尋找鄭慧
許定銘
讀羅孚《南斗文星高》﹙香港天地圖書，一九九三﹚，書後有篇〈香港的文學和消費文學〉的代後記，在談及香港的流行文學時，他認為在五十年代極受歡迎的女作家鄭慧，就是八十年代的岑凱倫。六十年代初，我曾讀過鄭慧的小說，後來也粗略看過岑凱倫的東西；雖然已事隔多年，但我對羅孚「鄭慧即是岑凱倫」的說法，有不同的見解，因兩者的題材和筆法，都不似是出自同一個作者。在同一篇文章中，羅孚還透露他六十年代中期辦文藝月刊﹙銘按：應該是指《海光文藝》﹚時，曾拉過鄭慧的稿。如此「接近」過鄭慧的羅孚，居然對鄭慧都一無所知，實在令人驚訝！
鄭慧雖然只是個流行作家，談嚴肅的純文學，輪不到她；然而，要談香港文學，就不能忽略流行文學、消費文學之類。因此，在五六十年代，曾擁有大批讀者的鄭慧、依達和孟君等，就不能不涉及了。
讀羅孚此文後，激發起我「尋找鄭慧」的決心。
朋友佘君，若干年前曾語我其母與鄭慧是極要好的同學；於是我先去信美國東部聯絡佘君，再由佘君邀伯母出馬，希望約見鄭慧。豈料竟得壞消息：鄭慧已於九三年因喉癌逝世，其夫鄭維國也於不久後撒手西去。雖然見不到鄭慧，卻見到她的姊姊鄭慧舒，有幸得到不少資料，可惜連她的手稿與簽名都落了空。
鄭慧﹙一九二四～一九九三﹚原名鄭慧嫻，廣東中山人，卻在上海出生及長大。母雖早歿，亦有姊及弟妹共七人；鄭慧在家中排行第二，以下有三弟兩妹，而她與姊姊鄭慧舒感情最好。姊妹倆均畢業位於虹口的「廣東中小學」。很早便投身社會工作，業餘於復旦夜大進修。
鄭慧自小已酷愛文學，四十年代在上海時，因投稿《西點》而踏上文壇。五十年代初移居香港，在醫務所任職並住在所裏，工作較清閒，正好為她提供了閱讀和寫作的機會。其時正值《西點》在港復刊，鄭慧乘勢埋頭創作，很快便擠身流行作家之列。鄭慧的作品甚多，此中以曾拍過電影的《四千金》、《紫薇園的春天》和《紫薇園的秋天》最受歡迎。
其姊鄭慧舒回憶說：「《四千金》拍成電影，由林翠、葛蘭、葉楓和尤敏做主角；四人都是當時的紅星，十分轟動。另一齣《紫薇園的秋天》，是把《春天》和《秋天》兩書合拍，濃縮成的。兩齣戲好像都是由秦劍導演的。」
「對於《紫薇園》兩書，我印象比較深刻。」年近八十的鄭慧舒抬頭望了我一眼，隨即陷入深遠的過去，「那時我們都愛看小說，慧嫻尤其受巴金的影響甚深。她構思《春天》和《秋天》時，其實我也加入了不少意見。此書的內容，大意是說長住『紫薇園』中的一位老太太，她掌握了大家庭的權勢而獨裁治家，結果受到新一代的抗爭，引起兩代間的矛盾衝突。有《家》、《春》、《秋》的影子。」
「其實她還有一本講空姐生活的小說，也是寫得很好的；可惜我記不起書名。」鄭慧舒繼續說，「因我早年在航空公司辦事，對空姐們的生活有深切的了解，便把題材給鄭慧，讓她寫了本往返飛三地的空姐的小說，好像是：香港、台灣、……呀，記不起來啦！是四十多年前的舊事……。」
除了流行小說，鄭慧也試過翻譯，做的卻不多，我只見過一九五六年十月《文藝新潮》一卷六期中，她譯土耳其作家瑪默‧馬高爾的〈在我們的農村〉的一篇報告文學作品。
