許定銘
根據我手上的資料，「五月出版社」出過的單行本有：雲碧琳的《燕子崖》（一九五八） 和《歸寧》（一九五九） 、李素的《街頭》（一九五九）、慕容羽軍的《藍A字間諜網》（一九六三） 、《巫女》（一九六三） 和《第四戀曲》（一九七一） 、沈甸的《五月狩》（一九六二） 和梓人的《沉落的情箋》（一九六二或六三）。除了書，他們還出過由雲碧琳主編的文藝期刊《文藝季》。
五月出版社的書刊一般印量不大，加上要把部份運到法國去，因此，在出版社結業後，流出市面的甚少，如梓人的處女集《沉落的情箋》，我至今未見，但在《文藝季》的創刊號上，讀過雲碧琳的〈序《沉落的情箋》〉，知道是個包含五個短篇的小說集。我曾向慕容羽軍查詢過，他肯定書是出了的，但具體的年份卻記不起了。
他們的書中，銷得最好的是慕容羽軍的《藍A字間諜網》，多版累印至二萬餘冊；《巫女》是本中篇，寫的是南洋巫華雜處的社會中，新舊兩代的異族戀情，形式像當時的「四毫子小說」，雖然也賣出了八千多冊，據說比環球出版社的同類流行小說要弱得多。雲碧琳的《歸寧》也是個中篇，描繪的是一個少女因追求物質而放棄真愛的故事。除了故事，書內還有多幀蔡浩泉的插畫，「蔡頭」早逝，他這批少作難能可貴！《燕子崖》則是包括十個短篇的小說集，據說由十位畫家插圖，可惜我現時已無書在手，不知參與其事的是誰？
五月出版社的那批書中，我最喜歡的，是印得很漂亮的，沈甸的《五月狩》。那是本三十二開薄薄的詩集，封面用白底，黑、紫雙色的構圖，有一幅粗線條柴枝人形樂手在吹小號，佔去三分二版面，極具抽象的動感。四十多年後記憶猶新的小書，是由秦松裝幀、楚戈插圖的，而那位名不經傳的詩人「沈甸」，亦即是日後非常著名的散文家，寫《代馬輸卒手記》系列的張拓蕪。
儘管五月出版社出過不少好書，但我最欣賞的，卻是雲碧琳主編的《文藝季》。
《文藝季》是一九六Ｏ年代第一本自定為季刊的文藝刊物，其名稱的來源，主編雲碧琳說：
……刊物的名稱，何以命名為《文藝季》呢？記得當時約了好幾位朋友茶叙時曾說過，這段時間，由於政治刊物明顯地「開到荼蘼」，正是文藝季節。於是，靈感突來，便用上了「文藝季」三字。那時的構想是打算每月出版一次，不過，由於計算個人的財力有限，虧蝕起來，可負擔不起，腦筋轉了幾轉，便從季字着眼，先出三月刊，如果情況良好，便改為月刊。名稱便在這種計較之下確定了。（見雲碧琳的〈回憶《文藝季》〉刊《香港文學》第十三期）《文藝季》是二十五開本（15x20.5cm），厚一Ｏ二頁，排得頗密，可容納十五萬字，它的創刊號出版於一九六二年夏季，第二期已脫期甚久，要到一九六三年的夏季才能出版，據雲碧琳的回憶，說此刊共出三期，四十多年後的今天，我只見到首兩期，只能據此談談。
要知道《文藝季》，先要知道它的主編雲碧琳。
雲碧琳（一九三四～）原名林碧雲，也是五月出版社的負責人。她的本業是位教師，年輕時熱愛寫小說而投身創作的行列，在一九五Ｏ年代已出過《河畔夜話》、《燕子崖》和《歸寧》三部小說，編過《中國學生周報》、《學友》和《中學生》。以她的經歷而發展到出版純文藝刊物，是順理成章的事，可惜《文藝季》不能像她所期望的由季刊而至月刊，竟然第二期已成「年刊」，至於第三期，我一直未見到！慕容羽軍說，由於《文藝季》的頭兩期銷路不理想，故此第三期印得很少，不單一般圖書館未存，連他自己也沒有了，只記得那期最重要的作品是夏敏芙的中篇小說《情潮》。
