追思香江文壇一代宗師慕容羽軍
盧文敏
慕容羽軍多才多藝，雅俗共賞，共出版小說、散文、詩詞、文學理論等三十餘部。在香港文壇與文學泰斗劉以鬯齊名，堪稱一代宗師。他主編文藝刊物、開設文藝講座，影響周石、蔡炎培、柯振中、胡國燦、朱珺、孟君等媒體人及作家。
慕容羽軍：勤於筆耕（慕容羽軍家屬提供）
慕容羽軍部份作品
慕容羽軍與家人：甘為孺子牛（慕容羽軍家屬提供）
慕容羽軍年輕時：追求創新（慕容羽軍家屬提供）
■一九五六年慕容羽軍（右）頒獎禮致詞、徐速伉儷（左立者）、白韻琴任司儀（中立叉手者）
慕容宗師筆飛為文學永生作證空留島上箋
羽軍清影劍舞奔月桂圓夢修靈永別邊緣情
既多產多面又多才多藝的名作家慕容羽軍「師傅」走了！「一路好走」，我的心中只有永恆的哀思與默禱。
事實上他是安祥離世於九月十日，噩耗急電是來自慕容「師傅」夫人──女作家雲碧琳（原名林碧雲）。據說「師傅」離世並非什麼不治之症，而是任何人都逃不了的老人身體機能退化，導致呼吸困難併發性肺炎而走了！享年八十六歲（依據李洛霞、關夢南編撰《六十年代青年小說作者群像》一書的說法──「師傅」生於一九二七年）。但據書評家也是文藝作家的許定銘近日告訴我，曾訪問「師傅」得悉他確實生年是一九二五年，即享壽八十八年，算是高齡福壽雙全。在我心中他並沒有死去，只不過是去西方極樂世界繼續追尋文學永生之夢，老將如大樹只會凋零，卻永遠不死！
原來他真實姓名叫李維克，籍貫廣東廣州人，曾任職於《大光報》與《環球報》，四九年先到馬來西亞，之後留港發展。我在五十年代中期認識他時名叫李影，他曾主編《大晚報》、《東海畫報》及與雲碧琳出版《中學生》、《學友》與《文藝季》，更協助作家周石登上《東方日報》總編輯的寶座。我是投稿《大晚報》「星期文藝版」結識「師傅」的，以後追隨他數十年結下奇緣。
慕容先生不只是我的「師傅」，也堪稱是「一代宗師」，可與文學泰斗劉以鬯齊名。由於他主編文刊外，也開設文藝講座，桃李滿天下，不少詩人、作家深受「一代宗師」的影響，尤其是得意門生周石。其他還有當代詩人、作家蔡炎培、柯振中、胡國燦（《東方日報》副總，曾出版《遺失梭羅河》）、朱珺（朱璽輝）、梓人（錢梓祥，慕容先生主持「五月出版社」曾有意為梓人出版小說）、凌麥思（司馬雲）、雲碧琳（女作家，也是他夫人）、同輩女作家孟君等人。孟君出版處女作《拂牆花影》，立即接受慕容一代宗師的提點及建議，以後作品偏向都市背景及加強人性衝突，深入描寫上中下階層，寫了上百部小說長篇，由於意趣相投，孟君主編的《天底下》與《知識》雜誌均深受「一代宗師」的影響。
為什麼我要在「師傅」一詞加上括號，並非不敬及不誠，雖然在六一年秋季我畢業於台灣師範大學國文學系，曾在彌敦茶樓親自奉上香茗，作挹拜之禮尊稱他做「師傅」，在場有另一多面手名作家司馬長風（一九八零年於美國機場中風逝世，享年六十他的夫人女作家盛紫娟於三十年後出版《司馬長風紀念集》）。「師傅」一直只是微笑，如一尊活佛拈花不語，不過他對我學成歸來熱心文藝寫作，倒是百分百支持，立即向司馬先生推薦。當時司馬長風貴為友聯出版社屬下的《中國學生周報》社長，他十分爽快拈出名片（署名胡欣平），在名片背面寫了幾行字，引薦我到周報社址面見林悅恆（《大學生活》雜誌社長）。但同一時候元朗崇德英文書院卻催召我上任，我做不成文藝編輯的春秋大夢，卻由六一年始，至七七年止，又轉任新蒲崗李求恩紀念中學。雖則我實踐了唸師範的職業志向，但我一生不敢忘師訓，在教書公餘仍熱心追尋文藝之夢，情況一如「師傅」人生的再版，可記者有以下兩項﹕
