甚麼有用的資料。
鄺蔭泉（1918～1995）是抗戰時期在桂林加入《掃蕩報》主編電訊的老報人，戰後到香港加入星島報系，曾任《星島晚報》和《星島周報》編輯，一九六三年《快報》創刊，即任總編輯。除了是報人，他還以筆名歐陽天寫小說，出過《銀色的誘惑》、《歸宿》、《心疚》、《菩提恨》、《心魔》……等十多部小說，其中最負盛名的，是在《星島晚報》上的《人海孤鴻》，是我第一篇追讀的連載小說，一九五八年由李晨風導演，吳楚帆和李小龍飾演父子拍過電影，是當年很受好評的作品。
《歐陽天隨筆》是他唯一的散文集，沒標明出版日期，一百頁的小書，定價一元五角，憑經驗推算，應是一九六Ｏ年代初期出版。全書收三十二篇千字左右的雜談，雖然沒分輯，但依性質看，則分為談人格修養、處世之道和談閱讀、寫作兩類。歐陽天在〈題記〉中說，這些雜文隨寫，「是緊張的生活靜下來的時節，偶然掠過心頭的一點點感想的痕迹；也就是生活漩渦裏偶然湧現，又偶然給抓住了的幾根水藻」。在這裏，我讀到小說家歐陽天的生活點滴和充滿哲理的思維。
李陽的微波
呂達、徐冀和南雁都是李陽的筆名，他是活躍於一九五Ｏ年代的文藝青年，與舒巷城、海辛、羅琅等，都是香港「鑪峰雅集」最早期的文友，如今旅居北美，是八十開外的老人了，不知是否還有寫作？
李陽活躍於一九五Ｏ及六Ｏ年代的香港文壇，曾協助吳其敏編文學期刊《新語》；在萬葉出版社任職時，曾主編一套十冊的《南斗叢書》。他除了任編輯，還在報上寫專欄，經常投稿那年代的文學期刊，是當時很受重視的散文家。一九六Ｏ年代出版的幾本合集《五十人集》、《五十又集》、《海歌‧夜語‧情思》和《市聲‧淚影‧微笑》，都收有李陽的作品。
李陽雖然創作甚多，但結集卻很少，除了署名徐冀，和羅琅合著的散文集《兩葉集》（香港宏業書局，一九六二）和《黑夜與黎明》（一九六四），我只見過這本《海與微波》（香港新月出版社，一九六Ｏ）。
《海與微波》僅九十多頁，是本約六萬字的散文集，收《木棉讚》、《一口井》、《舊歲》、《黑夜與黎明》、《海與微波》、《秘密》……等十五篇散文。李陽在序中說，這些都是寫於一九五九年，一種「直接抒寫自己的生活感受和情緒，並且用另一種眼光去探索周圍的事物」的文章。他自謙這些散文幼稚，但知情者告訴我：李陽的散文常被人抄襲去徵文而多次得獎哩！
移居海外的香港作家
我特別注意到的是葉維廉、劉紹銘（唯一回流了）、張錯、蓬草、綠騎士、柯振中和袁則難諸位，因為他們都是早在移居海外之前已開始寫作的香港作家，只是在港時名氣不大，為人忽略而已。葉維廉和劉紹銘是三十後，近八十的名學者。他們到台灣升學前已在本港開始寫作，有趣的是：這兩位著作等身的大作家底處女作，葉維廉的《賦格》（台北現代文學社，一九六三）和劉紹銘的《空門》（台北大學圖書供應社，一九五七），都不是香港出版的。除了這兩位，其餘的都是四十後，柯振中離港前已出過多本小說集，頗有名氣；年紀最輕的袁則難，雖然六十年代已開始在《中國學生周報》寫稿，但知道他的人不多，到台灣升學後才正式加入創作的行列，出過《煙花印象》、《凡夫俗子》、《不枉此生》、《飛鳴宿食圖》等書，只有如今大家見到的《不見不散》（香港三聯書店，一九八五）是香港版書。
羅隼的《腳印》
羅琅的作品以抒情散文及雜文為主，又因他在香港文化界經歷超過一甲子，對各階層及人物有深入的了解，我每有疑難，向他查詢，總有滿意的答案，是一部活的「香港文學史」。他的著述中，我特別喜愛的是署名羅隼的《香港文化腳印》（香港天地出版有限公司 一九九四）和《香港文化腳印二集》（香港天地出版有限公司，一九九七）。兩本書合起來有十五萬字，內容以近六十年來香港的出版社、書店與文化人的掌故為主。因為他本身即為過來人，對香港「書業」的內幕及出版人的甘苦知之甚詳，除了資料翔實，難得的是趣味盎然，讀之絕不會枯燥無味。尤其《香港書林趣憶》、《舊書鋪》、《早期的香港刊物》幾輯，很多資料都是難得的香港文獻。
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