藍天雲
1. 香港有幸，文學與電影史上皆有張愛玲的名字。 張愛玲曾在香港大學就讀，日軍佔領香港後停學，回到上海，寫了好幾篇香港故事，淪陷前後香江的繁華與頹廢，被她保留下來了。五十年代重臨香江，得宋淇邀請，為香港的電影懋業有限公司寫電影劇本。在張愛玲的創作生涯中，香港的地位舉足輕重。
1957至1964年間，張愛玲為電懋公司編劇的電影，按首映先後次序為：《情場如戰場》（1957）、《人財兩得》（1958）、《桃花運》（1959）、《六月新娘》（1960）、《南北一家親》（1962）、《小兒女》（1963）、《一曲難忘》（1964）與《南北喜相逢》（1964）。除了拍成電影的劇本外，尚有屢經修改而最終原稿下落不明的《紅樓夢》上下集與《魂歸離恨天》。前者讓她弄得心力交瘁，還差點破壞了跟宋淇夫婦的友誼；後者完成不久，電懋公司的老闆陸運濤及多位要員在台灣遇上空難，未幾公司改組，宋淇離職，劇本成了張愛玲為電懋編寫的最後一部作品。
張愛玲在電懋時期的劇本，拍成電影的有八個，沒有拍成的有兩個，總共才十個，算不上多產，但在她的文學作品中，也有一定的位置。隨著電懋與改組後的國泰機構相繼淡出香港影業，這批劇本輾轉流徙的過程，大概難以再追尋。只知道它們後來陸續成了香港電影資料館的館藏，養在深閨人未識。最初，這批劇本裡，只有《情場如戰場》與《魂歸離恨天》分別收錄在張愛玲自己的作品集《惘然記》與《續集》內。其後，又有個別的劇本「出土」，刊在文學雜誌上，例如經過鄭樹森教授整理校訂的《南北一家親》及《小兒女》等。
張愛玲的劇本散落在不同的地方，細數一遍，卻並未全部出版，譬如《人財兩得》與《桃花運》是從未跟讀者見過面的。這時，關於張愛玲的研究，已從方興未艾發展成當今顯學。張愛玲與電影的關係，也成了重要的題目，但是相關的文章不多，且有明顯的局限，這當然跟缺乏原始資料有關。張愛玲編劇的電影，有部分已出版影碟，但亦有些已經散佚，如《人財兩得》、《桃花運》和《一曲難忘》。要全面了解張愛玲與電影創作的關係，劇本成了重要的線索。
為張愛玲的電懋劇本結集，意念由此而生，希望藉此推動更多相關的研究，讓讀者對張愛玲有更全面的認識。
2. 《張愛玲：電懋劇本集》內的劇本，並非源自她的手稿，而是電影公司當年已經謄錄的油印本。當年電影公司收到編劇的原稿後，會發出去讓人用蠟紙抄寫，油印多份分發導演、演員、美工及其他工作人員。由於經過抄錄，不免有手民之誤，在校訂劇本時，除了明顯的錯漏之外，盡量保留油印本的原貌。
當然這是不得已的折衷，一些較接近原貌的二手資料，總算比沒有的好。此外，曾經出版的劇本，也是我們參照的對象，取長補短，務求讓劇本以更理想的狀態面世。《南北一家親》與《南北喜相逢》內，有不少粵語對白。為方便不諳粵語的讀者，我們參考了鄭樹森教授之前的註釋，將粵語對白「翻譯」，附在旁邊，以便理解。而原文中部分粵語現在看來並不地道，意思亦欠清晰，我們因應需要略予修飾，俾能有效地反映南來文人與本地文化互動的狀況和特色。