其一﹕「師傅」五零年代初期協助名女作家孟君主編《天底下》時，也是在銅鑼灣某一中學教書（可能是孔聖堂），之後也曾在大專任教。
文壇多面手
其二﹕慕容羽軍「師傅」一生勤於寫作，但為了生活適應雅俗文化市場需要，不可能全部是純文學作品。試想，「師傅」前後寫出數千萬字，包括名作﹕《為文學作證──親歷的香港文學史》（零五年普文版）、《慕容羽軍中短篇小說選》（零九年科華版）、《對影成三人》中短篇科幻小說（零八年科華版）等。而我愧為一代宗師的「徒弟」，也算是師承先生多面手之遺風，歷年在香港、台灣雜誌報章（大部份是連載小說），少說也有二、三千萬字，除了發表在《中國學生周報》、《蕉風》（星馬刊物）、《文藝月刊》（前身是《華僑文藝》）、《劇與藝》（菲律賓刊物）及台灣各知名報刊，一如「師傅」除了包容文學雅俗成份的愛情小說之外，也涉獵其他題材。據「師傅」在《為文學作證》一書中自述，包括歷史小說（《嫦娥之愛》等）、翻案小說（《太虛奇夢》等）、戰後派創作（《藍A字間諜網》等）、幽冥小說（《獵鬼夜譚》等）、武俠小說（《雌雄劍》等）、科幻小說（《誰是藍武士》等），其他還有多部散文集《我到江南趕上春》、《喬木青青》等；此外「師傅」也精於論評，傑作有《詩僧蘇曼殊評傳》、《論詩》、《大觀園體系研究》。
最令筆者佩服的是﹕零一年他在香港藝術發展局資助下，出版了厚達五百多頁的《島上箋》，通俗的廣東諺語反諷詩詞近二千首。很多人或會奇怪如此異類作品究有多少新文學成分？殊不知現代派詩人蔡炎培（《十項全能》）與崑南（《詩大調》詩集），也曾多次以廣東俗語引入令人回味無窮的現代詩中。由此可見「師傅」的多才多藝多產多面，可謂發揮得淋漓盡至，歎為觀止了。
作為「徒弟」的我，大學期間曾出版《燃燒的荊棘》詩集（縱橫版）；《五月花號》（與朱韻成等合著）、《靜靜的流水》（與李海眉等合著）；長篇小說在港出版的有《隧道亡魂》、《魔宮怪客》（以上筆名老偈，東方版）、《黑水仙》、《閻王令》、《魔域翡翠》、《變色幽靈》等多部……（以上筆名孟浪，金鞍版），在台出版的還有筆名白水晶的《藍戀》、《落日下的悲情》、《大家樂旋風》等。
筆者由八五年至近年都在台灣發展文化出版事業及從事寫作生涯，文學名家小思（原名盧瑋鑾）以為我「失蹤」二十多年「放棄寫作」，其實我除了主持編務，還替慕容「師傅」及「師太」雲碧琳與名家林蔭、沈西城等推出台版傑作。我比「師傅」幸運是未有活在「剃刀邊緣」（綠背美援文化與左派文化夾攻）的感覺。