《文藝季》雖然是本內文單色，封面亦僅雙色的雜誌，但給人的第一印象卻是本非常漂亮的刋物。讀者會有這樣的感覺，是受其裝幀設計及版位的安排所吸引。先說它的封面：「文藝季」三字出自名人于右任，于老的字漂亮與否不必爭論，無論如何也是件極具吸引力的藝術品；雜誌的下半部，是一幅長條的水墨畫，一直由封面延伸到封底，展示的是以尖沙咀鐘樓和太平山作重點的維多利亞海港，點出刊物的背景特色，這幅名為〈仲夏的港灣〉底傑作，出自藝術家嚴以敬手筆；封底還有佔半頁大小，秦松的版畫，很有京劇面譜味道的〈沉落季〉，惹人喜愛！第二期《文藝季》的封面，用的是陳細恩的鋼筆畫〈抽象香港〉，密麻麻的使人眼花撩亂，細看之下，密麻的構圖中卻包含了香港的眾生，同時亦反映出這個城市的壓迫感，頗有心思！
每個編者都有其獨特的編輯手法，雲碧琳經過多年累積的經驗，在這方面相當成熟且突出，她擅用線條的縱橫交錯及版面「出血」的技巧，為每篇文章的標題及署名位置，構成突顯及吸引的圖案，簡直就是一件由文字與線條組成的藝術品！最難得的是她不視新詩為散文與小說的「屁股」，把它們作補白用；而是把詩們組合一起，通版處理，而且非常用心，刊詩的那幾版，設計特別見心思，構圖特別精采！
走進《文藝季》，我們不單讀文學，還能欣賞藝術。除了那些可愛的「文字與線條組成的藝術品」，每期都有十幅左右的插圖，有為刊內小說專插的，有本地藝術家的水彩、鋼筆，也有來自世界各地的油畫、木刻、銅刻……見文見圖，使讀者精神為之一振。她不僅給我們看圖，還鄭重其事的，把這些插畫的作者名字及畫名清清清楚楚的排到〈目錄〉裏，還藝術品一個應有的地位！
《文藝季》的〈目錄〉欄，標列了《封面》、《畫頁》、《文學研究》、《小說》、《新詩》和《散文》等部分，每部分刊文三至十篇，從頁面分配看，編者相當重視創作，約佔全刊八成以上，尤其是小說，以創刊號為例，共發表姚寶紅的〈迷離夜〉、秋田明的〈奇妬〉、梓人譯的〈獨贏〉、趙子羽的〈新房的故事〉和秦紅纓（慕容羽軍）的〈流亡圖〉等五個短篇外，重頭戲是凡四萬字，佔三十多頁的中篇雲碧琳的〈椰林月〉。編者在〈編餘小語〉中說：
目前，香港仍未有一個發揚重點的文藝刊物，我們極願意在這方面努力，重點決定放在每期選用一個四萬字的中篇小說之上。這是一個新的嘗試——雖然我們經常都戒懼於今日新文藝作家的產量——我們希望有興趣閱讀「四角流行小說」的讀者在作出明智的選擇……
在爭取「四毫子小說」讀者這個大前題下，《文藝季》的第二期選刊了留法研究美學的夏敏芙底中篇《胆怯的模特兒》，據雲碧琳的回憶，說這篇充滿浪漫情調，融貫了中西思想的小說很受歡迎，深得十三妹的讚賞，認為是超越了於梨華及張愛玲的傑作。此外，為該刊撰寫小說的還有任穎輝、慕容羽軍、盧文敏、上官寶倫；寫散文的有秋貞理（司馬長風） 、李輝英、倪心儀；新詩方面有沈甸、秦松、辛鬱、上官予、王渝……等人的作品，我特別欣賞的是楚戈（袁德星） 的配圖詩〈自畫像〉，以短短幾行詩句剖析自我，更配上單線條的抽象畫，一直是我涉足文學半世紀以來的至愛！
《文學研究》欄最具份量的是巫非士（慕容羽軍） 的〈十年來的海外文藝〉，這裏的「十年」是個泛指，要談的內容實際是指一九四九至一九六二年間；而「海外」，則是以香港為重心，兼及歐美、東南亞等有華僑居留的地區。而事實上，該文所述大部份為一九五Ｏ年代香港的文學人事，包括雜誌、文學團體及作家動態。在不少人躍躍欲試寫香港文學史的今天，巫非士的這篇〈十年來的海外文藝〉是份珍貴的一手材料！
一味菜能否受客人歡迎，除了食材的質素，還得要看師傅的烹調技巧和擺設裝飾，《文藝季》就是這樣一道色香味俱全的佳餚！
五月出版社是那年代的中小型出版社，僅出過十來種書，不算甚麼，但，三冊《文藝季》卻肯定了它在文壇上的地位！
──寫於二ＯＯ九年二月
五月刊於《香港文學》
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