《去國集》與徐速的詩觀

《去國集》與徐速的詩觀
吳懷楚

徐速作了古人，算來已有十多年了。他生前的作品，大部份我都讀過。在他的一生創作中，以寫小說為最多，《樱子姑娘》、《星星、月亮、太陽》、《星星之火》，都是他的一時代表作，散文、雜文則次之。至於詩的創作，則是以傳統詩詞為主，偶爾也有寫些現代詩，並且還出版過一部名為《去國集》的現代詩集。

這部《去國集》詩集，是於一九七零年十二月由高原出版社出版（馬吉按：《去國集》初版於一九五七年），我早於一九七二年間在越南讀到。這部詩集，雖然薄薄的只有九十餘頁，收入詩作也不多，僅有二十二首和一篇相當長的「流水」散文詩。不過，在他這些作品裡，寫的都是長詩，當我第一次讀完他這部詩集，竟使我愛不釋手。後來，一九七五年秋，在一場反舊文化運動中，被我母親隨手拿去焚燒了。

一九九三年，在一次拜訪故人到溫哥華市之行，無意中在華埠一家華文書店裡，又再次讓我發現這部詩集。同時，還以很便宜的價錢把它買了回來，除了作為收藏之外，也好重溫一下故知。

徐速的新詩創作，大都是對家國的感懷，又或是對故鄉的憶念。他的作品是從一九五零年開始至一九五六年止，在這短短的六年創作時光裡，以一九五六年的產量為最豐。

在他的作品中，他寫的現代詩很喜歡用對仗詞。即如《遠眺》一首為例：「野塘邊秋荷新凋，小欄外暮雨初歇。」又如：《夏懷》所寫：「一團柳絮輕輕地飄進墻院；幾片落花偷偷地流出檐溝。」此外，還有《歸夢》的「小窗外帆影點點，海盡處遠山重重。」和「悲鏡裡一莖白髮，童顏已改，驚園內幾樹綠葉，新子滿枝。」（憶）。

徐速所寫的現代詩，真的是獨具一格，與眾不同。因為他的現代詩，不單止有舊體詩的神韻，更有詞的味道。我每次讀他的詩，總是情不自禁的敲箸擊桌。且看他的：「一聲輕歎，幾點清淚，望斷故國的煙山雲路，多情誰再為他唱陽關三疊？」（遠眺）；「才過三春，又似清秋。問樑間呢喃燕子，可解得人世恩讎？」（夏懷）；還有：「風滿樓，月滿窗，誰憐寂寞芳草地。長夜漫漫，杜鵑啼泣，北望雲山萬里－－空追憶。」（憶）。

像上述列舉出來，這些詞味甚重的詩句，在他的這部詩集裡，是隨處可見，比比皆是。

在整部詩集裡所收入的二十二首詩中，我最喜愛他的一首題為：《當月亮爬上妳的墻頭》，這首詩不單止可以低吟，而且還可以淺唱。

「今夜的燈花，閃爍起失落的夢影，
遙想楓紅蘆白，正是故國的深秋，
請記取那些溫馨的日子，
當月亮爬上妳的墻頭。

當月亮爬上妳的墻頭，
夜闌人靜，妳可曾依時等候？
睡吧，別在風露裡站立太久。
萬里外，知否有人在為妳擔憂。

今夜的琴聲，挑起了沉澱的回憶，
默念燕山渭水，十年來心事悠悠，
請忘記那些歡樂的日子，
當月亮爬上妳的墻頭。

當月亮爬上妳的墻頭，
形單影隻，我也曾孤獨的忍受，
回去吧！別在異鄉裡流浪太久，
霧海裡，知否有人在遍數歸舟。」

徐速對於現代詩的寫作看法，他認為：「不論是現代詩、舊詩、總是中國詩。而中國詩，應該有自己的民族形式，不要一味跟著洋詩走。詩的音節問題，應該儘可能採用韻腳，目的是使人讀起來爽口。音韻是現代詩的唯一癥結所在。」他更認為：現代詩到現在為止，其之所以還不能大眾化，音韻是個大問題。所以，他的作品很多時候都用上了韻腳。

他主張寫詩最重要的是，寫出來要淺易，使人能懂、明白，不要標奇立異，寫些只有自己曉得，而別人則要猜想個老半天，還領悟不出它是在說甚麼，這個觀點，我是頗有同感。

現代詩是來自西方文藝的產物，它有一道好處就是，不像舊體詩那樣，受到四聲音韻規格的限制。而由來的現代詩，都不曾有人給它規定出，一個固定的形式和鑑賞的標準，可以任由我們自由去發揮。雖然如此，不過，寫出來的東西，最好也不要太離譜。我十分同意徐速對現代詩創作所持的詩觀，就是以中學為體，西學為用。不論如何，都要保持一種屬於我們民族應有的形式。

一九九八年三月三日發表於僑報副刊

（轉貼自吳懷楚作品網頁）