不過我未出版的純文藝作品大約仍有數十萬字，其他準備上網或出版的有多部被「師傅」一語中矢的「敢於反叛及挑戰」的恐怖小說、靈幻小說、畸戀小說等長篇連載。「師傅」一度曾醉心寫武俠小說與間諜小說，「徒弟」則為了次層文化市場需求，大量撰述現代武俠《殺手劉浪》連載及《大圈女神》（前者類似倪匡的《浪子高達》與望雲的《黑俠》，後者類似小平的《女飛賊黃鶯》與倪匡的《女黑俠木蘭花》）。此外，我和「師傅」還有一點相似，一度也喜歡評論文學與時事。六十年代初期曾在《天天日報》「天天評論版」，發表論評文章多篇，在「不打不相識」之下，跟其後紅極一時的相學名家林真（筆名李頎，原名李國柱）為胡適是否新文學播種者及連串學術問題展開筆戰，在《新生晚報》跟十三妹筆戰的何水申（原名何永坤）也加入戰圈。我更以神眼、江湖客筆名大量發表時事評論，最終被「師傅」勸止，贈以金石良言如後﹕「文敏，與其浪費在口舌之爭及意氣之爭，不如用心加把勁從事文藝寫作。」在尊敬不如從命下，立即收火休戰，經一番「龍鳳茶敍」一笑泯恩仇情況下，各位文壇新進悍將終結成好友。此時動筆完成了數十萬字的《明珠．魔手．外星人》。
邊教書邊忙於寫作時，筆者有一個解不開的心結，不得不請教「師傅」﹕如大量生產作品，香港、台灣（那時大陸文壇處於「封閉」狀態）沒有這麼多刊物發表。筆者每天可寫五、六千字，最高可達二萬字，除了當時報刊的副刊可同時以不同筆名發表多個專欄外，純文學的出路實在有限。究竟非純文學的作品是否真的毫無保留價值？是否如文學泰斗劉以鬯說的「全是垃圾」？
兼顧高雅與市場需要
記得「師傅」果然精明通達，又前衛過人，答案出乎意料的並非八股與腐朽之見識﹕「你儘管憑着個人的才華與靈機，放心去寫，雖然文學有雅俗之分，但絕不可能只有高雅的曲高和寡，而缺乏俗世的市場文化。文藝作品只有好、壞、優、劣之分，只要不違背良知良能，盡情多方面嘗試建立個人風格，記住﹕創新！永遠的創新！別人不敢碰的題材，你不妨勇於反叛及挑戰，如此才能寫出一個新宇宙，開拓自己的新領域！」
還有令「徒弟」沒齒難忘的是「師傅」除了面授機宜，親自傳授心傳妙法之外，還做有關編輯專業知識的啓蒙老師，由六二年起協助筆者創辦《文藝沙龍》（共出版六期），跟他及其夫人女作家雲碧琳一同主編《學生生活報》（出版約半年），在無心插柳，只問耕耘不問收穫之下，意外發掘近年譽滿文壇的書評家許定銘及小說名家柯振中。
中秋前夕在萬國殯儀館靈堂上，一眾好友包括文化猛將馮兆榮（桑白）、龔森泉（江詩蓓）、吳萱人、朱璽輝（朱珺）、陳灌洪（夕陽）、徐柏雄、馬輝洪（香港中文大學圖書館主任）、林曼叔等，對「一代宗師」圓月追夢而去，不勝惋惜。「徒弟」在文首獻上無限哀思與感恩的對聯，希望「師傅」一生「為文學作證」，留下「島上箋」及「對影成三人」的名着，最終蒙主寵召，永恆安息吧！癡想一代雅俠對月劍舞筆飛，月桂之下打坐靈修，來生再續前緣，「師傅」一路好走！
（盧文敏為香港作家，又名盧澤漢。）
慕容羽軍小檔案
一九二五年出生，廣東廣州人。原名李維克，又名李影。少年時參加對日作戰戰地服務，進出湘桂戰場，戰後從事新聞工作。五十年代南來香港，曾在中學和大專院校執教鞭，歷任《少年雜誌》主編、《文藝新地》執行編輯、《東海畫報》總編輯、《中文星報》總編輯。從事文學研究、創作，先後出版小說、散文、詩詞、文學理論等三十餘部。著名作品有《島上箋》、《為文學作證》、《論詩》、《詩僧蘇曼殊評傳》、《濃濃淡淡港灣情》、《長夏詩葉》、《星心曲》、《山頂一縷雲》、《白雲故鄉》和《瘦了，紅紅》等。■
（亞洲周刊二Ｏ一三年十月六日第二十七卷三十九期）