劇本集分四冊，一方面是便於閱讀，另一方面也略按主題劃分，讓脈絡更明晰。第一冊「好事近」，包括《情場如戰場》和《六月新娘》，講的是「女結婚員」的明爭暗鬥與忐忑不安。第二冊「舉案齊眉」，收錄首次出版的《人財兩得》與《桃花運》。兩劇皆以婚姻為主題，女結婚員如願以償結婚後，張愛玲是否順應市場要求，讓她們從此美滿團圓？兩個劇本文字精彩，喜劇感強烈，張愛玲在此流露小說中難得一見的幽默細胞。第三冊「南北和」，順理成章的就是《南北一家親》與《南北喜相逢》，還順便向南北系列的始創者宋淇致意。第四冊「海上憶舊」，載入《小兒女》與《一曲難忘》。兩個劇本多少讓人聯想到張愛玲在上海寫的電影劇本，如《不了情》（1947，桑弧導演）與《哀樂中年》（1949，桑弧導演）等，都是文藝片而非喜劇，主題亦相近。最後則附錄了沒有拍成電影的《魂歸離恨天》作結。
3. 讓第一手資料流通，是促進研究、增進知識的最佳辦法。馮睎乾的文章就是個好例子。他得張愛玲遺產執行人宋以朗先生的允許，查閱張愛玲與宋淇當年的書信。從這些第一手資料中，澄清了許多以往的誤解。其中最重要的，是考證出《情場如戰場》並非如張愛玲後來在書中所說，改編自《溫柔的陷阱》（The Tender Trap），而是另有所本。此外，從張宋之間的書信裡，亦看到張愛玲的創作方式與認真的態度，並非如向來坊間所推測的，為了五斗米而不得不勉為其難。
無獨有偶，邁克在巴黎閒逛時，無意中買到《溫柔的陷阱》的影碟，一看之下，也發現它並非《情場如戰場》的前身，反而跟易文導演的《溫柔鄉》（1960）關係萬千重。他與馮睎乾並不相識，卻在這一點上殊途同歸，歷史的偶然，就是這樣教人意想不到。
許珮馨則以都市浪漫喜劇為切入點，討論《情場如戰場》與《六月新娘》的劇本與電影之間的差別，指出張愛玲對女性心理的細緻描繪，與神經喜劇類型的配合。黃愛玲從上海時代的喜劇《太太萬歲》，順流而下，探尋《人財兩得》與《桃花運》裡的夫妻經。名為夫妻，其實是探討「太太」在中國的現代婚姻裡扮演的角色，與張愛玲自己的婚姻際遇並讀，再次證明張愛玲對電影劇本的寫作、電影作為商品的特質，是相當自覺的。
鄧小宇當年曾是電懋童星，也曾在《小兒女》中演出。他道出了當年電懋製作南北系列電影的歷史背景，雖然認為只是無傷大雅的小品，但有一定的歷史意義。吳昊曾經擔任編劇多年，以豐富的經驗，從專業的角度來剖析張愛玲兩個南北系列劇本的結構與喜劇元素，更從文化角度來看當年香港本地人與外省人之爭，藉著劇本重溫戰後不久的一段香江歲月。
惟得與毛尖，也是不約而同，談論《小兒女》與《一曲難忘》裡角色的內心世界。毛尖談到了上海時期的張愛玲電影劇本與電懋劇本的差異，有時不我予之感。惟得則認為張愛玲這兩個劇本儘管受通俗劇的框框限制，描寫人物不及小說細膩，卻流露了小說所沒有的善意，意外地看到了張愛玲的另一面。
4. 幾經轉折，張愛玲在電懋時期的劇本，終於結集出版。這是很多有心人的善意與努力的結果。國泰機構的支持，落實了劇本的出版計劃；黃愛玲的意見，替本書確立了清晰的結構；諸位作者勞心勞力，為本書增添參考價值和閱讀的樂趣；黃奇智百忙中抽空，為本書作張愛玲的版畫肖像，算得上別開生面；同事郭靜寧統籌本書編務；劉勤銳、單識君、胡淑茵為劇本校訂，編輯文稿，花費精神與眼力，讓本書內容更臻完善。還有各位曾給予本書各種幫忙與意見的人士，亦在此一併致謝。
2009年11月11日
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