鄭慧的文學生涯並不長久，六十年代已甚少寫作。根據手邊的資料，鄭慧發表的最後的小說是一九六六年《海光文藝》六期的〈心事〉、九期的〈薔薇和幽蘭〉和十二期的〈走出象牙塔〉。其姊鄭慧舒說鄭慧自覺已「江郎才盡」，故很早封筆。這點筆者不敢苟同，一個作家在最紅時封筆，原因一定不簡單，只是我們不知道而已。
──寫於二ＯＯＯ年六月
八月刊於《作家》第六期
補記：
〈尋找鄭慧〉刊出後不久，收到盧瑋鑾的電話，她告訴我羅孚早已知道鄭慧不是岑凱倫了。她還寄來一篇羅孚一九九三年八月十四日刊於《明報》《島居新文》專欄內的〈岑凱倫就是岑凱倫〉，說他是受到廣西南寧一家出版社出的，有關港台作家的書所誤導。我當年未讀到這篇文章，十分慚愧。羅老對寫錯了東西，肯立即承認並更正，使人敬佩。希望《南斗文星高》再版時也能更正。
其實不單羅老誤會了「鄭慧就是岑凱倫」，國內的香港文學專家袁良駿也犯了同樣的錯，在他的《香港小說史》第一卷（深圳海天出版社，一九九九）中寫道：
尤為有趣的是，八十年代鄭慧不再使用自己這一「響噹噹」的名字發表作品，而另用似男似女的「岑凱倫」之名發表作品。（頁二Ｏ五）
很明顯，他也未讀到〈岑凱倫就是岑凱倫〉，否則遲了六年才出的書，不應也有此錯。
──二零零二年六月補記
鄭慧和她的作品
許定銘
讀創刊號《文學評論》（香港文學評論社，二ＯＯ九年二月），有閻純德〈香港女作家筆下的言情小說〉，在談到岑凱倫時，雖仍有「岑凱倫原名鄭慧」（頁七十四）之語，但僅此一句，以下即詳述岑凱倫的作品，而沒有再强調一九八Ｏ年代的岑凱倫即是一九五Ｏ年代的鄭慧，比之寫《香港小說史》（深圳海天出版社，一九九九）的袁良駿，和編《中國當代通俗文學史論》（北京大學出版社，二ＯＯ七）的湯哲聲，强調鄭慧因時代不同，為了爭取讀者的認同而改名岑凱倫，進步得多了！
我對岑凱倫認識不深，如果她真的原名鄭慧，那真是「無巧不成書」了。如果你有興趣，不妨上網去查查，岑凱倫的條目有數萬條，它們會告訴你：岑凱倫原名張慧，香港土生土長，大學畢業後赴國外留學，攻讀建築系，回港後任職於自己家族的建築公司，她是香港八十年代的流行小說家，風格頗受香港六十年代作家依達的影響。
至於鄭慧，你在網上也可能讀到許定銘的《尋找鄭慧》（原載二ＯＯＯ年八月《作家》第六期，又見於《醉書室談書論人》）或者黃仲鳴的
《岑凱倫決非鄭慧》（原載二ＯＯ七年五月六日《文匯報》），都會很清楚的告訴你：鄭慧和岑凱倫是兩個完全不同的人。鄭慧一九四Ｏ年代開始在上海《西點》發表創作，成名之時，岑凱倫很可能還未出生呢！
鄭慧﹙一九二四～一九九三﹚原名鄭慧嫻，廣東中山人，卻在上海出生及長大。她在家中排行第二，以下有三弟兩妹，而與姊姊鄭慧舒感情最好。姊妹倆均畢業於虹口的「廣東中小學」，很早便投身社會工作，業餘於復旦夜大進修。
鄭慧自小酷愛文學，一九四Ｏ年代在上海時，因投稿《西點》而踏上文壇。一九五Ｏ年代初移居香港，在醫務所任職並住在診所裏，工作較清閒，正好為她提供了閱讀和寫作的機會。其時正值《西點》在港復刊，鄭慧乘勢埋頭創作，很快便躋身流行作家之列。