盧文敏
慕容羽軍多才多藝，雅俗共賞，共出版小說、散文、詩詞、文學理論等三十餘部。在香港文壇與文學泰斗劉以鬯齊名，堪稱一代宗師。他主編文藝刊物、開設文藝講座，影響周石、蔡炎培、柯振中、胡國燦、朱珺、孟君等媒體人及作家。
慕容羽軍：勤於筆耕（慕容羽軍家屬提供）
慕容羽軍部份作品
慕容羽軍與家人：甘為孺子牛（慕容羽軍家屬提供）
慕容羽軍年輕時：追求創新（慕容羽軍家屬提供）
■一九五六年慕容羽軍（右）頒獎禮致詞、徐速伉儷（左立者）、白韻琴任司儀（中立叉手者）
慕容宗師筆飛為文學永生作證空留島上箋
羽軍清影劍舞奔月桂圓夢修靈永別邊緣情
既多產多面又多才多藝的名作家慕容羽軍「師傅」走了！「一路好走」，我的心中只有永恆的哀思與默禱。
事實上他是安祥離世於九月十日，噩耗急電是來自慕容「師傅」夫人──女作家雲碧琳（原名林碧雲）。據說「師傅」離世並非什麼不治之症，而是任何人都逃不了的老人身體機能退化，導致呼吸困難併發性肺炎而走了！享年八十六歲（依據李洛霞、關夢南編撰《六十年代青年小說作者群像》一書的說法──「師傅」生於一九二七年）。但據書評家也是文藝作家的許定銘近日告訴我，曾訪問「師傅」得悉他確實生年是一九二五年，即享壽八十八年，算是高齡福壽雙全。在我心中他並沒有死去，只不過是去西方極樂世界繼續追尋文學永生之夢，老將如大樹只會凋零，卻永遠不死！
原來他真實姓名叫李維克，籍貫廣東廣州人，曾任職於《大光報》與《環球報》，四九年先到馬來西亞，之後留港發展。我在五十年代中期認識他時名叫李影，他曾主編《大晚報》、《東海畫報》及與雲碧琳出版《中學生》、《學友》與《文藝季》，更協助作家周石登上《東方日報》總編輯的寶座。我是投稿《大晚報》「星期文藝版」結識「師傅」的，以後追隨他數十年結下奇緣。
慕容先生不只是我的「師傅」，也堪稱是「一代宗師」，可與文學泰斗劉以鬯齊名。由於他主編文刊外，也開設文藝講座，桃李滿天下，不少詩人、作家深受「一代宗師」的影響，尤其是得意門生周石。其他還有當代詩人、作家蔡炎培、柯振中、胡國燦（《東方日報》副總，曾出版《遺失梭羅河》）、朱珺（朱璽輝）、梓人（錢梓祥，慕容先生主持「五月出版社」曾有意為梓人出版小說）、凌麥思（司馬雲）、雲碧琳（女作家，也是他夫人）、同輩女作家孟君等人。孟君出版處女作《拂牆花影》，立即接受慕容一代宗師的提點及建議，以後作品偏向都市背景及加強人性衝突，深入描寫上中下階層，寫了上百部小說長篇，由於意趣相投，孟君主編的《天底下》與《知識》雜誌均深受「一代宗師」的影響。
為什麼我要在「師傅」一詞加上括號，並非不敬及不誠，雖然在六一年秋季我畢業於台灣師範大學國文學系，曾在彌敦茶樓親自奉上香茗，作挹拜之禮尊稱他做「師傅」，在場有另一多面手名作家司馬長風（一九八零年於美國機場中風逝世，享年六十他的夫人女作家盛紫娟於三十年後出版《司馬長風紀念集》）。「師傅」一直只是微笑，如一尊活佛拈花不語，不過他對我學成歸來熱心文藝寫作，倒是百分百支持，立即向司馬先生推薦。當時司馬長風貴為友聯出版社屬下的《中國學生周報》社長，他十分爽快拈出名片（署名胡欣平），在名片背面寫了幾行字，引薦我到周報社址面見林悅恆（《大學生活》雜誌社長）。但同一時候元朗崇德英文書院卻催召我上任，我做不成文藝編輯的春秋大夢，卻由六一年始，至七七年止，又轉任新蒲崗李求恩紀念中學。雖則我實踐了唸師範的職業志向，但我一生不敢忘師訓，在教書公餘仍熱心追尋文藝之夢，情況一如「師傅」人生的再版，可記者有以下兩項﹕
其一﹕「師傅」五零年代初期協助名女作家孟君主編《天底下》時，也是在銅鑼灣某一中學教書（可能是孔聖堂），之後也曾在大專任教。
文壇多面手
其二﹕慕容羽軍「師傅」一生勤於寫作，但為了生活適應雅俗文化市場需要，不可能全部是純文學作品。試想，「師傅」前後寫出數千萬字，包括名作﹕《為文學作證──親歷的香港文學史》（零五年普文版）、《慕容羽軍中短篇小說選》（零九年科華版）、《對影成三人》中短篇科幻小說（零八年科華版）等。而我愧為一代宗師的「徒弟」，也算是師承先生多面手之遺風，歷年在香港、台灣雜誌報章（大部份是連載小說），少說也有二、三千萬字，除了發表在《中國學生周報》、《蕉風》（星馬刊物）、《文藝月刊》（前身是《華僑文藝》）、《劇與藝》（菲律賓刊物）及台灣各知名報刊，一如「師傅」除了包容文學雅俗成份的愛情小說之外，也涉獵其他題材。據「師傅」在《為文學作證》一書中自述，包括歷史小說（《嫦娥之愛》等）、翻案小說（《太虛奇夢》等）、戰後派創作（《藍A字間諜網》等）、幽冥小說（《獵鬼夜譚》等）、武俠小說（《雌雄劍》等）、科幻小說（《誰是藍武士》等），其他還有多部散文集《我到江南趕上春》、《喬木青青》等；此外「師傅」也精於論評，傑作有《詩僧蘇曼殊評傳》、《論詩》、《大觀園體系研究》。
最令筆者佩服的是﹕零一年他在香港藝術發展局資助下，出版了厚達五百多頁的《島上箋》，通俗的廣東諺語反諷詩詞近二千首。很多人或會奇怪如此異類作品究有多少新文學成分？殊不知現代派詩人蔡炎培（《十項全能》）與崑南（《詩大調》詩集），也曾多次以廣東俗語引入令人回味無窮的現代詩中。由此可見「師傅」的多才多藝多產多面，可謂發揮得淋漓盡至，歎為觀止了。
作為「徒弟」的我，大學期間曾出版《燃燒的荊棘》詩集（縱橫版）；《五月花號》（與朱韻成等合著）、《靜靜的流水》（與李海眉等合著）；長篇小說在港出版的有《隧道亡魂》、《魔宮怪客》（以上筆名老偈，東方版）、《黑水仙》、《閻王令》、《魔域翡翠》、《變色幽靈》等多部……（以上筆名孟浪，金鞍版），在台出版的還有筆名白水晶的《藍戀》、《落日下的悲情》、《大家樂旋風》等。
筆者由八五年至近年都在台灣發展文化出版事業及從事寫作生涯，文學名家小思（原名盧瑋鑾）以為我「失蹤」二十多年「放棄寫作」，其實我除了主持編務，還替慕容「師傅」及「師太」雲碧琳與名家林蔭、沈西城等推出台版傑作。我比「師傅」幸運是未有活在「剃刀邊緣」（綠背美援文化與左派文化夾攻）的感覺。