鄭慧是一九五Ｏ、六Ｏ年代的流行小說作家，擁有大量讀者，影響不少。但，時至今日，好像還沒有人研究鄭慧，不過，若要編寫香港文學史，絕對少不了她。鄭慧是環球出版社的當家花旦，她的書甚多，全由「環球」出版，可惜四五十年後的今天難得一見。因此，我覺得很有責任為後來者列一份書目，提供一條研究的線索。鄭慧的書後多有完整而順序表列的書目，我手邊的書中，以《藍戀》書後所列最詳盡，有小說三十二種，錄如下：
《啟德機場上的傳奇》、《女子公寓》、《四千金》、《愛情的重歸》、《戀人》、《紫薇園的秋天》、《俏寃家》、《黛綠年華》、《月光溪之戀》、《藍天使》、《紫薇園的春天》、《真假千金》、《紳士淑女》、《相思巷》、《市井風情畫》、《琴台雙鳳》、《天涯之戀》、《亂點鴛鴦譜》、《冷暖人生》、《鑄情》、《大廈狂想曲》、《織女痴情》、《陋室明珠》、《芳華怨》、《琴瑟恨》、《煙霧裡的女人》、《情場》、《婚事》、《蘭閨魔影》、《春水東流》、《白領紳士》、《藍戀》等。
這些書有長篇也有短篇小說集，全部出版於一九五Ｏ及六Ｏ年代，可惜早期環球的出版物不習慣列出版日期，難以確定其創作年份。但，到《蘭閨魔影》時卻註明為一九六三年四月出版，最後的《藍戀》，則是出版於一九六五年十二月的。我們不妨假設：之前那些沒有出版日期的，大多是一九五Ｏ年代的書。
鄭慧至一九六Ｏ年代已甚少寫作，據其姊鄭慧舒說，鄭慧自覺已「江郎才盡」，故很早封筆。根據手邊的資料，鄭慧發表最後的小說是一九六六年《海光文藝》六期的〈心事〉、九期的〈薔薇和幽蘭〉和十二期的〈走出象牙塔〉。其實，除了流行小說，鄭慧也試過翻譯，做的卻不多，我只見過一九六五年十月《文藝新潮》一卷六期中，她譯土耳其作家瑪默‧馬高爾〈在我們的農村〉的一篇報告文學作品。
鄭慧的作品應以《紫薇園的春天》和《紫薇園的秋天》為代表，此書說姚靈音到大家庭「紫薇園」去當家庭教師，目睹思想守舊的郝老太掌握了大家庭的權勢而獨裁治家，兒孫輩逆來順受，一點志氣也沒有，姚靈音看不過眼，鼓勵新一代起來抗爭，引起兩代間的矛盾衝突……。鄭慧年輕時受巴金的影響不少，這部小說頗有《家》《春》《秋》的影子。「紫薇園」的故事有大量讀者，一九五八年，香港中聯電影企業有限公司把它拍成電影，由秦劍導演。楚原把《春天》和《秋天》兩書合成一冊改編，並由白燕、吳楚帆、張活游等人領銜演出，頗受歡迎。
鄭慧小說拍成電影的，還有《黛綠年華》（一九五七）、《四千金》（一九五七）和《蘭閨風雲》（一九五九），此中以《四千金》成績最好。鄭慧筆下的《四千金》：希達、希倫、希棣和希素四姊妹，自小喪母，性恪各有不同。希達賢良淑德，身兼母職地照顧父親和三名妹妹；希倫具萬種風情，深得男人的愛慕；希棣爽朗好動,，希素嬌俏柔弱。她們的愛情錯綜複雜，細膩動人，很受讀者歡迎。這套由香港 國際電影懋業有限公司製作，陶秦導演 的佳作，由當時的紅星：穆虹 、葉楓、林翠、蘇鳳、陳厚、雷震……等主演，除獲好評外，還勇奪第五屆 （一九五八） 亞洲影展: 最佳編劇、最佳導演、最佳男女主角、最佳攝影……等十一項金禾獎 。因《四千金》成就蜚然，公司在一九五九年還由原班人馬拍了《四千金》的續集《蘭閨風雲》，成績也相當不錯！
鄭慧所寫全是流行小說，印量應該不少，但坊間卻甚少見，不過，她的這幾套電影好像都有DVD，有興趣的讀者不妨找來一看。
──寫於二ＯＯ九年五月
六月刊於《文學評論》