不過我未出版的純文藝作品大約仍有數十萬字，其他準備上網或出版的有多部被「師傅」一語中矢的「敢於反叛及挑戰」的恐怖小說、靈幻小說、畸戀小說等長篇連載。「師傅」一度曾醉心寫武俠小說與間諜小說，「徒弟」則為了次層文化市場需求，大量撰述現代武俠《殺手劉浪》連載及《大圈女神》（前者類似倪匡的《浪子高達》與望雲的《黑俠》，後者類似小平的《女飛賊黃鶯》與倪匡的《女黑俠木蘭花》）。此外，我和「師傅」還有一點相似，一度也喜歡評論文學與時事。六十年代初期曾在《天天日報》「天天評論版」，發表論評文章多篇，在「不打不相識」之下，跟其後紅極一時的相學名家林真（筆名李頎，原名李國柱）為胡適是否新文學播種者及連串學術問題展開筆戰，在《新生晚報》跟十三妹筆戰的何水申（原名何永坤）也加入戰圈。我更以神眼、江湖客筆名大量發表時事評論，最終被「師傅」勸止，贈以金石良言如後﹕「文敏，與其浪費在口舌之爭及意氣之爭，不如用心加把勁從事文藝寫作。」在尊敬不如從命下，立即收火休戰，經一番「龍鳳茶敍」一笑泯恩仇情況下，各位文壇新進悍將終結成好友。此時動筆完成了數十萬字的《明珠．魔手．外星人》。
邊教書邊忙於寫作時，筆者有一個解不開的心結，不得不請教「師傅」﹕如大量生產作品，香港、台灣（那時大陸文壇處於「封閉」狀態）沒有這麼多刊物發表。筆者每天可寫五、六千字，最高可達二萬字，除了當時報刊的副刊可同時以不同筆名發表多個專欄外，純文學的出路實在有限。究竟非純文學的作品是否真的毫無保留價值？是否如文學泰斗劉以鬯說的「全是垃圾」？
兼顧高雅與市場需要
記得「師傅」果然精明通達，又前衛過人，答案出乎意料的並非八股與腐朽之見識﹕「你儘管憑着個人的才華與靈機，放心去寫，雖然文學有雅俗之分，但絕不可能只有高雅的曲高和寡，而缺乏俗世的市場文化。文藝作品只有好、壞、優、劣之分，只要不違背良知良能，盡情多方面嘗試建立個人風格，記住﹕創新！永遠的創新！別人不敢碰的題材，你不妨勇於反叛及挑戰，如此才能寫出一個新宇宙，開拓自己的新領域！」
還有令「徒弟」沒齒難忘的是「師傅」除了面授機宜，親自傳授心傳妙法之外，還做有關編輯專業知識的啓蒙老師，由六二年起協助筆者創辦《文藝沙龍》（共出版六期），跟他及其夫人女作家雲碧琳一同主編《學生生活報》（出版約半年），在無心插柳，只問耕耘不問收穫之下，意外發掘近年譽滿文壇的書評家許定銘及小說名家柯振中。
中秋前夕在萬國殯儀館靈堂上，一眾好友包括文化猛將馮兆榮（桑白）、龔森泉（江詩蓓）、吳萱人、朱璽輝（朱珺）、陳灌洪（夕陽）、徐柏雄、馬輝洪（香港中文大學圖書館主任）、林曼叔等，對「一代宗師」圓月追夢而去，不勝惋惜。「徒弟」在文首獻上無限哀思與感恩的對聯，希望「師傅」一生「為文學作證」，留下「島上箋」及「對影成三人」的名着，最終蒙主寵召，永恆安息吧！癡想一代雅俠對月劍舞筆飛，月桂之下打坐靈修，來生再續前緣，「師傅」一路好走！
（盧文敏為香港作家，又名盧澤漢。）
慕容羽軍小檔案
一九二五年出生，廣東廣州人。原名李維克，又名李影。少年時參加對日作戰戰地服務，進出湘桂戰場，戰後從事新聞工作。五十年代南來香港，曾在中學和大專院校執教鞭，歷任《少年雜誌》主編、《文藝新地》執行編輯、《東海畫報》總編輯、《中文星報》總編輯。從事文學研究、創作，先後出版小說、散文、詩詞、文學理論等三十餘部。著名作品有《島上箋》、《為文學作證》、《論詩》、《詩僧蘇曼殊評傳》、《濃濃淡淡港灣情》、《長夏詩葉》、《星心曲》、《山頂一縷雲》、《白雲故鄉》和《瘦了，紅紅》等。■
（亞洲周刊二Ｏ一三年十月六日第二十七卷三十九期）
沒有留言:
張貼留言